Adelina Patti (Adelina Patti) |

ایڈیلینا پٹی۔

پیٹی virtuoso سمت کے سب سے بڑے نمائندوں میں سے ایک ہے۔ ایک ہی وقت میں، وہ ایک باصلاحیت اداکارہ بھی تھیں، حالانکہ ان کی تخلیقی حد بنیادی طور پر مزاحیہ اور گیت کے کرداروں تک محدود تھی۔ ایک ممتاز نقاد نے پیٹی کے بارے میں کہا: "اس کی ایک بڑی، بہت تازہ آواز ہے، دلکشی اور جذبوں کی قوت کے لیے قابل ذکر، آنسوؤں کے بغیر، لیکن مسکراہٹوں سے بھری آواز۔"

"ڈرامائی پلاٹوں پر مبنی اوپیرا کے کاموں میں، پیٹی مضبوط اور شعلہ انگیز جذبوں سے زیادہ سست اداسی، کومل پن، تیز گیت کی طرف زیادہ متوجہ تھا،" VV تیموخن نوٹ کرتے ہیں۔ - امینہ، لوسیا، لنڈا کے کرداروں میں، فنکار نے اپنے ہم عصروں کو بنیادی طور پر حقیقی سادگی، خلوص، فنکارانہ تدبیر سے خوش کیا - اس کے مزاحیہ کرداروں میں شامل خصوصیات …

ہم عصروں نے گلوکار کی آواز کو پایا، اگرچہ خاص طور پر طاقتور نہیں، اس کی نرمی، تازگی، لچک اور چمک میں منفرد، اور لکڑی کی خوبصورتی نے سننے والوں کو لفظی طور پر ہپناٹائز کیا۔ پیٹی کو ایک چھوٹے آکٹیو کے "si" سے تیسرے کے "fa" تک رسائی حاصل تھی۔ اپنے بہترین سالوں میں، اسے دھیرے دھیرے شکل اختیار کرنے کے لیے کسی پرفارمنس یا کنسرٹ میں کبھی بھی "گانے" کی ضرورت نہیں پڑی - پہلے ہی فقرے سے وہ اپنے فن سے پوری طرح لیس نظر آئیں۔ فنکار کی گائیکی میں آواز کی بھرپوری اور بے عیب پاکیزگی ہمیشہ سے شامل رہی ہے اور آخری خوبی تب ہی کھو گئی جب اس نے ڈرامائی اقساط میں اپنی آواز کی جبری آواز کا سہارا لیا۔ پیٹی کی غیر معمولی تکنیک، غیر معمولی آسانی کے ساتھ جس کے ساتھ گلوکار نے پیچیدہ فیورٹیز (خاص طور پر ٹرلز اور چڑھتے ہوئے رنگین ترازو) کا مظاہرہ کیا، نے عالمگیر تعریف کو جنم دیا۔

درحقیقت، ایڈلین پیٹی کی قسمت پیدائش کے وقت طے کی گئی تھی۔ حقیقت یہ ہے کہ وہ میڈرڈ اوپیرا کی عمارت میں (19 فروری 1843) پیدا ہوئی تھی۔ ایڈلین کی والدہ نے پیدائش سے چند گھنٹے پہلے یہاں "نورما" میں ٹائٹل رول گایا تھا! ایڈلین کے والد سالواتور پیٹی بھی ایک گلوکار تھے۔

لڑکی کی پیدائش کے بعد - پہلے سے ہی چوتھا بچہ، گلوکار کی آواز نے اپنی بہترین خصوصیات کو کھو دیا، اور جلد ہی وہ سٹیج چھوڑ دیا. اور 1848 میں، پیٹی خاندان اپنی قسمت تلاش کرنے کے لیے بیرون ملک چلا گیا اور نیویارک میں آباد ہو گیا۔

ایڈلین کو بچپن سے ہی اوپیرا میں دلچسپی تھی۔ اکثر، اس کے والدین کے ساتھ، وہ نیویارک تھیٹر کا دورہ کیا، جہاں اس وقت کے بہت سے مشہور گلوکاروں نے کارکردگی کا مظاہرہ کیا.

پیٹی کے بچپن کے بارے میں بات کرتے ہوئے، اس کے سوانح نگار تھیوڈور ڈی گریو نے ایک دلچسپ واقعہ پیش کیا: "نارما کی پرفارمنس کے ایک دن بعد گھر واپسی، جس کے دوران اداکاروں پر تالیاں اور پھولوں کی بارش ہوئی، ایڈلین نے اس لمحے کا فائدہ اٹھایا جب خاندان رات کے کھانے میں مصروف تھا۔ اور خاموشی سے اپنی ماں کے کمرے میں چلی گئی۔ اندر چڑھتے ہوئے، لڑکی - اس وقت اس کی عمر بمشکل چھ سال تھی - اپنے گرد کمبل لپیٹ کر اپنے سر پر پھولوں کی چادر ڈالی - اپنی ماں کی کسی فتح کی یاد - اور، اہم بات یہ ہے کہ آئینے کے سامنے، ایک ڈیبیوٹینٹ کی ایئر نے جو اثر پیدا کیا اس کے بارے میں دل کی گہرائیوں سے یقین رکھتے ہوئے، تعارفی آریا نارما گایا۔ جب بچے کی آواز کا آخری نوٹ ہوا میں منجمد ہو گیا تو اس نے سامعین کے کردار میں آتے ہوئے خود کو تیز تالیوں سے نوازا، اپنے سر سے چادر ہٹا کر اس کے سامنے پھینک دی، تاکہ وہ اسے اٹھائے کمانوں کا سب سے خوبصورت بنانے کا موقع ہے، جسے فنکار نے کبھی کہا یا اپنے سامعین کا شکریہ ادا کیا۔

ایڈلین کی غیر مشروط قابلیت نے اسے اپنے بھائی ایٹور کے ساتھ 1850 میں ایک مختصر مطالعہ کے بعد، سات سال کی عمر میں (!) اسٹیج پر پرفارم کرنے کی اجازت دی۔ نیویارک کے موسیقی سے محبت کرنے والوں نے اس نوجوان گلوکار کے بارے میں بات کرنا شروع کر دی، جو اپنی عمر کے لحاظ سے ناقابل فہم مہارت کے ساتھ کلاسیکی اریاس گاتی ہے۔

والدین سمجھ گئے کہ اس طرح کی ابتدائی کارکردگی ان کی بیٹی کی آواز کے لیے کتنی خطرناک ہے، لیکن ضرورت نے کوئی دوسرا راستہ نہیں چھوڑا۔ واشنگٹن، فلاڈیلفیا، بوسٹن، نیو اورلینز اور دیگر امریکی شہروں میں ایڈلین کے نئے کنسرٹس بہت کامیاب ہیں۔ اس نے کیوبا اور اینٹیلز کا بھی سفر کیا۔ چار سال تک، نوجوان فنکار نے تین سو سے زائد بار پرفارم کیا!

1855 میں، ایڈلین نے، کنسرٹ پرفارمنس کو مکمل طور پر روک دیا، اپنی بڑی بہن کے شوہر، اسٹراکوش کے ساتھ اطالوی ذخیرے کا مطالعہ شروع کیا۔ اپنے بھائی کے علاوہ وہ صرف اس کا تھا، آواز کا استاد۔ اسٹراکوش کے ساتھ مل کر اس نے انیس گیمز تیار کیے۔ اسی وقت، ایڈلین نے اپنی بہن کارلوٹا کے ساتھ پیانو کا مطالعہ کیا۔

"24 نومبر 1859 فنون لطیفہ کی تاریخ میں ایک اہم تاریخ تھی،" VV Timokhin لکھتے ہیں۔ – اس دن، نیویارک اکیڈمی آف میوزک کے سامعین ایک نئی اوپیرا گلوکارہ کی پیدائش پر موجود تھے: ایڈلین پیٹی نے یہاں ڈونزیٹی کے لوسیا دی لامرمور میں اپنا آغاز کیا۔ آواز کی نایاب خوبصورتی اور فنکار کی غیر معمولی تکنیک نے عوام کی طرف سے زبردست تالیاں بجائیں۔ پہلے سیزن میں، اس نے مزید چودہ اوپیرا میں بڑی کامیابی کے ساتھ گایا اور دوبارہ امریکی شہروں کا دورہ کیا، اس بار نارویجن کے ممتاز وائلنسٹ اولے بل کے ساتھ۔ لیکن پیٹی کے خیال میں نئی ​​دنیا میں اس نے جو شہرت حاصل کی تھی وہ کافی نہیں تھی۔ نوجوان لڑکی اپنے وقت کی پہلی گلوکارہ کہلانے کے حق کے لیے لڑنے کے لیے یورپ پہنچ گئی۔

14 مئی 1861 کو، وہ لندن والوں کے سامنے پیش ہوئی، جنہوں نے امینہ (بیلینی کا لا سونمبولا) کے کردار میں کووینٹ گارڈن تھیٹر کو بھر دیا تھا اور اسے ایک ایسی فتح سے نوازا گیا تھا جو اس سے پہلے، شاید، صرف پاستا کی تھی۔ اور ملیبران۔ مستقبل میں، گلوکارہ نے مقامی موسیقی کے شائقین کو روزینا (دی باربر آف سیویل)، لوسیا (لوسیا ڈی لیمرمور)، وایلیٹا (لا ٹراویٹا)، زرلینا (ڈان جیوانی)، مارٹا (مارتھا فلوٹوف) کے حصوں کی تشریح کے ساتھ متعارف کرایا۔ جس نے اسے فوری طور پر عالمی شہرت یافتہ فنکاروں کی صف میں نامزد کیا۔

اگرچہ اس کے بعد پیٹی نے بار بار یورپ اور امریکہ کے بہت سے ممالک کا سفر کیا، لیکن یہ انگلینڈ ہی تھا جہاں اس نے اپنی زندگی کا بیشتر حصہ وقف کر دیا (آخر کار 90 کی دہائی کے آخر سے وہیں آباد ہوئی)۔ یہ کہنا کافی ہے کہ ان کی شرکت کے ساتھ تئیس سال (1861-1884) تک کوونٹ گارڈن میں پرفارمنس کا انعقاد باقاعدگی سے ہوتا رہا۔ کسی اور تھیٹر نے پیٹی کو اتنے عرصے تک اسٹیج پر نہیں دیکھا۔

1862 میں، پیٹی نے میڈرڈ اور پیرس میں پرفارم کیا۔ ایڈلین فوری طور پر فرانسیسی سامعین کی پسندیدہ بن گئی۔ نقاد پاولو سکیوڈو، دی باربر آف سیویل میں روزینا کے کردار کی اپنی کارکردگی پر توجہ دیتے ہوئے، نوٹ کیا: "دلکش سائرن نے ماریو کو اندھا کر دیا، اس کے کیسٹانیٹ کے کلک سے اسے بہرا کر دیا۔ یقیناً، ایسے حالات میں، نہ تو ماریو اور نہ ہی کوئی اور سوال سے باہر ہے۔ ان سب کو دھندلا دیا گیا تھا - غیر ارادی طور پر، صرف ایڈلین پیٹی کا ذکر کیا گیا ہے، اس کے فضل، جوانی، شاندار آواز، حیرت انگیز جبلت، بے لوث صلاحیت اور آخر میں … اس کے ایک بگڑے ہوئے بچے کی کان کے بارے میں، جس کے لیے سننا بیکار نہیں ہوگا۔ غیر جانبدار ججوں کی آواز تک، جس کے بغیر وہ اپنے فن کی بلندی تک پہنچنے کا امکان نہیں ہے۔ سب سے بڑھ کر، اسے ان پرجوش تعریفوں سے ہوشیار رہنا چاہیے جن کے ساتھ اس کے سستے ناقدین اس پر بمباری کرنے کے لیے تیار ہیں - وہ فطری، اگرچہ عوامی ذوق کے سب سے اچھے فطرت کے دشمن ہیں۔ ایسے ناقدین کی تعریف ان کی مذمت سے بھی بدتر ہے، لیکن پٹی ایک ایسی حساس فنکارہ ہیں کہ اس میں کوئی شک نہیں کہ ان کے لیے خوشی منانے والے ہجوم کے درمیان ایک بے باک اور غیر جانبداری کی آواز تلاش کرنا مشکل نہیں ہو گا، قربانی دینے والے انسان کی آواز۔ ہر چیز کو سچائی کے ساتھ پیش کرنے کے لیے تیار ہے اور ہمیشہ مکمل یقین کے ساتھ اس کا اظہار کرنے کے لیے تیار ہے۔ ناقابل تردید ٹیلنٹ۔"

اگلا شہر جہاں پیٹی کامیابی کا انتظار کر رہی تھی وہ سینٹ پیٹرزبرگ تھا۔ 2 جنوری، 1869 کو، گلوکار نے لا سونمبولا میں گایا، اور پھر لوسیا ڈی لیمرمور، دی باربر آف سیویل، لنڈا دی چمونی، ایلیسر ڈیمور اور ڈونیزیٹی کے ڈان پاسکولے میں پرفارمنس ہوئی۔ ہر کارکردگی کے ساتھ، ایڈلین کی شہرت بڑھتی گئی۔ سیزن کے اختتام تک، عوام نے اسے ایک منفرد، بے مثال فنکار کے طور پر پہچان لیا۔

PI Tchaikovsky نے اپنے ایک تنقیدی مضمون میں لکھا: “… مسز پیٹی، پوری انصاف پسندی کے ساتھ، مسلسل کئی سالوں سے تمام آواز کی مشہور شخصیات میں پہلے نمبر پر رہی ہیں۔ آواز میں لاجواب، کھنچاؤ اور طاقت ور آواز میں بے پناہ پاکیزگی اور رنگت میں ہلکا پن، غیر معمولی ضمیر اور فنکارانہ دیانت جس کے ساتھ وہ اپنے ہر حصے کو انجام دیتی ہے، رعونت، گرمجوشی، خوبصورتی - یہ سب اس حیرت انگیز فنکار میں مناسب تناسب کے ساتھ ملا ہوا ہے۔ ہارمونک تناسب میں. یہ ان چند چنے ہوئے لوگوں میں سے ایک ہے جنہیں اوّل درجے کی فنکارانہ شخصیات میں شمار کیا جا سکتا ہے۔

نو سال کے لئے، گلوکار مسلسل روس کے دارالحکومت میں آیا. پیٹی کی پرفارمنس نے ناقدین سے ملے جلے جائزے حاصل کیے ہیں۔ پیٹرزبرگ میوزیکل سوسائٹی کو دو کیمپوں میں تقسیم کیا گیا تھا: ایڈلین کے پرستار - "پیٹسٹ" اور ایک اور مشہور گلوکار نیلسن کے حامی - "نلسونسٹ"۔

شاید پیٹی کی کارکردگی کی مہارت کا سب سے معروضی جائزہ لاروچے نے دیا تھا: "وہ آواز کی غیر معمولی مہارت کے ساتھ ایک غیر معمولی آواز کے امتزاج کو موہ لیتی ہے۔ آواز واقعی کافی غیر معمولی ہے: اونچے نوٹوں کی یہ آواز، اوپری رجسٹر کا اتنا بڑا حجم اور ایک ہی وقت میں یہ طاقت، نچلے رجسٹر کی یہ تقریباً میزو سوپرانو کثافت، یہ روشنی، کھلی لکڑی، ایک ہی وقت میں روشنی۔ اور گول، یہ تمام خصوصیات مل کر کچھ غیر معمولی تشکیل دیتے ہیں۔ اس مہارت کے بارے میں بہت کچھ کہا گیا ہے جس کے ساتھ پیٹی ترازو، ٹرلز وغیرہ کرتی ہے، کہ مجھے یہاں شامل کرنے کے لیے کچھ نہیں ملا۔ میں صرف یہ نوٹ کروں گا کہ شاید سب سے بڑی تعریف اس تناسب کے احساس کے لائق ہے جس کے ساتھ وہ صرف وہی مشکلات انجام دیتی ہے جو آواز کے قابل ہیں … اس کا اظہار - ہر اس چیز میں جو آسان، چنچل اور خوبصورت ہے - بے عیب ہے، اگرچہ ان میں بھی میں نے زندگی کی مکملیت کے علاوہ ایسی چیزیں نہیں پائی جو کبھی کبھی کم عظیم آواز کے ساتھ گلوکاروں میں پائی جاتی ہے … بلاشبہ، اس کا دائرہ صرف ایک ہلکے اور virtuoso صنف تک محدود ہے، اور ہمارے دور کی پہلی گلوکارہ کے طور پر اس کا فرقہ صرف یہ ثابت کرتا ہے کہ عوام سب سے بڑھ کر اس مخصوص صنف کی تعریف کرتا ہے اور اس کے لیے سب کچھ دینے کے لیے تیار ہے۔

1 فروری، 1877 کو، آرٹسٹ کی بینیفٹ پرفارمنس ریگولیٹو میں ہوئی۔ تب کسی نے سوچا بھی نہیں تھا کہ گلڈا کی تصویر میں وہ آخری بار سینٹ پیٹرزبرگ کے لوگوں کے سامنے آئے گی۔ La Traviata کے موقع پر، آرٹسٹ کو سردی لگ گئی، اور اس کے علاوہ، اسے اچانک الفریڈ کے حصے کے مرکزی اداکار کو ایک انڈر اسٹڈی کے ساتھ تبدیل کرنا پڑا۔ گلوکارہ کے شوہر مارکوئس ڈی کاکس نے مطالبہ کیا کہ وہ پرفارمنس منسوخ کر دیں۔ پیٹی نے کافی تذبذب کے بعد گانے کا فیصلہ کیا۔ پہلے وقفے میں، اس نے اپنے شوہر سے پوچھا: "پھر بھی، لگتا ہے کہ میں آج سب کچھ کے باوجود اچھا گاتی ہوں؟" "ہاں،" مارکوس نے جواب دیا، "لیکن، میں اسے مزید سفارتی طور پر کیسے رکھ سکتا ہوں، میں آپ کو بہتر حالت میں سنتا تھا..."

یہ جواب گلوکار کو کافی سفارتی نہیں لگتا تھا۔ غصے میں، اس نے اپنا وگ پھاڑ دیا اور اسے اپنے شوہر پر پھینک دیا، اسے ڈریسنگ روم سے باہر نکال دیا۔ پھر، تھوڑا سا صحت یاب ہونے کے باوجود، گلوکار نے کارکردگی کو اختتام تک پہنچایا اور ہمیشہ کی طرح ایک شاندار کامیابی حاصل کی۔ لیکن وہ اپنے شوہر کو اس کی بے تکلفی کے لیے معاف نہیں کر سکی: جلد ہی پیرس میں اس کے وکیل نے اسے طلاق کا مطالبہ کر دیا۔ اس کے شوہر کے ساتھ اس منظر کو وسیع تشہیر ملی، اور گلوکار نے طویل عرصے سے روس کو چھوڑ دیا.

دریں اثنا، پیٹی مزید بیس سال تک دنیا بھر میں پرفارم کرتا رہا۔ لا اسکالا میں اپنی کامیابی کے بعد، وردی نے اپنے ایک خط میں لکھا: "تو، پیٹی ایک بڑی کامیابی تھی! ایسا تو ہونا ہی تھا!.. جب میں نے اسے پہلی بار لندن میں سنا (وہ اس وقت 18 سال کی تھی) تو میں نہ صرف اس کی شاندار کارکردگی سے دنگ رہ گیا، بلکہ اس کے کھیل کی کچھ خصوصیات دیکھ کر بھی دنگ رہ گیا۔ ایک عظیم اداکارہ نمودار ہوئی… اسی لمحے… میں نے اس کی تعریف ایک غیر معمولی گلوکارہ اور اداکارہ کے طور پر کی۔ آرٹ میں ایک استثناء کی طرح۔"

پیٹی نے اپنے اسٹیج کیریئر کا اختتام 1897 میں مونٹی کارلو میں اوپیرا لوسیا دی لامرمور اور لا ٹراویٹا میں پرفارمنس کے ساتھ کیا۔ اس وقت سے، فنکار نے اپنے آپ کو خصوصی طور پر کنسرٹ کی سرگرمیوں کے لئے وقف کر دیا ہے. 1904 میں اس نے دوبارہ سینٹ پیٹرزبرگ کا دورہ کیا اور بڑی کامیابی کے ساتھ گایا۔

پیٹی نے 20 اکتوبر 1914 کو لندن کے البرٹ ہال میں عوام کو ہمیشہ کے لیے الوداع کہا۔ اس وقت ان کی عمر ستر برس تھی۔ اور اگرچہ اس کی آواز میں طاقت اور تازگی ختم ہو گئی تھی، لیکن اس کی ٹمبر اتنی ہی خوشگوار رہی۔

پیٹی نے اپنی زندگی کے آخری سال ویلز میں واقع کریگ-اے-نوز قلعے میں گزارے، جہاں اس کی موت 27 ستمبر 1919 کو ہوئی (پیرس کے پیئر لاچیز قبرستان میں دفن ہوئی)۔