جوآن ڈیاگو فلورز |

جوآن ڈیاگو فلیوریز

وہ "فورتھ ٹینور" کے ٹائٹل کا امیدوار نہیں ہے اور پاواروٹی اور پلاسیڈو ڈومنگو کے جلد خالی ہونے والے چیلنج تاج کا دعویٰ نہیں کرتا ہے۔ وہ Nessun dorm-oh کے عوام کو فتح کرنے والا نہیں ہے - ویسے، وہ Puccini بالکل نہیں گاتا ہے اور صرف ایک Verdiian کردار - Falstaff میں Fenton کا نوجوان عاشق۔ تاہم، جوآن ڈیاگو فلورس پہلے ہی ستاروں کی طرف جا رہا ہے، ایک نادر قسم کی آواز کی بدولت جسے اطالویوں نے "ٹینور دی گریزیا" (کریمانہ ٹینر) کہا ہے۔ دنیا کے سب سے نمایاں اوپیرا ہاؤسز پہلے سے ہی اسے روسینی، بیلینی اور ڈونزیٹی کے بیلکنٹے کاموں کے اداکار کے طور پر ہتھیلی دیتے ہیں۔

کوونٹ گارڈن نے گزشتہ سال Rossini کی "Othello" اور "Cinderella" میں اپنی فاتحانہ کارکردگی کو یاد کیا، اور جلد ہی وہ Elvino کے طور پر واپس آیا، جو Bellini کی "Sleepwalker" میں مشہور پاگل کی منگیتر ہے۔ اس سیزن میں، 28 سالہ گلوکار، اپنی صلاحیتوں سے واضح طور پر واقف ہیں، اس حصے کو پہلے ہی ویانا اوپیرا کی ایک پروڈکشن میں گا چکے ہیں (لندن میں یہ مارچ 2002 میں دیکھا جائے گا)، اور اس نے اصرار کیا کہ بیلینی نے اس کردار کے لیے لکھا ہے۔ اس کے شاندار معاصر جیوانی روبینی کو بغیر منصوبہ بند کٹوتیوں کے پھانسی دے دی گئی۔ اور اس نے صحیح کام کیا، پوری کمپوزیشن کی وجہ سے وہ درحقیقت انٹرنیشنل کلاس کے واحد گلوکار تھے، این ڈیسی کو شمار نہیں کرتے، جو بیمار ہو گئے تھے اور ان کی جگہ لے لی گئی تھی۔ لندن میں، اس کی امینہ ایک نوجوان یونانی ایلینا کیلیسیڈی ہوں گی (قازقستان میں پیدا ہوئیں، 1992 سے یورپ میں پرفارم کر رہی ہیں - ایڈ.)، جو پہلے ہی لا ٹراویٹا میں اپنی کارکردگی سے سامعین کے دل جیتنے میں کامیاب ہو چکی ہیں۔ آخر میں، امید ہے کہ رائل اوپیرا کی تیاری ہر لحاظ سے زیادہ کامیاب ہوگی، یہاں تک کہ مارکو آرٹورو ماریلی کی ناامید منظرنامے کے باوجود، جس نے بیلینی کے اوپیرا کی کارروائی کو تھامس مان کے "جادو" سے الپائن سینیٹوریم کی ترتیب میں رکھا۔ پہاڑ"! CG میں فنکاروں کی ایک مضبوط لائن اپ، بشمول کارڈف سنگر آف دی ورلڈ، انگر ڈیم-جینسن، الیسٹر مائلز اور کنڈکٹر M. بینینی، اس کے لیے موڈ سیٹ کرتی ہے – کم از کم کاغذ پر ہر چیز ویانا میں اوسط درجے کے مقابلے زیادہ امید افزا نظر آتی ہے۔

چاہے جیسا بھی ہو، فلورس ایلوینو کے کردار میں تقریباً پرفیکٹ ہے، اور جن لوگوں نے اسے اوتھیلو میں روڈریگو یا سنڈریلا میں ڈان رامیرو کو دیکھا وہ جانتے ہیں کہ وہ دبلا پتلا اور خوبصورت بھی ہے، جیسا کہ اس کی آواز کلاسیکی ہے اس کی سواری اطالوی ہے۔ , ایک شاندار حملے کے ساتھ، اسٹراٹاسفیئر میں پھیلی ہوئی ایک رینج، جس کا تھری ٹینرز نے کبھی خواب بھی نہیں دیکھا تھا، لچکدار، رولیڈز اور سجاوٹ میں موبائل، ان ضروریات کو مکمل طور پر پورا کرتا ہے جو بیل کینٹو دور کے موسیقاروں نے اپنے ٹینرز کے لیے مقرر کی تھیں۔

پھر کوئی تعجب کی بات نہیں کہ ڈیکا نے سولو ڈسک کے معاہدے پر دستخط کرتے ہوئے اسے پہلے "پکڑ لیا"۔ گلوکار کی پہلی Rossini ڈسک میں The Barber of Seville سے Count Almaviva کی آخری آریا شامل ہے، جس میں تقریباً ہمیشہ خلل پڑتا ہے، جبکہ فلورس، اس کے برعکس، جب بھی موقع ملتا ہے گاتا ہے۔ "Rossini نے اصل میں اوپیرا الماویوا کہا اور اسے عظیم ٹینر لیگیرو مینوئل گارسیا کے لیے لکھا، اسی لیے اسے مختصر نہیں کیا جا سکتا۔ باربر ٹینر کا ایک اوپیرا ہے، بیریٹون نہیں" - چند فیگارو اس بیان سے متفق ہوں گے، لیکن تاریخ فلورس کے ساتھ ہے اور اس کے پاس اس مخصوص ورژن کی تصدیق کرنے کے لیے کافی آواز کی شان ہے۔

Decca واضح طور پر C. Bartoli کے پارٹنر کے طور پر Flores پر شرط لگا رہا ہے۔ Rossini میں ان کی آوازیں بالکل ضم ہو جائیں گی۔ The Thieving Magpie کی ریکارڈنگ کے بارے میں افواہیں ہیں، جو کہ ایک تقریباً نامعلوم شاہکار ہے جو کمپوزر کے سب سے مشہور اوورچر میں سے ایک کے ساتھ کھلتا ہے۔ بارٹولی اور فلورس اس اوپیرا کو دوبارہ ذخیرے میں لا سکتے ہیں۔

اپنی جوانی کے باوجود، فلورز اپنے امکانات اور مواقع سے بخوبی واقف ہے۔ "میں نے Puccini کی Gianni Schicchi کی ویانا پروڈکشن میں Rinucci گایا اور تھیٹر میں دوبارہ کبھی نہیں کروں گا۔ یہ ایک چھوٹا حصہ ہے، لیکن میں نے محسوس کیا کہ یہ میری آواز کے لیے کتنا بھاری تھا۔ وہ صحیح ہے. Puccini نے یہ کردار اسی ٹینر کے لیے لکھا جس نے نیویارک میٹروپولیٹن میں The Triptych کے ورلڈ پریمیئر میں The Cloak کی پہلی پرفارمنس میں Luigi کا ڈرامائی کردار گایا تھا۔ رینوکی کے ریکارڈز میں اکثر فلورز جیسی آوازوں کے ساتھ ٹینر شامل ہوتے ہیں، لیکن تھیٹر میں ایک نوجوان ڈومنگو کی ضرورت ہوتی ہے۔ گلوکار کی اس طرح کی "قابل" خود تشخیص حیرت انگیز ہے، شاید اس وجہ سے بھی کہ فلورس، اگرچہ وہ لیما کے ایک میوزیکل گھرانے میں پلا بڑھا، لیکن اس نے کبھی اوپیرا گلوکار بننے کا ارادہ نہیں کیا۔

"میرے والد پیرو کی لوک موسیقی کے پیشہ ور اداکار ہیں۔ گھر میں، میں نے ہمیشہ اسے گاتے اور گٹار بجاتے سنا۔ میں خود، 14 سال کی عمر سے، گٹار بجانا بھی پسند کرتا تھا، تاہم، میری اپنی کمپوزیشنز۔ میں نے گانے لکھے، مجھے راک اینڈ رول پسند تھے، میرا اپنا راک بینڈ تھا، اور میری زندگی میں کلاسیکی موسیقی اتنی زیادہ نہیں تھی۔

ایسا ہوا کہ ہائی اسکول کوئر کے سربراہ نے سولو حصوں کو فلورس کے سپرد کرنا شروع کر دیا اور یہاں تک کہ انفرادی طور پر مطالعہ کرنے کے لئے. "اس نے مجھے اوپیرا کے راستے کی طرف موڑ دیا، اور اس کی رہنمائی میں میں نے Rigoletto اور Schubert کی Ave Maria سے ڈیوک کا aria Questa o queella سیکھا۔ یہ ان دو نمبروں کے ساتھ تھا کہ میں نے لیما میں کنزرویٹری کے آڈیشن میں کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔

کنزرویٹری میں، گلوکار کا کہنا ہے کہ، ایک طویل عرصے سے وہ اس بات کا تعین نہیں کر سکے کہ اس کی آواز کے لیے واقعی کیا موزوں ہے، اور مقبول موسیقی اور کلاسیکی کے درمیان دوڑ لگا دی۔ "میں عام طور پر موسیقی کا مطالعہ کرنا چاہتا تھا، خاص طور پر کمپوزیشن اور پیانو بجانا۔ میں نے یہ سیکھنا شروع کیا کہ چوپین کے آسان راتوں کو کیسے کھیلنا ہے اور اپنے ساتھ کیسے چلنا ہے۔" فلوریس کے وینیز اپارٹمنٹ میں، جو ڈومنگو اسے کرائے پر دیتا ہے، پیانو پر ڈیبسی کے "Le Petit Negre" کے نوٹ سامنے آئے ہیں، جو موسیقی کی دلچسپیوں کو ظاہر کرتا ہے جو کہ ٹینر کے ذخیرے سے باہر ہے۔

"پہلی بار میں نے پیرو کے ٹینر ارنسٹو پالاسیو کے ساتھ کام کرتے ہوئے کچھ سمجھنا شروع کیا۔ اس نے مجھ سے کہا: "آپ کی آواز ایک خاص قسم کی ہے اور اسے احتیاط سے سنبھالنا چاہیے۔" میری ان سے 1994 میں ملاقات ہوئی اور جب انہوں نے مجھے سنا تو ان کے پاس پہلے سے ہی کچھ خیالات تھے، لیکن کچھ خاص نہیں، انہوں نے سی ڈی پر ایک چھوٹا سا کردار ریکارڈ کرنے کی پیشکش کی۔ پھر میں اس کے ساتھ اٹلی میں تعلیم حاصل کرنے گیا اور آہستہ آہستہ بہتر ہونے لگا۔

فلورز نے 1996 میں صرف 23 سال کی عمر میں اپنا پہلا سنجیدہ "اسپرٹ" کیا۔ "میں پیسارو میں راسینی فیسٹیول میں فوری طور پر میتھیلڈے دی چابران میں ایک چھوٹے سے کردار کی تیاری کے لیے گیا تھا، اور یہ سب کچھ مرکزی ٹینر کی کارکردگی کے ساتھ ختم ہوا۔ میلے میں بہت سے تھیئٹرز کے ڈائریکٹرز موجود تھے، اور میں فوراً بہت مشہور ہو گیا۔ اوپیرا میں میری پہلی پیشہ ورانہ کارکردگی کے بعد، میرا کیلنڈر صلاحیت سے بھر گیا تھا۔ La Scala میں مجھے اگست میں ایک آڈیشن کے لیے مدعو کیا گیا تھا، اور پہلے ہی دسمبر میں میں نے ارمیڈا کے میلان میں، Meyerbeer's North Star کے ویکسفورڈ میں گایا تھا، اور دوسرے بڑے تھیٹر بھی انتظار کر رہے تھے۔

ایک سال بعد، کوونٹ گارڈن کافی خوش قسمت تھا کہ فلورس کو ڈی سباتینی کی جگہ لے کر ڈونزیٹی کے دوبارہ زندہ کیے گئے اوپیرا "ایلزبتھ" کے کنسرٹ پرفارمنس میں "ملا" اور "اوتھیلو"، "سنڈریلا" اور "سلیپ واکر" کے لیے جلد ہی اس کے ساتھ معاہدہ کر لیا۔ " لندن بہت کامیاب سنڈریلا کی بحفاظت واپسی کی توقع کر سکتا ہے اور بظاہر، اب وقت آگیا ہے کہ سیویل کے نئے حجام کے بارے میں سوچیں - اوہ، معذرت - الماویوا - ہمارے دور کے بہترین نوجوان Rossini ٹینر کے لیے۔

ہیو کیننگ سنڈے ٹائمز، 11 نومبر 2001 مرینا ڈیمینا کی طرف سے انگریزی سے اشاعت اور ترجمہ، operanews.ru