موسیقی کی آواز اور اس کی خصوصیات

جان کیج کا ڈرامہ "4'33" 4 منٹ اور 33 سیکنڈ کی خاموشی ہے۔ اس کام کو چھوڑ کر باقی سب آواز کا استعمال کرتے ہیں۔

آواز موسیقی کے لیے ہے جو پینٹنگ کے لیے ہے، لفظ مصنف کے لیے ہے، اور اینٹ بنانے والے کے لیے ہے۔ آواز موسیقی کا مواد ہے۔ کیا موسیقار کو معلوم ہونا چاہیے کہ آواز کیسے کام کرتی ہے؟ سختی سے، نہیں. سب کے بعد، بلڈر اس مواد کی خصوصیات کو نہیں جانتا جس سے وہ بناتا ہے. حقیقت یہ ہے کہ عمارت گرے گی اس کا مسئلہ نہیں ہے، یہ ان لوگوں کا مسئلہ ہے جو اس عمارت میں رہیں گے۔

نوٹ سی کس فریکوئنسی پر آواز دیتا ہے؟

ہم موسیقی کی آواز کی کون سی خصوصیات جانتے ہیں؟

آئیے مثال کے طور پر ایک تار لیتے ہیں۔

حجم یہ طول و عرض کے مساوی ہے۔ ہم تار کو جتنا زور سے ماریں گے، اس کی کمپن کا طول و عرض اتنا ہی وسیع ہوگا، آواز اتنی ہی تیز ہوگی۔

مدت مصنوعی کمپیوٹر ٹونز ہیں جو من مانی طور پر طویل عرصے تک آواز دے سکتے ہیں، لیکن عام طور پر آواز کسی وقت آتی ہے اور کسی وقت رک جاتی ہے۔ آواز کے دورانیے کی مدد سے، موسیقی میں تمام تال کے اعداد و شمار قطار میں کھڑے ہیں۔

اونچائی ہم یہ کہنے کے عادی ہیں کہ کچھ نوٹ اونچے لگتے ہیں، کچھ نیچے۔ آواز کی پچ سٹرنگ کے کمپن کی فریکوئنسی سے مطابقت رکھتی ہے۔ یہ ہرٹز (Hz) میں ماپا جاتا ہے: ایک ہرٹز ایک وقت فی سیکنڈ ہے۔ اس کے مطابق، اگر، مثال کے طور پر، آواز کی فریکوئنسی 100 ہرٹز ہے، تو اس کا مطلب ہے کہ تار فی سیکنڈ 100 کمپن کرتا ہے۔

اگر ہم میوزیکل سسٹم کی کوئی تفصیل کھولیں تو ہمیں آسانی سے معلوم ہو جائے گا کہ فریکوئنسی ایک چھوٹے آکٹیو تک 130,81 ہرٹز ہے، تو ایک سیکنڈ میں سٹرنگ خارج ہوتی ہے۔ کرنے کے لئے, 130,81 oscillations بناتا ہے۔

لیکن یہ سچ نہیں ہے۔

پرفیکٹ سٹرنگ

تو آئیے اس کی تصویر کشی کرتے ہیں جو ہم نے ابھی تصویر میں بیان کیا ہے (تصویر 1)۔ فی الحال، ہم آواز کی مدت کو مسترد کرتے ہیں اور صرف پچ اور بلندی کو ظاہر کرتے ہیں۔

یہاں سرخ بار گرافی طور پر ہماری آواز کی نمائندگی کرتا ہے۔ یہ بار جتنا اونچا ہوگا، آواز اتنی ہی بلند ہوگی۔ یہ کالم جتنا دائیں طرف جائے گا، آواز اتنی ہی اونچی ہوگی۔ مثال کے طور پر، تصویر 2 میں دو آوازیں ایک ہی حجم کی ہوں گی، لیکن دوسری (نیلے) کی آواز پہلی (سرخ) سے زیادہ ہوگی۔

سائنس میں اس طرح کے گراف کو طول و عرض فریکوئنسی رسپانس (AFC) کہا جاتا ہے۔ آوازوں کی تمام خصوصیات کا مطالعہ کرنے کا رواج ہے۔

اب واپس سٹرنگ پر۔

اگر سٹرنگ مجموعی طور پر ہلتی ہے (تصویر 3)، تو یہ واقعی ایک آواز نکالے گی، جیسا کہ تصویر 1 میں دکھایا گیا ہے۔ اس آواز کا کچھ حجم ہوگا، جو دھچکے کی طاقت پر منحصر ہے، اور ایک اچھی طرح سے متعین تعدد دولن، تار کے تناؤ اور لمبائی کی وجہ سے۔

ہم تار کی ایسی کمپن سے پیدا ہونے والی آواز کو سن سکتے ہیں۔

* * *

غریب لگتا ہے، ہے نا؟

اس کی وجہ یہ ہے کہ، طبیعیات کے قوانین کے مطابق، تار اس طرح بالکل کمپن نہیں ہوتا ہے۔

تمام سٹرنگ پلیئرز جانتے ہیں کہ اگر آپ کسی تار کو بالکل درمیان میں چھوتے ہیں، یہاں تک کہ اسے فریٹ بورڈ پر دبائے بغیر، اور اس پر ضرب لگاتے ہیں، تو آپ کو آواز مل سکتی ہے flagolet اس صورت میں، تار کی کمپن کی شکل کچھ اس طرح نظر آئے گی (تصویر 4)۔

یہاں تار دو حصوں میں منقسم معلوم ہوتا ہے، اور ہر ایک نصف الگ الگ آواز دیتا ہے۔

طبیعیات سے یہ معلوم ہوتا ہے: تار جتنا چھوٹا ہوتا ہے، اتنی ہی تیزی سے ہلتا ​​ہے۔ تصویر 4 میں، ہر ایک حصہ پوری تار سے دو گنا چھوٹا ہے۔ اس کے مطابق اس طرح سے ہمیں جو آواز موصول ہوتی ہے اس کی فریکوئنسی دو گنا زیادہ ہوگی۔

چال یہ ہے کہ سٹرنگ کی ایسی وائبریشن اس وقت نظر نہیں آئی جب ہم نے ہارمونک بجانا شروع کیا، یہ "اوپن" سٹرنگ میں بھی موجود تھا۔ یہ صرف اتنا ہے کہ جب سٹرنگ کھلی ہوتی ہے، تو ایسی وائبریشن کو محسوس کرنا زیادہ مشکل ہوتا ہے، اور درمیان میں انگلی رکھ کر ہم نے اسے ظاہر کیا۔

شکل 5 اس سوال کا جواب دینے میں مدد کرے گی کہ ایک تار بیک وقت مجموعی طور پر اور دو حصوں دونوں کو کیسے کمپن کر سکتا ہے۔

تار مجموعی طور پر جھک جاتا ہے، اور اس پر دو آدھی لہریں آٹھ کی طرح گھومتی ہیں۔ جھولے پر جھولنے والی آٹھ کا اعداد و شمار یہ ہے کہ اس قسم کی دو کمپن کا اضافہ کیا ہے۔

جب سٹرنگ اس طرح سے ہلتی ہے تو آواز کا کیا ہوتا ہے؟

یہ بہت آسان ہے: جب ایک سٹرنگ مجموعی طور پر ہلتی ہے، تو یہ ایک مخصوص آواز کی آواز خارج کرتی ہے، اسے عام طور پر بنیادی ٹون کہا جاتا ہے۔ اور جب دو نصف (آٹھ) ہلتے ہیں، تو ہمیں دوگنا اونچی آواز آتی ہے۔ یہ آوازیں ایک ہی وقت میں چلتی ہیں۔ فریکوئنسی ردعمل پر، یہ اس طرح نظر آئے گا (تصویر 6)۔

گہرا کالم "پوری" تار کے کمپن سے پیدا ہونے والا مرکزی ٹون ہے، ہلکا کالم تاریک سے دو گنا زیادہ ہے، یہ "آٹھ" کے کمپن سے حاصل کیا جاتا ہے۔ اس طرح کے گراف پر ہر بار کو ہارمونک کہا جاتا ہے۔ ایک اصول کے طور پر، اعلی ہارمونکس زیادہ پرسکون لگتے ہیں، اس لیے دوسرا کالم پہلے سے تھوڑا کم ہے۔

لیکن ہارمونکس پہلے دو تک محدود نہیں ہیں۔ درحقیقت، جھولے کے ساتھ ایک عدد آٹھ کے پہلے سے پیچیدہ اضافے کے علاوہ، تار ایک ہی وقت میں تین نصف لہروں کی طرح جھکتی ہے، جیسے چار، پانچ کی طرح، وغیرہ۔ (تصویر 7)۔

اس کے مطابق، آوازیں پہلے دو ہارمونکس میں شامل کی جاتی ہیں، جو تین، چار، پانچ، وغیرہ میں مرکزی لہجے سے کئی گنا زیادہ ہوتی ہیں۔ تعدد جواب پر، یہ ایسی تصویر دے گا (تصویر 8)۔

اس طرح کا پیچیدہ مجموعہ حاصل ہوتا ہے جب صرف ایک تار کی آواز آتی ہے۔ یہ سب سے پہلے (جسے بنیادی کہا جاتا ہے) سے لے کر اعلیٰ تک تمام ہارمونکس پر مشتمل ہے۔ پہلے کے علاوہ تمام ہارمونکس کو اوور ٹونز بھی کہا جاتا ہے، یعنی روسی میں ترجمہ کیا جاتا ہے - "اوپر ٹونز"۔

ہم ایک بار پھر اس بات پر زور دیتے ہیں کہ یہ آواز کا سب سے بنیادی خیال ہے، اس طرح دنیا کی تمام تاریں سنائی دیتی ہیں۔ اس کے علاوہ، معمولی تبدیلیوں کے ساتھ، تمام ہوا کے آلات ایک ہی آواز کا ڈھانچہ دیتے ہیں۔

جب ہم آواز کے بارے میں بات کرتے ہیں، تو ہمارا مطلب بالکل یہ ہے:

ساؤنڈ = گراؤنڈ ٹون + تمام متعدد اوورٹنز

یہ اس ساخت کی بنیاد پر ہے کہ اس کی تمام ہارمونک خصوصیات موسیقی میں بنائے گئے ہیں. اگر آپ آواز کی ساخت کو جانتے ہیں تو وقفوں، راگوں، ٹیوننگز اور بہت کچھ کی خصوصیات آسانی سے بیان کی جا سکتی ہیں۔

لیکن اگر تمام تاریں اور تمام ترہی اس طرح لگتی ہیں، تو ہم وائلن سے پیانو اور بانسری سے گٹار کیوں بتا سکتے ہیں؟

ٹرم

اوپر دیئے گئے سوال کو اور بھی مشکل بنایا جا سکتا ہے، کیونکہ پیشہ ور ایک گٹار کو دوسرے سے الگ کر سکتے ہیں۔ ایک ہی شکل کے دو آلات، ایک ہی تار، آواز کے ساتھ، اور انسان فرق محسوس کرتا ہے۔ اتفاق کرتے ہیں، عجیب؟

اس سے پہلے کہ ہم اس عجیب و غریب کیفیت کو حل کریں، آئیے سنتے ہیں کہ پچھلے پیراگراف میں بیان کردہ مثالی تار کیسا لگے گا۔ آئیے تصویر 8 میں گراف کو آواز دیں۔

* * *

بظاہر یہ اصلی آلات موسیقی کی آواز سے ملتی جلتی ہے، لیکن کچھ غائب ہے۔

کافی نہیں "غیر مثالی"۔

حقیقت یہ ہے کہ دنیا میں کوئی دو بالکل ایک جیسی تاریں نہیں ہیں۔ ہر تار کی اپنی خصوصیات ہوتی ہیں، اگرچہ خوردبینی، لیکن اس کی آواز کو متاثر کرتی ہے۔ خامیاں بہت متنوع ہو سکتی ہیں: تار کی لمبائی کے ساتھ موٹائی میں تبدیلی، مختلف مادی کثافت، چھوٹے چوٹی کے نقائص، کمپن کے دوران تناؤ میں تبدیلی، وغیرہ۔ اس کے علاوہ، آواز اس بات پر منحصر ہوتی ہے کہ ہم سٹرنگ کو کہاں مارتے ہیں، آلے کی مادی خصوصیات (جیسے نمی کی حساسیت)، سننے والے کے سلسلے میں آلہ کس طرح پوزیشن میں ہے، اور بہت کچھ، کمرے کی جیومیٹری تک۔

یہ خصوصیات کیا کرتی ہیں؟ وہ شکل 8 میں گراف میں قدرے ترمیم کرتے ہیں۔ اس پر ہارمونکس بہت زیادہ نہیں ہوسکتے ہیں، تھوڑا سا دائیں یا بائیں منتقل ہوسکتے ہیں، مختلف ہارمونکس کا حجم بہت زیادہ تبدیل ہوسکتا ہے، ہارمونکس کے درمیان موجود اوور ٹونز ظاہر ہوسکتے ہیں (تصویر 9) .)

عام طور پر، آواز کی تمام باریکیوں کو ٹمبر کے مبہم تصور سے منسوب کیا جاتا ہے۔

ایسا لگتا ہے کہ ٹمبرے کسی آلے کی آواز کی خصوصیات کے لئے ایک بہت ہی آسان اصطلاح ہے۔ تاہم، اس اصطلاح کے ساتھ دو مسائل ہیں جن کی میں نشاندہی کرنا چاہوں گا۔

پہلا مسئلہ یہ ہے کہ اگر ہم ٹمبر کی تعریف کریں جیسا کہ ہم نے اوپر کیا ہے، تو ہم آلات کو بنیادی طور پر اس سے نہیں بلکہ کان سے الگ کرتے ہیں۔ ایک اصول کے طور پر، ہم آواز کے ایک سیکنڈ کے پہلے حصے میں فرق کو پکڑتے ہیں۔ اس مدت کو عام طور پر حملہ کہا جاتا ہے، جس میں صرف آواز آتی ہے۔ باقی وقت میں، تمام سرون بہت ملتے جلتے ہیں. اس کی تصدیق کرنے کے لیے، آئیے پیانو پر ایک نوٹ سنتے ہیں، لیکن "کٹ آف" حملے کی مدت کے ساتھ۔

* * *

متفق ہوں، اس آواز میں معروف پیانو کو پہچاننا کافی مشکل ہے۔

دوسرا مسئلہ یہ ہے کہ عام طور پر آواز کے بارے میں بات کرتے وقت مرکزی لہجہ الگ کیا جاتا ہے اور باقی سب کچھ ٹمبر سے منسوب کیا جاتا ہے، گویا یہ کوئی اہمیت نہیں رکھتی اور موسیقی کی تعمیر میں کوئی کردار ادا نہیں کرتی۔ تاہم، ایسا بالکل نہیں ہے۔ آواز کی بنیادی ساخت سے انفرادی خصوصیات، جیسے اوور ٹونز اور ہارمونکس کے انحراف کو الگ کرنا ضروری ہے۔ موسیقی کی تعمیرات پر انفرادی خصوصیات کا واقعی بہت کم اثر ہوتا ہے۔ لیکن بنیادی ڈھانچہ - ایک سے زیادہ ہارمونکس، جو تصویر 8 میں دکھایا گیا ہے۔ - وہ ہے جو موسیقی میں بغیر کسی استثناء کے ہم آہنگی کے تمام کا تعین کرتا ہے، قطع نظر دور، رجحانات اور انداز۔

ہم اس بارے میں بات کریں گے کہ یہ ڈھانچہ اگلی بار موسیقی کی تعمیرات کی وضاحت کیسے کرتا ہے۔

مصنف - رومن اولینیکوف آڈیو ریکارڈنگ - ایوان سوشینسکی