ڈائیٹرچ بکسہوڈ (ڈائیٹرچ بکسہوڈ) |

ڈائیٹرچ بکسٹیہوڈ

D. Buxtehude ایک شاندار جرمن موسیقار، آرگنسٹ، شمالی جرمن آرگن اسکول کے سربراہ، اپنے وقت کے سب سے بڑے میوزیکل اتھارٹی ہیں، جو تقریباً 30 سال تک Lübeck کے مشہور سینٹ میری چرچ میں آرگنسٹ کے عہدے پر فائز رہے، جن کا جانشین بہت سے عظیم جرمن موسیقاروں کی طرف سے ایک اعزاز سمجھا جاتا ہے. یہ وہی تھا جو اکتوبر 1705 میں آرنسٹڈٹ (450 کلومیٹر دور) سے JS Bach کو سننے آیا تھا اور سروس اور قانونی فرائض کو بھول کر Buxtehude کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے کے لیے Lübeck میں 3 ماہ تک رہا۔ I. Pachelbel، ان کے سب سے بڑے ہم عصر، مڈل جرمن آرگن اسکول کے سربراہ، نے اپنی کمپوزیشن ان کے لیے وقف کی۔ A. Reinken، ایک مشہور آرگنسٹ اور موسیقار، نے اپنے آپ کو Buxtehude کے ساتھ دفن کرنے کی وصیت کی۔ GF Handel (1703) اپنے دوست I. Mattheson کے ساتھ Buxtehude کو سجدہ کرنے آئے۔ ایک آرگنسٹ اور کمپوزر کے طور پر Buxtehude کے اثر و رسوخ کا تجربہ XNUMXویں صدی کے آخر اور XNUMXویں صدی کے اوائل کے تقریباً تمام جرمن موسیقاروں نے کیا۔

Buxtehude نے باخ جیسی معمولی زندگی گزاری جس میں روزمرہ کے فرائض آرگنسٹ اور چرچ کنسرٹس کے میوزیکل ڈائریکٹر تھے (Abendmusiken، "میوزیکل ویسپرز" روایتی طور پر Lübeck میں تثلیث کے آخری 2 اتوار اور کرسمس سے پہلے 2-4 اتوار)۔ Buxtehude نے ان کے لیے موسیقی ترتیب دی۔ موسیقار کی زندگی کے دوران، صرف 7 ٹرائیسونیٹس (آپشن 1 اور 2) شائع ہوئے تھے۔ وہ کمپوزیشن جو بنیادی طور پر مخطوطات میں رہ گئی تھیں، موسیقار کی موت کے بعد روشنی دیکھی گئی۔

Buxtehude کی جوانی اور ابتدائی تعلیم کے بارے میں کچھ معلوم نہیں ہے۔ ظاہر ہے، ان کے والد، ایک مشہور آرگنسٹ، ان کے موسیقی کے سرپرست تھے۔ 1657 کے بعد سے Buxtehude نے Helsingborg (Skåne in Sweden) اور 1660 سے Helsingor (Denmark) میں چرچ آرگنسٹ کے طور پر خدمات انجام دیں۔ قریبی اقتصادی، سیاسی اور ثقافتی تعلقات جو اس وقت نورڈک ممالک کے درمیان موجود تھے، ڈنمارک اور سویڈن میں جرمن موسیقاروں کے آزادانہ بہاؤ کو کھول دیا۔ Buxtehude کی جرمن (لوئر سیکسن) اصلیت کا ثبوت اس کی کنیت (ہیمبرگ اور اسٹیڈ کے درمیان ایک چھوٹے سے شہر کے نام سے منسلک)، اس کی خالص جرمن زبان کے ساتھ ساتھ DVN – Ditrich Buxte – Hude کے کاموں پر دستخط کرنے کے طریقے سے ملتا ہے۔ ، جرمنی میں عام۔ 1668 میں، Buxtehude Lübeck چلا گیا اور، Marienkirche کے چیف آرگنسٹ، فرانز ٹنڈر کی بیٹی سے شادی کر کے (اس جگہ کو وراثت میں ملنے کی روایت ایسی تھی)، اس کی زندگی اور اس کے بعد کی تمام سرگرمیوں کو اس شمالی جرمن شہر اور اس کے مشہور کیتھیڈرل سے جوڑتا ہے۔ .

Buxtehude کا فن - اس کے متاثر کن اور virtuoso اعضاء کی اصلاح، شعلے اور عظمت، دکھ اور رومانس سے بھرپور کمپوزیشن، ایک وشد فنکارانہ شکل میں اعلی جرمن باروک کے خیالات، تصاویر اور خیالات کی عکاسی کرتی ہے، جو A. Elsheimer اور کی پینٹنگ میں مجسم ہے۔ I. Schönnfeld، A. Gryphius، I. Rist اور K. Hoffmanswaldau کی شاعری میں۔ ایک بلند تقریری، شاندار انداز میں بڑے اعضاء کی فنتاسیوں نے دنیا کی اس پیچیدہ اور متضاد تصویر کو اپنی گرفت میں لے لیا جیسا کہ باروک دور کے فنکاروں اور مفکرین کو لگتا تھا۔ Buxtehude ایک چھوٹے سے اعضاء کی پیش کش کو کھولتا ہے جو عام طور پر اس خدمت کو ایک بڑے پیمانے پر موسیقی کی تشکیل میں کھولتا ہے جس میں تضادات سے بھرپور ہوتا ہے، عام طور پر پانچ حرکتیں، بشمول تین امپرووائزیشنز اور دو فیوگز۔ امپرووائزیشن کا مقصد غیر متوقع طور پر غیر متوقع طور پر بے ساختہ وجود کی دنیا کی عکاسی کرنا تھا - اس کی فلسفیانہ تفہیم۔ اعضاء کی فنتاسیوں کے کچھ فوگس کا موازنہ صرف آواز، عظمت کے المناک تناؤ کے لحاظ سے باخ کے بہترین فیوگ سے کیا جا سکتا ہے۔ ایک ہی میوزیکل پورے میں امپرووائزیشنز اور فیوگس کے امتزاج نے دنیا کے بارے میں تفہیم اور ادراک کی ایک سطح سے دوسری سطح پر منتقلی کی ایک تین جہتی تصویر بنائی، ان کی متحرک یکجہتی کے ساتھ، ترقی کی ایک کشیدہ ڈرامائی لکیر، جس کی طرف کوشاں ہے۔ اختتام Buxtehude کے اعضاء کی فنتاسی موسیقی کی تاریخ میں ایک منفرد فنکارانہ واقعہ ہے۔ انہوں نے بڑی حد تک باخ کے اعضاء کی ساخت کو متاثر کیا۔ Buxtehude کے کام کا ایک اہم شعبہ جرمن پروٹسٹنٹ chorales کے اعضاء کی موافقت ہے۔ Buxtehude (نیز J. Pachelbel) کی تخلیقات میں جرمن آرگن میوزک کا یہ روایتی علاقہ اپنے عروج پر پہنچ گیا۔ اس کے کورل پیش کش، تصورات، تغیرات، پارٹیٹاس نے باخ کے کلامی انتظامات کے لیے ایک نمونہ کے طور پر کام کیا، دونوں میں کورل مواد تیار کرنے کے طریقوں اور آزاد، مستند مواد کے ساتھ اس کے باہمی تعلق کے اصولوں میں، جسے ایک قسم کی فنکارانہ "تبصرہ" دینے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ کوریل میں موجود متن کا شاعرانہ مواد۔

Buxtehude کی کمپوزیشن کی موسیقی کی زبان اظہار اور متحرک ہے۔ آواز کی ایک بہت بڑی رینج، جس میں عضو کے انتہائی انتہائی رجسٹروں کا احاطہ ہوتا ہے، اونچی اور نیچی کے درمیان تیز قطرے؛ جرات مندانہ ہارمونک رنگ، قابل رحم تقریری لہجے - ان سب کی XNUMXویں صدی کی موسیقی میں کوئی مشابہت نہیں تھی۔

Buxtehude کا کام صرف آرگن میوزک تک محدود نہیں ہے۔ موسیقار نے چیمبر انواع (تین سوناتاس) اور اوراٹوریو (جن کے اسکور محفوظ نہیں کیے گئے ہیں) اور کینٹاٹا (روحانی اور سیکولر، مجموعی طور پر 100 سے زیادہ) کی طرف بھی رجوع کیا۔ تاہم، آرگن میوزک بکسٹیہوڈ کے کام کا مرکز ہے، یہ نہ صرف موسیقار کی فنکارانہ فنتاسی، مہارت اور الہام کا اعلیٰ ترین مظہر ہے، بلکہ اس کے عہد کے فنکارانہ تصورات کی سب سے مکمل اور کامل عکاسی بھی ہے۔ ناول".

Y. Evdokimova