دمتری بلاگوئے |

دمتری بلاگوئی

1972 کے موسم بہار میں، ماسکو فلہارمونک کے ایک پوسٹر میں لکھا تھا: "دمتری بلاگوئے کھیلتا ہے اور بتاتا ہے۔" ایک نوجوان سامعین کے لیے، پیانوادک نے چائیکوفسکی کے بچوں کے البم اور بچوں کے لیے ٹکڑوں کے البم پر پرفارم کیا اور تبصرہ کیا۔ G. Sviridova. مستقبل میں، اصل پہل تیار کیا گیا تھا. "پیانو پر گفتگو" کے مدار میں بہت سے مصنفین کا کام شامل تھا، بشمول سوویت موسیقار آر. شیڈرین، کے کھچاتورین اور دیگر۔ اس طرح میٹینیز کا 3 سالہ دور تیار ہوا، جس میں بلاگوئے، ایک پیانوادک اور موسیقی کے ماہر، استاد اور پبلسٹ، کی فنکارانہ تصویر کے مختلف پہلوؤں کو نامیاتی اطلاق ملا۔ "دوہری کردار میں سامعین کے ساتھ مواصلت،" بلاگوئے نے کہا، "مجھے بطور موسیقار اور فنکار بہت کچھ ملتا ہے۔ مصنوعی سرگرمی جو کچھ کیا جاتا ہے اس کے فہم کو تقویت بخشتا ہے، غیر حقیقی تصور، تخیل کو روکتا ہے۔

ان لوگوں کے لیے جنہوں نے اچھے کی تخلیقی زندگی کی پیروی کی، اس طرح کا غیر معمولی اقدام کوئی مکمل تعجب کی بات نہیں تھی۔ سب کے بعد، یہاں تک کہ اپنے فنی کیریئر کے آغاز میں، انہوں نے پروگرامنگ کے لئے غیر معیاری نقطہ نظر کے ساتھ سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا. یقینا، اس نے کنسرٹ کے ذخیرے کے معمول کے کام بھی کیے: بیتھوون، شوبرٹ، لِزٹ، شومن، چوپین، سکریبین، رچمانینوف، پروکوفیف۔ تاہم، تقریباً پہلے آزاد کلاویریبینڈ میں اس نے ڈی کابالیوسکی کے تھرڈ سوناٹا، این پیکو کے بالڈ، جی گالینن کے ڈرامے ادا کیے تھے۔ پریمیئرز یا شاذ و نادر ہی چلائی جانے والی موسیقی کا آغاز بلاگوئے کی پرفارمنس کے ساتھ جاری رہا۔ خاص دلچسپی 70 کی دہائی کے موضوعاتی پروگرام تھے - "XVIII-XX صدیوں کے روسی تغیرات" (I. Khandoshkin, A. Zhilin, M. Glinka, A. Gurilev, A. Lyadov, P. Tchaikovsky, S. Rachmaninov، N. Myaskovsky، اور آخر میں، Blagogo کے خود کیریلین-فینش تھیم پر تغیرات)، "روسی کمپوزرز کے پیانو مینیچرز"، جہاں، Rachmaninoff اور Scriabin کی موسیقی کے ساتھ، Glinka، Balakirev، Mussorgsky، Tchaikovsky کے ٹکڑے، A. Rubinstein، Lyadov نے آواز لگائی۔ مونوگرافک شام Tchaikovsky کے کام کے لئے وقف کیا گیا تھا.

ان تمام متنوع پروگراموں میں موسیقار کی تخلیقی امیج کے بہترین خدوخال سامنے آئے۔ "پیانوادک کی فنکارانہ انفرادیت،" P. Viktorov نے اپنے ایک جائزے میں زور دیا، "خاص طور پر پیانو کی چھوٹی سٹائل کے قریب ہے۔ ایک واضح گیت کی صلاحیت کے مالک، چھوٹے، بے مثال، پہلی نظر میں، ڈرامے کے مختصر لمحات میں، وہ نہ صرف جذباتی مواد کی فراوانی کو بیان کر سکتے ہیں، بلکہ اس کے سنجیدہ اور گہرے معنی کو بھی ظاہر کر سکتے ہیں۔ Rachmaninoff کے نوجوانوں کے کاموں سے وسیع سامعین کو واقف کرنے میں Blagoy کی خوبیوں پر خاص طور پر زور دیا جانا چاہئے، جس نے ایک شاندار فنکار کے کام کے بارے میں ہماری سمجھ کو بڑھایا۔ 1978 میں اپنے Rachmanov پروگرام پر تبصرہ کرتے ہوئے، پیانوادک نے نوٹ کیا؛ "ایک عظیم ترین روسی موسیقار کی صلاحیتوں کی نشوونما کو ظاہر کرنے کے لیے، ان کی ابتدائی کمپوزیشنوں کا موازنہ کرنا، جو سامعین کے لیے ابھی تک ناواقف تھیں، ان کے ساتھ جن کا طویل عرصے سے مطالبہ کیا جا رہا تھا - یہ نئے پروگرام کے لیے میرا منصوبہ تھا۔ "

اس طرح سے. بلاگوئے نے گھریلو پیانو ادب کی ایک اہم پرت کو زندہ کیا۔ سوویت میوزک میگزین میں این فش مین نے لکھا "اس کی کارکردگی کی انفرادیت دلچسپ ہے، اس کے پاس موسیقی کی لطیف عقل ہے۔" کھیل کے دوران تجربہ کیا. یہ سامعین پر اس کے گہرے اثرات کی ایک وجہ ہے۔"

پیانوادک اکثر اپنے پروگراموں میں اپنی کمپوزیشن شامل کرتا تھا۔ ان کے پیانو سازوں میں سوناٹا ٹیل (1958)، روسی فوک تھیم پر تغیرات (1960)، بریلیئنٹ کیپریسیو (آرکسٹرا کے ساتھ۔ 1960)، پریلیوڈس (1962)، البم آف پیسز (1969-1971)، فور موڈز (1971) اور دوسرے کنسرٹس میں، وہ اکثر گلوکاروں کے ساتھ اپنے رومانس کا مظاہرہ کرتے تھے۔

نقطہ نظر کی استعداد اور بلاگوگوئے کی سرگرمیوں کا اندازہ خشک، ذاتی ڈیٹا سے بھی لگایا جا سکتا ہے۔ پیانو میں ماسکو کنزرویٹری سے گریجویشن کے بعد اے بی گولڈن ویزر (1954) کے ساتھ اور یو کے ساتھ کمپوزیشن میں۔ ایسوسی ایٹ پروفیسر کا خطاب حاصل کیا)۔ 1957 سے، Blagoy نے میگزین "سوویت میوزک" اور "میوزیکل لائف" میں موسیقی کے نقاد کے طور پر فعال طور پر کام کیا، اخبار "سوویت کلچر" میں، مختلف مجموعوں میں کارکردگی اور تدریس پر مضامین شائع کیے۔ وہ مطالعہ "Etudes of Scriabin" (M., 1958) کے مصنف تھے، اپنی ادارت میں کتاب "AB Goldenweiser"۔ 1959 بیتھوون سوناتاس (ماسکو، 1968) اور مجموعہ اے بی گولڈن ویزر” (ایم.، 1957)۔ 1963 میں، بلاگوئے نے آرٹ کی تاریخ کے امیدوار کے عنوان کے لیے اپنے مقالے کا دفاع کیا۔

Grigoriev L.، Platek Ya.