برونو والٹر |
برونو والٹر
برونو والٹر کا کام موسیقی کی کارکردگی کی تاریخ کے روشن ترین صفحات میں سے ایک ہے۔ تقریباً سات دہائیوں تک، وہ دنیا بھر کے سب سے بڑے اوپیرا ہاؤسز اور کنسرٹ ہالز میں کنڈکٹر کے اسٹینڈ پر کھڑے رہے، اور ان کی شہرت اپنے دنوں کے اختتام تک ماند نہیں پڑی۔ برونو والٹر جرمن کنڈکٹرز کی کہکشاں کے سب سے قابل ذکر نمائندوں میں سے ایک ہے جو ہماری صدی کے آغاز میں سامنے آیا تھا۔ وہ برلن میں ایک سادہ گھرانے میں پیدا ہوا تھا، اور اس نے ابتدائی صلاحیتوں کا مظاہرہ کیا جس کی وجہ سے وہ اپنے اندر ایک مستقبل کا فنکار نظر آیا۔ کنزرویٹری میں پڑھتے ہوئے، اس نے بیک وقت دو خصوصیات میں مہارت حاصل کی - پیانوسٹک اور کمپوزنگ۔ تاہم، جیسا کہ اکثر ہوتا ہے، اس نے نتیجہ کے طور پر تیسرا راستہ چنا، آخر کار موصل بن گیا۔ اسے سمفنی کنسرٹس کے لیے ان کے شوق نے سہولت فراہم کی، جس میں انھوں نے گزشتہ صدی کے بہترین کنڈکٹرز اور پیانوادکوں میں سے ایک، ہنس بلو کی پرفارمنس سنی۔
جب والٹر سترہ سال کا تھا، وہ پہلے ہی کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہو چکا تھا اور کولون اوپیرا ہاؤس میں پیانوادک کے ساتھی کے طور پر اپنا پہلا سرکاری عہدہ سنبھال چکا تھا، اور ایک سال بعد اس نے یہاں سے اپنے کنڈکٹنگ کا آغاز کیا۔ جلد ہی والٹر ہیمبرگ چلا گیا، جہاں اس نے گستاو مہلر کی رہنمائی میں کام کرنا شروع کیا، جس کا نوجوان فنکار پر بہت زیادہ اثر تھا۔ جوہر میں، مہلر کنڈکٹرز کے ایک پورے اسکول کا خالق تھا، جس میں والٹر کا حق بجانب پہلی جگہوں میں سے ایک سے تعلق رکھتا ہے۔ ہیمبرگ میں دو سال گزارے، نوجوان موسیقار نے پیشہ ورانہ مہارت کے رازوں میں مہارت حاصل کی۔ اس نے اپنے ذخیرے کو وسعت دی اور آہستہ آہستہ موسیقی کے افق پر ایک نمایاں شخصیت بن گیا۔ پھر کئی سالوں تک اس نے بریٹیسلاوا، ریگا، برلن، ویانا (1901-1911) کے تھیٹروں میں کام کیا۔ یہاں قسمت نے اسے پھر مہلر کے ساتھ ملایا۔
1913-1922 میں، والٹر میونخ میں "جنرل میوزک ڈائریکٹر" تھے، موزارٹ اور ویگنر فیسٹیول کی ہدایت کاری کرتے تھے، 1925 میں انہوں نے برلن اسٹیٹ اوپیرا کی سربراہی کی، اور چار سال بعد، لیپزگ گیونڈاؤس۔ یہ کنسرٹ کی سرگرمی کے فروغ کے سال تھے، جس نے تمام یورپی پہچان حاصل کی۔ اس عرصے کے دوران، وہ بارہا ہمارے ملک کا دورہ کرتے رہے، جہاں ان کے دورے مسلسل کامیابی کے ساتھ منعقد ہوئے۔ روس میں، اور پھر سوویت یونین میں، والٹر کے موسیقاروں کے درمیان بہت سے دوست تھے۔ یہ قابل ذکر ہے کہ وہ دیمتری شوستاکووچ کی پہلی سمفنی کے بیرون ملک پہلے اداکار تھے۔ ایک ہی وقت میں، فنکار سالزبرگ کے تہواروں میں حصہ لیتا ہے اور ہر سال کوونٹ گارڈن میں منعقد کرتا ہے۔
تیس کی دہائی کے آغاز تک برونو والٹر پہلے ہی اپنے کیرئیر کی چوٹی پر تھے۔ لیکن ہٹلرزم کی آمد کے ساتھ، مشہور موصل کو جرمنی سے فرار ہونے پر مجبور کیا گیا، پہلے ویانا (1936)، پھر فرانس (1938) اور آخر کار امریکہ۔ یہاں اس نے میٹروپولیٹن اوپیرا میں بہترین آرکیسٹرا کے ساتھ پرفارم کیا۔ جنگ کے بعد ہی یورپ کے کنسرٹ اور تھیٹر ہالوں نے والٹر کو دوبارہ دیکھا۔ اس دوران ان کا فن اپنی قوت سے محروم نہیں ہوا۔ اپنے چھوٹے سالوں کی طرح، اس نے سامعین کو اپنے تصورات کی وسعت، دلیرانہ طاقت، اور مزاج کے جوش سے خوش کیا۔ چنانچہ وہ کنڈیکٹر کی بات سننے والے سب کی یاد میں رہا۔
والٹر کے آخری کنسرٹ آرٹسٹ کی موت سے کچھ دیر پہلے ویانا میں ہوئے تھے۔ ان کی ہدایت کاری میں شوبرٹ کی انفینشڈ سمفنی اور مہلر کی فورتھ پرفارم کیا گیا۔
برونو والٹر کا ذخیرہ بہت بڑا تھا۔ اس میں مرکزی جگہ جرمن اور آسٹریا کے کلاسیکی موسیقاروں کے کاموں کے قبضے میں تھی۔ حقیقت کے طور پر، یہ اچھی وجہ سے کہا جا سکتا ہے کہ والٹر کے پروگرام جرمن سمفنی کی پوری تاریخ کی عکاسی کرتے ہیں – موزارٹ اور بیتھوون سے لے کر برکنر اور مہلر تک۔ اور یہ یہاں تھا، اور ساتھ ہی اوپیرا میں بھی، کہ کنڈکٹر کا ہنر سب سے بڑی طاقت کے ساتھ سامنے آیا۔ لیکن ایک ہی وقت میں، ہم عصر مصنفین کے چھوٹے ڈرامے اور کام دونوں ان کے تابع تھے۔ کسی بھی حقیقی موسیقی سے، وہ جانتا تھا کہ زندگی اور حقیقی خوبصورتی کی آگ کو کیسے تراشنا ہے۔
برونو والٹر کے ذخیرے کا ایک اہم حصہ ریکارڈ پر محفوظ ہے۔ ان میں سے بہت سے نہ صرف ہم تک اس کے فن کی نہ ختم ہونے والی طاقت سے آگاہ کرتے ہیں بلکہ سامعین کو اس کی تخلیقی تجربہ گاہ میں گھسنے کی اجازت بھی دیتے ہیں۔ مؤخر الذکر سے مراد برونو والٹر کی ریہرسلوں کی ریکارڈنگز ہیں، جنہیں سن کر آپ غیر ارادی طور پر اپنے ذہن میں اس شاندار ماسٹر کی شاندار اور شاندار شکل کو دوبارہ بنا لیتے ہیں۔
L. Grigoriev، J. Platek، 1969
