موسیقی میں راگ اور ان کی اقسام

آج کی اشاعت کا موضوع موسیقی میں chords ہے۔ ہم اس کے بارے میں بات کریں گے کہ راگ کیا ہے اور راگ کی کیا اقسام ہیں۔

ایک راگ کئی آوازوں (تین یا زیادہ سے) کی ایک ہم آہنگی ہے جو ایک خاص فاصلے پر، یعنی کچھ وقفوں پر ایک دوسرے سے تعلق رکھتی ہیں۔ Consonance کیا ہے؟ Consonance وہ آوازیں ہیں جو ایک ساتھ رہتی ہیں۔ سب سے آسان کنسوننس وقفہ ہے، زیادہ پیچیدہ قسم کے کنونانس مختلف chords ہیں۔

اصطلاح "کنسوننس" کا موازنہ لفظ "برج" سے کیا جا سکتا ہے۔ برجوں میں، کئی ستارے ایک دوسرے سے مختلف فاصلے پر واقع ہیں۔ اگر آپ ان کو جوڑتے ہیں، تو آپ جانوروں یا افسانوی ہیروز کے اعداد و شمار کا خاکہ حاصل کر سکتے ہیں۔ موسیقی میں اسی طرح، آوازوں کا امتزاج بعض راگوں کی ہم آہنگی دیتا ہے۔

chords کیا ہیں؟

راگ حاصل کرنے کے لیے، آپ کو کم از کم تین یا اس سے زیادہ آوازوں کو یکجا کرنا ہوگا۔ راگ کی قسم کا انحصار اس بات پر ہے کہ کتنی آوازیں آپس میں جڑی ہوئی ہیں، اور وہ کیسے جڑے ہوئے ہیں (کس وقفوں پر)۔

کلاسیکی موسیقی میں، chords میں آوازیں تیسرے حصے میں ترتیب دی جاتی ہیں۔ ایک راگ جس میں تین آوازیں تہائی میں ترتیب دی جاتی ہیں اسے تری کہا جاتا ہے۔ اگر آپ ٹرائیڈ کو نوٹ کے ساتھ ریکارڈ کرتے ہیں، تو اس راگ کی گرافک نمائندگی ایک چھوٹے سنو مین سے بہت زیادہ مشابہ ہوگی۔

اگر ہم آہنگی ہے۔ چار آوازیں، ایک دوسرے سے ایک تہائی سے الگ بھی، پھر یہ پتہ چلتا ہے ساتویں راگ "ساتویں راگ" نام کا مطلب یہ ہے۔ راگ کی انتہائی آوازوں کے درمیان، "septim" کا وقفہ بنتا ہے۔ ریکارڈنگ میں، ساتویں راگ بھی ایک "سنو مین" ہے، نہ صرف تین برف کے گولوں سے، بلکہ چار سے۔

اگر ایک راگ میں تہائی سے پانچ مربوط آوازیں ہوتی ہیں۔پھر اسے کہا جاتا ہے غیر راگ (اس کے انتہائی پوائنٹس کے درمیان وقفہ "نونا" کے مطابق)۔ ٹھیک ہے، اس طرح کے راگ کی موسیقی کا اشارہ ہمیں ایک "سنو مین" دے گا، جو ایسا لگتا ہے، بہت زیادہ گاجریں کھا چکا ہے، کیونکہ یہ پانچ برف کے گولے تک بڑھ گیا ہے!

ٹرائیڈ، ساتویں راگ اور نان کورڈ موسیقی میں استعمال ہونے والی راگ کی اہم اقسام ہیں۔ تاہم، اس سلسلے کو دیگر ہم آہنگی کے ساتھ جاری رکھا جا سکتا ہے، جو اسی اصول کے مطابق بنتے ہیں، لیکن بہت کم استعمال ہوتے ہیں۔ ان میں شامل ہو سکتے ہیں۔ undecimacchord (6 آوازیں بہ تہائی)، tertsdecimacchord (7 آوازیں بہ تہائی)، Quintdecimacchord (8 آوازیں بہ تہائی)۔ یہ دلچسپ بات ہے کہ اگر آپ نوٹ "do" سے تیسرا اعشاریہ راگ یا پانچواں اعشاریہ راگ بناتے ہیں، تو ان میں میوزیکل پیمانے کے تمام سات مراحل شامل ہوں گے (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

لہذا، موسیقی میں chords کی اہم اقسام مندرجہ ذیل ہیں:

• ایک ٹرائیڈ - تہائی میں ترتیب دی گئی تین آوازوں کا ایک راگ نمبر 5 اور 3 (53) کے مجموعہ سے ظاہر ہوتا ہے۔
• ساتویں راگ - تہائی میں چار آوازوں کا ایک راگ، ساتویں کی انتہائی آوازوں کے درمیان، نمبر 7 سے ظاہر ہوتا ہے۔
• ناناکورڈ - غیر کی انتہائی آوازوں کے درمیان تیسرے حصے میں پانچ آوازوں کا ایک راگ نمبر 9 سے ظاہر ہوتا ہے۔

غیر ٹرٹز ساخت کی راگ

جدید موسیقی میں، اکثر ایسے راگ مل سکتے ہیں جن میں آوازیں تیسرے حصے میں نہیں، بلکہ دوسرے وقفوں میں ہوتی ہیں - عام طور پر چوتھے یا پانچویں حصے میں۔ مثال کے طور پر، دو چوتھائیوں کے کنکشن سے، نام نہاد چوتھائی ساتویں راگ بنتی ہے (اعداد و شمار 7 اور 4 کے امتزاج سے ظاہر ہوتا ہے) انتہائی آوازوں کے درمیان ساتویں کے ساتھ۔

دو پانچویں کے کلچ سے، آپ کوئنٹ کورڈ حاصل کر سکتے ہیں۔ (نمبر 9 اور 5 سے اشارہ کیا گیا ہے)، نیچے اور اوپری آواز کے درمیان ایک غیر مرکب وقفہ ہوگا۔

کلاسیکی tertsovye chords نرم، ہم آہنگ آواز. غیر ٹرٹزئین ڈھانچے کے chords ایک خالی آواز ہے، لیکن وہ بہت رنگین ہیں. شاید یہی وجہ ہے کہ یہ راگ اتنے موزوں ہیں جہاں شاندار پراسرار میوزیکل امیجز کی تخلیق کی ضرورت ہے۔

مثال کے طور پر، آئیے کال کرتے ہیں۔ فرانسیسی موسیقار کلاڈ ڈیبسی کی طرف سے پیش کردہ "سنکن کیتھیڈرل"۔ یہاں پانچویں اور چوتھے کی خالی راگ پانی کی نقل و حرکت اور رات کے وقت جھیل کے پانی کی سطح سے اٹھنے والے دن کے وقت پوشیدہ افسانوی کیتھیڈرل کی ظاہری شکل کی تصویر بنانے میں مدد کرتی ہے۔ وہی راگ گھنٹیاں بجنے اور گھڑی کی آدھی رات کی ہڑتال کو بیان کرتی نظر آتی ہیں۔

ایک اور مثال - ایک اور فرانسیسی موسیقار موریس ریول "گیلوز" کا پیانو کا ٹکڑا سائیکل "گھوسٹ آف دی نائٹ" سے۔ یہاں، بھاری quint-chords صرف ایک اداس تصویر پینٹ کرنے کا صحیح طریقہ ہیں.

جھرمٹ یا دوسرا گچھا۔

اب تک، ہم نے صرف ان ہی کنسوننسز کا ذکر کیا ہے جو مختلف قسم کے کنوننسز پر مشتمل ہوتے ہیں - تیسرے، چوتھے اور پانچویں۔ لیکن وقفے وقفے سے بھی کنسوننس بنائے جا سکتے ہیں، بشمول سیکنڈز سے۔

نام نہاد کلسٹرس سیکنڈ سے بنتے ہیں۔ انہیں کبھی کبھی دوسرا گروپ بھی کہا جاتا ہے۔ (ان کی گرافک تصویر کچھ بیریوں کے ایک گچھے کی بہت یاد دلاتی ہے - مثال کے طور پر، پہاڑ کی راکھ یا انگور)۔

اکثر کلسٹرز کو موسیقی میں "نوٹوں کے بکھرنے" کی شکل میں نہیں بلکہ بھرے یا خالی مستطیل کے طور پر ظاہر کیا جاتا ہے۔ انہیں اس طرح سمجھنا چاہئے: تمام نوٹ اس مستطیل کی حدود میں چلائے جاتے ہیں (کلسٹر کے رنگ پر منحصر سفید یا سیاہ پیانو کیز، بعض اوقات دونوں)۔

اس طرح کے جھرمٹ کی ایک مثال میں دیکھی جا سکتی ہے۔ روسی موسیقار لیلا اسماگیلووا کا پیانو کا ٹکڑا "فیسٹیو"۔

کلسٹرز کو عام طور پر chords کے طور پر درجہ بندی نہیں کیا جاتا ہے۔ اس کی وجہ درج ذیل ہے۔ یہ پتہ چلتا ہے کہ کسی بھی راگ میں، اس کے اجزاء کی انفرادی آوازوں کو اچھی طرح سے سنا جانا چاہئے. ایسی کسی بھی آواز کو آواز کے کسی بھی لمحے سن کر پہچانا جا سکتا ہے اور مثال کے طور پر باقی آوازوں کو گانا جو راگ بناتی ہیں، جب کہ ہم پریشان نہیں ہوں گے۔ جھرمٹ میں یہ مختلف ہے، کیونکہ ان کی تمام آوازیں ایک رنگین جگہ میں ضم ہو جاتی ہیں، اور ان میں سے کسی کو الگ سے سننا ممکن نہیں ہے۔

ٹرائیڈز، ساتویں chords اور nonchords کی اقسام

کلاسیکی راگ کی بہت سی قسمیں ہیں۔ ٹرائیڈز کی صرف چار اقسام ہیں، ساتویں chords - 16، لیکن عملی طور پر صرف 7 ہی طے کی گئی ہیں، غیر chords کی اس سے بھی زیادہ قسمیں ہو سکتی ہیں (64)، لیکن وہ جو مسلسل استعمال ہوتی ہیں دوبارہ انگلیوں پر گنی جا سکتی ہیں (4-5)۔

ہم مستقبل میں تینوں اور ساتویں راگ کی اقسام کی تفصیلی جانچ کے لیے الگ الگ مسائل مختص کریں گے، لیکن اب ہم ان کی صرف مختصر ترین تفصیل دیں گے۔

لیکن سب سے پہلے، آپ کو یہ سمجھنے کی ضرورت ہے کہ مختلف قسم کے chords کیوں ہیں؟ جیسا کہ ہم نے پہلے نوٹ کیا، موسیقی کے وقفے chords کے لیے "تعمیراتی مواد" کے طور پر کام کرتے ہیں۔ یہ ایک قسم کی اینٹیں ہیں، جن سے پھر "رگ کی عمارت" حاصل کی جاتی ہے۔

لیکن آپ کو یہ بھی یاد ہے کہ وقفوں کی بھی بہت سی قسمیں ہوتی ہیں، وہ چوڑی یا تنگ ہو سکتی ہیں، بلکہ صاف، بڑی، چھوٹی، گھٹی ہوئی وغیرہ بھی ہو سکتی ہیں۔ وقفہ-اینٹ کی شکل اس کی معیار اور مقداری قدر پر منحصر ہے۔ اور ہم کن وقفوں سے بناتے ہیں (اور آپ ایک جیسے اور مختلف وقفوں سے راگ بنا سکتے ہیں)، یہ اس بات پر منحصر ہے کہ آخر میں ہمیں کس قسم کی راگ ملے گی۔

تو triad کی ​​4 اقسام ہیں۔ یہ بڑا (یا بڑا)، معمولی (یا معمولی)، کم یا بڑھا ہوا ہوسکتا ہے۔

1. بڑا (بڑا) ٹرائیڈ نمبر 5 اور 3 (B53) کے اضافے کے ساتھ بڑے حرف B سے ظاہر کیا گیا ہے۔ یہ ایک اہم اور ایک معمولی تہائی پر مشتمل ہے، بالکل اسی ترتیب میں: سب سے پہلے، ایک اہم تہائی نیچے ہے، اور ایک معمولی اس کے اوپر بنایا گیا ہے۔
2. چھوٹی (معمولی) سہ رخی۔ ایک ہی نمبر (M53) کے اضافے کے ساتھ بڑے حرف M سے ظاہر ہوتا ہے۔ اس کے برعکس، ایک چھوٹی سی ٹرائیڈ ایک چھوٹی تہائی سے شروع ہوتی ہے، جس کے اوپر ایک بڑا شامل کیا جاتا ہے۔
3. بڑھا ہوا ٹرائیڈ دو بڑے تہائی کو ملا کر حاصل کیا جاتا ہے، جسے مختصراً - Uv.53 کہا جاتا ہے۔
4. کم تری ۔ دو چھوٹے تہائی کو ملا کر بنتا ہے، اس کا عہدہ Um.53 ہے۔

مندرجہ ذیل مثال میں، آپ "mi" اور "fa" کے نوٹس سے بنائے گئے ٹرائیڈز کی تمام درج شدہ اقسام دیکھ سکتے ہیں:

ساتویں راگ کی سات اہم اقسام ہیں۔ (7 میں سے 16)۔ ان کے نام دو عناصر سے مل کر بنے ہیں: پہلی انتہائی آوازوں کے درمیان ساتویں کی قسم ہے (یہ بڑی، چھوٹی، کم یا بڑھائی جا سکتی ہے)؛ دوسرا ٹرائیڈ کی ایک قسم ہے، جو ساتویں راگ کی بنیاد پر واقع ہے۔ (یعنی تین نچلی آوازوں سے بننے والی سہ رخی قسم)۔

مثال کے طور پر، "چھوٹی بڑی ساتویں راگ" کے نام کو اس طرح سمجھنا چاہئے: اس ساتویں راگ میں باس اور اوپری آواز کے درمیان ایک چھوٹا سا ساتواں حصہ ہے، اور اس کے اندر ایک بڑی تری ہے۔

لہذا، ساتویں chords کی 7 اہم اقسام کو اس طرح آسانی سے یاد رکھا جا سکتا ہے - ان میں سے تین بڑے، تین چھوٹے اور ایک کم ہو جائیں گے:

1. گرینڈ میجر ساتویں راگ - اہم ساتویں + بنیادی ٹرائیڈ بیس پر (B.mazh.7)؛
2. بڑی چھوٹی ساتویں راگ - کناروں پر بڑا ساتواں + نچلے حصے میں معمولی ٹرائیڈ (B.min.7)؛
3. گرینڈ بڑھا ہوا ساتواں راگ - انتہائی آوازوں کے درمیان ایک بڑا ساتواں + ایک بڑھتی ہوئی ٹرائیڈ باس سے تین نچلی آوازیں بناتی ہے (B.uv.7)؛
4. چھوٹی بڑی ساتویں راگ - کناروں کے ساتھ چھوٹا ساتواں + بیس میں بڑا ٹرائیڈ (M.mazh.7)؛
5. چھوٹی چھوٹی ساتویں راگ - ایک چھوٹا سا ساتواں انتہائی آوازوں سے بنتا ہے + تین نچلی آوازوں سے ایک معمولی تری حاصل کی جاتی ہے (M. min. 7)؛
6. چھوٹی گھٹی ہوئی ساتویں راگ - چھوٹا ساتواں + اندر کا سہارا کم ہوا (M.um.7)؛
7. ساتویں راگ کو کم کیا گیا۔ – باس اور اوپری آواز کے درمیان ساتواں حصہ کم ہو گیا ہے + اندر کی ٹرائیڈ بھی کم ہو گئی ہے (ام 7)۔

موسیقی کی مثال ساتویں chords کی درج کردہ اقسام کو ظاہر کرتی ہے، جو آوازوں "re" اور "نمک" سے بنی ہیں:

جہاں تک غیر chords کا تعلق ہے، انہیں بنیادی طور پر ان کے کسی سے بھی فرق کرنا سیکھنا چاہیے۔ ایک اصول کے طور پر، غیر chords صرف ایک چھوٹے یا بڑے نوٹ کے ساتھ استعمال کیا جاتا ہے. ایک غیر راگ کے اندر، یقیناً، ساتویں کی قسم اور ٹرائیڈ کی قسم کے درمیان فرق کرنے کے قابل ہونا ضروری ہے۔

علاوہ عام nonchords درج ذیل شامل کریں (مجموعی طور پر پانچ):

• گرینڈ میجر نانکورڈ - ایک بڑا نونا، ایک بڑا ساتواں اور ایک بڑا ٹرائیڈ (B.mazh.9) کے ساتھ؛
• بڑا معمولی نان کورڈ - ایک بڑے نونا کے ساتھ، ایک بڑا ساتواں اور ایک معمولی ٹرائیڈ (B.min.9)؛
• بڑا بڑھا ہوا نانکورڈ - ایک بڑے غیر کے ساتھ، ایک بڑا ساتواں اور ایک بڑھی ہوئی ٹرائیڈ (B.uv.9)؛
• چھوٹا بڑا نانکورڈ - ایک چھوٹا سا غیر، ایک چھوٹا ساتواں اور ایک بڑا ٹرائیڈ (M.mazh.9) کے ساتھ؛
• چھوٹا سا نانکورڈ - ایک چھوٹا نونا، ایک چھوٹا ساتواں اور ایک معمولی سہ رخی کے ساتھ (M. min. 9)۔

مندرجہ ذیل میوزیکل مثال میں، یہ غیر راگ "do" اور "re" کی آوازوں سے بنائے گئے ہیں:

تبدیلی – نئے chords حاصل کرنے کا ایک طریقہ

موسیقی میں استعمال ہونے والے مرکزی chords سے، یعنی ہماری درجہ بندی کے مطابق - ٹرائیڈز، ساتویں chords اور nonchords سے - آپ الٹ کر دوسری chords حاصل کر سکتے ہیں۔ ہم پہلے ہی وقفوں کے الٹ جانے کے بارے میں بات کر چکے ہیں، جب، ان کی آوازوں کو دوبارہ ترتیب دینے کے نتیجے میں، نئے وقفے حاصل ہوتے ہیں۔ یہی اصول chords پر لاگو ہوتا ہے۔ راگ الٹا انجام دیا جاتا ہے، بنیادی طور پر ، نچلی آواز (باس) کو ایک آکٹیو اونچا لے کر۔

تو ٹرائیڈ کو دو بار تبدیل کیا جا سکتا ہے، اپیلوں کے دوران، ہمیں نئے الفاظ موصول ہوں گے - سیکسٹینٹ اور کوارٹج سیکسٹینٹ۔ چھٹے chords کو نمبر 6، کوارٹر سیکسٹ chords - دو نمبروں (6 اور 4) سے ظاہر کیا جاتا ہے۔

مثال کے طور پر، آئیے "d-fa-la" کی آوازوں سے ایک سہ رخی لیں اور اس کا الٹا بنائیں۔ ہم آواز "re" کو ایک آکٹیو اونچا منتقل کرتے ہیں اور کنوننس "fa-la-re" حاصل کرتے ہیں - یہ اس ٹرائیڈ کا چھٹا راگ ہے۔ اس کے بعد، آئیے اب آواز "fa" کو اوپر لے جائیں، ہمیں "la-re-fa" ملتا ہے - ٹرائیڈ کا کواڈرینٹ-سیکسٹاککارڈ۔ اگر ہم پھر آواز "لا" کو ایک آکٹیو اونچائی پر منتقل کرتے ہیں، تو ہم پھر سے اس پر واپس آجائیں گے جو ہم نے چھوڑا تھا - اصل ٹرائیڈ "d-fa-la" کی طرف۔ اس طرح، ہم اس بات پر قائل ہیں کہ ٹرائیڈ کے واقعی صرف دو الٹے ہیں۔

ساتویں راگ میں تین اپیلیں ہوتی ہیں - کوئنٹسیکسٹاکورڈ، تھرڈ کوارٹر راگ اور دوسرا راگ، ان کے نفاذ کا اصول ایک ہی ہے۔ پانچویں جنس کی راگوں کو نامزد کرنے کے لیے، نمبر 6 اور 5 کا مجموعہ استعمال کیا جاتا ہے، تیسری سہ ماہی کے chords - 4 اور 3 کے لیے، دوسری chords کو نمبر 2 سے ظاہر کیا جاتا ہے۔

مثال کے طور پر، ساتویں راگ کو "ڈو-می-سول-سی" دیا گیا ہے۔ آئیے اس کے تمام ممکنہ الٹ پلٹ کریں اور درج ذیل حاصل کریں: quintsextakkord "mi-sol-si-do"، تیسری سہ ماہی کی راگ "sol-si-do-mi"، دوسری راگ "si-do-mi-sol"۔

ٹرائیڈز اور ساتویں chords کے الٹ پلٹ موسیقی میں اکثر استعمال ہوتے ہیں۔ لیکن غیر chords یا chords کے الٹے، جن میں اس سے بھی زیادہ آوازیں ہوتی ہیں، بہت کم استعمال ہوتی ہیں (تقریباً کبھی نہیں)، اس لیے ہم یہاں ان پر غور نہیں کریں گے، حالانکہ ان کو حاصل کرنا اور انہیں ایک نام دینا مشکل نہیں ہے (تمام باس ٹرانسفر کے اسی اصول کے مطابق)۔

راگ کی دو خصوصیات - ساخت اور فنکشن

کسی بھی راگ کو دو طریقوں سے سمجھا جا سکتا ہے۔ سب سے پہلے، آپ اسے آواز سے بنا سکتے ہیں اور ساختی طور پر اس پر غور کر سکتے ہیں، یعنی وقفہ کی ساخت کے مطابق۔ یہ ساختی اصول قطعی طور پر راگ کے منفرد نام میں جھلکتا ہے - میجر ٹرائیڈ، میجر مائنر ساتویں راگ، معمولی چوتھی راگ وغیرہ۔

نام سے، ہم سمجھتے ہیں کہ ہم کسی دی گئی آواز سے یہ یا وہ راگ کیسے بنا سکتے ہیں اور اس راگ کا "اندرونی مواد" کیا ہوگا۔ اور، یاد رکھیں، ہمیں کسی بھی آواز سے کوئی راگ بنانے سے کوئی چیز نہیں روکتی۔

دوم، chords کو بڑے یا چھوٹے پیمانے کے مراحل پر سمجھا جا سکتا ہے۔ اس صورت میں، chords کی تشکیل موڈ کی قسم، چابیاں کی علامات سے بہت متاثر ہوتا ہے۔

لہذا، مثال کے طور پر، ایک بڑے موڈ میں (اسے C میجر ہونے دیں)، بڑے ٹرائیڈز صرف تین مراحل پر حاصل کیے جاتے ہیں - پہلا، چوتھا اور پانچواں۔ بقیہ مراحل پر، یہ ممکن ہے کہ صرف معمولی یا کم تر ٹرائیڈز بنائے جائیں۔

اسی طرح، ایک مائنر میں (مثال کے طور پر، آئیے C مائنر لیں) - مائنر ٹرائیڈز بھی صرف پہلے، چوتھے اور پانچویں مراحل پر ہوں گے، باقی پر یا تو بڑا یا کم ہونا ممکن ہوگا۔

حقیقت یہ ہے کہ صرف مخصوص قسم کے chords بڑے یا چھوٹے درجے پر حاصل کیے جا سکتے ہیں، اور کوئی (بغیر پابندی کے) نہیں، جھنجھوڑنے کے معاملے میں chords کی "زندگی" کی پہلی خصوصیت ہے۔

ایک اور خصوصیت یہ ہے کہ chords ایک فنکشن (یعنی ایک خاص کردار، معنی) اور ایک اور اضافی عہدہ حاصل کرتے ہیں۔ یہ سب اس بات پر منحصر ہے کہ راگ کس ڈگری پر بنایا گیا ہے۔ مثال کے طور پر، پہلے قدم پر بنائے گئے ٹرائیڈز اور ساتویں chords کو ٹرائیڈز یا پہلے سٹیپ کے ساتویں chords یا ٹانک ٹرائیڈز (ٹانک ساتویں chords) کہا جائے گا، کیونکہ وہ "ٹانک فورسز" کی نمائندگی کریں گے، یعنی وہ پہلے قدم کا حوالہ دیں گے۔ قدم

پانچویں قدم پر بنے ہوئے ٹرائیڈز اور ساتویں راگ، جسے غالب کہا جاتا ہے، غالب (غالب تری، غالب ساتویں راگ) کہلائے گا۔ چوتھے مرحلے پر، ذیلی ٹرائیڈز اور ساتویں chords بنائے جاتے ہیں۔

chords کی یہ دوسری خاصیت، یعنی کچھ فنکشن انجام دینے کی صلاحیت، کا موازنہ کسی کھیل کی ٹیم میں کھلاڑی کے کردار سے کیا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر، فٹ بال ٹیم میں۔ ٹیم کے تمام کھلاڑی فٹ بال کے کھلاڑی ہیں، لیکن کچھ گول کیپر ہیں، دوسرے محافظ یا مڈفیلڈر ہیں، اور پھر بھی دوسرے حملہ آور ہیں، اور ہر ایک صرف اپنا، سختی سے طے شدہ کام انجام دیتا ہے۔

راگ کے افعال کو ساختی ناموں کے ساتھ الجھن میں نہیں ڈالنا چاہئے۔ مثال کے طور پر، اس کی ساخت میں ہم آہنگی میں غالب ساتویں راگ ایک چھوٹی بڑی ساتویں راگ ہے، اور دوسرے مرحلے کی ساتویں راگ ایک چھوٹی چھوٹی ساتویں راگ ہے۔ لیکن اس کا یہ مطلب ہر گز نہیں ہے کہ کسی بھی چھوٹے بڑے ساتویں راگ کو غالب ساتویں راگ کے برابر کیا جا سکتا ہے۔ اور اس کا یہ مطلب بھی نہیں ہے کہ ساخت میں کوئی دوسرا راگ غالب ساتویں راگ کے طور پر کام نہیں کر سکتا - مثال کے طور پر، ایک چھوٹی چھوٹی یا بڑی اضافہ۔

لہٰذا، آج کے شمارے میں، ہم نے موسیقی کی پیچیدہ آوازوں کی اہم اقسام پر غور کیا ہے - chords اور کلسٹرز، ان کی درجہ بندی کے مسائل (terts کے ساتھ chords اور non-terts ڈھانچہ) پر غور کیا ہے، الٹا بیان کیا ہے اور راگ کے دو اہم پہلوؤں کی نشاندہی کی ہے۔ - ساختی اور فعال۔ اگلے شماروں میں ہم chords کا مطالعہ جاری رکھیں گے، triads اور ساتویں chords کی اقسام کے ساتھ ساتھ ہم آہنگی میں ان کے بنیادی مظاہر پر بھی گہری نظر رکھیں گے۔ دیکھتے رہنا!

موسیقی کا وقفہ! پیانو پر - ڈینس ماتسویف۔

جین سیبیلیس - ایک معمولی آپریشن میں Etude. 76 نمبر 2.