الیگزینڈر افاناسیوچ اسپینڈیروف |

الیگزینڈر اسپینڈیروف

اے اے اسپینڈیروف ایک انتہائی باصلاحیت اصل موسیقار اور ایک بے عیب، وسیع پیمانے پر ورسٹائل تکنیک کے حامل موسیقار کے طور پر ہمیشہ میرے قریب اور عزیز تھے۔ … AA کی موسیقی میں الہام کی تازگی، رنگ کی خوشبو، فکر کی خلوص اور خوبصورتی اور سجاوٹ کے کمال کو محسوس کیا جا سکتا ہے۔ A. Glazunov

A. Spendiarov تاریخ میں آرمینیائی موسیقی کے ایک کلاسک کے طور پر اترا، جس نے قومی سمفنی کی بنیاد رکھی اور ایک بہترین قومی اوپیرا تخلیق کیا۔ انہوں نے آرمینیائی سکول آف کمپوزر کی تشکیل میں بھی شاندار کردار ادا کیا۔ روسی مہاکاوی سمفونیزم (A. Borodin, N. Rimsky-Korsakov, A. Lyadov) کی روایات کو قومی بنیاد پر نافذ کرنے کے بعد، اس نے آرمینیائی موسیقی کی نظریاتی، علامتی، موضوعاتی، صنف کی حد کو بڑھایا، اس کے اظہاری ذرائع کو تقویت بخشی۔

اسپینڈیروف یاد کرتے ہیں، "میری بچپن اور نوجوانی کے دوران موسیقی کے اثرات میں سے سب سے مضبوط میری ماں کا پیانو بجانا تھا، جسے میں سننا پسند کرتا تھا اور جس نے بلاشبہ میرے اندر موسیقی کی ابتدائی محبت بیدار کر دی تھی۔" ابتدائی طور پر ظاہر ہونے والی تخلیقی صلاحیتوں کے باوجود، اس نے موسیقی کا مطالعہ نسبتاً دیر سے شروع کیا - نو سال کی عمر میں۔ پیانو بجانا سیکھنے نے جلد ہی وائلن کے اسباق کا راستہ دیا۔ اسپینڈیروف کے پہلے تخلیقی تجربات سمفروپول جمنازیم میں مطالعہ کے سالوں سے تعلق رکھتے ہیں: وہ رقص، مارچ، رومانوی کمپوز کرنے کی کوشش کرتا ہے۔

1880 میں، اسپینڈیروف نے ماسکو یونیورسٹی میں داخلہ لیا، فیکلٹی آف لاء میں تعلیم حاصل کی اور ساتھ ہی طالب علم آرکسٹرا میں بجاتے ہوئے وائلن کا مطالعہ جاری رکھا۔ اس آرکسٹرا کے کنڈکٹر N. Klenovsky سے Spendiarov تھیوری، کمپوزیشن میں سبق لیتا ہے اور یونیورسٹی سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد (1896) سینٹ پیٹرزبرگ چلا جاتا ہے اور چار سال تک N. Rimsky-Korsakov کے ساتھ کمپوزیشن کورس میں ماسٹر کرتا ہے۔

پہلے سے ہی اپنی تعلیم کے دوران، اسپینڈیروف نے متعدد صوتی اور آلات کے ٹکڑے لکھے، جنہوں نے فوری طور پر وسیع مقبولیت حاصل کی۔ ان میں رومانوی "اورینٹل میلوڈی" ("ٹو دی روز") اور "اورینٹل لولیبی سانگ"، "کنسرٹ اوورچر" (1900) شامل ہیں۔ ان برسوں کے دوران اسپینڈیروف نے اے گلازونوف، اے لیادوف، این ٹگرانان سے ملاقات کی۔ شناسائی ایک عظیم دوستی میں پروان چڑھتی ہے، جو زندگی کے آخر تک محفوظ رہتی ہے۔ 1900 سے، اسپینڈیروف بنیادی طور پر کریمیا (یالٹا، فیوڈوسیا، سوڈک) میں رہتا ہے۔ یہاں وہ روسی فنکارانہ ثقافت کے ممتاز نمائندوں کے ساتھ بات چیت کرتا ہے: ایم. گورکی، اے. چیخوف، ایل. ٹالسٹائی، آئی. بنین، ایف چلیاپین، ایس رخمانینوف۔ اسپینڈیروف کے مہمان A. Glazunov، F. Blumenfeld، اوپرا گلوکار E. Zbrueva اور E. Mravina تھے۔

1902 میں، یالٹا میں، گورکی نے اسپینڈیروف کو اپنی نظم "دی فشرمین اینڈ دی فیری" سے متعارف کرایا اور اسے ایک پلاٹ کے طور پر پیش کیا۔ جلد ہی، اس کی بنیاد پر، موسیقار کے بہترین آواز کے کاموں میں سے ایک پر مشتمل تھا - باس اور آرکسٹرا کے لیے ایک گانا، جو چلیپین نے اس سال کے موسم گرما میں موسیقی کی شاموں میں سے ایک میں پیش کیا تھا۔ اسپینڈیروف نے 1910 میں ایک بار پھر گورکی کے کام کی طرف رجوع کیا، اس نے ڈرامے "سمر ریذیڈنٹس" کے متن کی بنیاد پر "ایڈیل ویز" کا میلوڈیکلیمیشن تیار کیا، اس طرح اپنے اعلیٰ سیاسی خیالات کا اظہار کیا۔ اس سلسلے میں یہ بھی خصوصیت ہے کہ 1905 میں اسپینڈیروف نے سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری کی پروفیسری سے N. Rimsky-Korsakov کی برطرفی کے خلاف احتجاجاً ایک کھلا خط شائع کیا۔ پیارے استاد کی یاد "جنازے کی پیش کش" (1908) کے لئے وقف ہے۔

C. Cui کی پہل پر، 1903 کے موسم گرما میں، Spendiarov نے یالٹا میں اپنے انعقاد کا آغاز کیا، کریمین خاکوں کی پہلی سیریز کو کامیابی سے انجام دیا۔ اپنی کمپوزیشن کا ایک بہترین ترجمان ہونے کے ناطے، اس نے بعد میں بار بار روس اور ٹرانسکاکیسس کے شہروں ماسکو اور سینٹ پیٹرزبرگ میں ایک موصل کے طور پر کام کیا۔

کریمیا میں رہنے والے لوگوں، خاص طور پر آرمینیائی اور کریمیائی تاتاروں کی موسیقی میں دلچسپی کو اسپینڈیروف نے متعدد مخر اور سمفونی کاموں میں مجسم کیا۔ کریمین تاتاروں کی حقیقی دھنیں آرکسٹرا (1903، 1912) کے لیے "کریمین اسکیچز" کی دو سیریز میں موسیقار کے بہترین اور ذخیرے کے کاموں میں سے ایک میں استعمال کی گئیں۔ X. Abovyan کے ناول "Wounds of Armenia" پر مبنی، پہلی جنگ عظیم کے آغاز میں، بہادر گیت "There, there, on the field of آنر" تحریر کیا گیا تھا۔ شائع شدہ کام کا سرورق ایم سریان نے ڈیزائن کیا تھا، جس نے آرمینیائی ثقافت کے دو شاندار نمائندوں کی ذاتی شناسائی کا موقع فراہم کیا۔ انہوں نے اس اشاعت سے رقوم ترکی میں جنگ کے متاثرین کی امداد کے لیے کمیٹی کو عطیہ کیں۔ اسپینڈیروف نے آرمینیائی عوام کے المیے (نسل کشی) کے محرک کو بیریٹون اور آرکسٹرا "ٹو آرمینیا" کے لیے بہادر-محب الوطنی میں I. Ionisyan کی آیات کو مجسم کیا۔ ان کاموں نے اسپینڈیروف کے کام میں ایک سنگ میل تھا اور اس نے او. تمانیان کی نظم "دی کیپچر آف ٹمکابرٹ" کے پلاٹ پر مبنی بہادر-محب الوطن اوپیرا "المست" کی تخلیق کی راہ ہموار کی، جو جدوجہد آزادی کے بارے میں بتاتی ہے۔ XNUMXویں صدی میں آرمینیائی لوگوں کا۔ فارس کے فاتحین کے خلاف ایم سریان نے اسپینڈیروف کو لبریٹو کی تلاش میں مدد کی، تبلیسی میں موسیقار کا تعارف شاعر O. Tumanyan سے کرایا۔ اسکرپٹ ایک ساتھ لکھا گیا تھا، اور لبریٹو شاعرہ ایس پارنوک نے لکھا تھا۔

اوپیرا کمپوز کرنے سے پہلے، اسپینڈیروف نے مواد جمع کرنا شروع کیا: اس نے آرمینیائی اور فارسی لوک اور اشوگ کی دھنیں اکٹھی کیں، مشرقی موسیقی کے مختلف نمونوں کے انتظامات سے واقف ہوا۔ اوپیرا پر براہ راست کام بعد میں شروع ہوا اور اسپینڈیروف کے 1924 میں سوویت آرمینیا کی حکومت کی دعوت پر یریوان منتقل ہونے کے بعد مکمل ہوا۔

اسپینڈیروف کی تخلیقی سرگرمی کا آخری دور ایک نوجوان سوویت میوزیکل کلچر کی تعمیر میں فعال شرکت سے وابستہ ہے۔ کریمیا میں (سوڈک میں) وہ پبلک ایجوکیشن کے شعبہ میں کام کرتا ہے اور ایک میوزک اسٹوڈیو میں پڑھاتا ہے، شوقیہ گلوکاروں اور آرکسٹرا کو ہدایت کرتا ہے، روسی اور یوکرائنی لوک گانوں پر کارروائی کرتا ہے۔ اس کی سرگرمیاں کریمیا کے شہروں، ماسکو اور لینن گراڈ میں مصنف کے کنسرٹس کے کنڈکٹر کے طور پر دوبارہ شروع ہوتی ہیں۔ 5 دسمبر 1923 کو لینن گراڈ فلہارمونک کے گریٹ ہال میں منعقدہ ایک کنسرٹ میں، سمفونک تصویر "تھری پام ٹریز" کے ساتھ، "کریمین اسکیچز" اور "لولی" کی دوسری سیریز، اوپیرا "الماسٹ" کا پہلا سوٹ۔ ”پہلی بار پرفارم کیا گیا تھا، جس کی وجہ سے ناقدین کی جانب سے مثبت ردعمل سامنے آیا تھا۔

آرمینیا (یریوان) منتقل ہونے کا اسپینڈیروف کی تخلیقی سرگرمی کی مزید سمت پر خاصا اثر پڑا۔ وہ کنزرویٹری میں پڑھاتا ہے، آرمینیا میں پہلے سمفنی آرکسٹرا کی تنظیم میں حصہ لیتا ہے، اور کنڈکٹر کے طور پر کام کرتا رہتا ہے۔ اسی جوش کے ساتھ، موسیقار آرمینیائی لوک موسیقی کو ریکارڈ اور مطالعہ کرتا ہے، اور پرنٹ میں ظاہر ہوتا ہے۔

اسپینڈیروف نے بہت سے طلباء کی پرورش کی جو بعد میں مشہور سوویت موسیقار بن گئے۔ یہ N. Chemberdzhi، L. Khodja-Einatov، S. Balasanyan اور دیگر ہیں۔ وہ A. Khachaturian کی صلاحیتوں کو سراہنے اور اس کی حمایت کرنے والے پہلے لوگوں میں سے ایک تھے۔ اسپینڈیروف کی نتیجہ خیز تدریسی اور موسیقی اور سماجی سرگرمیوں نے اس کے موسیقار کے کام کو مزید پھلنے پھولنے سے نہیں روکا۔ یہ حالیہ برسوں میں تھا کہ اس نے اپنے متعدد بہترین کام تخلیق کیے، جن میں قومی سمفنی "ایریوان ایٹیوڈس" (1925) اور اوپیرا "المست" (1928) کی شاندار مثال بھی شامل ہے۔ اسپینڈیروف تخلیقی منصوبوں سے بھرا ہوا تھا: سمفنی "سیوان" کا تصور، سمفنی کینٹاٹا "آرمینیا"، جس میں موسیقار اپنے آبائی لوگوں کی تاریخی تقدیر کی عکاسی کرنا چاہتا تھا، پختہ ہو گیا۔ لیکن ان منصوبوں کا پورا ہونا مقدر میں نہیں تھا۔ اپریل 1928 میں اسپینڈیروف کو شدید سردی لگ گئی، وہ نمونیا سے بیمار ہو گئے اور 7 مئی کو اس کی موت ہو گئی۔ موسیقار کی راکھ ان کے نام سے منسوب یریوان اوپیرا ہاؤس کے سامنے باغ میں دفن ہے۔

تخلیقی صلاحیت Spendiarov فطرت، لوک زندگی کی قومی خصوصیت سٹائل پینٹنگز کے مجسم کے لئے موروثی خواہش. اس کی موسیقی نرم ہلکی گیت کے مزاج سے دل موہ لیتی ہے۔ ایک ہی وقت میں، سماجی احتجاج کے محرکات، آنے والی آزادی پر اٹل یقین اور اس کے دیرینہ لوگوں کی خوشی موسیقار کے متعدد قابل ذکر کاموں میں شامل ہے۔ اپنے کام سے، اسپینڈیروف نے آرمینیائی موسیقی کو پیشہ ورانہ مہارت کے اعلیٰ درجے تک پہنچایا، آرمینیائی-روسی موسیقی کے رشتوں کو گہرا کیا، روسی کلاسیکی کے فنی تجربے سے قومی موسیقی کی ثقافت کو تقویت بخشی۔

D. Arutyunov