اثر نظریہ |
نظریہ کو متاثر کریں۔ (late. effectus سے - جذباتی جوش، جذبہ) - موسیقی اور جمالیاتی۔ ایک تصور جو 18ویں صدی میں عام ہوا؛ اس نظریہ کے مطابق، موسیقی کا بنیادی (یا یہاں تک کہ واحد) مواد اظہار، یا "تصویر"، انسان ہے۔ جذبات، جذبات. پر. قدیم (ارسطو) اور قرون وسطی سے شروع ہوتا ہے۔ جمالیات ("Musica movet impactus" - "موسیقی جذبات کو حرکت دیتی ہے،" بلیسڈ آگسٹین نے کہا)۔ A.t کی تشکیل میں اہم کردار۔ R. Descartes کے فلسفے کے ذریعے ادا کیا گیا تھا - اس کے مقالے "جذباتی جذبات" ("Les passions de l'vme"، 1649)۔ A.t کی اہم تنصیبات I. Mattheson کی طرف سے مقرر کیا گیا ہے. "روح، محبت، حسد کی شرافت کو سادہ اوزاروں کی مدد سے مکمل طور پر بیان کرنا ممکن ہے۔ آپ روح کی تمام حرکات کو سادہ chords یا ان کے نتائج سے بیان کر سکتے ہیں، "اس نے سنگ اسپیل کے تازہ ترین مطالعہ ("Die neueste Untersuchung der Singspiele"، 1744) میں لکھا۔ اس عمومی فراہمی کو ایک تفصیلی تعریف (اکثر معیاری) کے ذریعہ کنکریٹ کیا گیا تھا جس کا یہ اظہار کرے گا۔ راگ، تال، آہنگ کے ذریعے ایک یا دوسرے احساس کو پہنچایا جا سکتا ہے۔ یہاں تک کہ J. Tsarlino ("Istitetioni harmoniche", 1558) نے کچھ خاص اثرات کے decomp کے ساتھ تعلق کے بارے میں لکھا۔ وقفے اور بڑے اور معمولی ٹرائیڈز۔ A. Werkmeister (17 ویں صدی کے آخر میں) نے بعض اثرات سے منسلک میوز کی حد کو بڑھایا۔ اس کا مطلب ہے، اس میں ٹونلٹی، tempo، dissonance اور consonance کا تعارف، رجسٹر۔ V. Galilee کی بنیاد پر، اس سلسلے میں، ٹمبرس اور آلات کی کارکردگی کی صلاحیتوں پر بھی غور کیا گیا۔ اس طرح کے تمام کاموں میں خود اثرات کی درجہ بندی کی گئی تھی۔ A. Kircher in 1650 ("Musurgia universalis") ان کی 8 اقسام ہیں، اور FW Marpurg 1758 میں - پہلے ہی 27۔ مستقل مزاجی اور اثرات کی تبدیلی کے سوال پر بھی غور کیا گیا۔ اے ٹی کے زیادہ تر حامی یقین ہے کہ muses. ایک کام صرف ایک اثر کا اظہار کر سکتا ہے، جس کا مظاہرہ decomp میں ہوتا ہے۔ اس کی درجہ بندی اور رنگوں کی ساخت کے حصے۔ پر. جزوی طور پر اطالوی، فرانسیسی میں ابھرتے ہوئے رجحانات کو عام کرنے کے طور پر تیار کیا گیا ہے۔ اور جرمن. موسیقی کا سرور 18 صدی، جزوی طور پر جمالیاتی تھا. موسیقی میں "حساس" سمت کی توقع۔ تخلیقی صلاحیت دوسری منزل۔ 2ویں صدی (N. Piccinni، JS Bach کے بیٹے، JJ Rousseau اور دیگر)۔ پر. بہت سے لوگوں کو مان لیا. اس وقت کے بڑے موسیقار، فلسفی، جمالیات: I. Mattheson، GF Telemann، JG Walter ("میوزیکل لیکسیکن")، FE Bach، II Kvanz، جزوی طور پر GE Lessing، Abbot JB Dubos، JJ Rousseau، D. Diderot ("Ramo's Nephew) ")، CA Helvetius ("On the Mind")، AEM Grétry ("یادداشتیں")۔ دوسری منزل میں۔ 18ویں صدی عیسوی اپنا اثر کھو دیتا ہے۔
فطرت کے اصول کا دفاع۔ اور حقیقی جذبات. موسیقی کا اظہار، اے ٹی کے حامی تنگ ٹیکنیکلزم کی مخالفت کی، جرمن کے خلاف۔ کلاسیکی اسکول، زمینی سے لاتعلقی کے خلاف، اکثر کیتھولک کے نعروں میں کاشت کیا جاتا ہے۔ اور انجیلی بشارت۔ چرچ کے ساتھ ساتھ آئیڈیلسٹ کے خلاف بھی۔ جمالیات، جس نے تقلید کے نظریہ کو مسترد کر دیا اور موسیقی کے جذبات اور جذبات کی "ناقابل بیانی" کو ثابت کرنے کی کوشش کی۔ مطلب
ایک ہی وقت میں، A. t. محدود، میکانکی نوعیت کی خصوصیت تھی۔ موسیقی کے مواد کو جذبات کے اظہار تک کم کرتے ہوئے، اس نے اس میں فکری عنصر کی اہمیت کو کم کیا۔ تمام لوگوں کے لیے یکساں روحانی حرکات کے طور پر اثرات پر غور کرنا، A.t. موسیقار مخصوص عمومی نوعیت کے جذبات کا اظہار کرنے کے لیے مائل ہوتے ہیں، نہ کہ انفرادی طور پر انفرادی اظہار کے لیے۔ ان کے جذباتی اظہار کے مطابق وقفوں، چابیاں، تال، tempos، وغیرہ کو منظم کرنے کی کوششیں. اثر اکثر تدبیر اور یک طرفہ پن کا باعث بنتا ہے۔
حوالہ جات: ڈیڈرو ڈی، پلیمینیک رامو، اسبر۔ соч., пер. с فرانس., т. 1، ایم، 1926؛ MARKUS S., История музыкальной ESTетики, ч. 1، ایم.، 1959، гл. II; والتھر JG، Musikalisches Lexikon، Lpz.، 1732؛ Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em.، پیانو بجانے کے حقیقی فن پر ایک مضمون، Tl 1-2، В.، 1753؛ Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; اینجل جے جے، میوزیکل لسٹ کے بارے میں، В.، 1780؛ Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; مارکس اے وی، موسیقی میں مصوری کے بارے میں، بی، 1828؛ Kretzschmar H.، میوزیکل ہرمینیٹکس کے فروغ کے لیے نئی تجاویز، جملے کی جمالیات، в сб.: «JbP»، XII، Lpz.، 1905؛ ایگو جی، اثرات کے نظریہ کے لیے عمومی اور خاص، I-II، там же، XVIII-XIX، Lpz.، 1911-12; Schering A.، جرمن روشن خیالی کی موسیقی کی جمالیات، «SIMG»، VIII، B.، 1906/07؛ گولڈسمٹ ایچ.، 18ویں صدی کی موسیقی کی جمالیات، Z.، 1915؛ Schцfke R.، کوانٹز بطور جمالیاتی ماہر، «AfMw»، VI، 1924؛ Frotscher G.، اثرات کے نظریہ کے زیر اثر باخ کی موضوعاتی تشکیل۔ لیپزگ میں 1925 ویں میوزکولوجیکل کانگریس پر رپورٹ۔ 1926، ایل پی زیڈ، 1700؛ Seraukу W.، 1850-1929 کے عرصے میں موسیقی کی نقالی کی جمالیات، یونیورسٹی آرکائیو XVII، Mьnster i. ڈبلیو.، 1955؛ Eggebrecht HH، موسیقی کے طوفان اور خواہش میں اظہار کا اصول، "جرمن سہ ماہی جرنل فار لٹریری اسٹڈیز اینڈ انٹلیکچوئل ہسٹری"، XXIX، XNUMX۔
کے کے روزن شیلڈ
