ایکارڈ |

فرانسیسی معاہدہ، اٹلی۔ accordo، دیر سے Lat سے. accordo - متفق

تین یا اس سے زیادہ مختلف کا کنسوننس۔ (مخالف) آوازیں، جو ایک دوسرے سے تہائی سے الگ ہوتی ہیں یا تہائی میں ترتیب دی جا سکتی ہیں۔ اسی طرح، A. کی پہلی تعریف JG والٹر نے کی تھی ("Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek"، 1732)۔ اس سے پہلے، A. کو وقفوں کے طور پر سمجھا جاتا تھا - تمام یا صرف کنونانسز، اور ساتھ ہی بیک وقت آواز میں ٹونز کا کوئی بھی مجموعہ۔

مختلف آوازوں کی تعداد پر منحصر ہے جو A.، ایک ٹرائیڈ (3 آوازیں)، ساتویں راگ (4)، ایک نان کورڈ (5)، اور ایک undecimaccord (6، جو نایاب ہے، نیز A. 7 آوازیں) ممتاز ہیں۔ نچلی آواز A. کو مین کہا جاتا ہے۔ ٹون، باقی آوازوں کے نام ہیں۔ اہم کے ساتھ ان کی طرف سے قائم وقفہ کے مطابق. لہجہ (تیسرا، پانچواں، ساتواں، نونا، انڈیسیما)۔ کسی بھی A. آواز کو دوسرے آکٹیو میں منتقل کیا جا سکتا ہے یا دوسرے آکٹیو میں دوگنا (تین گنا، وغیرہ) کیا جا سکتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، A. اپنا نام برقرار رکھتا ہے۔ اگر مین ٹون اوپری یا درمیانی آوازوں میں سے کسی ایک میں جاتا ہے تو نام نہاد۔ راگ الٹنا.

A. قریب سے اور وسیع پیمانے پر دونوں جگہوں پر واقع ہوسکتے ہیں۔ ٹرائیڈ کے قریبی انتظام اور چار حصوں میں اس کی اپیل کے ساتھ، آوازیں (باس کے علاوہ) ایک دوسرے سے ایک تہائی یا ایک چوتھائی، چوڑے میں - پانچویں، چھٹے اور ایک آکٹیو سے الگ ہوجاتی ہیں۔ باس ٹینر کے ساتھ کوئی بھی وقفہ تشکیل دے سکتا ہے۔ A. کی ایک مخلوط ترتیب بھی ہے، جس میں قریبی اور وسیع ترتیب کی علامات کو یکجا کیا گیا ہے۔

A. میں دو طرفوں کو ممتاز کیا جاتا ہے - فنکشنل، ٹانک موڈ سے اس کے تعلق سے متعین ہوتا ہے، اور صوتی (رنگین)، وقفہ کی ساخت، مقام، رجسٹر اور میوز پر منحصر ہوتا ہے۔ خیال، سیاق.

A. کی ساخت کی اہم باقاعدگی آج تک برقرار ہے۔ وقت tertsovost ساخت. اس سے کسی بھی انحراف کا مطلب ہے نان کورڈ آوازوں کا تعارف۔ 19ویں اور 20ویں صدی کے آخر میں۔ تیسرے اصول کو مکمل طور پر چوتھے اصول (AN Skryabin, A. Schoenberg) سے بدلنے کی کوشش کی گئی، لیکن بعد میں صرف محدود درخواستیں موصول ہوئیں۔

جدید پیچیدہ ٹرٹین تال موسیقی میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتے ہیں، جس میں تضادات کا تعارف آواز کے اظہار اور رنگین پن کو بڑھاتا ہے (SS Prokofiev):

20 ویں صدی کے موسیقار۔ مخلوط ڈھانچہ بھی استعمال ہوتا ہے۔

ڈوڈیکافونک موسیقی میں، A. اپنا آزاد معنی کھو دیتا ہے اور "سلسلہ" اور اس کے پولی فونک میں آوازوں کی جانشینی سے ماخوذ ہوتا ہے۔ تبدیلیاں

حوالہ جات: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; ان کی اپنی، ہم آہنگی کی عملی درسی کتاب، سینٹ پیٹرزبرگ، 1886، ایم.، 1956 (دونوں ایڈیشن کاموں کے مکمل مجموعہ میں شامل تھے، جلد IV، ایم، 1960)؛ Ippolitov-Ivanov MM، chords کا نظریہ، ان کی تعمیر اور حل، M.، 1897؛ Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., textbook of harmony، حصہ 1-2، 1937-38، آخری۔ ایڈ 1965; Tyulin Yu.، ہم آہنگی کے بارے میں تعلیم، L.-M.، 1939، M.، 1966، ch. 9; Tyulin Yu.، Privano N.، ہم آہنگی کی درسی کتاب، حصہ 1، M.، 1957؛ ٹیولن یو.، ہم آہنگی کی درسی کتاب، حصہ 2، ایم.، 1959؛ Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; شونبرگ اے، ہم آہنگی کے ساختی افعال، L.-NY، 1954؛ جینسیک کے، زکلاڈی جدید ہارمونی، پرہا، 1965۔

یو جی کون