Atonal موسیقی |
ATONAL MUSIC (یونانی سے - منفی ذرہ اور ٹونوس - ٹون) - موسیقی۔ ماڈلز اور ہم آہنگی کی منطق سے باہر لکھے گئے کام۔ وہ کنکشن جو ٹونل میوزک کی زبان کو منظم کرتے ہیں (دیکھیں موڈ، ٹونلٹی)۔ A.m کا بنیادی اصول تمام ٹونز کی مکمل برابری ہے، کسی موڈل سینٹر کی عدم موجودگی جو ان کو متحد کرتا ہے اور ٹونز کے درمیان کشش ثقل۔ اے ایم موافقت اور اختلاف کے تضاد اور اختلاف کو دور کرنے کی ضرورت کو تسلیم نہیں کرتا۔ یہ فنکشنل ہم آہنگی کو مسترد کرنے کا مطلب ہے، ماڈلن کے امکان کو خارج کرتا ہے۔
ڈیپ ایٹونل اقساط پہلے ہی دیر سے رومانوی میں پائے جاتے ہیں۔ اور تاثراتی موسیقی۔ تاہم، صرف 20ویں صدی کے اوائل میں A. Schoenberg اور ان کے طالب علموں کے کام میں، موسیقی کی ٹونل بنیادوں کو مسترد کرنا بنیادی اہمیت حاصل کرتا ہے اور اٹونالزم یا "Atonalism" کے تصور کو جنم دیتا ہے۔ A. M. کے کچھ نمایاں ترین نمائندوں نے، بشمول A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern، نے "Atonalism" کی اصطلاح پر اعتراض کیا، یہ مانتے ہوئے کہ یہ ساخت کے اس طریقہ کار کے جوہر کو غلط طور پر ظاہر کرتی ہے۔ صرف JM Hauer، جس نے Schoenberg سے آزادانہ طور پر اٹونل 12-ٹون تحریر کی تکنیک تیار کی، جو اپنے نظریاتی میں وسیع پیمانے پر استعمال ہوئی۔ اصطلاح کے ساتھ کام کرتا ہے "A. m
A.m کا ظہور جزوی طور پر یورپ کی ریاست کی طرف سے تیار کیا گیا تھا. 20 ویں صدی کے اختتام پر موسیقی۔ کرومیٹکس کی گہری ترقی، چوتھے ڈھانچے کے chords کی ظاہری شکل، وغیرہ، موڈل فنکشنل جھکاؤ کے کمزور ہونے کا باعث بنی۔ "ٹونل بے وزنی" کے دائرے میں جانے کی کوشش کا تعلق کچھ موسیقاروں کی بہتر ساپیکش احساسات، غیر واضح اندرونی احساسات کے آزاد اظہار تک پہنچنے کی کوششوں سے بھی ہے۔ حوصلہ افزائی
اے ایم کے مصنفین ٹونل موسیقی کو منظم کرنے والے ساختی اصول کو تبدیل کرنے کے قابل اصولوں کو تلاش کرنے کے مشکل کام کا سامنا کرنا پڑا۔ "مفت اٹونالزم" کی ترقی کے ابتدائی دور کی خصوصیت کمپوزرز کی کثرت سے wok کی طرف اپیل ہے۔ انواع، جہاں متن بذات خود بنیادی شکل دینے والے عنصر کے طور پر کام کرتا ہے۔ مستقل طور پر ایٹونل پلان کی پہلی کمپوزیشنز میں S. Gheorghe (15-1907) کی کتاب The Book of Hanging Gardens سے آیات تک 09 گانے اور تین ایف پی ہیں۔ op کھیلتا ہے۔ 11 (1909) A. Schoenberg. اس کے بعد اس کا اپنا مونو ڈراما "انتظار"، اوپیرا "ہیپی ہینڈ"، "آرکسٹرا کے لیے پانچ ٹکڑے" کا انتخاب ہوا۔ 16، میلو ڈراما Lunar Pierrot کے ساتھ ساتھ A. Berg اور A. Webern کے کام، جن میں اٹونالزم کے اصول کو مزید ترقی دی گئی تھی۔ میوزیکل میوزک کے نظریہ کو تیار کرتے ہوئے، شوئن برگ نے موسیقی کے سب سے اہم عنصر کے طور پر کنسونینٹ کورڈز کے اخراج اور اختلاف کے قیام کے مطالبے کو آگے بڑھایا۔ زبان ("تنازعہ سے نجات")۔ اس کے ساتھ ساتھ نئے وینیز اسکول کے نمائندوں کے ساتھ اور ان میں سے آزادانہ طور پر، یورپ اور امریکہ کے بعض موسیقاروں (بی بارٹوک، سی ای ایوس، اور دیگر) نے ایک یا دوسرے درجے تک ایٹونل تحریر کے طریقوں کو استعمال کیا۔
A.m. کے جمالیاتی اصول، خاص طور پر پہلے مرحلے میں، اظہار پسندی کے دعوے کے ساتھ گہرا تعلق تھا، جو اس کی نفاست سے ممتاز ہے۔ مطلب اور غیر منطقی اجازت دینا۔ آرٹ کی رکاوٹ. سوچنا. A. m.، فنکشنل ہارمونک کو نظر انداز کر کے۔ کنکشن اور تضادات کو ہم آہنگی میں حل کرنے کے اصول، اظہار پسند فن کے تقاضوں کو پورا کرتے ہیں۔
اے ایم کی مزید ترقی تخلیقیت میں موضوعی من مانی کو ختم کرنے کے لیے اس کے پیروکاروں کی کوششوں سے جڑا ہوا ہے، جو کہ "آزاد اٹونالزم" کی خصوصیت ہے۔ شروع میں. 20ویں صدی میں شوئنبرگ کے ساتھ ساتھ، موسیقار جے ایم ہور (ویانا)، این اوبوخوف (پیرس)، ای گولیشیف (برلن) اور دیگر نے کمپوزیشن کے نظام تیار کیے، جنہیں، ان کے مصنفین کے مطابق، ایک میں متعارف کرایا جانا تھا۔ کچھ تعمیری اصول اور اٹونالزم کی آواز کی انتشار کا خاتمہ۔ تاہم، ان کوششوں میں سے، صرف "12 ٹونز کے ساتھ تشکیل کا طریقہ صرف ایک دوسرے سے منسلک ہے"، جو 1922 میں شوئنبرگ نے ڈوڈیکافونی کے نام سے شائع کیا تھا، بہت سے ممالک میں پھیل چکا ہے۔ ممالک A.m کے اصول مختلف قسم کے تاثرات کو زیر کرنا۔ نام نہاد کے ذرائع. موسیقی avant-garde. ایک ہی وقت میں، ان اصولوں کو 20 ویں صدی کے بہت سے ممتاز موسیقاروں نے سختی سے مسترد کر دیا ہے جو ٹونل میوزک پر عمل پیرا ہیں۔ سوچ (A. Honegger، P. Hindemith، SS Prokofiev اور دیگر)۔ اٹونالزم کی قانونی حیثیت کو تسلیم کرنا یا غیر تسلیم کرنا بنیادی باتوں میں سے ایک ہے۔ جدید موسیقی کی تخلیقی صلاحیتوں میں اختلاف۔
حوالہ جات: Druskin M.، جدید غیر ملکی موسیقی کی ترقی کے طریقے، مجموعہ میں: جدید موسیقی کے سوالات، L.، 1963، صفحہ. 174-78; شنیرسن جی، زندہ اور مردہ موسیقی کے بارے میں، ایم، 1960، ایم.، 1964، سی ایچ۔ "Schoenberg اور اس کا اسکول"؛ مازیل ایل، جدید موسیقی کی زبان کی ترقی کے طریقوں پر، III. ڈوڈیکافونی، "ایس ایم"، 1965، نمبر 8؛ Berg A., atonalitie کیا ہے A. Berg کی طرف سے ویانا Rundfunk پر، 23 اپریل 1930، Slonimsky N. میں، 1900، NY، 1938 سے موسیقی (ضمیمہ دیکھیں)؛ Schoenberg، A.، انداز اور خیال، NY، 1950؛ Reti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1958, 1960 (روسی ترجمہ – Tonality in Modern Music, L., 1968); پرلے جی، سیریل کمپوزیشن اینڈ ٹونلٹی، برک۔ لاس انگ، 1962، 1963؛ آسٹن ڈبلیو.، 20ویں صدی میں موسیقی…، NY، 1966۔
جی ایم شنیرسن
