بیان |

lat articulatio، articulo سے - الگ کرنا، واضح کرنا

کسی آلے یا آواز پر آوازوں کی ترتیب کو انجام دینے کا ایک طریقہ؛ مؤخر الذکر کے فیوژن یا تقسیم سے طے ہوتا ہے۔ فیوژن اور تقسیم کی ڈگریوں کا پیمانہ لیگیٹیسیمو (آوازوں کا زیادہ سے زیادہ فیوژن) سے staccatissimo (آوازوں کی زیادہ سے زیادہ اختصار) تک پھیلا ہوا ہے۔ اسے تین زونوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے — آوازوں کا فیوژن (لیگاٹو)، ان کا اختلاط (نان لیگیٹو)، اور ان کا اختصار (اسٹیکاٹو)، جن میں سے ہر ایک میں A کے کئی درمیانی شیڈز شامل ہیں۔ جھکے ہوئے آلات پر، A. کمان کو چلانا، اور ہوا کے آلات پر، سانس لینے کو ریگولیٹ کرکے، کی بورڈز پر – کلید سے انگلی ہٹا کر، گانے میں – مخر آلات کو استعمال کرنے کے مختلف طریقوں سے۔ میوزیکل اشارے میں A. کو الفاظ (سوائے ان کے جو اوپر ذکر کیا گیا ہے) tenuto، portato، marcato، spiccato، pizzicato، وغیرہ یا گرافک سے ظاہر ہوتا ہے۔ نشانیاں - لیگز، افقی لکیریں، نقطے، عمودی لکیریں (تیسری صدی کے ایڈیشن میں)، ویجز (3ویں صدی کے آغاز سے ایک تیز اسٹیکاٹو کی نشاندہی کرتے ہوئے) اور ڈیکمپ۔ ان حروف کے مجموعے (مثلاً)،

or

اس سے پہلے، اے نے پیداوار میں (تقریباً 17ویں صدی کے آغاز سے) کو نامزد کرنا شروع کیا۔ جھکے ہوئے آلات کے لیے (2 نوٹوں سے زیادہ لیگ کی شکل میں، جو کمان کو تبدیل کیے بغیر، جڑے ہوئے کھیلا جانا چاہیے)۔ JS Bach تک کی بورڈ آلات کی پیداوار میں، A. کو شاذ و نادر ہی اشارہ کیا گیا تھا۔ آرگن میوزک میں، جرمن موسیقار اور آرگنسٹ ایس شیڈٹ اپنے نئے ٹیبلچر میں آرٹیکلیشن عہدہ استعمال کرنے والے پہلے لوگوں میں سے ایک تھے۔ ("Tabulatura nova", 1624) اس نے لیگز کا استعمال کیا۔ اس اختراع کو وہ "وائلن بجانے والوں کی تقلید" کے طور پر دیکھتے تھے۔ عربیہ کا عہدہ نظام 18ویں صدی کے آخر میں تیار کیا گیا تھا۔

A. کے افعال متنوع ہیں اور اکثر تال، متحرک، ٹمبر، اور کچھ دوسرے موسیقی کے اظہار سے قریبی تعلق رکھتے ہیں۔ اس کا مطلب ہے، نیز میوز کے عمومی کردار کے ساتھ۔ پیداوار A. کے اہم افعال میں سے ایک مخصوص ہے۔ مماثل A. mus تعمیرات ان کی امدادی تفریق میں معاون ہیں۔ مثال کے طور پر، باخ میلوڈی کی ساخت اکثر A کی مدد سے ظاہر کی جاتی ہے: مختصر دورانیے کے نوٹ طویل دورانیے کے نوٹوں کے مقابلے زیادہ آسانی سے چلائے جاتے ہیں، چوڑے وقفوں کو دوسری چالوں سے زیادہ الگ کیا جاتا ہے۔ بعض اوقات ان تکنیکوں کا خلاصہ کیا جاتا ہے، جیسا کہ، مثال کے طور پر، F-dur میں Bach کی 2-آواز کی ایجاد کے تھیم میں (بسونی کی ایڈی):

لیکن فرق الٹے طریقوں سے بھی حاصل کیا جا سکتا ہے، جیسا کہ مثال کے طور پر، بیتھوون کے سی-مول کنسرٹو کے تھیم میں:

فقرے سازی میں (19ویں صدی) میں slurs کے متعارف ہونے کے ساتھ، فقرے کو فقرے کے ساتھ الجھنا شروع ہوا، اور اسی لیے H. Riemann اور دیگر محققین نے ان کے درمیان سخت فرق کی ضرورت کی نشاندہی کی۔ جی کیلر نے، اس طرح کی تفریق تلاش کرنے کی کوشش کرتے ہوئے لکھا ہے کہ "کسی فقرے کا منطقی تعلق صرف جملے کے ذریعے، اور اس کی اظہاریت - اظہار کے ذریعے طے کیا جاتا ہے۔" دوسرے محققین نے دلیل دی کہ A. میوز کی سب سے چھوٹی اکائیوں کو واضح کرتا ہے۔ متن، جبکہ فقرے کا تعلق معنی سے ہوتا ہے اور عام طور پر راگ کے بند ٹکڑے ہوتے ہیں۔ درحقیقت، A. صرف ایک ذریعہ ہے جس کے ذریعے جملہ سازی کی جا سکتی ہے۔ اُلو آرگنسٹ آئی اے براڈو نے نوٹ کیا کہ، متعدد محققین کی رائے کے برعکس: 1) جملے اور ایک۔ ایک عام عام زمرہ کے ذریعہ متحد نہیں ہیں، اور اس وجہ سے غیر موجود عام تصور کو دو اقسام میں تقسیم کرکے ان کی تعریف کرنا غلط ہے۔ 2) A. کے مخصوص فنکشن کی تلاش غیر قانونی ہے، کیونکہ یہ منطقی ہے۔ اور اظہاری افعال بہت متنوع ہیں۔ لہذا، نقطہ افعال کی وحدت میں نہیں ہے، بلکہ اسباب کی وحدت میں ہے، جو موسیقی میں منقطع اور مسلسل کے تناسب پر مبنی ہیں۔ تمام متنوع عمل جو ایک نوٹ کی "زندگی" میں رونما ہوتے ہیں (پتلا ہونا، انٹونیشن، کمپن، دھندلا پن اور ختم ہونا)، براؤڈو نے میوز کو کال کرنے کی تجویز دی۔ لفظ کے وسیع معنی میں تلفظ، اور ایک آواز والے نوٹ سے دوسرے میں منتقلی کے ساتھ منسلک مظاہر کی حد، بشمول نوٹ کی مدت ختم ہونے سے پہلے آواز کا بند ہونا، - لفظ کے تنگ معنی میں تلفظ ، یا A۔ براؤڈو کے مطابق، تلفظ ایک عمومی عمومی تصور ہے، ان اقسام میں سے ایک جو A ہے۔

حوالہ جات: Braudo I.، Articulation، L.، 1961.

LA Barenboim