توحید پرستی |

یونانی مونوس سے - ایک، واحد اور تھیما - کیا بنیاد ہے؟

موسیقی کی تعمیر کا اصول۔ ایک موضوع یا موضوعات کے ایک سیٹ کی خصوصی تشریح سے وابستہ کام۔ M. کو "مونو تاریکی" کے تصور سے ممتاز کیا جانا چاہئے، جس سے مراد غیر سائکلک کی شکلیں ہیں۔ آرڈر (فوگو، تغیرات، سادہ دو اور تین حصوں کی شکلیں، رونڈو، وغیرہ)۔ ایم سوناٹا سمفنی کے امتزاج سے پیدا ہوتا ہے۔ ایک تھیم کے ساتھ اس سے اخذ کردہ سائیکل یا ایک حصہ کی شکلیں۔ اس طرح کے تھیم کو اکثر لیٹیم کہا جاتا ہے یا، آپریٹک شکلوں سے وابستہ اصطلاح کا استعمال کرتے ہوئے اور M. سے متعلق ایک رجحان کی نشاندہی کرتا ہے، ایک لیٹموٹیف۔

M. کی ابتدا سائیکلک کے مختلف حصوں میں ابتدائی موضوعات کی بین الاقوامی مماثلت میں ہے۔ پیداوار مثال کے طور پر 17-18 صدیاں۔ کوریلی، موزارٹ اور دیگر:

اے کوریلی۔ تینوں سوناٹا آپشن۔ 2 نمبر 9۔

اے کوریلی۔ تینوں سوناٹا آپشن۔ 3 نمبر 2۔

اے کوریلی۔ تینوں سوناٹا آپشن۔ 1 نمبر 10۔

ڈبلیو اے موزارٹ۔ سمفنی جی مول

لیکن M. کے اپنے معنی میں سب سے پہلے صرف L. Beethoven نے 5th symphony میں استعمال کیا تھا، جہاں ابتدائی تھیم کو پورے دور میں تبدیل شدہ شکل میں انجام دیا جاتا ہے:

بیتھوون کے اصول نے بعد کے زمانے کے M. y موسیقاروں کی بنیاد رکھی۔

G. Berlioz "Fantastic Symphony"، "Harold in Italy" اور دیگر سائیکلکل میں۔ پیداوار پروگرام کے مواد کے ساتھ معروف تھیم (leitmotif) کو عطا کرتا ہے۔ فینٹاسٹک سمفنی (1830) میں، یہ تھیم ہیرو کے محبوب کی تصویر کی نمائندگی کرتا ہے، جو اس کی زندگی کے مختلف لمحات میں اس کے ساتھ ہوتا ہے۔ فائنل میں وہ بے نقاب ہے خاص طور پر مطلب. تبدیلیاں، لاجواب میں شرکاء میں سے ایک کے طور پر محبوب ڈرائنگ. چڑیلوں کا عہد:

جی برلیوز۔ "تصوراتی سمفنی"، حصہ اول۔

اسی طرح، حصہ IV.

اٹلی میں ہیرالڈ (1834) میں، سرکردہ تھیم چوہدری کی تصویر کو ظاہر کرتا ہے۔ ہیرو اور ہمیشہ سولو وائلا کے سپرد کیا جاتا ہے، پروگرام کی تصویری پینٹنگز کے پس منظر کے خلاف کھڑا ہوتا ہے۔

کئی میں M. پیداوار میں ایک مختلف شکل میں تشریح کی جاتی ہے. F. فہرست۔ موسیقی میں سب سے زیادہ مناسب مجسم کی خواہش شاعرانہ ہے۔ پلاٹوں، ​​تصاویر کی ترقی کو اکثر روایات پر پورا نہیں اترتے تھے۔ موسیقی کی تعمیر کے منصوبے پیداوار بڑی شکل نے لِزٹ کو تمام سافٹ ویئر پروڈکٹس بنانے کے خیال کی طرف راغب کیا۔ اسی تھیم کی بنیاد پر، جس کو علامتی تبدیلیوں کا نشانہ بنایا گیا تھا اور اسے ختم کیا گیا تھا۔ شکل دسمبر کے مطابق پلاٹ کی ترقی کے مراحل

لہذا، مثال کے طور پر، سمفونک نظم "پریلوڈس" (1848-54) میں 3 آوازوں کا ایک مختصر مقصد، جو تعارف کھولتا ہے، پھر، بالترتیب، شاعرانہ۔ پروگرام ایک بہت ہی مختلف، متضاد تھیمیٹک کی بنیاد بناتا ہے۔ ادارے:

F. فہرست۔ سمفونک نظم "پریلوڈز"۔ تعارف۔

مرکزی پارٹی۔

کنیکٹنگ پارٹی۔

سائیڈ پارٹی۔

ترقی.

قسط.

اتحاد موضوعاتی. ایسے معاملات میں بنیادیں کام کی سالمیت کو یقینی بناتی ہیں۔ monothematism کے اصول کے اطلاق کے سلسلے میں، List نے اس کی ایک سمفنی خصوصیت تیار کی۔ نظموں کی ایک نئی قسم ہے، جس میں سوناٹا الیگرو اور سوناٹا سمفنی کی خصوصیات کو یکجا کیا گیا تھا۔ سائیکل Liszt نے M. اور cyclic میں اصول کا اطلاق کیا۔ پروگرام کمپوزیشنز (سمفنی "فاؤسٹ"، 1854؛ "ڈینٹے"، 1855-57)، اور ان کاموں میں جو زبانی پروگرام کے ساتھ فراہم نہیں کیے گئے ہیں (پیانو کے لیے h-moll میں سوناٹا وغیرہ)۔ Liszt کی علامتی تبدیلی کی تکنیک رومانوی آزاد تغیرات سمیت موضوعاتی تغیرات کے میدان میں پہلے حاصل کیے گئے تجربے کو استعمال کرتی ہے۔

M. Lisztovsky قسم اس کے بعد کے وقت میں اس کی خالص شکل میں صرف محدود استعمال موصول ہوئی ہے، کیونکہ اوتار گتاتمک ہے سیکنڈ. صرف ایک مختلف ردھم، میٹرک، ہارمونک، ٹیکسٹچرل اور ٹمبر ڈیزائن کی مدد سے ایک ہی انٹونیشن موڑ (ایسی تبدیلی جس کی وجہ سے تھیمیٹک اتحاد خود ہی ختم ہوجائے) کمپوزیشن کو خراب کرتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، زیادہ مفت درخواست میں، میوز کے معمول کے اصولوں کے ساتھ مل کر۔ Leittematism کی ترقی، monothematism اور ان کے ساتھ منسلک علامتی تبدیلی کے اصول کو پایا اور وسیع پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے (Tchaikovsky کی 4th اور 5th symphonys، symphony اور Taneyev کی متعدد چیمبر ورکس، Scriabin کی سمفونی، Lyapunov، 7ویں اور شوسٹاکووچ کی دیگر سمفنی، غیر ملکی موسیقاروں کے کاموں سے - ایس فرینک کی سمفنی اور کوارٹیٹ، سینٹ سینس کی تیسری سمفنی، ڈووراک کی نویں سمفنی وغیرہ)۔

وی پی بوبروسکی