حیض کی علامت |

لاطینی سے mensura — میرا؛ حروف - جہتی اشارے

13ویں-16ویں صدی میں استعمال ہونے والی موسیقی کی آوازوں کو ریکارڈ کرنے کا نظام۔ پہلے کے غیر ذہنی اشارے کے برعکس (دیکھیں نیومی)، کناروں نے صرف راگ کی حرکت کی سمت کی نشاندہی کی، اور اس کی جگہ لینے والے کورل اشارے، جس میں صرف آوازوں کی اونچائی کی نشاندہی کی گئی تھی، ایم این۔ آوازوں کی پچ اور متعلقہ دورانیہ دونوں کو ٹھیک کرنا ممکن بنایا۔ پولی فونی کی ترقی کے ساتھ یہ ضروری ہو گیا، جب موٹیٹس میں تمام آوازوں میں متن کے ہر حرف کے بیک وقت تلفظ سے رخصتی ہوتی تھی۔ ایم آئی جوہانس ڈی گارلینڈیا، کولون کے فرانکو، والٹر اوڈنگٹن، موراویا کے ہیرونیمس (13ویں صدی)، فلپ ڈی وٹری، ڈی موریس، پڈوا کے مارچیٹو (14ویں صدی)، جوہانس ٹنکٹوریس (15ویں-16ویں صدی)، فرانسینو گیفوری (16ویں صدی) نے تیار اور بیان کیا۔ XNUMXth c.) وغیرہ۔

con. 13 ویں سی. M. n میں آوازوں اور وقفوں کا دورانیہ متعین کرنا۔ مندرجہ ذیل نشانیاں استعمال کی گئیں (مدت کی نزولی ترتیب میں دی گئی؛ تمام اصطلاحات لاطینی ہیں):

14ویں صدی میں اس سے بھی چھوٹے دورانیے استعمال میں آئے - منیما

(سب سے چھوٹا) اور سیمینیما

(آدھا کم از کم)

شروع میں دورانیے کی گنتی کی اکائی نوٹ لونگا تھی۔ ایک لونگا پرفیکٹا نوٹ (کامل) تھا، جو تین بریوس کے برابر تھا، اور ایک لونگا پرفیکٹا نوٹ (نامکمل) تھا، جو دو بریوس کے برابر تھا۔ سیر سے۔ 14th c. پرفیکٹا کے تصورات، ایک تین حصوں کی تقسیم، اور نامکمل، ایک دو حصوں کی تقسیم، کو بھی نوٹ کے دورانیے کی ایک سیریز میں دوسرے "پڑوسی" نوٹوں کے تناسب تک بڑھا دیا گیا تھا۔ صرف نوٹ ڈوپلیکس لونگا (بعد میں میکسما) اور منیما ہمیشہ ڈبل بیٹس تھے۔ اس قسم کی تال کی تقسیم کو ترازو کہا جاتا تھا۔ ہر دورانیے کے ترازو کے خاص نام تھے۔ لہذا، لونگا اسکیل کو موڈس کہا جاتا تھا، بریوس اسکیل کو ٹیمپس کہا جاتا تھا، سیمیبریوس اسکیل کو پرولیٹیو کہا جاتا تھا۔ بعد میں، نوٹ brevis جدید کے مطابق گنتی کا وقت بن گیا۔ مکمل نوٹ؛ اس کے ترازو کی اقسام، یعنی ٹیمپس پرفیکٹم (تین سیمیبریوس میں تقسیم) اور ٹیمپس امپرفیکٹم (دو سیمیبریوس میں تقسیم) بالترتیب علامات سے ظاہر کیے گئے تھے۔

и

; مؤخر الذکر عہدہ آج بھی سائز 4/4 کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ یہ نشانیاں میوزیکل لائن کے شروع میں یا پیمانہ بدلنے کی صورت میں درمیان میں رکھی جاتی تھیں۔ M. n میں دورانیوں کے حساب کتاب کی 14ویں صدی کی اکائی سے۔ نوٹ semibrevis بن گیا. تین منیما حصص میں اس کی تقسیم کو اصطلاح پرولٹیو میجر (پرفیکٹا) کے ذریعہ نامزد کیا گیا تھا، دو میں - اصطلاح پرولٹیو مائنر (امپریٹا) کے ذریعہ۔ ٹیمپس کے نشان میں ایک نقطے کو ایک مخصوص نشان کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا۔ اس سے اس وقت لاگو کردہ چاروں بنیادی باتوں کا مختصر طور پر خاکہ پیش کرنا ممکن ہوا۔ دورانیے کی ماتحتی کی قسم:

1) brevis اور semibrevis - سہ فریقی، یعنی tempus perfectum، prolatio major (جدید سائز 9/4، 9/8 سے مطابقت رکھتا ہے) - نشان

; 2) brevis - سہ فریقی، semibrevis - bipartite، یعنی tempus perfectum، prolatio مائنر (جدید سائز 3/4، 3/8 سے مطابقت رکھتا ہے) - نشان

;

3) brevis - دو حصے، semibrevis - تین حصے، یعنی tempus imperfectum، prolatio major (جدید سائز 6/4، 6/8 سے مطابقت رکھتا ہے) - نشان

; 4) brevis – bipartite، semibrevis – bipartite، یعنی tempus imperfectum، prolatio مائنر (جدید سائز 2/4، 4/4 سے مطابقت رکھتا ہے)۔

مندرجہ بالا علامات اور اشارے نے تال کی تمام ممکنہ اقسام کا ریکارڈ فراہم نہیں کیا۔ آوازوں کی تنظیم. اس سلسلے میں، قواعد وضع کیے گئے تھے جو کسی نوٹ کی مخصوص مدت اور اس کے درمیان موجود نوٹوں کو جوڑتے تھے۔ لہٰذا، نامکمل اصول نے کہا کہ اگر سہ فریقی تقسیم میں نسبتاً توسیع شدہ نوٹ کے بعد ملحقہ مختصر مدت کا نوٹ آتا ہے، اور پھر دوبارہ وہی طوالت آتا ہے جو پہلے والے کی طرح ہوتا ہے، یا اگر ایک نوٹ کے بعد تین سے زیادہ نوٹ آتے ہیں۔ ملحقہ مختصر مدت کے، پھر اس نوٹ کی مدت ایک تہائی کم ہو جاتی ہے:

تبدیلی کے اصول (تبدیلیاں، تبدیلیاں) نے سہ فریقی بیان کے ساتھ ایک ہی مدت کے دو ملحقہ نوٹوں میں سے دوسرے کی مدت کو دوگنا کرنے کا مشورہ دیا ہے:

ڈیپ بہت سی آوازیں. اس زمانے میں کمپوزیشن اکثر اس طرح لکھی جاتی تھیں کہ ان میں گنتی کی اکائیاں مختلف نکلیں۔ لہذا، آوازوں کو ایک مکمل میں کم کرتے وقت، تال کی ضرورت تھی۔ ووٹ کی تبدیلی. ایک ہی وقت میں، بڑے دورانیے کے ساتھ ریکارڈ کی جانے والی آوازوں کو "ڈیمینیوٹیو" (کمی) کا نشانہ بنایا گیا۔ سب سے عام ایک دی گئی آواز کی تمام مدتوں کو نصف (تناسب ڈوپلا) سے کم کرنا تھا۔ اسکیل نشان سے گزرنے والی عمودی لکیر سے اس کی نشاندہی کی گئی تھی – , یا اس نشان کے الٹ – یا ایک عددی حصہ 2/1۔ دیگر قسم کے ڈیمینیوٹیو بھی استعمال کیے گئے۔ کسر کے ذریعہ اشارہ کردہ کمی کی منسوخی عدد اور ڈینومینیٹر کو حرکت دے کر کی گئی تھی (مثال کے طور پر، 1/2 کے بعد 2/1)۔ Diminutio 2/1، تمام آوازوں کا حوالہ دیتے ہوئے، ایک سادہ tempo acceleration کی نمائندگی کرتا ہے۔

چونکہ imperfectio اور diminutio کی اقسام کے اطلاق نے میوزیکل اشارے کو پیچیدہ بنا دیا تھا، اس لیے نئے میوزیکل اشارے متعارف کروا کر نوٹوں کو پڑھنے میں آسانی پیدا کرنے کی کوشش کی گئی۔ ایک ہی وقت میں، پارچمنٹ سے کاغذ میں منتقلی کے سلسلے میں، انہوں نے "سیاہ" میوزیکل علامات کو "سفید" کے ساتھ تبدیل کرنا شروع کیا۔ یہ عمل اٹلی میں خاص طور پر شدید تھا۔ 16ویں صدی کے آغاز تک۔ موسیقی کے اشارے کا درج ذیل نظام یہ ہے:

دھیرے دھیرے، سیاہ موسیقی کی نشانیاں سیمینیم اور چھوٹے دورانیے کو متعین کرنے کے لیے قائم کی گئیں، اور فیوز اور سیمی فیوز سے متعلق توقف کے لیے، دو علامات میں سے پہلی۔ علامات کے اس نظام نے جدید کی بنیاد بنائی۔ نوٹ لکھنے کے نظام. پہلے ہی 15ویں صدی میں۔ 16ویں صدی میں اکثر نوٹوں کی گول اشارے کا استعمال کیا جاتا ہے۔ وہ میوزک پرنٹنگ میں بھی چلی گئی۔ 16ویں صدی کے آخر تک l : 2 کے سلسلے میں مدتوں کی ماتحتی ہر جگہ غالب ہو گئی۔ اس نے M. n کے مسترد ہونے کی نشاندہی کی۔ اور جدید نوٹیشن سسٹم کی طرف منتقلی۔

حوالہ جات: ساکیٹی ایل اے، موسیقی کی عمومی تاریخ پر مضمون، سینٹ پیٹرزبرگ، 1912؛ گروبر آر آئی، میوزیکل کلچر کی تاریخ، والیم۔ 1، حصہ 2، ایم ایل، 1941؛ بیلرمین ایچ.، ڈائی مینسورالنوٹن اور تکتیچین ڈیس XV۔ اور XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien Zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; اسی طرح، Handbuch der Notationskunde، Bd 1، Lpz.، 1913؛ ان کا، ڈائی ٹونشریفٹن، بریسلاؤ، 1924؛ Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM، Studien Zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation، "ZfMw"، 1930، Jahrg۔ 12، ح 5; Rarrish C.، پولی فونی موسیقی کا نوٹیشن، NY، 1958؛ فشر K. v.، Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation، "AfMw"، 1959، Jahrg. 16; ایپل ڈبلیو، ڈائی نوٹیشن ڈیر پولی فونن میوزک، 900-1600، ایل پی زیڈ، 1962؛ Genther R.، Die Mensuralnotation des Ars nova، "AfMw"، 1962-63۔ (جرح 20)، ح 1۔

وی اے وخرومیف