فلیمینکو |

میں Flamenco، زیادہ صحیح طور پر کینٹ فلیمینکو (ہسپانوی کینٹ فلیمینکو) ، جنوب کے گانوں اور رقصوں کا ایک وسیع گروپ ہے۔ اسپین اور ان کی کارکردگی کا ایک خاص انداز۔ لفظ "F" - 18ویں صدی کے محاورے سے، متعدد کے باوجود اس کی etymology قائم نہیں ہو سکی ہے۔ سائنسی تحقیق. یہ جانا جاتا ہے کہ 19 ویں صدی کے آغاز میں سیویل اور کیڈیز کے خانہ بدوش خود کو فلیمینکو کہتے تھے، اور وقت گزرنے کے ساتھ، اس اصطلاح نے "گیٹانو اینڈالوزاڈو" کے معنی حاصل کیے، یعنی "خانہ بدوش جنہوں نے اندلس میں فطرت اختیار کی۔" اس طرح، "کینٹو فلیمینکو" کا لفظی مطلب ہے "اندلسی خانہ بدوشوں کا گانا (یا گانے)"، یا "خانہ بدوش-اندلوسی گانا" (کینٹے گیٹانو-اندلوز)۔ یہ نام نہ تو تاریخی طور پر ہے اور نہ ہی بنیادی طور پر درست، کیونکہ: خانہ بدوش تخلیق کار نہیں ہیں اور نہ ہی اتحاد۔ سوٹ ایف کے کیریئرز؛ cante F. نہ صرف اندلس کی جائیداد ہے، یہ اس کی سرحدوں سے باہر بھی وسیع ہے۔ اندلس میں میوز ہیں۔ لوک داستان، جس کا تعلق Cante F سے نہیں ہے۔ Cante F. کا مطلب ہے نہ صرف گانا بلکہ گٹار بجانا (guitarra flamenca) اور ناچنا (baile flamenco)۔ بہر حال، جیسا کہ I. Rossi، F. کے ایک سرکردہ محقق نے نشاندہی کی، یہ نام دوسروں کے مقابلے میں زیادہ آسان نکلا ہے (کینٹے جونڈو، کینٹے اینڈالوز، کینٹے گیٹانو)، کیونکہ یہ بغیر کسی استثناء کے، خاص مظاہر کا احاطہ کرتا ہے۔ اس طرز کا، دوسری اصطلاحات سے ظاہر ہوتا ہے۔ cante F. کے ساتھ ساتھ، نام "cante jondo" (cante jondo؛ etymology بھی واضح نہیں ہے، غالباً اس کا مطلب ہے "گہری گانا") بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے۔ کچھ سائنس دان (R. Laparra) cante jondo اور cante F. کے درمیان فرق نہیں کرتے، تاہم، زیادہ تر محققین (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri) یقین کریں کہ کینٹ جونڈو کینٹ ایف کا صرف ایک حصہ ہے، شاید، ایم ٹو فالا کے مطابق، اس کا سب سے قدیم مرکز۔ اس کے علاوہ، اصطلاح "کینٹے ہونڈو" سے مراد صرف گانا ہے اور یہ مجموعی طور پر F. کے فن کا حوالہ نہیں دے سکتا۔

Cante F. کی جائے پیدائش اندلس (قدیم ترڈیتانیہ) ہے، ایک علاقہ جہاں دسمبر۔ ثقافتی، بشمول موسیقی، مشرق کے اثرات (Phoenician، یونانی، Carthaginian، بازنطینی، عرب، خانہ بدوش)، جس نے باقی ہسپانوی کے مقابلے میں کینٹ F. کی مشرقی ظاہری شکل کا تعین کیا۔ موسیقی لوک داستان. کینٹ ایف کی تشکیل پر 2500 عوامل کا فیصلہ کن اثر تھا: ہسپانوی کو اپنانا۔ چرچ آف یونانی بازنطینی گانا (2-2 صدیوں، اس کی خالص شکل میں رومن عبادت کے تعارف سے پہلے) اور 11 میں اسپین میں ہجرت بے شمار ہے۔ خانہ بدوشوں کے گروہ جو اندلس میں آباد ہوئے۔ گریکو بازنطینی سے۔ Liturgy cante F. مستعار ترازو اور melodic. ٹرن اوور انجام دیں خانہ بدوشوں کی مشق نے کینٹے ایف کو اپنا فائنل دے دیا۔ فنون شکل. کینٹ F. کی جدید تقسیم کا مرکزی زون - زیریں اندلس، یعنی صوبہ کاڈیز اور جنوب۔ صوبہ سیویل کا ایک حصہ (مرکزی مراکز ٹریانا ہیں (گواڈالکوویر کے دائیں کنارے پر سیویل شہر کا ایک چوتھائی حصہ)، جیریز ڈی لا فرونٹیرا کا شہر اور قریبی بندرگاہی شہروں اور قصبوں کے ساتھ کیڈیز شہر)۔ اس چھوٹے سے علاقے میں، کینٹ ایف کی تمام انواع اور شکلوں میں سے 1447% پیدا ہوئیں، اور سب سے پہلے قدیم ترین - ٹونز (ٹونب)، سگیریا (سیگویریا)، سولیا (سولیب)، سیٹا (سیٹا)۔ اس مرکزی "فلیمینکو زون" کے آس پاس افلامینکاڈا کا ایک بڑا علاقہ ہے - کینٹ ایف طرز کے مضبوط اثر کے ساتھ: ہیلوا، کورڈوبا، ملاگا، گراناڈا، المیریا، جین اور مرسیا کے صوبے۔ یہاں چوہدری. کینٹے ایف کی سٹائل فینڈینگو ہے جس میں اس کے متعدد ہیں۔ اقسام (verdiales، habera، rondeña، malagena، granadina، وغیرہ)۔ ڈاکٹر. "افلامینکاڈاس" کے زیادہ دور دراز علاقوں - ایکسٹریمادورا (شمال میں سلامانکا اور ویلاڈولڈ تک) اور لا منچا (میڈرڈ تک)؛ کینٹے ایف کا الگ تھلگ "جزیرہ" بارسلونا بناتا ہے۔

کانٹ ایف کے بارے میں پہلی دستاویزی معلومات بطور خاص۔ گانے کا انداز 1780 کا ہے اور اس کا تعلق "کینٹورا" (گلوکار - کینٹ ایف کے اداکار) کے نام سے ہے Tio Luis el de la Julian، Jerez de la Frontera کے شہر سے ایک خانہ بدوش، جو نیچے آیا ہے۔ ہم پر. آخری سہ ماہی تک۔ 19ویں صدی کے تمام مشہور کینٹور خاص طور پر خانہ بدوش تھے (پورٹو ریئل سے ایل فلہو، آرکوس ڈی لا فرونٹیرا سے سیگو ڈی لا پینا، ایل پلینیٹا، کررو ڈورس اور کاڈیز سے ایریک ایل میلیسو، مینوئل کاگانچو اور جوآن ایل پیلاؤ ٹریانا، لوکو میٹیو، پیکو سے۔ جیریز ڈی لا فرونٹیرا سے لا لوز، کیورو فریجونس اور مینوئل مولینا)۔ کینٹ ایف کے فنکاروں کا ذخیرہ شروع میں بہت محدود تھا۔ کینٹر پہلی منزل۔ 1ویں صدی نے پریمیئر کا مظاہرہ کیا۔ ٹونز، سگیریا اور سولیئرز (سولیا)۔ دوسری منزل میں۔ 19ویں صدی کی کینٹ ایف میں کم از کم 2 دسمبر شامل ہیں۔ گانے کی انواع (ان میں سے زیادہ تر ایک ہی وقت میں رقص ہیں)، اور ان میں سے کچھ کی تعداد 20، 50 اور یہاں تک کہ 30 حصوں تک ہے۔ شکلیں Cante F. اندلس کی نسلوں اور شکلوں پر مبنی ہے، لیکن Cante F. نے بہت سے گانوں اور رقصوں کو ضم کیا جو سپین کے دوسرے خطوں اور یہاں تک کہ بحر اوقیانوس کے اس پار سے آئے تھے (جیسے کہ ہابانیرا، ارجنٹائن ٹینگو اور رمبا)۔

کینٹ ایف کی شاعری کا تعلق K.-L سے نہیں ہے۔ مستقل میٹرک فارم؛ اس میں مختلف قسم کی آیات کے ساتھ مختلف بند استعمال کیے گئے ہیں۔ سٹانزا کی غالب قسم "کوپلا رومن سیڈا" ہے، یعنی 8 پیچیدہ کوریک کے ساتھ ایک quatrain۔ دوسری اور چوتھی آیات میں آیات اور ہم آہنگی؛ اس کے ساتھ، غیر مساوی آیات کے ساتھ کوپلاس کا استعمال کیا جاتا ہے - 2 سے 4 حرفوں (سگیریا) تک، 6 آیات کے بند جس میں پہلی اور تیسری آیات (سولیا) کے ساتھ ملتے ہیں، 11 آیات کے بند (فینڈنگو)، سیگویڈیلا (لیویانا) کا بند serrana، buleria) وغیرہ۔ اس کے مواد میں، F. cante کی شاعری تقریباً خصوصی طور پر گیت کی شاعری ہے، جو انفرادیت اور زندگی پر ایک فلسفیانہ نقطہ نظر سے عبارت ہے، یہی وجہ ہے کہ F. cante کے بہت سے coplas زندگی کے تجربے کا خلاصہ کرتے ہوئے عجیب و غریب الفاظ کی طرح نظر آتے ہیں۔ . چودھری. اس شاعری کے موضوعات محبت، تنہائی، موت ہیں۔ یہ انسان کی اندرونی دنیا کو ظاہر کرتا ہے۔ Cante F. کی شاعری اس کے اختصار اور فن کی سادگی کے لیے قابل ذکر ہے۔ فنڈز اس میں استعارے، شاعرانہ موازنہ، بیان بازی کے طریقے تقریباً نہ ہونے کے برابر ہیں۔

Cante F. کے گانوں میں میجر، مائنر وغیرہ استعمال ہوتے ہیں۔ fret mi (modo de mi ایک مشروط نام ہے، گٹار کے باس سٹرنگ سے؛ ہسپانوی ماہر موسیقی اسے "Doric" - modo dorico بھی کہتے ہیں)۔ بڑے اور چھوٹے میں، I، V اور IV مراحل کی ہم آہنگی استعمال کی جاتی ہے۔ کبھی کبھار دوسری ڈگری کا ساتواں راگ ہوتا ہے۔ معمولی میں کینٹے ایف کے گانے بے شمار نہیں ہیں: یہ فارروکا، ہیلیو، کچھ سیویلینز، بلیریا اور ٹیینٹو ہیں۔ بڑے گانے – بولیرو، پولو، الیگریاس، میرابراس، مارٹینیٹ، کارسیرا، وغیرہ۔ کینٹ ایف کے گانوں کی اکثریت "موڈ ایم آئی" کے پیمانے پر مبنی ہے - ایک قدیم موڈ جو نار میں گزر چکا ہے۔ قدیم ہسپانوی سے موسیقی کی مشق۔ liturgy اور ایک حد تک نظر ثانی شدہ تختی. موسیقار؛ یہ بنیادی طور پر فریجیئن موڈ کے ساتھ موافق ہے، لیکن ٹانک میجر کے ساتھ۔ ہارمونیکا میں ٹرائیڈ ساتھ اور راگ میں "متزلزل" II اور III مراحل کے ساتھ - یا تو قدرتی یا بلند، حرکت کی سمت سے قطع نظر۔

فنڈنگو میں، اس کی متعدد اقسام کے ساتھ اور لیونٹ (ٹارانٹو، کارٹیجینیرا) کے کچھ گانوں میں ایک متغیر موڈ استعمال کیا جاتا ہے: ان کا wok۔ دھنیں بڑے پیمانے پر بنائی گئی ہیں، لیکن اختتام پذیر ہوں گی۔ موسیقی کی مدت کا جملہ یقینی طور پر "موڈ ایم آئی" میں تبدیل ہوتا ہے، جس میں گٹار کی آواز پر ایک وقفہ یا پوسٹ لیوڈ چلایا جاتا ہے۔ سپین۔ موسیقی کے ماہرین ایسے گانوں کو "bimodal" (cantos bimodales) کہتے ہیں، یعنی "دو موڈ"۔

Cante F. دھنوں کی خصوصیات ایک چھوٹی سی رینج سے ہوتی ہے (سب سے قدیم شکلوں میں، جیسے ٹونز یا سگیریا، پانچویں سے زیادہ نہیں)، اوپر کی آواز سے نیچے کی طرف ٹانک کی طرف بیک وقت ڈیکریسینڈو (f سے p تک) کی عمومی نیچے کی حرکت، ہموار مدھر چھلانگ کے بغیر ڈرائنگ (چھلانگ کی اجازت کبھی کبھار اور صرف ایک میوزیکل دور کے اختتام اور اگلے کے آغاز کے درمیان ہوتی ہے)، ایک آواز کی متعدد تکرار، بکثرت آرائش (میلسماس، ایپوگیٹورا، حوالہ جات کی مسلسل گانا وغیرہ)، بار بار پورٹامینٹو کا استعمال - خاص طور پر ایک سیمیٹون سے کم وقفوں کے کینٹارز کے استعمال کی وجہ سے اظہار خیال۔ Cante F. کی دھنوں کو ایک خاص کردار کینٹورس پرفارم کرنے کے بے ساختہ، اصلاحی انداز سے دیا جاتا ہے، جو کبھی بھی بالکل ایک ہی گانا نہیں دہراتے ہیں، لیکن اس میں ہمیشہ کچھ نیا اور غیر متوقع لاتے ہیں، حالانکہ انداز کی خلاف ورزی نہیں کرتے ہیں۔

میٹرو ریتھم۔ کینٹ ایف کی ساخت بہت بھرپور اور متنوع ہے۔ کینٹ ایف کے گانے اور رقص کو ووک کے میٹر اور تال کے لحاظ سے درجنوں گروپوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ راگ، ہم آہنگی، نیز ان کے مختلف رشتے۔ صرف بہت آسان کام۔ تصویر میں، آپ کینٹے ایف کے تمام گانوں کو میٹرو ریتھم کے ذریعے شیئر کر سکتے ہیں۔ 3 گروپوں میں خصوصیات:

1) بغیر کسی ساتھ کے، آزاد تال میں، یا ہم آہنگی (گٹار) کے ساتھ گانا جو c.-l کی پابندی نہیں کرتا ہے۔ مسلسل میٹر اور گلوکار کو صرف ہم آہنگی دینا۔ حمایت اس گروپ میں کینٹے ایف کے قدیم ترین گانے شامل ہیں۔ ٹون، سیٹا، دیبلا، مارٹینیٹ؛

2) گانے بھی گلوکار کے ذریعہ مفت میٹر میں پیش کیے گئے، لیکن میٹرک ترتیب کے ساتھ ساتھ: سگیریا، سولیا، کنیا، پولو، ٹائینٹو، وغیرہ؛

3) میٹرک آرڈرڈ ووک کے ساتھ گانے۔ راگ اور ساتھ؛ اس گروپ میں ایف کے زیادہ تر گانے شامل ہیں۔

دوسرے اور تیسرے گروپ کے گانے دو حصے (2/3)، تین حصے (2/4 اور 3/8) اور متغیرات (3/4 + 3/8 اور 3/4 + 6/8 + 6) استعمال کرتے ہیں۔ /8) میٹر؛ مؤخر الذکر خاص طور پر عام ہیں.

اہم، عملی طور پر اتحاد. موسیقی کینٹ ایف میں شامل آلہ گٹار ہے۔ اندلس کے "ٹوکارس" (ایف اسٹائل کے گٹارسٹ) کے ذریعہ استعمال ہونے والے گٹار کو "فلیمینکا گٹار" (گٹار فلیمینکا) یا "سونانٹا" (سونانٹا، lit. – ساؤنڈنگ) کہا جاتا ہے۔ یہ عام ہسپانوی سے مختلف ہے۔ ایک تنگ جسم کے ساتھ گٹار اور، نتیجے کے طور پر، ایک زیادہ دبی ہوئی آواز۔ محققین کے مطابق، کینٹا ایف میں کینٹور کے ساتھ ٹوکاور کا اتحاد شروع سے پہلے نہیں ہوا۔ 19ویں صدی کا ٹوکاور وہ پیش پیش کرتا ہے جو کینٹور کے تعارف سے پہلے ہوتا ہے اور وہ وقفہ جو دو woks کے درمیان خلا کو پُر کرتا ہے۔ جملے یہ سولو ٹکڑوں کو، کبھی کبھی بہت تفصیلی، "فالسیٹا" (فالسیٹا) کہا جاتا ہے اور "پنٹیو" تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے انجام دیا جاتا ہے (پنٹیر سے - پنکچر تک؛ ایک سولو راگ کی کارکردگی اور مختلف شکلوں کے ساتھ کبھی کبھار راگوں کے استعمال کے ساتھ کیڈنس میں ہم آہنگی پر زور دیا جاتا ہے۔ موڑ)۔ دو "فالسیٹا" کے درمیان یا "فالسیٹا" اور گانے کے درمیان مختصر رول پلے، جو "رسجیو" تکنیک کے ذریعے انجام دیا جاتا ہے (رسگیو؛ پوری آواز، بعض اوقات کانپنے والی راگوں کا ایک سلسلہ)، کہا جاتا ہے۔ "paseos" (paseos)۔ مشہور کینٹارز کے ساتھ ساتھ، نمایاں کینٹ ایف۔ گٹارسٹ جانے جاتے ہیں: پیٹینو، جیویر مولینا، ریمون مونٹویا، پیکو ڈی لوسیا، سیرانیٹو، مانولو سانلوکار، میلچور ڈی مارچینا، کررو ڈی جیریز، ایل نینو ریکارڈو، رافیل ڈیل ایگیلا، پیکو ایگیلیرا، مورانٹو چیکو اور دیگر

گٹار کے علاوہ، F. cante میں گانا "palmas flamencas" (palmas flamencas) - تال کے ساتھ ہے۔ ایک ہاتھ کی 3-4 دبائی ہوئی انگلیاں دوسرے ہاتھ کی ہتھیلی پر مارنے سے، "pitos" (pitos) - کاسٹانیٹ کے انداز میں انگلیاں توڑنا، ایڑی سے ٹیپ کرنا وغیرہ۔ Castanets F کے رقص کے ساتھ ہیں۔

کینٹ ایف کے گانوں کی کارکردگی کی نوعیت کو بہتر بنانا، ان میں سیمی ٹون سے کم وقفوں کا استعمال، نیز ان میں سے بہت سے فری میٹر، میوزیکل اشارے میں ان کے درست تعین کو روکتے ہیں: یہ اس کا صحیح اندازہ نہیں دے سکتا۔ کینٹ ایف کی حقیقی آواز بہر حال، ہم مثال کے طور پر سگیریا کے دو ٹکڑے پیش کرتے ہیں – گٹار کا ابتدائی "غلط" اور کینٹور کا تعارف (جسے I. Rossi نے ریکارڈ کیا؛ کالم 843, 844 دیکھیں ):

کینٹے ایف میں رقص گانا کی طرح ہی قدیم ہے۔ یہ ہمیشہ ایک سولو ڈانس ہوتا ہے، جو گانے سے گہرا تعلق رکھتا ہے، لیکن اس کی اپنی خصوصیت ہوتی ہے۔ سیر کے بارے میں تک. 19ویں صدی کے F. رقص بے شمار نہیں تھے (زاپیٹیڈو، فنڈنگو، جیلیو)؛ دوسری منزل سے۔ 2ویں صدی میں ان کی تعداد تیزی سے بڑھ رہی ہے۔ اس وقت سے، بہت سے کینٹ ایف کے گانے رقص کے ساتھ ہیں اور کینٹو بیل ایبل (گانا ڈانس) کی صنف میں تبدیل ہو گئے ہیں۔ تو، واپس 19 ویں صدی میں. سیویل، لا مہورانا کی معروف خانہ بدوش "بیلاورا" (ایف اسٹائل ڈانسر) نے سولیا رقص کرنا شروع کیا۔ 19ویں صدی میں تقریباً تمام گانے کینٹے ایف۔ رقص کے طور پر پیش کیا. Jose M. Caballero Bonald نے 20 سے ​​زیادہ "خالص" F. رقصوں کی فہرست دی ہے۔ رقص کے ساتھ، جسے وہ "مخلوط" (F. کے تھیٹریکل رقص) کہتے ہیں، ان کی تعداد 30 سے تجاوز کر جاتی ہے۔

ہسپانوی کی دیگر علاقائی اقسام کے برعکس۔ موسیقی کی لوک داستانیں، کینٹ ایف اپنی خالص ترین شکلوں میں کبھی عوامی نہیں رہی۔ جائیداد، اندلس کی پوری آبادی (نہ شہری اور نہ ہی دیہی) اور 19ویں صدی کے آخری تہائی تک کاشت نہیں کی گئی تھی۔ ماہروں اور شوقیہ افراد کے تنگ دائرے سے باہر نہ تو مشہور تھا اور نہ ہی مشہور تھا۔ عام پبلک کینٹ ایف کی جائیداد صرف خاص کی آمد کے ساتھ بن جاتی ہے۔ فنکارانہ کیفے، جس میں فنکاروں کینٹ ایف۔

اس طرح کا پہلا کیفے سیویل میں 1842 میں کھولا گیا تھا، لیکن ان کی بڑے پیمانے پر تقسیم 70 کی دہائی تک ہے۔ 19 ویں صدی، جب سالوں میں متعدد "کیفے کینٹین" بنائے گئے۔ Seville, Jerez de la Frontera, Cadiz, Puerto de Santa Maria, Malaga, Granada, Cordoba, Cartagena, La Unión، اور ان کے بعد اندلس اور مرسیا سے باہر - میڈرڈ، بارسلونا، یہاں تک کہ بلباؤ میں۔ 1870 سے 1920 تک کے عرصے کو کینٹ ایف کا "سنہری دور" کہا جاتا ہے۔ کینٹ ایف کے وجود کی نئی شکل۔ فنکاروں (گلوکاروں، رقاصوں، گٹارسٹوں) کی پیشہ ورانہ کاری کے آغاز کو نشان زد کیا، ان کے درمیان مقابلہ کو جنم دیا، اور مختلف کی تشکیل میں اہم کردار ادا کیا۔ انجام دیں۔ اسکولوں اور طرزوں کے ساتھ ساتھ کینٹ ایف کے اندر انواع اور شکلوں کے درمیان فرق۔ ان سالوں میں، "ہنڈو" کی اصطلاح خاص طور پر جذباتی طور پر اظہار خیال کرنے والے، ڈرامائی، اظہار خیال کرنے والے گانے (سگیریا، کسی حد تک بعد میں سولیا، کنیا، پولو، مارٹینیٹ، کارسیرا) کو ظاہر کرنے لگی۔ ایک ہی وقت میں، "کینٹے گرانڈے" (کینٹے گرانڈے - بڑی گانا) کے نام سامنے آئے، جس میں بڑے طوالت کے گانوں اور وسیع رینج کی دھنوں کے ساتھ تعریف کی گئی تھی، اور "کینٹے چیکو" (کینٹے چیکو - چھوٹا گانا) - کا حوالہ دینے کے لیے۔ ایسے گانے جن میں ایسی خوبیاں نہیں تھیں۔ ذرائع کے سلسلے میں۔ کینٹ میں رقص کے تناسب میں اضافے کے ساتھ، ایف. گانوں کے درمیان ان کے فنکشن کے مطابق فرق کرنا شروع کیا: گانا "ایلانٹے" (کاسٹیلین ایڈیلنٹ کی اندلس کی شکل، آگے) صرف سننے کے لیے تھا، گانا "اٹرس" (atrbs، back) رقص کے ساتھ تھا۔ "کیفے کینٹنٹ" کے دور نے کینٹے ایف کے شاندار اداکاروں کی ایک پوری کہکشاں کو آگے لایا، جن میں مینوئل ٹوپے، انتونیو مائرینا، مانولو کاراکول، پاستورا پاون، ماریا ورگاس، ایل اگوجیٹاس، ایل لیبریجانو، اینریک مورینٹے، بیلرز لا۔ ارجنٹائن، لولیلا لا اسٹینڈ آئوٹ فلیمینکا، ویسینٹے اسکوڈیرو، انتونیو روئز سولر، کارمین امایا۔ 1914 میں کوریوگرافک۔ لا ارجنٹینا کے طائفے نے لندن میں ایم۔ ڈی فالا اور رقص از ایف۔ ایک ہی وقت میں، F. کی کینٹ کو ایک شاندار کارکردگی میں تبدیل کرنے سے فنون لطیفہ پر منفی اثرات مرتب نہیں ہوئے۔ گانوں اور رقص کے انداز کی سطح اور پاکیزگی F. 20 کی دہائی میں منتقل کرنا۔ 20ویں صدی کی کینٹ ایف۔ تھیٹر کی طرف اسٹیج (نام نہاد فلیمینکا اوپیرا) اور ایف کے ذریعہ لوک داستانوں کی پرفارمنس کی تنظیم اس فن کے زوال میں مزید اضافہ ہوا۔ کینٹ ایف کا ذخیرہ اداکار اجنبی شکلوں سے بھرے ہوئے تھے۔ کینٹے جونڈو مقابلہ، 1922 میں گریناڈا میں ایم۔ ڈی فالا اور ایف۔ گارسیا لورکا نے کینٹے ایف کے احیاء کو تحریک دی۔ اسی طرح کے مقابلے اور میلے سیویل، کیڈیز، قرطبہ، گراناڈا، ملاگا، جین، المیریا، مرسیا اور دیگر شہروں میں باقاعدگی سے منعقد ہونے لگے۔ انہوں نے شاندار اداکاروں کو اپنی طرف متوجہ کیا، انہوں نے کینٹ ایف کی بہترین مثالوں کا مظاہرہ کیا۔ 1956-64 میں کینٹ ایف کی شاموں کا ایک سلسلہ۔ قرطبہ اور گراناڈا میں منعقد؛ قرطبہ میں 1956، 1959 اور 1962 میں نعت ہوئی۔ مقابلے cante F.، اور Jerez de la Frontera کے شہر میں 1962 میں - بین الاقوامی۔ F. کا گانا، رقص، اور گٹار مقابلہ۔ کینٹ ایف کا مطالعہ۔

حوالہ جات: فالا ایم ڈی، کانٹے جونڈو۔ اس کی ابتدا، معنی، یورپی آرٹ پر اثر، اس کے مجموعہ میں: موسیقی اور موسیقاروں کے بارے میں مضامین، ایم.، 1971؛ گارسیا لورکا ایف، کانٹے جونڈو، اپنے مجموعہ میں: آن آرٹ، ایم.، 1971؛ Prado N. de، Cantaores andaluces، Barcelona، 1904؛ Machado y Ruiz M.، Cante Jondo، Madrid، 1912; Luna JC de, De cante grande y cante chico, Madrid, 1942; فرنانڈیز ڈی کاسٹیلیجو ایف، اینڈالوچنا: لو اینڈلوز، لو فلیمینکو وائی لو گیٹانو، بی آئرس، 1944؛ گارسیا میٹوس ایم، کینٹ فلیمینکو، میں: انواریو میوزیوئل، بمقام 5، بارسلونا، 1950؛ اس کا اپنا، Una historia del canto flamenco، Madrid، 1958; Triana F. El de, Art y artistas flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, ​​1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; اس کا، ایل بیلی اینڈالوز، بارسلونا، 1957؛ اس کا اپنا، Diccionario del cante jondo، Madrid، 1963؛ Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; اس کا اپنا، اونڈو ال کینٹ!، میڈرڈ، 1960؛ اس کا اپنا، بلرناس، جیریز ڈی لا فرونٹیرا، 1961؛ اس کا اپنا، Antologia de poesia flamenca، Madrid، 1961؛ اس کا، فلیمینکولوجیا، میڈرڈ، 1964؛ Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; Molina Fajardo E., Manuel de Falla y el “Cante Jondo”, Granada, 1962; Molina R., Malrena A., Mundo y formas del cante flamenco, “Revista de Occidente”, Madrid, 1963; Neville E., Flamenco y cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion andaluza, Jerez de la Frontera, 1963; Cafferena A.، Cantes andaluces، Mblaga، 1964؛ Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Rossy H., Teoria del cante Jondo, Barcelona, ​​1966; مولینا آر، کینٹ فلیمینکو، میڈرڈ، 1965، 1969؛ اس کا اپنا، Misterios del arte flamenco، Barcelona، 1967؛ Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1968; Martnez de la Peca T., Teorna y práctica del baile flamenco, Madrid, 1969; Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1975; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (Barcelona, ​​1975); Larrea A. de, Guia del flamenco, Madrid, (1975); منزانو آر، کینٹے جونڈو، بارسلونا، (ایس اے)۔

PA Pichugin