Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |

الیکسی لووف

XNUMXویں صدی کے وسط تک، نام نہاد "روشن خیال شوقیہ" نے روسی موسیقی کی زندگی میں ایک اہم کردار ادا کیا۔ گھریلو موسیقی سازی کا بڑے پیمانے پر شرافت اور اشرافیہ کے ماحول میں استعمال ہوتا تھا۔ پیٹر I کے زمانے سے ہی، موسیقی عظیم تعلیم کا ایک لازمی حصہ بن گئی ہے، جس کی وجہ سے موسیقی کے لحاظ سے تعلیم یافتہ لوگوں کی ایک قابل ذکر تعداد ابھر کر سامنے آئی جنہوں نے ایک یا دوسرا آلہ بالکل بجایا۔ ان "شوقیوں" میں سے ایک وائلن بجانے والا الیکسی فیڈورووچ لووف تھا۔

ایک انتہائی رجعت پسند شخصیت، نکولس اول اور کاؤنٹ بینکینڈورف کے دوست، زارسٹ روس کے سرکاری ترانے کے مصنف ("گاڈ سیو دی زار")، لووف ایک معمولی موسیقار تھا، لیکن ایک شاندار وائلنسٹ تھا۔ جب شومن نے لیپزگ میں اپنا ڈرامہ سنا تو اس نے پرجوش لائنیں اس کے لیے وقف کیں: "لووف ایک ایسا شاندار اور نایاب اداکار ہے کہ اسے فرسٹ کلاس فنکاروں کے برابر رکھا جا سکتا ہے۔ اگر روسی دارالحکومت میں اب بھی اس طرح کے شوقین موجود ہیں، تو ایک اور فنکار خود کو سکھانے کے بجائے وہاں سیکھ سکتا ہے.

لیووف کے بجانے نے نوجوان گلنکا پر گہرا اثر چھوڑا: "میرے والد کے سینٹ پیٹرزبرگ کے ایک دورے پر،" گلنکا یاد کرتی ہے، "وہ مجھے لیووس لے گئے، اور الیکسی فیڈورووچ کے میٹھے وائلن کی ہلکی آوازیں میری یادداشت میں گہرا نقش ہو گئیں۔ "

A. Serov نے Lvov کے بجانے کا ایک اعلیٰ اندازہ لگایا: "Allegro میں دخش کا گانا،" اس نے لکھا، "آواز کی پاکیزگی اور حصئوں میں" سجاوٹ" کی چمک، اظہار، شعلہ بیانی تک پہنچنا - سبھی یہ اسی حد تک ہے جیسا کہ دنیا کے چند virtuosos کے پاس شیر ہیں۔

Alexei Fedorovich Lvov 25 مئی (نئے انداز کے مطابق 5 جون) 1798 کو ایک امیر گھرانے میں پیدا ہوا جس کا تعلق روس کے اعلیٰ ترین اشرافیہ سے تھا۔ اس کے والد، فیڈور پیٹرووچ لووف، ریاستی کونسل کے رکن تھے۔ ایک موسیقی سے تعلیم یافتہ شخص، ڈی ایس بورٹنیانسکی کی موت کے بعد، اس نے کورٹ سنگنگ چیپل کے ڈائریکٹر کا عہدہ سنبھالا۔ ان سے یہ عہدہ ان کے بیٹے کو منتقل ہوا۔

باپ نے ابتدائی طور پر اپنے بیٹے کی موسیقی کی صلاحیتوں کو پہچان لیا۔ اس نے "مجھ میں اس فن کے لیے فیصلہ کن ہنر دیکھا،" اے لووف نے یاد کیا۔ "میں مسلسل اس کے ساتھ تھا اور سات سال کی عمر سے، بہتر یا بدتر، میں اس کے ساتھ اور اپنے چچا آندرے سیمسونووچ کوزلیانوف کے ساتھ کھیلتا رہا، قدیم مصنفین کے وہ تمام نوٹ جو والد نے تمام یورپی ممالک سے لکھے تھے۔"

وائلن پر، لیووف نے سینٹ پیٹرزبرگ میں بہترین اساتذہ کے ساتھ تعلیم حاصل کی - کیزر، وٹ، بو، شمیڈیک، لافون اور بوہم۔ یہ خصوصیت ہے کہ ان میں سے صرف ایک، لافونٹ، جسے اکثر "فرانسیسی پگنینی" کہا جاتا ہے، وائلن سازوں کے virtuoso-رومانٹک رجحان سے تعلق رکھتا تھا۔ باقی سب ویوٹی، بایو، روڈ، کریوٹزر کے کلاسیکی اسکول کے پیروکار تھے۔ انہوں نے اپنے پالتو جانوروں میں ویوٹی کے لیے محبت اور پیگنینی کے لیے ناپسندیدگی پیدا کی، جسے لووف نے حقارت سے "پلاسٹر" کہا۔ رومانٹک وائلن بجانے والوں میں سے، اس نے زیادہ تر اسپوہر کو پہچانا۔

اساتذہ کے ساتھ وائلن کے اسباق 19 سال کی عمر تک جاری رہے، اور پھر لیووف نے خود اپنے کھیل کو بہتر کیا۔ جب لڑکا 10 سال کا تھا تو اس کی ماں کا انتقال ہو گیا۔ باپ نے جلد ہی دوبارہ شادی کر لی، لیکن اس کے بچوں نے اپنی سوتیلی ماں کے ساتھ بہترین رشتہ قائم کیا۔ لیووف اسے بڑی گرمجوشی سے یاد کرتا ہے۔

Lvov کی پرتیبھا کے باوجود، اس کے والدین نے ایک پیشہ ور موسیقار کے طور پر اپنے کیریئر کے بارے میں بالکل نہیں سوچا. فنکارانہ، موسیقی، ادبی سرگرمیاں امرا کے لیے ذلت آمیز سمجھی جاتی تھیں، وہ صرف شوقیہ کے طور پر فن میں مصروف تھے۔ لہذا، 1814 میں، نوجوان آدمی مواصلات کے انسٹی ٹیوٹ کو تفویض کیا گیا تھا.

4 سال کے بعد، وہ شاندار طور پر انسٹی ٹیوٹ سے طلائی تمغہ کے ساتھ فارغ التحصیل ہوا اور اسے نوگوروڈ صوبے کی فوجی بستیوں میں کام کرنے کے لیے بھیجا گیا، جو کاؤنٹ اراکیف کی کمان میں تھے۔ بہت سال بعد، لیووف نے اس وقت اور ان ظلموں کو یاد کیا جس کا اس نے خوفناک مشاہدہ کیا: "کام کے دوران، عام خاموشی، تکلیف، چہروں پر غم! یوں دن، مہینے، بغیر کسی آرام کے گزر گئے، سوائے اتوار کے، جن میں مجرموں کو عموماً ہفتے میں سزا دی جاتی تھی۔ مجھے یاد ہے کہ ایک بار اتوار کے دن میں تقریباً 15 فٹ پر سوار ہوا تھا، میں ایک بھی گاؤں نہیں گزرا جہاں میں نے مار پیٹ اور چیخیں نہ سنی ہوں۔

تاہم، کیمپ کی صورتحال نے لیووف کو اراکیف کے قریب جانے سے نہیں روکا: "کئی سالوں کے بعد، مجھے کاؤنٹ اراکیف کو دیکھنے کے زیادہ مواقع ملے، جو اپنے ظالمانہ مزاج کے باوجود، آخر کار مجھ سے پیار کر گیا۔ میرے ساتھیوں میں سے کوئی بھی ان کی طرف سے اتنا ممتاز نہیں تھا، ان میں سے کسی کو اتنے ایوارڈز نہیں ملے۔

سروس کی تمام مشکلات کے باوجود موسیقی کا جذبہ اتنا مضبوط تھا کہ اراکیف کیمپوں میں بھی لیووف روزانہ 3 گھنٹے وائلن بجانے کی مشق کرتا تھا۔ صرف 8 سال بعد، 1825 میں، وہ سینٹ پیٹرزبرگ واپس آیا۔

ڈیسمبرسٹ بغاوت کے دوران، "وفادار" لووف خاندان، یقیناً، واقعات سے دور رہا، لیکن انہیں بدامنی بھی برداشت کرنا پڑی۔ الیکسی کے بھائیوں میں سے ایک، Ilya Fedorovich، Izmailovsky رجمنٹ کا کپتان، کئی دنوں سے زیر حراست تھا، Darya Feodorovna کی بہن کا شوہر، جو پرنس Obolensky اور Pushkin کا ​​قریبی دوست تھا، مشکل سے مشکل سے بچ پایا۔

جب واقعات ختم ہوئے، الیکسی فیڈورووچ نے جینڈرم کور کے چیف، بینکینڈورف سے ملاقات کی، جس نے اسے اپنے معاون کی جگہ کی پیشکش کی۔ یہ 18 نومبر 1826 کو ہوا۔

1828 میں ترکی کے ساتھ جنگ ​​شروع ہوئی۔ یہ صفوں کے ذریعے Lvov کی ترقی کے لئے سازگار ثابت ہوا. ایڈجوٹینٹ بینکنڈورف فوج میں پہنچا اور جلد ہی اسے نکولس I کے ذاتی ریٹینیو میں شامل کر لیا گیا۔

لیووف نے نہایت احتیاط سے اپنے "نوٹ" میں بادشاہ کے ساتھ اپنے دوروں اور ان واقعات کو بیان کیا ہے جن کا اس نے مشاہدہ کیا ہے۔ اس نے نکولس اول کی تاجپوشی میں شرکت کی، اس کے ساتھ پولینڈ، آسٹریا، پرشیا وغیرہ کا سفر کیا۔ وہ بادشاہ کے قریبی ساتھیوں میں سے ایک بن گیا اور ساتھ ہی اس کے درباری موسیقار بھی۔ 1833 میں، نکولس کی درخواست پر، لووف نے ایک بھجن تیار کیا جو زارسٹ روس کا سرکاری ترانہ بن گیا۔ ترانے کے الفاظ شاعر Zhukovsky نے لکھے تھے۔ مباشرت شاہی تعطیلات کے لیے، Lvov موسیقی کے ٹکڑے تیار کرتا ہے اور وہ نکولائی (ٹرمپیٹ پر)، مہارانی (پیانو پر) اور اعلیٰ درجہ کے شوقین - وائلگورسکی، وولکونسکی اور دیگر کے ذریعے بجایا جاتا ہے۔ وہ دیگر "آفیشل" موسیقی بھی مرتب کرتا ہے۔ زار فراخدلی سے اسے احکامات اور اعزازات سے نوازتا ہے، اسے کیولری گارڈ بناتا ہے، اور 22 اپریل 1834 کو اسے ایڈجوٹینٹ ونگ میں ترقی دیتا ہے۔ زار اس کا "خاندانی" دوست بن جاتا ہے: اپنے پسندیدہ کی شادی پر (لووف نے 6 نومبر 1839 کو پرسکوویا اگیونا ابازا سے شادی کی)، وہ، کاؤنٹیس کے ساتھ اپنے گھر کی موسیقی کی شاموں میں۔

لیووف کا دوسرا دوست کاؤنٹ بینکینڈورف ہے۔ ان کا رشتہ صرف خدمت تک محدود نہیں ہے - وہ اکثر ایک دوسرے سے ملنے جاتے ہیں۔

یوروپ کے گرد گھومتے ہوئے، لیووف نے بہت سے ممتاز موسیقاروں سے ملاقات کی: 1838 میں اس نے برلن میں بیریو کے ساتھ کوارٹیٹس کھیلے، 1840 میں اس نے ایمز میں لِزٹ کے ساتھ کنسرٹ دیے، لیپزگ کے گیونڈاؤس میں پرفارم کیا، 1844 میں اس نے برلن میں سیلسٹ کمر کے ساتھ کھیلا۔ یہاں شومن نے اسے سنا، جس نے بعد میں اپنے قابل تعریف مضمون کے ساتھ جواب دیا۔

Lvov's Notes میں، ان کے مغرور لہجے کے باوجود، ان ملاقاتوں کے بارے میں بہت کچھ دلچسپ ہے۔ وہ بیریو کے ساتھ موسیقی بجانے کے بارے میں اس طرح بیان کرتا ہے: "میرے پاس شام کو کچھ فارغ وقت تھا اور میں نے اس کے ساتھ کوارٹیٹس کھیلنے کا فیصلہ کیا، اور اس کے لیے میں نے اس سے اور گانز کے دو بھائیوں سے وائلا اور سیلو بجانے کو کہا۔ مشہور سپونٹینی اور دو یا تین دوسرے اصلی شکاریوں کو اپنے سامعین میں مدعو کیا۔ لیووف نے دوسرا وائلن کا حصہ ادا کیا، پھر بیریو سے بیتھوون کے ای مائنر کوارٹیٹ کے دونوں الگو میں پہلا وائلن کا حصہ بجانے کی اجازت طلب کی۔ جب پرفارمنس ختم ہوئی، ایک پرجوش بیریو نے کہا: "میں کبھی یقین نہیں کر سکتا تھا کہ ایک شوقیہ، آپ کی طرح بہت سی چیزوں میں مصروف، اپنی صلاحیتوں کو اس حد تک بڑھا سکتا ہے۔ آپ ایک حقیقی فنکار ہیں، آپ حیرت انگیز طور پر وائلن بجاتے ہیں، اور آپ کا ساز شاندار ہے۔ لیووف نے میگنی وائلن بجایا، جسے اس کے والد نے مشہور وائلنسٹ جارنووک سے خریدا تھا۔

1840 میں، لووف اور اس کی بیوی نے جرمنی کے ارد گرد سفر کیا. یہ پہلا دورہ تھا جو عدالتی خدمات سے متعلق نہیں تھا۔ برلن میں، اس نے سپونٹینی سے کمپوزیشن کا سبق لیا اور میئربیر سے ملاقات کی۔ برلن کے بعد، لووف جوڑے لیپزگ گئے، جہاں الیکسی فیڈورووچ مینڈیلسہن کے قریب ہو گئے۔ ممتاز جرمن موسیقار سے ملاقات ان کی زندگی کے اہم سنگ میلوں میں سے ایک ہے۔ مینڈیلسہن کے quartets کی کارکردگی کے بعد، موسیقار نے Lvov سے کہا: "میں نے اپنی موسیقی کو اس طرح پرفارم کرتے ہوئے کبھی نہیں سنا۔ میرے خیالات کو زیادہ درستگی کے ساتھ بیان کرنا ناممکن ہے۔ تم نے میرے ارادوں کا ذرا سا بھی اندازہ لگا لیا۔

لیپزگ سے، لیووف ایمز کا سفر کرتا ہے، پھر ہائیڈلبرگ جاتا ہے (یہاں وہ وائلن کا کنسرٹو بناتا ہے)، اور پیرس کا سفر کرنے کے بعد (جہاں اس کی ملاقات بائیو اور چیروبینی سے ہوئی تھی)، وہ لیپزگ واپس آیا۔ لیپزگ میں، لیووف کی عوامی کارکردگی گیوانڈھاؤس میں ہوئی۔

آئیے اس کے بارے میں خود لیووف کے الفاظ میں بات کرتے ہیں: "لیپزگ میں ہماری آمد کے اگلے ہی دن، مینڈیل سوہن میرے پاس آیا اور مجھ سے وائلن کے ساتھ گیونڈاؤس جانے کو کہا، اور اس نے میرے نوٹ لے لیے۔ ہال میں پہنچ کر مجھے ایک پورا آرکسٹرا ملا جو ہمارا انتظار کر رہا تھا۔ مینڈیلسہن نے کنڈکٹر کی جگہ لی اور مجھے کھیلنے کو کہا۔ ہال میں کوئی نہیں تھا، میں نے اپنا کنسرٹ کھیلا، مینڈیلسوہن نے ناقابل یقین مہارت کے ساتھ آرکسٹرا کی قیادت کی۔ میں نے سوچا کہ یہ سب ختم ہو گیا ہے، وائلن نیچے رکھ دیا اور جانے ہی والا تھا، جب مینڈیلسون نے مجھے روکا اور کہا: "پیارے دوست، یہ آرکسٹرا کی صرف ایک مشق تھی؛ تھوڑا انتظار کرو اور اتنے مہربان بنو کہ وہی ٹکڑوں کو دوبارہ چلائیں۔" اس لفظ کے ساتھ ہی دروازے کھل گئے اور لوگوں کا ہجوم ہال میں داخل ہو گیا۔ چند منٹوں میں ہال، داخلی ہال، سب کچھ لوگوں سے بھر گیا۔

ایک روسی اشرافیہ کے لیے، عوامی تقریر کو ناشائستہ سمجھا جاتا تھا۔ اس حلقے سے محبت کرنے والوں کو صرف خیراتی محافل میں حصہ لینے کی اجازت تھی۔ لہٰذا، لیووف کی شرمندگی، جسے مینڈیلسسن نے جلدی سے دور کیا، کافی قابل فہم ہے: "ڈرو نہیں، یہ ایک منتخب معاشرہ ہے جسے میں نے خود مدعو کیا ہے، اور موسیقی کے بعد آپ کو ہال میں موجود تمام لوگوں کے نام معلوم ہوں گے۔" اور درحقیقت، کنسرٹ کے بعد، پورٹر نے لیووف کو تمام ٹکٹیں مہمانوں کے ناموں کے ساتھ دی تھیں جن پر مینڈیلسہن کے ہاتھ سے لکھا گیا تھا۔

Lvov نے روسی موسیقی کی زندگی میں ایک نمایاں لیکن انتہائی متنازعہ کردار ادا کیا۔ فن کے میدان میں ان کی سرگرمی نہ صرف مثبت بلکہ منفی پہلوؤں سے بھی نمایاں ہے۔ فطرتاً وہ ایک چھوٹا، حسد کرنے والا، خود غرض انسان تھا۔ نظریات کی قدامت پسندی کو طاقت اور دشمنی کی ہوس سے مکمل کیا گیا تھا، جس نے واضح طور پر متاثر کیا، مثال کے طور پر، گلنکا کے ساتھ تعلقات۔ یہ خصوصیت ہے کہ اس کے "نوٹس" میں گلنکا کا ذکر مشکل سے ملتا ہے۔

1836 میں، بوڑھے Lvov کی موت ہو گئی، اور تھوڑی دیر کے بعد، نوجوان جنرل Lvov کو اس کی جگہ پر کورٹ سنگنگ چیپل کے ڈائریکٹر مقرر کیا گیا تھا. گلنکا کے ساتھ اس پوسٹ میں ان کی جھڑپیں، جو ان کے ماتحت کام کرتی تھیں، مشہور ہیں۔ کیپیلا کے ڈائریکٹر اے ایف لیووف نے گلنکا کو ہر ممکن طریقے سے یہ احساس دلایا کہ "مہاجر کی خدمت میں" وہ ایک شاندار موسیقار نہیں، روس کی شان اور فخر ہے، بلکہ ایک ماتحت شخص، ایک اہلکار ہے جو سختی سے کام کرتا ہے۔ سختی سے "درجہ بندیوں کی میز" کا مشاہدہ کرنے اور قریبی حکام کے کسی بھی حکم کی تعمیل کرنے کا پابند ہے۔ ہدایت کار کے ساتھ موسیقار کی جھڑپیں اس حقیقت کے ساتھ ختم ہوئیں کہ گلنکا اسے برداشت نہیں کر سکی اور استعفیٰ کا خط دائر کر دیا۔

تاہم، صرف اسی بنیاد پر چیپل میں لیووف کی سرگرمیوں کو ختم کرنا اور انہیں مکمل طور پر نقصان دہ تسلیم کرنا غیر منصفانہ ہوگا۔ ہم عصروں کے مطابق، ان کی ہدایت کاری میں چیپل نے ناقابل سماعت کمال کے ساتھ گایا۔ Lvov کی قابلیت چیپل میں آلات کی کلاسوں کی تنظیم بھی تھی، جہاں لڑکوں کے گانے والے نوجوان گلوکار جو سو گئے تھے، پڑھ سکتے تھے۔ بدقسمتی سے، کلاسز صرف 6 سال چلیں اور فنڈز کی کمی کی وجہ سے بند کر دی گئیں۔

Lvov کنسرٹ سوسائٹی کے منتظم تھے، جس کی بنیاد اس نے 1850 میں سینٹ پیٹرزبرگ میں رکھی تھی۔ D. Stasov سوسائٹی کے کنسرٹس کو سب سے زیادہ درجہ دیتا ہے، تاہم، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ وہ عام لوگوں کے لیے دستیاب نہیں تھے، کیونکہ Lvov نے ٹکٹ تقسیم کیے تھے۔ "اس کے جاننے والوں کے درمیان - درباریوں اور اشرافیہ کے درمیان۔"

لیووف کے گھر میں موسیقی کی شامیں خاموشی سے نہیں گزر سکتیں۔ سیلون Lvov سینٹ پیٹرزبرگ میں سب سے زیادہ شاندار میں سے ایک سمجھا جاتا تھا. موسیقی کے حلقوں اور سیلون اس وقت روسی زندگی میں بڑے پیمانے پر تھے. ان کی مقبولیت روسی موسیقی کی زندگی کی نوعیت کی طرف سے سہولت فراہم کی گئی تھی. 1859 تک، مخر اور ساز موسیقی کے عوامی کنسرٹ صرف لینٹ کے دوران ہی دیے جا سکتے تھے، جب تمام تھیٹر بند تھے۔ کنسرٹ کا سیزن سال میں صرف 6 ہفتے چلتا تھا، باقی وقت میں عوامی کنسرٹس کی اجازت نہیں تھی۔ اس خلا کو موسیقی کی گھریلو شکلوں سے پُر کیا گیا۔

سیلونز اور حلقوں میں، ایک اعلیٰ میوزیکل کلچر پروان چڑھا، جس نے پہلے ہی XNUMXویں صدی کے پہلے نصف میں موسیقی کے نقادوں، موسیقاروں اور فنکاروں کی ایک شاندار کہکشاں کو جنم دیا۔ زیادہ تر آؤٹ ڈور کنسرٹس سطحی طور پر تفریحی تھے۔ عوام کے درمیان، فضیلت اور آلہ کار اثرات کے ساتھ توجہ کا غلبہ. موسیقی کے حقیقی ماہر حلقوں اور سیلون میں جمع ہوئے، فن کی حقیقی قدریں پیش کی گئیں۔

وقت گزرنے کے ساتھ، موسیقی کی سرگرمیوں کی تنظیم، سنجیدگی اور مقصدیت کے لحاظ سے کچھ سیلون فلہارمونک قسم کے کنسرٹ اداروں میں تبدیل ہو گئے - گھر میں فنون لطیفہ کی ایک قسم کی اکیڈمی (ماسکو میں ویسوولوزکی، برادران وائلگورسکی، وی ایف اوڈوفسکی، لیوف - سینٹ پیٹرزبرگ میں)۔

شاعر ایم اے وینیوٹینوف نے ویلگورسکی کے سیلون کے بارے میں لکھا: "1830 اور 1840 کی دہائیوں میں، موسیقی کو سمجھنا اب بھی سینٹ میں ایک عیش و آرام کی چیز تھی، بیتھوون، مینڈیلسہن، شومن اور دیگر کلاسیکی کام صرف ایک زمانے کے مشہور میوزیکل کے منتخب مہمانوں کے لیے دستیاب تھے۔ Vielgorsky گھر میں شام.

اسی طرح کی تشخیص نقاد V. Lenz نے Lvov کے سیلون کے بارے میں کی ہے: "سینٹ پیٹرزبرگ سوسائٹی کا ہر تعلیم یافتہ رکن میوزیکل آرٹ کے اس مندر کو جانتا تھا، جس کا دورہ ایک وقت میں شاہی خاندان اور سینٹ پیٹرزبرگ ہائی سوسائٹی کے افراد کرتے تھے۔ ; ایک ایسا مندر جو کئی سالوں تک (1835-1855) طاقت، فن، دولت، ذائقہ اور دارالحکومت کی خوبصورتی کے نمائندوں کو متحد کرتا رہا۔

اگرچہ سیلون بنیادی طور پر "اعلی معاشرے" کے افراد کے لیے بنائے گئے تھے، لیکن ان کے دروازے فن کی دنیا سے تعلق رکھنے والوں کے لیے بھی کھلے تھے۔ Lvov کے گھر موسیقی ناقدین Y. آرنلڈ، V. Lenz، Glinka کی طرف سے دورہ کیا گیا تھا. مشہور فنکاروں، موسیقاروں، فنکاروں نے بھی سیلون کی طرف راغب کرنے کی کوشش کی۔ گلنکا کو یاد کرتے ہوئے، "لووف اور میں نے اکثر ایک دوسرے کو دیکھا، 1837 کے شروع میں سردیوں کے دوران، وہ کبھی کبھی نیسٹر کوکولنک اور برائیلوف کو اپنے گھر بلایا اور ہمارے ساتھ دوستانہ سلوک کیا۔ میں موسیقی کے بارے میں بات نہیں کر رہا ہوں (اس کے بعد اس نے موزارٹ اور ہیڈن کو بہترین طریقے سے بجایا؛ میں نے اس سے تین باخ وائلن کے لیے بھی سنا)۔ لیکن وہ، فنکاروں کو اپنے ساتھ باندھنا چاہتا تھا، یہاں تک کہ کچھ نایاب شراب کی پیاری بوتل کو بھی نہیں بخشا۔

اشرافیہ سیلون میں کنسرٹ اعلی فنکارانہ سطح کی طرف سے ممتاز تھے. "ہماری موسیقی کی شاموں میں،" لیووف یاد کرتے ہیں، "بہترین فنکاروں نے حصہ لیا: تھلبرگ، پیانو پر محترمہ پلیل، سیلو پر سرویس؛ لیکن ان شاموں کی زینت بے مثال کاؤنٹیس روسی تھی۔ میں نے ان شاموں کو کس احتیاط سے تیار کیا، کتنی ریہرسلیں ہوئیں! ..“

لیووف کا گھر، جو کاروانایا سٹریٹ (اب ٹولمچیوا سٹریٹ) پر واقع ہے، محفوظ نہیں کیا گیا ہے۔ آپ موسیقی کی شاموں کے ماحول کا اندازہ ان شاموں کو اکثر دیکھنے والے، موسیقی کے نقاد وی لینز کے ذریعے چھوڑی گئی رنگین تفصیل سے لگا سکتے ہیں۔ سمفونک کنسرٹ عام طور پر گیندوں کے لیے بھی ایک ہال میں دیے جاتے تھے، لیووف کے دفتر میں چوکور ملاقاتیں ہوتی تھیں: "بلکہ نچلے داخلی ہال سے، گہرے سرخ ریلنگ کے ساتھ سرمئی سنگ مرمر کی ایک خوبصورت سیڑھی اتنی آہستہ اور آسانی سے پہلی منزل تک جاتی ہے کہ آپ خود محسوس نہیں کرتے کہ وہ اپنے آپ کو گھر والے کے کمرے کی طرف جانے والے دروازے کے سامنے کیسے پائے۔ کتنے خوبصورت لباس، کتنی خوبصورت عورتیں اس دروازے سے گزریں یا اس کے پیچھے انتظار کرتی رہیں کہ کب دیر ہو جائے اور چوکڑی شروع ہو چکی ہو! Aleksey Fyodorovich بھی سب سے خوبصورت خوبصورتی معاف نہیں کرے گا اگر وہ ایک موسیقی کی کارکردگی کے دوران آیا تھا. کمرے کے وسط میں ایک چوکور میز تھی، یہ قربان گاہ چار حصوں پر مشتمل موسیقی کی رسم۔ کونے میں، Wirth کی طرف سے ایک پیانو؛ تقریباً ایک درجن کرسیاں، سرخ چمڑے سے ملبوس، سب سے زیادہ قریبی لوگوں کے لیے دیواروں کے قریب کھڑی تھیں۔ باقی مہمان، گھر کی مالکن کے ساتھ، الیکسی فیڈورووچ کی بیوی، اس کی بہن اور سوتیلی ماں، قریبی کمرے سے موسیقی سنتے تھے۔

Lvov میں کوارٹیٹ شام غیر معمولی مقبولیت کا لطف اٹھایا. 20 سال تک، ایک چوکڑی کو جمع کیا گیا، جس میں Lvov کے علاوہ، Vsevolod Maurer (2nd وائلن)، سینیٹر Vilde (viola) اور Count Matvei Yuryevich Vielgorsky؛ کبھی کبھی اس کی جگہ پیشہ ور سیلسٹ ایف کنچٹ نے لے لی۔ جے آرنلڈ لکھتے ہیں، "میرے ساتھ بہت اچھا جوڑا سننے کے لیے بہت کچھ ہوا،" مثال کے طور پر، بڑے اور چھوٹے مولر بھائی، لیپزگ گیونڈاؤس کوارٹیٹ جس کی سربراہی فرڈینینڈ ڈیوڈ، جین بیکر اور دیگر کرتے تھے، لیکن انصاف اور یقین کے ساتھ میں یہ تسلیم کرنا ضروری ہے کہ میں نے کبھی بھی مخلص اور بہتر فنکارانہ کارکردگی کے لحاظ سے لووف سے زیادہ بلند چوکڑی نہیں سنی۔

تاہم، لیووف کی فطرت نے بظاہر اس کی چوکڑی کی کارکردگی کو بھی متاثر کیا – یہاں بھی حکمرانی کی خواہش ظاہر ہوئی۔ "الیکسی فیڈورووچ نے ہمیشہ ایسے حلقوں کا انتخاب کیا جس میں وہ چمک سکے، یا جس میں اس کا کھیل اپنے مکمل اثر تک پہنچ سکے، تفصیلات کے پرجوش اظہار اور پوری طرح کو سمجھنے میں منفرد۔" نتیجے کے طور پر، Lvov نے اکثر "اصل تخلیق کا مظاہرہ نہیں کیا، بلکہ Lvov کی طرف سے اس کی ایک شاندار دوبارہ تخلیق کی۔" "لووف نے بیتھوون کو حیرت انگیز طور پر، دلکش انداز میں، لیکن موزارٹ سے کم من مانی کے ساتھ بتایا۔" تاہم، رومانوی دور کے پرفارمنگ آرٹس میں سبجیکٹیوزم ایک متواتر رجحان تھا، اور لووف بھی اس سے مستثنیٰ نہیں تھا۔

ایک معمولی موسیقار ہونے کے ناطے، Lvov نے بعض اوقات اس میدان میں بھی کامیابی حاصل کی۔ بلاشبہ، اس کے زبردست روابط اور اعلیٰ مقام نے اس کے کام کو فروغ دینے میں بہت اہم کردار ادا کیا، لیکن دوسرے ممالک میں اس کی پہچان کی شاید ہی یہی وجہ ہے۔

1831 میں، لیووف نے پرگولیسی کے اسٹابٹ میٹر کو ایک مکمل آرکسٹرا اور کوئر میں دوبارہ کام کیا، جس کے لیے سینٹ پیٹرزبرگ فلہارمونک سوسائٹی نے اسے اعزازی رکن کا ڈپلومہ پیش کیا۔ اس کے بعد، اسی کام کے لئے، وہ موسیقی کے بولوگنا اکیڈمی کے موسیقار کے اعزازی عنوان سے نوازا گیا تھا. 1840 میں برلن میں لکھے گئے دو زبور کے لیے، انہیں برلن اکیڈمی آف سنگنگ اور روم میں سینٹ سیسیلیا کی اکیڈمی کے اعزازی رکن کے خطاب سے نوازا گیا۔

Lvov کئی اوپیرا کے مصنف ہیں. اس نے اس صنف کی طرف دیر سے رجوع کیا – اپنی زندگی کے دوسرے نصف میں۔ پہلا پیدا ہونے والا "بیانکا اور گلٹیرو" تھا - ایک 2 ایکٹ کا گیت والا اوپیرا، جو پہلی بار 1844 میں ڈریسڈن میں کامیابی کے ساتھ اسٹیج کیا گیا، پھر مشہور اطالوی فنکاروں ویارڈو، روبینی اور ٹمبرلک کی شرکت کے ساتھ سینٹ پیٹرزبرگ میں۔ پیٹرزبرگ کی پروڈکشن نے مصنف کے لیے کوئی اعزاز حاصل نہیں کیا۔ پریمیئر پر پہنچ کر، Lvov ناکامی کے خوف سے تھیٹر چھوڑنا چاہتا تھا۔ تاہم، اوپیرا اب بھی کچھ کامیابی تھی.

اگلا کام، مزاحیہ اوپیرا روسی کسان اور فرانسیسی ماروڈرز، 1812 کی محب وطن جنگ کے موضوع پر، شاونسٹک برا ذائقہ کی پیداوار ہے۔ اس کے بہترین اوپیرا اونڈائن (Zhukovsky کی ایک نظم پر مبنی) ہے۔ یہ 1846 میں ویانا میں پیش کیا گیا تھا، جہاں اسے خوب پذیرائی ملی تھی۔ لیووف نے اوپریٹا "باربرا" بھی لکھا۔

1858 میں اس نے نظریاتی کام "آزاد یا غیر متناسب تال پر" شائع کیا۔ Lvov کی وائلن کمپوزیشن سے جانا جاتا ہے: دو فنتاسی (دوسرا وائلن کے ساتھ آرکسٹرا اور کوئر، دونوں 30 کی دہائی کے وسط میں بنائے گئے)؛ کنسرٹو "ایک ڈرامائی منظر کی شکل میں" (1841)، انداز میں انتخابی، واضح طور پر Viotti اور Spohr concertos سے متاثر؛ سولو وائلن کے لیے 24 کیپریسیس، جو ایک مضمون کے ساتھ پیش کیے گئے ہیں جس کا نام ہے "وائلن بجانے کے لیے ایک ابتدائی شخص کو مشورہ"۔ "مشورہ" میں لیووف "کلاسیکی" اسکول کا دفاع کرتا ہے، جس کا مثالی وہ مشہور فرانسیسی وائلنسٹ پیئر بائیو کی کارکردگی میں دیکھتا ہے، اور پگنینی پر حملہ کرتا ہے، جس کا "طریقہ"، ان کی رائے میں، "کہیں بھی نہیں لے جاتا۔"

1857 میں لیووف کی صحت بگڑ گئی۔ اس سال سے، وہ آہستہ آہستہ عوامی معاملات سے دور ہونا شروع کر دیتا ہے، 1861 میں وہ چیپل کے ڈائریکٹر کے طور پر استعفی دیتا ہے، گھر میں بند ہو جاتا ہے، کمپوزنگ کیپریسیس کو ختم کرتا ہے۔

16 دسمبر، 1870 کو، لیووف کی موت شہر کوونو (اب کاوناس) کے قریب اپنی اسٹیٹ رومن میں ہوئی۔

ایل رابین