سولفیجیو اسباق میں وقفوں کا الٹا یا جادو
مواد
وقفوں کا الٹا اوپری اور نچلی آوازوں کو دوبارہ ترتیب دے کر ایک وقفہ کو دوسرے میں تبدیل کرنا ہے۔ جیسا کہ آپ جانتے ہیں، وقفہ کی نچلی آواز کو اس کی بنیاد کہا جاتا ہے، اور اوپری آواز کو اوپر کہا جاتا ہے۔
اور، اگر آپ اوپر اور نیچے کو تبدیل کرتے ہیں، یا، دوسرے لفظوں میں، وقفہ کو الٹا کر دیتے ہیں، تو نتیجہ ایک نیا وقفہ ہوگا، جو پہلے، اصل میوزیکل وقفہ کا الٹا ہوگا۔
وقفہ الٹا کیسے انجام دیا جاتا ہے؟
سب سے پہلے، ہم صرف سادہ وقفوں کے ساتھ ہیرا پھیری کا تجزیہ کریں گے۔ تبدیلی نچلی آواز کو حرکت دے کر انجام دی جاتی ہے، یعنی بنیاد کو، خالص آکٹیو کے اوپر، یا وقفہ کی نچلی آواز کو، یعنی، اوپر سے، نیچے ایک آکٹیو منتقل کر کے۔ نتیجہ وہی نکلے گا۔ آوازوں میں سے صرف ایک حرکت کرتی ہے، دوسری آواز اپنی جگہ پر رہتی ہے، آپ کو اسے چھونے کی ضرورت نہیں ہے۔
مثال کے طور پر، آئیے ایک بڑا تیسرا "do-mi" لیں اور اسے کسی بھی طرح موڑ دیں۔ سب سے پہلے، ہم "do" کو ایک آکٹیو کی بنیاد پر منتقل کرتے ہیں، ہمیں "mi-do" کا وقفہ ملتا ہے - ایک چھوٹا سا چھٹا۔ پھر آئیے اس کے برعکس کرنے کی کوشش کریں اور اوپری آواز "mi" کو ایک آکٹیو سے نیچے لے جائیں، نتیجے کے طور پر ہمیں ایک چھوٹا سا چھٹا "mi-do" بھی ملتا ہے۔ تصویر میں، جو آواز اپنی جگہ پر رہتی ہے اسے پیلے رنگ میں ہائی لائٹ کیا جاتا ہے، اور وہ آواز جو آکٹیو کو حرکت دیتی ہے اسے لیلک میں ہائی لائٹ کیا جاتا ہے۔
ایک اور مثال: وقفہ "ری-لا" دیا گیا ہے (یہ خالص پانچواں ہے، کیونکہ آوازوں کے درمیان پانچ مراحل ہیں، اور معیار کی قیمت ساڑھے تین ٹونز ہے)۔ آئیے اس وقفہ کو ریورس کرنے کی کوشش کریں۔ ہم اوپر "re" کو منتقل کرتے ہیں - ہمیں "la-re" ملتا ہے۔ یا ہم نیچے "la" کو منتقل کرتے ہیں اور "la-re" بھی حاصل کرتے ہیں۔ دونوں صورتوں میں، خالص پانچواں خالص چوتھے میں بدل گیا۔
ویسے، ریورس ایکشنز کے ذریعے، آپ اصل وقفوں پر واپس جا سکتے ہیں۔ لہٰذا، چھٹے "mi-do" کو تیسرے "do-mi" میں تبدیل کیا جا سکتا ہے، جہاں سے ہم نے پہلے آغاز کیا تھا، لیکن چوتھے "la-re" کو آسانی سے پانچویں "re-la" میں تبدیل کیا جا سکتا ہے۔
یہ کیا کہتا ہے؟ اس سے پتہ چلتا ہے کہ مختلف وقفوں کے درمیان کچھ تعلق ہے، اور یہ کہ باہمی طور پر الٹ جانے والے وقفوں کے جوڑے ہیں۔ ان دلچسپ مشاہدات نے وقفہ الٹنے کے قوانین کی بنیاد بنائی۔
وقفہ الٹنے کے قوانین
ہم جانتے ہیں کہ کسی بھی وقفہ کی دو جہتیں ہوتی ہیں: ایک مقداری اور ایک معیاری قدر۔ پہلے کا اظہار اس میں ہوتا ہے کہ یہ یا وہ وقفہ کتنے مراحل پر محیط ہے، ایک عدد سے ظاہر ہوتا ہے، اور وقفہ کا نام اس پر منحصر ہے (پرائما، دوسرا، تیسرا، اور دیگر)۔ دوسرا اشارہ کرتا ہے کہ وقفے میں کتنے ٹونز یا سیمیٹون ہیں۔ اور، اس کی بدولت، وقفوں کے الفاظ "خالص"، "چھوٹے"، "بڑے"، "بڑھے ہوئے" یا "کم کیے گئے" کے اضافی واضح نام ہیں۔ واضح رہے کہ جب رسائی حاصل کی جاتی ہے تو وقفہ کے دونوں پیرامیٹرز بدل جاتے ہیں – قدمی اشارے اور لہجہ دونوں۔
صرف دو قانون ہیں۔
اصول 1۔ جب الٹا جائے تو خالص وقفے خالص رہتے ہیں، چھوٹے بڑے بڑے میں بدل جاتے ہیں، اور بڑے، اس کے برعکس، چھوٹے میں، کم ہوئے وقفے بڑھ جاتے ہیں، اور بڑھے ہوئے وقفے، بدلے میں، کم ہو جاتے ہیں۔
اصول 2۔ پرائمز آکٹیو میں بدل جاتے ہیں، اور آکٹیو پرائمز میں۔ سیکنڈ ساتویں اور ساتویں سیکنڈ میں بدل جاتے ہیں۔ تیسرا چھٹا بن جاتا ہے، اور چھٹا تیسرا بن جاتا ہے، کوارٹ پانچواں بن جاتا ہے، اور پانچواں، بالترتیب، چوتھے میں.
باہمی طور پر الٹنے والے سادہ وقفوں کے عہدوں کا مجموعہ نو کے برابر ہے۔ مثال کے طور پر، پرائما نمبر 1، آکٹیو نمبر 8 سے ظاہر ہوتا ہے۔ 1+8=9۔ دوسرا – 2، ساتواں – 7، 2+7=9۔ تیسرا – 3، چھٹا – 6، 3+6=9۔ کوارٹس – 4، پانچواں – 5، ایک ساتھ پھر یہ 9 نکلتا ہے۔ اور، اگر آپ اچانک بھول گئے کہ کون کہاں جاتا ہے، تو بس آپ کو دیے گئے وقفے کے عددی عہدہ کو نو سے گھٹائیں۔
آئیے دیکھتے ہیں کہ یہ قوانین عملی طور پر کیسے کام کرتے ہیں۔ کئی وقفے دیئے گئے ہیں: D سے خالص پرائما، mi سے ایک معمولی تیسرا، C-sharp سے ایک بڑا دوسرا، F-sharp سے ایک گھٹا ہوا ساتواں، D سے ایک بڑھا ہوا چوتھا۔ آئیے ان کو ریورس کرتے ہیں اور تبدیلیاں دیکھتے ہیں۔
لہذا، تبدیلی کے بعد، D سے خالص پرائما ایک خالص آکٹیو میں بدل گیا: اس طرح، دو نکات کی تصدیق ہوتی ہے: پہلا، خالص وقفے تبدیلی کے بعد بھی خالص رہتے ہیں، اور، دوم، پرائما ایک آکٹیو بن گیا ہے۔ مزید، تبدیلی کے بعد چھوٹا تیسرا "mi-sol" بڑے چھٹے "sol-mi" کے طور پر نمودار ہوا، جو ایک بار پھر ان قوانین کی تصدیق کرتا ہے جو ہم پہلے ہی وضع کر چکے ہیں: چھوٹا بڑا ہو گیا، تیسرا چھٹا بن گیا۔ مندرجہ ذیل مثال: بڑا دوسرا "C-sharp اور D-sharp" ایک ہی آواز کے چھوٹے ساتویں میں بدل گیا (چھوٹی - ایک بڑی میں، دوسری - ساتویں میں)۔ اسی طرح دوسری صورتوں میں: کمی بڑھ جاتی ہے اور اس کے برعکس۔
خود کا امتحان لو!
ہم موضوع کو بہتر طور پر مستحکم کرنے کے لیے تھوڑی مشق تجویز کرتے ہیں۔
مشق: وقفوں کی ایک سیریز کے پیش نظر، آپ کو یہ تعین کرنے کی ضرورت ہے کہ یہ وقفے کیا ہیں، پھر ذہنی طور پر (یا تحریری طور پر، اگر یہ مشکل ہے تو فوری طور پر) ان کو موڑ دیں اور بتائیں کہ تبدیلی کے بعد وہ کیا بدلیں گے۔
جوابات:
1) شہرت کا وقفہ: m.2؛ چودھری. 4; m 6; ص 7; چودھری. 8;
2) m.2 سے الٹ جانے کے بعد ہمیں b.7 ملتا ہے۔ حصہ 4 سے حصہ 5؛ m.6 - b.3 سے؛ b.7 - m.2 سے؛ حصہ 8 سے حصہ 1۔
[گرنے]
کمپاؤنڈ وقفوں کے ساتھ فوکس کرتا ہے۔
کمپاؤنڈ وقفے بھی گردش میں حصہ لے سکتے ہیں۔ یاد رکھیں کہ وقفے جو ایک آکٹیو سے زیادہ چوڑے ہوتے ہیں، یعنی nones، decims، undecims اور دیگر، کو مرکب کہا جاتا ہے۔
ایک سادہ وقفہ سے الٹا جانے پر مرکب وقفہ حاصل کرنے کے لیے، آپ کو ایک ہی وقت میں اوپر اور نیچے دونوں کو منتقل کرنے کی ضرورت ہے۔ مزید یہ کہ، بنیاد ایک آکٹیو ہے، اور اوپر ایک آکٹیو نیچے ہے۔
مثال کے طور پر، آئیے ایک بڑا تیسرا "do-mi" لیں، بنیاد "do" کو ایک آکٹیو اونچی، اور اوپر والے "mi" کو بالترتیب ایک آکٹیو لوئر کریں۔ اس دوہری حرکت کے نتیجے میں، ہمیں ایک وسیع وقفہ "mi-do" ملا، ایک آکٹیو کے ذریعے چھٹا، یا، زیادہ واضح طور پر، ایک چھوٹا سا تہائی اعشاریہ۔
اسی طرح، دوسرے سادہ وقفوں کو مرکب وقفوں میں تبدیل کیا جا سکتا ہے، اور اس کے برعکس، مرکب وقفہ سے ایک سادہ وقفہ حاصل کیا جا سکتا ہے اگر اس کے اوپر کو ایک آکٹیو سے نیچے کیا جائے اور اس کی بنیاد کو بلند کیا جائے۔
کن اصولوں پر عمل کیا جائے گا؟ دو باہمی طور پر الٹنے والے وقفوں کے عہدوں کا مجموعہ سولہ کے برابر ہوگا۔ تو:
- پرائما کوئنٹڈیسیما میں بدل جاتا ہے (1+15=16)؛
- ایک سیکنڈ کوارٹر ڈیسیمم میں بدل جاتا ہے (2+14=16)؛
- تیسرا تیسرے اعشاریہ میں گزرتا ہے (3+13=16)؛
- کوارٹ ڈوڈیسیما بن جاتا ہے (4+12=16)؛
- Quinta undecima میں دوبارہ جنم لیتا ہے (5+11=16)؛
- سیکسٹا ڈیسیما میں بدل جاتا ہے (6+10=16)؛
- Septima نونا کے طور پر ظاہر ہوتا ہے (7+9=16)؛
- یہ چیزیں آکٹیو کے ساتھ کام نہیں کرتیں، یہ خود میں بدل جاتی ہیں اور اس لیے مرکب وقفوں کا اس سے کوئی تعلق نہیں ہے، حالانکہ اس معاملے میں بھی خوبصورت اعداد ہیں (8+8=16)۔
وقفہ الٹا لاگو کرنا
آپ کو یہ نہیں سوچنا چاہئے کہ وقفوں کے الٹ جانے کا، اسکول کے سولفیجیو کورس میں اس طرح کی تفصیل سے مطالعہ کیا گیا ہے، اس کا کوئی عملی اطلاق نہیں ہے۔ اس کے برعکس یہ بہت اہم اور ضروری چیز ہے۔
الٹ جانے کا عملی دائرہ صرف اس بات کو سمجھنے سے نہیں ہے کہ کچھ وقفے کیسے پیدا ہوئے (ہاں، تاریخی طور پر، کچھ وقفے الٹا سے دریافت ہوئے)۔ نظریاتی میدان میں، الٹ بہت مددگار ثابت ہوتے ہیں، مثال کے طور پر، ہائی اسکول اور کالج میں پڑھے گئے ٹرائٹونز یا خصوصیت کے وقفوں کو یاد کرنے میں، بعض راگوں کی ساخت کو سمجھنے میں۔
اگر ہم تخلیقی علاقے کو لیں، تو موسیقی ترتیب دینے میں اپیلیں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتی ہیں، اور بعض اوقات ہم ان پر توجہ بھی نہیں دیتے۔ مثال کے طور پر، رومانوی روح میں ایک خوبصورت راگ کے ایک ٹکڑے کو سنیں، یہ سب تہائی اور چھٹے کے چڑھتے ہوئے لہجے پر بنایا گیا ہے۔
ویسے آپ بھی آسانی سے کچھ ایسا ہی کمپوز کرنے کی کوشش کر سکتے ہیں۔ یہاں تک کہ اگر ہم ایک ہی تہائی اور چھٹا حصہ لیں، صرف نزولی لہجے میں:
PS پیارے دوستو! اسی نوٹ پر، ہم آج کی قسط ختم کرتے ہیں۔ اگر آپ کے پاس وقفہ کاری کے الٹ جانے کے بارے میں مزید سوالات ہیں، تو براہ کرم اس مضمون کے تبصروں میں ان سے پوچھیں۔
پی پی ایس اس موضوع کو حتمی شکل دینے کے لیے، ہمارا مشورہ ہے کہ آپ ہمارے دنوں کی ایک شاندار سولفیجیو ٹیچر، انا نومووا کی ایک مضحکہ خیز ویڈیو دیکھیں۔
