بنیادی لہجہ |

مین ٹون - آوازوں کے دیئے گئے گروپ کے اندر غالب آواز، مرکز کی اقسام میں سے ایک۔ متعلقہ ساؤنڈ سسٹم کا عنصر۔ O. t کے درمیان فرق کریں۔ وقفہ، راگ، ٹونالٹی (ٹانک میلوڈک موڈ)، پورا ٹکڑا، نیز O. t. قدرتی پیمانے. او ٹی ایک حمایت، ایک abutment، ایک نقطہ آغاز کی نمائندگی کرتا ہے.

او ٹی وقفہ - اس کی مرکزی آواز، دوسرے لہجے کے ماتحت۔ P. Hindemith (1937) کے مطابق، فرق کے امتزاج ٹونز کی رشتہ دار پوزیشن مندرجہ ذیل O. t کی نشاندہی کرتی ہے۔ وقفوں میں:

او ٹی ایک راگ اس کی مرکزی آواز ہے، کروم کے مطابق اس کا جوہر اور معنی ladotonality میں متعین ہیں۔ جے ایف رامیو (1722) کے مطابق، تیسرے راگ کا اوٹ اس کا "ہارمونک سینٹر" (سینٹر ہارمونک) ہے، جو راگ کی آوازوں کے درمیان ربط کو جوڑتا ہے۔ حقیقی آواز دینے والے بیس کنٹینیو کے برعکس، رامیو ایک اور بناتا ہے – بیس فاؤنڈامینٹل، جو O. t کا ایک سلسلہ ہے۔ chords:

بنیادی باس پہلا سائنسی تھا۔ ہارمونکس کی توثیق ٹونلٹی O.t کی وضاحت میں C-dur میں facd قسم کی راگ کے بارے میں، Rameau نے "ڈبل ایپلیکیشن" (ڈبل ایمپلائی): اگر راگ مزید gghd میں جاتا ہے تو اس کا O. t. آواز d ہے، اگر c -gce میں ہے، تو f۔ ہم آہنگی کا مرحلہ وار نظریہ (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, etc.) تیسرے اصول کو مکمل کرتا ہے O. t کے لیے ایک راگ کی نچلی آواز مرکزی تک کم ہو گئی۔ vidu - تہائی کی ایک سیریز؛ اسکیل کی ہر آواز پر بطور osn۔ ٹون، ٹرائیڈز اور ساتویں راگ (نیز نان کورڈز) بنائے گئے ہیں۔ X. Riemann کے فنکشنل تھیوری میں، O. t کے درمیان فرق کیا گیا ہے۔ اور ایک راگ کا پرائما (ایک بڑے راگ میں، دونوں ایک دوسرے کے ساتھ ملتے ہیں، ایک چھوٹے میں وہ نہیں ہوتے؛ مثال کے طور پر، ace O. t. میں - آواز a، لیکن prima - e)۔ P. Hindemith نے OT کا ایک نیا نظریہ پیش کیا، جس کا تعین ادراک کے لیے ہم آہنگی کے لحاظ سے سب سے مضبوط اور انتہائی یقینی وقفہ سے ہوتا ہے (مثال کے طور پر، اگر ایک راگ میں پانچواں ہے، تو اس کا OT پورے راگ کا OT بن جاتا ہے؛ اگر پانچواں نہیں، لیکن ایک کوارٹ ہے، جنرل O. t. کا کام اس کے O. t. وغیرہ سے ہوتا ہے)۔ O.t کا نظریہ ہندمتھ آپ کو جدید کے موافقت کا تجزیہ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ موسیقی، پچھلے نظریہ تک ناقابل رسائی اور اس وجہ سے راگ پر بھی غور نہیں کیا جاتا:

20ویں صدی میں لاگو ہوا۔ T کی O. کی تعریف کے طریقے بنیادی طور پر ایک دوسرے سے مختلف ہیں. مثال کے طور پر، chord des-f-as-h میں (C-dur میں، مثال دیکھیں): اسکول کے ہم آہنگی میں سب سے عام قدمی نظام کے مطابق O. t. - آواز h؛ Hindemith طریقہ کے مطابق - des (کان پر سب سے زیادہ واضح)؛ Riemann – g کے فنکشنل تھیوری کے مطابق (اگرچہ یہ راگ میں موجود نہیں ہے، لیکن یہ غالب فعل کی مرکزی آواز ہے۔

او ٹی ٹونلٹی (موڈ) - مرکزی آواز، موڈل پیمانے کا پہلا قدم۔

قدرتی پیمانے میں - نچلا ٹون، اس کے اوپر واقع اوور ٹونز کے برعکس (اصل میں اوور ٹونز)۔

حوالہ جات: Tchaikovsky PI، گائیڈ ٹو دی پریکٹیکل اسٹڈی آف ہارونی، ایم.، 1872؛ Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; اس کی اپنی، ہم آہنگی کی عملی نصابی کتاب، سینٹ پیٹرزبرگ، 1886 (وہی، پولن سوبر سوچ، والیم IV، ایم، 1960)؛ ہم آہنگی کا عملی نصاب، حصے 1-2، ایم.، 1934-35؛ Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) اس کا اپنا, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901, G.R. موسیقی کی شکلوں کے نظریے کی بنیاد کے طور پر ماڈیولیشن، M. – لیپزگ، 1887، 1898)؛ Hindemith R.، Unterweisung im Tonsatz، TI. 1929، مینز، 1۔

یو ایچ خولوپوف