Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

انجلیکا کاتالان

کاتالانی حقیقی معنوں میں ووکل آرٹ کی دنیا میں ایک قابل ذکر مظہر ہے۔ Paolo Scyudo نے اپنی غیر معمولی تکنیکی مہارت کے لیے کولوراٹورا گلوکارہ کو "قدرت کا عجوبہ" قرار دیا۔ انجلیکا کاتالانی 10 مئی 1780 کو امبریا کے علاقے میں اطالوی قصبے گوبیو میں پیدا ہوئیں۔ اس کے والد انتونیو کاتالانی، ایک کاروباری آدمی، ایک کاؤنٹی جج اور سینیگالو کیتھیڈرل کے چیپل کے پہلے باس کے طور پر جانا جاتا تھا۔

پہلے سے ہی ابتدائی بچپن میں، Angelica ایک خوبصورت آواز تھی. اس کے والد نے اس کی تعلیم کنڈکٹر پیٹرو مورانڈی کے سپرد کی۔ پھر، خاندان کی حالت زار کو دور کرنے کی کوشش کرتے ہوئے، اس نے ایک بارہ سالہ لڑکی کو سانتا لوشیا کی خانقاہ میں تفویض کیا۔ دو سالوں سے، بہت سے پیرشین یہاں صرف اس کا گانا سننے آئے تھے۔

گھر واپس آنے کے تھوڑی دیر بعد، لڑکی مشہور سوپرانسٹ Luigi Marchesi کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے فلورنس گئی۔ مارچیسی، جو کہ ظاہری طور پر شاندار آواز کے انداز کے پیروکار تھے، نے اپنے طالب علم کے ساتھ بنیادی طور پر مختلف قسم کے صوتی زیب و زینت، فنی مہارت گانے میں اپنے حیرت انگیز فن کو شیئر کرنا ضروری سمجھا۔ انجلیکا ایک قابل طالب علم نکلی، اور جلد ہی ایک ہونہار اور ورچوسو گلوکار پیدا ہوا۔

1797 میں، کاتالانی نے اپنا آغاز وینیشین تھیٹر "لا فینس" میں ایس. مائر کے اوپیرا "لوڈوئسکا" میں کیا۔ تھیٹر کے زائرین نے فوری طور پر نئے فنکار کی اونچی آواز کو نوٹ کیا۔ اور انجلیکا کی نایاب خوبصورتی اور دلکشی کو دیکھتے ہوئے، اس کی کامیابی قابل فہم ہے۔ اگلے سال وہ لیورنو میں پرفارم کرتی ہے، ایک سال بعد وہ فلورنس کے پرگولا تھیٹر میں گاتی ہے، اور صدی کا آخری سال ٹریسٹ میں گزارتی ہے۔

نئی صدی بہت کامیابی کے ساتھ شروع ہوتی ہے – 21 جنوری 1801 کو کاتالانی نے پہلی بار مشہور لا سکالا کے اسٹیج پر گایا۔ وی وی تیموخن لکھتے ہیں، "جہاں بھی نوجوان گلوکارہ نمودار ہوئی، ہر جگہ سامعین نے اس کے فن کو خراج تحسین پیش کیا۔" - یہ سچ ہے کہ فنکار کی گائیکی میں احساس کی گہرائی کا نشان نہیں تھا، وہ اپنے اسٹیج کے رویے کے فوری طور پر سامنے نہیں آئی تھی، لیکن زندہ دل، پرجوش، شاندار موسیقی میں وہ کسی کے برابر نہیں جانتی تھی۔ کاتالانی کی آواز کی غیر معمولی خوبصورتی، جو کبھی عام پیرشینوں کے دلوں کو چھوتی تھی، اب قابل ذکر تکنیک کے ساتھ مل کر اوپیرا گانے کے شائقین کو خوش کرتی ہے۔

1804 میں گلوکار لزبن کے لیے روانہ ہوا۔ پرتگال کے دارالحکومت میں، وہ مقامی اطالوی اوپیرا کی ایک سولوسٹ بن جاتی ہے۔ کاتالانی مقامی سامعین میں تیزی سے پسندیدہ بنتا جا رہا ہے۔

1806 میں، انجلیکا نے لندن اوپیرا کے ساتھ ایک منافع بخش معاہدہ کیا۔ "دھند بھرے البیون" کے راستے میں وہ میڈرڈ میں کئی کنسرٹ دیتی ہے، اور پھر پیرس میں کئی مہینوں تک گاتی ہے۔

جون سے ستمبر تک "نیشنل اکیڈمی آف میوزک" کے ہال میں، کاتالانی نے تین کنسرٹ پروگراموں میں اپنے فن کا مظاہرہ کیا، اور ہر بار مکمل ہاؤس تھا۔ یہ کہا گیا تھا کہ صرف عظیم پگنینی کی ظاہری شکل ایک ہی اثر پیدا کر سکتی ہے۔ ناقدین کو وسیع رینج، گلوکار کی آواز کی حیرت انگیز ہلکی پن نے متاثر کیا۔

کاتالانی کے فن نے نپولین کو بھی فتح کیا۔ اطالوی اداکارہ کو Tuileries میں بلایا گیا، جہاں اس نے شہنشاہ سے بات چیت کی۔ "آپ کہاں جا رہے ہیں؟" کمانڈر نے اپنے مکالمے سے پوچھا۔ ’’لندن کے لیے، مائی لارڈ،‘‘ کاتالانی نے کہا۔ "پیرس میں رہنا بہتر ہے، یہاں آپ کو اچھا معاوضہ ملے گا اور آپ کے ٹیلنٹ کی صحیح معنوں میں تعریف کی جائے گی۔ آپ کو ایک لاکھ فرانک ایک سال اور دو ماہ کی چھٹی ملے گی۔ یہ طے ہے؛ الوداع میڈم۔"

تاہم، Catalani لندن تھیٹر کے ساتھ معاہدے کے وفادار رہے. وہ قیدیوں کی نقل و حمل کے لیے تیار کردہ بھاپ کے جہاز پر فرانس سے بھاگ گئی۔ دسمبر 1806 میں، کاتالانی نے پہلی بار پرتگالی اوپیرا سیمیرامائیڈ میں لندن والوں کے لیے گایا۔

انگلستان کے دارالحکومت میں تھیٹر کے موسم کے اختتام کے بعد، گلوکار، ایک اصول کے طور پر، انگریزی صوبوں میں کنسرٹ دوروں کا آغاز کیا. "اس کے نام کا، پوسٹروں پر اعلان کیا گیا، لوگوں کے ہجوم کو ملک کے چھوٹے شہروں کی طرف راغب کیا،" عینی شاہدین نے بتایا۔

1814 میں نپولین کے زوال کے بعد، کاتالانی فرانس واپس آیا، اور پھر جرمنی، ڈنمارک، سویڈن، بیلجیم اور ہالینڈ کے بڑے اور کامیاب دورے پر گئے۔

سامعین میں سب سے زیادہ مقبول پرتگال کی "سیمیرامائڈ"، روڈ کی مختلف قسمیں، جیوانی پیسیلو کی "دی بیوٹیفل ملرز وومن" اوپیرا سے آریا، ونسنزو پکیٹا (کاتالانی کے ساتھی) کی "تھری سلطانز" جیسے کام تھے۔ یورپی سامعین نے کیماروسا، نکولینی، پِچینی اور روسینی کے کاموں میں اس کی پرفارمنس کو پسند کیا۔

پیرس واپس آنے کے بعد، کاتالانی اطالوی اوپیرا کے ڈائریکٹر بن گئے۔ تاہم، اس کے شوہر، پال Valabregue، نے اصل میں تھیٹر کا انتظام کیا. اس نے سب سے پہلے انٹرپرائز کے منافع کو یقینی بنانے کی کوشش کی۔ اس لیے اسٹیجنگ پرفارمنس کی لاگت میں کمی کے ساتھ ساتھ اوپیرا پرفارمنس کی ایسی "معمولی" صفات، جیسے کوئر اور آرکسٹرا کی لاگت میں زیادہ سے زیادہ کمی۔

مئی 1816 میں، کاتالانی اسٹیج پر واپس آیا۔ میونخ، وینس اور نیپلز میں اس کی پرفارمنس اس کی پیروی کرتی ہے۔ صرف اگست 1817 میں، پیرس واپس آنے کے بعد، وہ مختصر وقت کے لئے دوبارہ اطالوی اوپیرا کی سربراہ بن گئی. لیکن ایک سال سے بھی کم عرصے بعد، اپریل 1818 میں، کاتالانی نے آخر کار اپنا عہدہ چھوڑ دیا۔ اگلی دہائی تک وہ مسلسل یورپ کا دورہ کرتی رہیں۔ اس وقت تک، کاتالانی نے شاذ و نادر ہی ایک بار شاندار اعلیٰ نوٹ لیا، لیکن اس کی آواز کی سابقہ ​​لچک اور طاقت نے پھر بھی سامعین کو اپنے سحر میں جکڑ لیا۔

1823 میں کاتالانی نے پہلی بار روسی دارالحکومت کا دورہ کیا۔ سینٹ پیٹرز برگ میں ان کا نہایت پُرتپاک استقبال کیا گیا۔ 6 جنوری 1825 کو کاتالانی نے ماسکو میں بالشوئی تھیٹر کی جدید عمارت کے افتتاح میں حصہ لیا۔ اس نے "موسیقی کا جشن" کے پرولوگ میں Erato کا حصہ پیش کیا، جس کی موسیقی روسی موسیقار AN Verstovsky اور AA Alyabiev نے لکھی تھی۔

1826 میں، کاتالانی نے اٹلی کا دورہ کیا، جینوا، نیپلز اور روم میں پرفارم کیا۔ 1827 میں اس نے جرمنی کا دورہ کیا۔ اور اگلے سیزن میں، فنکارانہ سرگرمی کی تیسویں سالگرہ کے سال، Catalani نے اسٹیج چھوڑنے کا فیصلہ کیا۔ گلوکار کی آخری کارکردگی 1828 میں ڈبلن میں ہوئی تھی۔

بعد میں، فلورنس میں اپنے گھر میں، فنکار نے نوجوان لڑکیوں کو گانا سکھایا جو تھیٹر کے کیریئر کی تیاری کر رہی تھیں۔ وہ اب صرف جاننے والوں اور دوستوں کے لیے گاتی ہے۔ وہ تعریف کے سوا مدد نہیں کرسکتے تھے، اور یہاں تک کہ ایک قابل احترام عمر میں، گلوکار نے اپنی آواز کی بہت سی قیمتی خصوصیات کو کھو نہیں دیا. اٹلی میں پھیلنے والی ہیضے کی وبا سے بھاگتے ہوئے کاتالانی پیرس میں بچوں کے پاس پہنچ گئے۔ تاہم ستم ظریفی یہ ہے کہ وہ اس بیماری سے 12 جون 1849 کو انتقال کر گئیں۔

وی وی تیموخن لکھتے ہیں:

"اینجلیکا کاتالانی بجا طور پر ان بڑے فنکاروں سے تعلق رکھتی ہیں جو پچھلی دو صدیوں سے اطالوی ووکل اسکول کا فخر رہے ہیں۔ نایاب ٹیلنٹ، بہترین یادداشت، گانے کی مہارت کے قوانین پر ناقابل یقین حد تک عبور حاصل کرنے کی صلاحیت نے اوپیرا کے مراحل اور یورپی ممالک کی اکثریت میں کنسرٹ ہالوں میں گلوکار کی شاندار کامیابی کا تعین کیا۔

قدرتی خوبصورتی، طاقت، ہلکا پھلکا، آواز کی غیر معمولی نقل و حرکت، جس کی حد تیسرے آکٹیو کے "نمک" تک پھیلی ہوئی تھی، نے گلوکار کے بارے میں بات کرنے کی بنیاد فراہم کی کہ وہ ایک بہترین آواز کے آلات کے مالک ہیں۔ Catalani ایک بے مثال virtuoso تھی اور یہ اس کے فن کا یہ پہلو تھا جس نے عالمگیر شہرت حاصل کی۔ اس نے غیر معمولی فراخدلی کے ساتھ ہر قسم کے صوتی زیورات کو سجایا۔ اس نے اپنے چھوٹے ہم عصر، مشہور ٹینر روبینی اور اس وقت کے دیگر ممتاز اطالوی گلوکاروں کی طرح، پرجوش قوت اور دلکش، نرم میزا آواز کے درمیان تضادات کو شاندار طریقے سے سنبھالا۔ سامعین خاص طور پر اس غیر معمولی آزادی، پاکیزگی اور رفتار سے متاثر ہوئے جس کے ساتھ آرٹسٹ نے رنگین ترازو کو اوپر اور نیچے گایا، ہر سیمی ٹون پر ایک ٹریل بنایا۔