نظر بندی |

ital ritardo جرمن ورہالٹ، فرانسیسی اور انگریزی۔ معطلی

ڈاون بیٹ پر ایک غیر راگ کی آواز جو ملحقہ راگ نوٹ کے داخلے میں تاخیر کرتی ہے۔ Z کی دو قسمیں ہیں: تیار (Z. کی آواز ایک ہی آواز میں پچھلی راگ سے رہتی ہے یا دوسری آواز میں پچھلے راگ میں شامل ہوتی ہے) اور غیر تیار (Z. کی آواز پچھلے راگ میں غائب ہے؛ apodjatura بھی کہا جاتا ہے)۔ پکا ہوا Z. تین لمحات پر مشتمل ہے: تیاری، Z. اور اجازت، بغیر تیاری کے - دو: Z. اور اجازت۔

فلسطین۔ موٹیٹ۔

PI Tchaikovsky. چوتھی سمفنی، تحریک دوم۔

Z. کی تیاری غیر راگ والی آواز کے ساتھ بھی کی جا سکتی ہے (گویا Z کے ذریعے)۔ غیر تیار شدہ Z. میں اکثر گزرنے والی یا معاون آواز کی شکل ہوتی ہے (جیسا کہ 2nd نوٹ میں) جو پیمائش کی بھاری تھاپ پر گرتی ہے۔ Z. آواز کو ایک بڑے یا معمولی سیکنڈ کو نیچے، ایک معمولی اور (شاذ و نادر ہی) بڑے سیکنڈ کو اوپر لے کر حل کیا جاتا ہے۔ اس اور Z کے درمیان دیگر آوازوں کو متعارف کروا کر ریزولوشن میں تاخیر کی جا سکتی ہے۔ - chord یا non-chord۔

اکثر نام نہاد ہیں. ڈبل (دو آوازوں میں) اور ٹرپل (تین آوازوں میں) Z. ڈبل تیار Z. ان صورتوں میں بن سکتی ہے جب، ہم آہنگی کو تبدیل کرتے وقت، دو آوازیں بڑی یا چھوٹی دوسری طرف جاتی ہیں - ایک سمت میں (متوازی تہائی یا چوتھی) یا مخالف سمتوں میں۔ ٹرپل تیار Z کے ساتھ، دو آوازیں ایک سمت میں چلتی ہیں، اور تیسری مخالف سمت میں، یا تینوں آوازیں ایک ہی سمت میں جاتی ہیں (متوازی چھٹے chords یا کوارٹر-sextakhords)۔ غیر تیار شدہ ڈبل اور ٹرپل دانے ان تشکیل کی شرائط کے پابند نہیں ہیں۔ ڈبل اور ٹرپل تاخیر میں باس عام طور پر شامل نہیں ہوتا ہے اور اپنی جگہ پر رہتا ہے، جو ہم آہنگی میں تبدیلی کے واضح ادراک میں معاون ہوتا ہے۔ ڈبل اور ٹرپل زیڈ۔ بیک وقت حل نہیں کیا جا سکتا، لیکن باری باری decomp میں۔ ووٹ؛ ہر ایک آواز میں تاخیر سے آنے والی آواز کی ریزولیوشن انہی اصولوں کے ساتھ مشروط ہے جو کہ ایک Z کی ریزولوشن کے میٹرک کی وجہ سے ہے۔ مضبوط حصہ پر پوزیشن، Z.، خاص طور پر تیار نہیں، ہارمونک پر بہت اثر ہے. عمودی Z. کی مدد سے وہ کنسوننس بنائے جا سکتے ہیں جو کلاسیکل میں شامل نہیں ہیں۔ chords (مثال کے طور پر چوتھی اور پانچویں) Z. (ایک اصول کے طور پر، تیار، ڈبل اور ٹرپل سمیت) بڑے پیمانے پر سخت تحریر کے polyphony کے دور میں استعمال کیا گیا تھا. معروف اوپری آواز میں homophony Z. کی منظوری کے بعد نام نہاد کی ایک اہم خصوصیت کا قیام. بہادر انداز (18ویں صدی)؛ اس طرح کے Z کا تعلق عام طور پر "سسکیاں" سے ہوتا تھا۔ L. بیتھوون، اپنی موسیقی کی سادگی، سختی اور مردانگی کے لیے کوشاں، نے جان بوجھ کر Z کے استعمال کو محدود کر دیا۔ کچھ محققین نے بیتھوون کے راگ کی اس خصوصیت کو "مطلق میلوڈی" کی اصطلاح سے بیان کیا۔

Z. کی اصطلاح بظاہر سب سے پہلے G. Zarlino نے اپنے مقالے Le istitutioni harmoniche، 1558، p میں استعمال کی تھی۔ 197. اس وقت Z. کو ایک متضاد آواز سے تعبیر کیا گیا تھا، جس کے لیے مناسب تیاری اور ہموار اترتے ہوئے ریزولوشن کی ضرورت ہوتی تھی۔ 16-17 صدیوں کے اختتام پر۔ Z. کی تیاری کو اب لازمی نہیں سمجھا جاتا تھا۔ 17ویں صدی سے Z. کو تیزی سے ایک راگ کا حصہ سمجھا جاتا ہے، اور Z. کا نظریہ ہم آہنگی کی سائنس میں شامل ہے (خاص طور پر 18ویں صدی سے)۔ "غیر حل شدہ" chords نے تاریخی طور پر 20ویں صدی کے نئے راگ کی ایک قسم کو تیار کیا۔ (اضافی، یا سائیڈ، ٹونز کے ساتھ موافقت)

حوالہ جات: شیولیئر ایل.، ہم آہنگی کے نظریے کی تاریخ، ٹرانس۔ فرانسیسی، ماسکو، 1931 سے؛ سپوسوبن I.، Evseev S. Dubovsky I.، ہم آہنگی کا عملی کورس، حصہ II، M.، 1935 (سیکشن 1)؛ Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3، XXIII، Hlldesheim، 1963، p. 273-307; زارلینو جی، لی انسٹیٹیوٹی ہارمونیس۔ 1558 وینس ایڈیشن، NY، 1965، 3 پارٹ، کیپ کا ایک فیکس۔ 42، ص۔ 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX۔ جارح، ایل پی زیڈ، 1898؛ پسٹن ڈبلیو، ہارمونی، نیو یارک، 1941؛ Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2، Kr.، 1958-62.

یو ایچ خولوپوف