کرسٹیان زیمرمین |

کرسٹیان زیمرمین

پولینڈ کے فنکار کے فنکارانہ عروج کی تیزی صرف ناقابل یقین لگتی ہے: وارسا میں IX چوپن مقابلے کے کچھ دنوں میں، کیٹوویس اکیڈمی آف میوزک کا ایک 18 سالہ طالب علم ایک عام آدمی کی طرح مبہمیت سے دور ہو گیا۔ ہمارے وقت کے سب سے بڑے مقابلوں میں سے ایک کے نوجوان فاتح کی شان میں موسیقار۔ ہم شامل کرتے ہیں کہ وہ نہ صرف مقابلے کی تاریخ کا سب سے کم عمر فاتح بن گیا بلکہ اس نے تمام اضافی انعامات بھی جیتے – مزرکاس، پولونائز، سوناتاس کی کارکردگی کے لیے۔ اور سب سے اہم بات یہ ہے کہ وہ عوام کا ایک حقیقی بت اور ناقدین کا پسندیدہ بن گیا، جس نے اس بار جیوری کے فیصلے کے ساتھ غیر منقسم اتفاق کا مظاہرہ کیا۔ عام جوش و خروش اور مسرت کی چند مثالیں پیش کی جا سکتی ہیں جو کہ فاتح کے کھیل کی وجہ سے ہوا – کسی کو یاد ہے، شاید، ماسکو میں وین کلیبرن کی فتح۔ "یہ بلاشبہ پیانوفورٹ کے مستقبل کے جنات میں سے ایک ہے - ایسی چیز جو آج کل مقابلوں میں اور ان کے باہر شاذ و نادر ہی پائی جاتی ہے،" انگریزی نقاد بی موریسن نے لکھا، جو مقابلے میں موجود تھے …

• آن لائن سٹور OZON.ru میں پیانو موسیقی

تاہم، اب اگر ہم مسابقتی جوش و خروش کے معمول کے ماحول کو نظر انداز کر دیں جو وارسا میں موجود تھا، تو یہ سب کچھ اتنا غیر متوقع نہیں لگتا۔ اور اس لڑکے کی ہونہاریت کا ابتدائی مظہر، جو ایک موسیقی کے گھرانے میں پیدا ہوا تھا (اس کے والد، کاٹوویس میں ایک معروف پیانوادک، خود اپنے بیٹے کو پانچ سال کی عمر سے پیانو بجانا سکھانے لگے)، اور اس کی تیز رفتاری سات سال کی عمر سے واحد اور مستقل سرپرست آندرزیج جسینسکی کی رہنمائی میں کامیابیاں حاصل کیں، ایک باصلاحیت فنکار، جسے 1960 میں بارسلونا میں M. Canalier کے نام سے منعقد ہونے والے مقابلے کے فاتح کے طور پر ریلیز کیا گیا، لیکن جلد ہی اس نے ایک وسیع کنسرٹ کیریئر کو خیرباد کہہ دیا۔ آخر کار، وارسا مقابلے کے وقت تک، کرسچن کے پاس کافی تجربہ تھا (اس نے آٹھ سال کی عمر میں پرفارم کرنا شروع کیا اور پھر پہلی بار ٹیلی ویژن پر کھیلا)، اور وہ مسابقتی ماحول میں کوئی نیا نہیں تھا: دو سال پہلے کہ، اس نے پہلے ہی Hradec-Králové کے مقابلے میں پہلا انعام حاصل کر لیا تھا (جس کے بارے میں زیادہ تر سامعین نہیں جانتے تھے، کیونکہ اس مقابلے کا اختیار بہت معمولی ہے)۔ لہذا، سب کچھ کافی قابل فہم لگ رہا تھا. اور، اس سب کو یاد کرتے ہوئے، بہت سے شکوک و شبہات نے مقابلے کے فوراً بعد اپنا لہجہ کم کر دیا، پریس کے صفحات پر زور سے اس شکوک کا اظہار کرنا شروع کر دیا کہ آیا نوجوان فاتح اپنے پیشروؤں کی متاثر کن فہرست کو مناسب طریقے سے جاری رکھ سکے گا، جو بغیر کسی استثنا کے۔ عالمی شہرت یافتہ فنکار بن گئے۔ سب کے بعد، اسے اب بھی پڑھنا تھا اور دوبارہ مطالعہ کرنا تھا ...

لیکن یہاں سب سے حیرت انگیز چیز ہوئی۔ Tsimerman کے مقابلے کے بعد کے پہلے کنسرٹ اور ریکارڈ نے فوراً ثابت کر دیا کہ وہ صرف ایک باصلاحیت نوجوان موسیقار نہیں تھا، بلکہ 18 سال کی عمر میں وہ پہلے سے ہی ایک پختہ، ہم آہنگی سے ترقی یافتہ فنکار تھا۔ ایسا نہیں ہے کہ اس میں کوئی کمزوری نہیں تھی یا وہ اپنے ہنر اور فن کی تمام حکمتیں پہلے ہی سمجھ چکا تھا۔ لیکن وہ اپنے کاموں کے بارے میں اتنا واضح طور پر واقف تھا - دونوں بنیادی اور "دور"، اتنے اعتماد کے ساتھ اور جان بوجھ کر انہیں حل کیا، کہ اس نے شک کرنے والوں کو بہت جلد خاموش کر دیا۔ مستقل طور پر اور انتھک طور پر ، اس نے XNUMXویں صدی کے موسیقاروں کے کلاسیکی کاموں اور کاموں دونوں سے ذخیرے کو بھر دیا ، جلد ہی اس خدشے کی تردید کرتے ہوئے کہ وہ "چوپین ماہر" رہیں گے …

پانچ سال سے بھی کم عرصے کے بعد، زیمرمین نے یورپ، امریکہ اور جاپان میں سامعین کو لفظی طور پر موہ لیا۔ اندرون اور بیرون ملک ان کا ہر کنسرٹ ایک تقریب میں بدل جاتا ہے جس سے سامعین کا شدید ردعمل سامنے آتا ہے۔ اور یہ ردعمل ہرگز وارسا کی فتح کی بازگشت نہیں ہے، بلکہ اس کے برعکس، اس ہوشیاری پر قابو پانے کا ثبوت ہے جو لامحالہ بڑی توقعات سے وابستہ ہے۔ ایسی تشویش تھی۔ مثال کے طور پر، ان کے لندن ڈیبیو (1977) کے بعد، D. Methuen-Campbell نے نوٹ کیا: "یقیناً، وہ اس صدی کے سب سے بڑے پیانوادک بننے کی صلاحیت رکھتے ہیں – اس میں کوئی شک نہیں ہو سکتا۔ لیکن وہ اس مقصد کو کیسے حاصل کر سکے گا - ہم دیکھیں گے؛ کسی کو صرف یہ امید رکھنی چاہئے کہ اس کے پاس عقل اور تجربہ کار مشیروں کی اچھی خوراک ہے … "

زیمرمین کو خود کو درست ثابت کرنے میں زیادہ دیر نہیں لگی۔ جلد ہی، معروف فرانسیسی نقاد Jacques Longchamp نے اخبار Le Monde میں بیان کیا: "جلتی ہوئی آنکھوں کے ساتھ پیانو کے پرستار ایک سنسنی کا انتظار کر رہے تھے، اور وہ اسے حاصل کر گئے۔ آسمانی نیلی آنکھوں والے اس خوبصورت نوجوان سنہرے بالوں والی سے زیادہ تکنیکی اور خوبصورتی سے چوپن کھیلنا ناممکن ہے۔ اس کی پیانو کی مہارت بالکل واضح ہے - آواز کا لطیف ترین احساس، پولی فونی کی شفافیت، باریک تفصیلات کی ایک پوری رینج کو توڑنا، اور آخر میں، رونق، روش، موسیقی بجانے کی شرافت - یہ سب 22 سال کے لیے صرف ناقابل یقین ہے۔ -old guy ”… پریس نے آرٹسٹ کے بارے میں اسی لہجے میں جرمنی، امریکہ، انگلینڈ، جاپان لکھا۔ موسیقی کے سنجیدہ میگزین ان کے کنسرٹس کے جائزوں کو شہ سرخیوں کے ساتھ پیش کرتے ہیں جو خود مصنفین کے نتائج کا تعین کرتے ہیں: "پیانوادک سے زیادہ"، "صدی کا پیانوسٹک جینیئس"، "فینومینل زیمرمین"، "چوپین بطور وجود"۔ اسے نہ صرف درمیانی نسل کے پولینی، ارجیریچ، اولسن جیسے تسلیم شدہ ماسٹرز کے برابر رکھا گیا ہے، بلکہ وہ روبن اسٹائن، ہورووٹز، ہوفمین کے ساتھ موازنہ کرنا ممکن سمجھتے ہیں۔

یہ کہنے کی ضرورت نہیں کہ اپنے وطن میں زیمرمین کی مقبولیت کسی دوسرے معاصر پولش فنکار سے کہیں زیادہ تھی۔ ایک انوکھا کیس: جب 1978 کے موسم خزاں میں اس نے کیٹووائس کی اکیڈمی آف میوزک سے گریجویشن کیا، تو گریجویشن کنسرٹ Śląska Philharmonic کے بہت بڑے ہال میں منعقد ہوئے۔ تین شام تک یہ موسیقی کے شائقین سے بھرا ہوا تھا، اور بہت سے اخبارات اور رسالوں نے ان محافل کے جائزے شائع کیے تھے۔ آرٹسٹ کے ہر نئے بڑے کام کو پریس میں ردعمل ملتا ہے، اس کی ہر نئی ریکارڈنگ پر ماہرین کی طرف سے متحرک طور پر بحث کی جاتی ہے۔

خوش قسمتی سے، بظاہر، آفاقی عبادت اور کامیابی کے اس ماحول نے فنکار کے سر کا رخ نہیں کیا۔ اس کے برعکس، اگر مقابلے کے بعد پہلے دو یا تین سالوں میں وہ کنسرٹ کی زندگی کے بھنور میں شامل نظر آئے، تو اس نے اپنی پرفارمنس کی تعداد کو تیزی سے محدود کر دیا، اپنی صلاحیتوں کو نکھارنے کے لیے گہرائی سے کام جاری رکھا، اے یاسینسکی کی مدد۔

سمرمین صرف موسیقی تک محدود نہیں ہے، یہ سمجھتے ہوئے کہ ایک حقیقی فنکار کو ایک وسیع نقطہ نظر، اپنے اردگرد کی دنیا میں جھانکنے کی صلاحیت اور فن کی سمجھ کی ضرورت ہوتی ہے۔ اس کے علاوہ اس نے کئی زبانیں سیکھی ہیں اور خاص طور پر روسی اور انگریزی میں روانی سے بولتا اور پڑھتا ہے۔ ایک لفظ میں، شخصیت کی تشکیل کا عمل جاری رہتا ہے، اور ساتھ ہی اس کے فن کو نت نئی خصوصیات سے مالا مال کیا جا رہا ہے۔ تشریحات گہری ہوتی ہیں، زیادہ معنی خیز، تکنیک کا احترام کیا جاتا ہے۔ یہ متضاد ہے کہ حال ہی میں "ابھی بھی جوان آدمی" زیمرمین کو ضرورت سے زیادہ دانشوری، کچھ تشریحات کی تجزیاتی خشکی کے لیے ملامت کی گئی تھی۔ آج، اس کے احساسات مضبوط اور گہرے ہو گئے ہیں، جیسا کہ بلا شبہ دونوں کنسرٹ اور چوپین کے 14 والٹز کی تشریحات، موزارٹ، برہمس اور بیتھوون کے سوناٹاس، لِزٹ کا دوسرا کنسرٹو، رچمانینوف کا پہلا اور تیسرا کنسرٹ، حالیہ برسوں کی ریکارڈنگز سے ظاہر ہوتا ہے۔ . لیکن اس پختگی کے پیچھے، زیمرمین کی سابقہ ​​خوبیاں، جو اسے اتنی وسیع مقبولیت دلائیں، چھائی نہیں جاتیں: موسیقی سازی کی تازگی، صوتی تحریر کی گرافک وضاحت، تفصیلات کا توازن اور تناسب کا احساس، منطقی قائل اور نظریات کی صداقت۔ اور اگرچہ کبھی کبھی وہ مبالغہ آرائی سے بچنے میں ناکام رہتا ہے، یہاں تک کہ اگر اس کی رفتار کبھی کبھار بہت طوفانی بھی معلوم ہوتی ہے، تو یہ سب پر واضح ہو جاتا ہے کہ یہ کوئی برائی نہیں، کوئی نظر اندازی نہیں ہے، بلکہ محض تخلیقی قوت سے چھلک رہی ہے۔

فنکار کی آزاد فنکارانہ سرگرمی کے پہلے سالوں کے نتائج کا خلاصہ کرتے ہوئے، پولینڈ کے ماہر موسیقی جان ویبر نے لکھا: "میں کرسچن زیمرمین کے کیرئیر کو بڑی توجہ سے دیکھتا ہوں، اور ہمارے پیانوادک کی ہدایت کاری کے طریقے سے میں زیادہ سے زیادہ متاثر ہوں۔ پہلے انعامات جیتنے والوں کی کتنی ہی امیدیں، جو ان گنت مقابلوں میں حاصل کی گئی تھیں، ان کی صلاحیتوں کے لاپرواہی سے استفادہ، اس کے بے معنی استعمال کی وجہ سے، گویا خوش فہمی کے ہپنوٹک سیشن میں! زبردست کامیابی کا امکان زبردست قسمت کی مدد سے وہ لالچ ہے جسے ہر چالاک امپریساریو استعمال کرتا ہے، اور جس نے درجنوں سادہ لوح، نادان نوجوانوں کو پھنسا دیا ہے۔ یہ سچ ہے، حالانکہ تاریخ ایسے کیریئر کی مثالیں جانتی ہے جو فنکاروں کو نقصان پہنچائے بغیر تیار ہوئے (مثال کے طور پر، Paderewski کا کیریئر)۔ لیکن تاریخ خود ہمارے قریب کے سالوں سے ایک مختلف مثال پیش کرتی ہے - وان کلیبرن، جس نے 1958 میں پہلے چائیکووسکی مقابلے کے فاتح کی شان میں گستاخی کی، اور 12 سال بعد اس کے صرف کھنڈرات ہی رہ گئے۔ پانچ سال کی پاپ ایکٹیویٹی سمرمین اس بات پر زور دینے کی بنیادیں دیتی ہے کہ وہ اس راستے پر جانے کا ارادہ نہیں رکھتا۔ آپ اس بات کا یقین کر سکتے ہیں کہ وہ ایسی قسمت تک نہیں پہنچے گا، کیونکہ وہ بہت کم کارکردگی کا مظاہرہ کرتا ہے اور صرف جہاں وہ چاہتا ہے، لیکن وہ جتنا ممکن ہو منظم طریقے سے اٹھتا ہے.

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990