نوٹ ٹائپنگ |
نوٹ پرنٹنگ - نوٹوں کی پولی گرافک پنروتپادن۔ طباعت کی ضرورت طباعت کی ایجاد کے فوراً بعد پیدا ہوئی (c. 1450)؛ ابتدائی طباعت شدہ اشاعتوں میں، چرچ کا غلبہ تھا۔ کتابیں، جن میں سے کئی میں بھجن کی دھنیں دی گئیں۔ ابتدائی طور پر، ان کے لیے خالی جگہیں چھوڑ دی گئی تھیں، جہاں نوٹ ہاتھ سے داخل کیے گئے تھے (مثال کے طور پر، لاطینی Psalter - Psalterium latinum، جو 1457 میں مینز میں شائع ہوا) دیکھیں۔ متعدد انکونابولا (پرائمری ایڈیشن) میں، متن کے علاوہ، موسیقی کے عملے بھی چھاپے گئے تھے، جب کہ نوٹ کندہ کیے گئے تھے یا خصوصی کے مطابق تیار کیے گئے تھے۔ ٹیمپلیٹس اس طرح کی اشاعتیں لازمی طور پر N کے بچپن کی نشاندہی نہیں کرتی ہیں۔ (جیسا کہ بہت سے محققین نے استدلال کیا ہے) – کچھ تجربہ کار میوزک پرنٹرز نے بھی انہیں کان میں جاری کیا۔ 15ویں سی۔ (نمونہ - کتاب "میوزیکل آرٹ" - "Ars mu-sicorum"، ویلنسیا میں 1495 میں شائع ہوا)۔ اس کی وجہ بظاہر یہ تھی کہ مختلف برادریوں میں ایک ہی دعا مختلف زبانوں میں گائی جاتی تھی۔ دھنیں کچھ خاص راگ چھاپ کر، اس معاملے میں ناشر کتاب کے خریداروں کے دائرے کو مصنوعی طور پر تنگ کر دے گا۔
کورل نوٹوں کا ایک سیٹ۔ "رومن ماس"۔ پرنٹر ڈبلیو خان۔ روم 1476.
اصل میں N. لگ بھگ اٹھی۔ 1470۔ قدیم ترین میوزیکل ایڈیشن میں سے ایک، گریجوئیل کانسٹینٹیئنس، بظاہر 1473 کے بعد چھپی تھی (مقام اشاعت نامعلوم)۔ 1500 تک، انہوں نے پرنٹ شدہ نوٹوں کی ظاہری شکل کو ہاتھ سے لکھے ہوئے نوٹوں کے قریب لانے کی کوشش کی۔ موسیقی کی لکیریں سرخ سیاہی سے کھینچنے، اور شبیہیں خود سیاہ سے لکھنے کی روایت نے پہلے مرحلے میں میوزیکل اشارے کی نشوونما میں رکاوٹ ڈالی، جس سے انہیں دو رنگوں کی پرنٹنگ کے لیے ذرائع تلاش کرنے پر مجبور کیا گیا- الگ الگ ڈنڈے اور علیحدہ نوٹ، نیز پیچیدہ تکنیکی مسائل کو حل کریں۔ ان کی درست صف بندی کا مسئلہ۔ اس عرصے میں N. Set کے طریقے تھے۔ ہر حرف میں ایک اور متعدد دونوں ہو سکتے ہیں۔ (4 تک) نوٹ۔ عام طور پر ڈنڈوں کو پہلے پرنٹ کیا جاتا تھا (سرخ سیاہی نسبتاً چھوٹے حصے کو ڈھانپتی تھی اور تیزی سے سوکھ جاتی تھی) اور پھر ("دوسری دوڑ") نوٹ اور متن۔ بعض اوقات صرف متن کے ساتھ نوٹ چھاپے جاتے تھے، اور لکیریں ہاتھ سے کھینچی جاتی تھیں، مثال کے طور پر۔ "کلیکٹریئم سپر میگنیفیکٹ" میں 1473 میں ایسلنگن میں۔ چنانچہ کام شائع کیے گئے، کورل میں ریکارڈ کیے گئے، اور بعض اوقات غیر ذہنی اشارے میں۔ کورل میوزک کو سب سے پہلے ٹائپ سیٹنگ لیٹرز سے الریچ ہان نے "رومن ماس" ("Missale Romanum" Rome 1476) میں پرنٹ کیا تھا۔ حیض کے اشارے کے ساتھ سب سے پرانا ایڈیشن پی نائجر کا "مختصر گرامر" ("Grammatica brevis") (پرنٹر T. von Würzburg، Venice، 1480) ہے۔
ماہواری نوٹوں کا مجموعہ (حکمرانوں کے بغیر) ایف نائجر۔ مختصر گرامر۔ پرنٹر ٹی وون ورزبرگ، وینس۔ 1480۔
اس میں، موسیقی کی مثالیں decomp کی وضاحت کرتی ہیں۔ شاعرانہ میٹر اگرچہ نوٹ حکمرانوں کے بغیر چھاپے جاتے ہیں، لیکن وہ مختلف بلندیوں پر ہیں۔ اس سے اندازہ لگایا جا سکتا ہے کہ حکمرانوں کو ہاتھ سے کھینچنا پڑا۔
لکڑی کی کندہ کاری۔ "رومن ماس"۔ پرنٹر O. Scotto. وینس۔ 1482.
لکڑی کی نقاشی (زائلوگرافی)۔ پرنٹرز نے کتابوں میں موسیقی کی مثالوں کو ایک طرح کی مثال کے طور پر سمجھا اور انہیں نقاشی کی شکل میں تیار کیا۔ محدب کندہ کاری، یعنی لیٹرپریس طریقہ سے پرنٹ کرتے وقت عام پرنٹس حاصل کیے جاتے تھے۔ تاہم، اس طرح کے ایک کندہ کاری کی پیداوار بہت وقت لگ رہا تھا، کیونکہ. بورڈ کی زیادہ تر سطح کو کاٹنا ضروری تھا، صرف فارم کے پرنٹنگ عناصر کو چھوڑ کر - میوزیکل علامات)۔ ابتدائی woodcuts سے. پبلیکیشنز وینس کے پرنٹر O. Scotto (1481, 1482) کے "رومن ماسز" کے ساتھ ساتھ "میوزیکل فلورز فار گریگوریئن ٹیونز" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani", 1488) Strasbourg پرنٹر I. Prius کے ذریعے نمایاں ہیں۔
لکڑی کاٹنے کا طریقہ چوہدری نے استعمال کیا تھا۔ arr موسیقی-نظریاتی پرنٹ کرتے وقت۔ کتابوں کے ساتھ ساتھ کتابیں جن میں گانے بھی تھے۔ بہت کم، گرجا گھروں کے مجموعے اس طریقے کو استعمال کرتے ہوئے چھاپے جاتے تھے۔ دھنیں موسیقی کی مثالوں کو پرنٹ کرتے وقت کندہ کاری سستی اور آسان ثابت ہوئی جو مختلف زبانوں میں دہرائی جاتی ہیں۔ اشاعتیں ایسی مثالیں اکثر اوراق میں دی جاتی تھیں۔ پرنٹنگ فارم اکثر ایک پرنٹر سے دوسرے پرنٹر میں منتقل ہوتے ہیں۔ مثالوں کے متن اور خود کتاب میں فونٹ کی وحدت سے یہ تعین کیا جا سکتا ہے کہ یہ مثالیں پہلی بار کس ایڈیشن کے لیے کندہ ہوئی ہیں۔
لکڑی کی کٹائی۔ N. 17 ویں صدی تک تیار ہوا۔ 1515 سے یہ تکنیک علامتی موسیقی کو پرنٹ کرنے کے لیے بھی استعمال کی گئی۔ پہلی منزل میں۔ 1ویں صدی میں بہت سے اس طرح چھپے گئے۔ لوتھرن کی دعائیہ کتابیں (مثال کے طور پر، "سنگنگ بک" - "Sangbüchlein" از I. Walther، Wittenberg، 16)۔ روم میں 1524 میں، A. de Antikis کے نئے گانے (Canzone nove) شائع کیے گئے، جو اسی وقت۔ لکڑی تراشنے والا اور موسیقار تھا۔ ووڈ کٹس کی بہترین مثالیں اس کے بعد کے ایڈیشن ہیں (Missae quindecim, 1510, and Frottolo intabulatae da suonar organi, 1516)۔ مستقبل میں، Antikis، لکڑی کے کٹوں کے ساتھ، دھات پر کندہ کاری کا بھی استعمال کرتا ہے۔ دھات پر کندہ کاری سے چھپی ہوئی قدیم ترین موسیقی کی اشاعتوں میں سے ایک ہے "کینزون، سونیٹس، سٹرمبوٹی اور فروٹولا، بک ون" 1517ویں صدی کے آغاز سے پہلے زیادہ تر کتاب پبلشرز کے پاس اپنے میوزک کندہ کرنے والے اور موسیقی کے سیٹ نہیں تھے۔ pl میں موسیقی کی مثالیں مقدمات گھومنے پھرنے والے میوزک پرنٹرز کے ذریعہ بنائے گئے تھے۔
مستقبل میں، دونوں اڈوں کو تیار اور بہتر بنایا گیا تھا. Type N.، جس کا خاکہ 15ویں صدی کے اوائل میں پیش کیا گیا تھا - ٹائپ سیٹنگ اور کندہ کاری۔
1498 میں، O. dei Petrucci کو وینس کونسل سے حرکت پذیر قسم کا استعمال کرتے ہوئے موسیقی کی پرنٹنگ کا استحقاق حاصل ہوا (اس نے ڈبلیو خان کے طریقہ کار کو بہتر کیا اور اسے حیض کے نوٹ چھاپنے پر لاگو کیا)۔ پہلا ایڈیشن پیٹروچی نے 1501 میں جاری کیا تھا ("Harmonice Musices Odhecaton A")۔ 1507-08 میں، N. کی تاریخ میں پہلی بار، انہوں نے lute کے ٹکڑوں کا ایک مجموعہ شائع کیا۔ پیٹروچی طریقہ کے مطابق پرنٹنگ دو رن میں کی گئی تھی - پہلی لائنیں، پھر ان کے اوپر - ہیرے کی شکل والی میوزیکل علامات۔ اگر نوٹ متن کے ساتھ تھے، تو ایک اور رن کی ضرورت تھی۔ یہ طریقہ صرف ایک سر پرنٹ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ موسیقی اشاعتوں کی تیاری مہنگی اور وقت طلب تھی۔ پیٹروچی کے ایڈیشن ایک طویل عرصے تک میوزیکل فونٹ کی خوبصورتی اور میوزیکل علامات اور حکمرانوں کے تعلق کی درستگی میں بے مثال رہے۔ جب، پیٹروچی کے استحقاق کی میعاد ختم ہونے کے بعد، J. Giunta نے اپنے طریقہ کار کی طرف رجوع کیا اور 1526 میں Motetti della Corona کو دوبارہ شائع کیا، تو وہ اپنے پیشرو کے ایڈیشن کے کمال کے قریب بھی نہ پہنچ سکے۔
16 ویں صدی کے آغاز سے N. بہت سے دوسرے لوگوں میں شدت سے ترقی کرتا ہے۔ ممالک جرمنی میں پیٹروچی کے طریقہ کار کے مطابق چھپنے والا پہلا ایڈیشن P. Tritonius' Melopea تھا، جسے 1507 میں آگسبرگ میں پرنٹر E. Eglin نے شائع کیا۔ پیٹروچی کے برعکس، ایگلن کی لائنیں ٹھوس نہیں تھیں، لیکن چھوٹے اجزاء سے بھرتی کی گئی تھیں۔ مینز پرنٹر P. Schöffer "Organ Tablature" از A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), "Song Book" (Liederbuch, 1513), "Chants" ("Сantiones", 1539) کے ایڈیشن اطالوی نسخوں سے کمتر نہیں تھے۔ ، اور بعض اوقات ان سے بھی آگے نکل جاتے ہیں۔
فرانس میں نوٹ ٹائپ کرنے کے طریقہ کار میں مزید بہتری لائی گئی۔
P. Attenyan کے سیٹ سے سنگل پرنٹ۔ "موسیقی کے ساتھ چونتیس گانے"۔ پیرس۔ 1528۔
پیرس کے پبلشر P. Attenyan نے ایک ہی پرنٹ کے ذریعے سیٹ سے شیٹ میوزک جاری کرنا شروع کیا۔ پہلی بار اس نے اس طرح شائع کیا "موسیقی کے ساتھ چونتیس گانے" ("Trente et quatre chansons musicales"، پیرس، 1528)۔ یہ ایجاد بظاہر پرنٹر اور ٹائپ کاسٹر P. Oten کی ہے۔ نئے فونٹ میں، ہر حروف میں اسٹیو کے ایک چھوٹے سے حصے کے ساتھ ایک نوٹ کا مجموعہ ہوتا ہے، جس نے نہ صرف پرنٹنگ کے عمل کو آسان بنانا (اسے ایک ہی دوڑ میں انجام دینا) بلکہ کثیرالاضلاع ٹائپ کرنا بھی ممکن بنایا۔ موسیقی (ایک عملے پر تین آوازوں تک)۔ تاہم، polyphonic muses کی بھرتی کے بہت عمل. پیداوار بہت وقت طلب تھا، اور یہ طریقہ صرف monophonic کمپوزیشن کے سیٹ کے لیے محفوظ تھا۔ دیگر فرانسیسیوں کے درمیان۔ پرنٹرز جنہوں نے ایک سیٹ سے ایک پریس کے اصول پر کام کیا - لی بی، جس کے خطوط بعد میں بالارڈ اور لی رائے کی فرم کے ذریعہ حاصل کیے گئے اور بادشاہ کے ذریعہ محفوظ رہے۔ استحقاق، 18 ویں صدی تک استعمال کیا گیا تھا.
دسمبر میں موسیقی کے خطوط پبلشرز سروں کے سائز، تنوں کی لمبائی اور عملدرآمد کے کمال کی ڈگری میں مختلف تھے، لیکن حیض کی موسیقی کے ایڈیشن میں سروں نے ابتدا میں ہیرے کی شکل برقرار رکھی۔ گول سر، جو 15ویں صدی میں پہلے سے ہی میوزیکل اشارے میں عام تھے، پہلی بار 1530 میں E. Briard نے کاسٹ کیے تھے (اس نے نوٹوں کی مکمل مدت کے عہدہ کے ساتھ حیض کی موسیقی میں ligatures کو بھی بدل دیا تھا)۔ ایڈیشنز کے علاوہ (مثال کے طور پر کمپ. کارپینٹر کے کام)، راؤنڈ ہیڈز (نام نہاد میوزک این کاپی، یعنی "دوبارہ لکھے گئے نوٹ") شاذ و نادر ہی استعمال ہوتے تھے اور صرف کون میں بڑے پیمانے پر ہوتے تھے۔ 17ویں صدی (جرمنی میں، گول سروں کے ساتھ پہلا ایڈیشن 1695 میں نیورمبرگ کے پبلشر اور پرنٹر VM Endter ("روحانی کنسرٹوس" از جی ویکر) نے شائع کیا تھا۔
سیٹ سے ڈبل پرنٹنگ۔ A اور B — فونٹ اور پرنٹ بذریعہ O. Petrucci، C — فونٹ از E. Briard۔
Breitkopf فونٹ میں سیٹ کریں۔ نامعلوم مصنف کا سانیٹ، IF Grefe کی موسیقی پر ترتیب دیا گیا ہے۔ لیپزگ۔ 1755۔
سیر میں میوزیکل سیٹ کی کمی ہے۔ 18ویں صدی میں chords کو دوبارہ پیدا کرنا ناممکن تھا، اس لیے اسے صرف monophonic muses جاری کرنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا تھا۔ پیداوار 1754 میں، IGI Breitkopf (Leipzig) نے ایک "حرکت پذیر اور ٹوٹنے والا" میوزیکل فونٹ ایجاد کیا، جو کہ موزیک کی طرح الگ الگ پر مشتمل تھا۔ ذرات (کل تقریباً 400 حروف)، جیسے کہ ہر آٹھویں کو تین حروف کی مدد سے ٹائپ کیا جاتا تھا - ایک سر، ایک تنا اور ایک دم (یا بنائی کا ایک ٹکڑا)۔ اس فونٹ نے کسی بھی راگ کو دوبارہ تیار کرنا ممکن بنایا، عملی طور پر اس کی مدد سے اشاعت کے لیے انتہائی پیچیدہ مصنوعات تیار کرنا ممکن تھا۔ Breitkopf کی قسم میں، میوزیکل سیٹ کی تمام تفصیلات اچھی طرح سے فٹ بیٹھتی ہیں (بغیر کسی خلا کے)۔ میوزیکل ڈرائنگ پڑھنے میں آسان تھی اور اس کی جمالیاتی شکل تھی۔ نیا N. طریقہ سب سے پہلے 1754 میں aria Wie mancher kann sich schon entschliessen کی اشاعت کے ساتھ استعمال کیا گیا۔ 1755 میں بریٹ کوف کی ایجاد کے فوائد کو سراہتے ہوئے موسیقی کے لیے بنائے گئے سونٹ کا پروموشنل ایڈیشن۔ پہلی بڑی اشاعت سیکسن شہزادی ماریہ انٹونیا والپورگیس کی طرف سے لکھی گئی چراگاہ ٹرائمف آف ڈیوشن (Il trionfo della fedelta, 1756) تھی۔ مختصر وقت میں، سیٹ کی مدد سے، Breitkopf بے مثال ترقی تک پہنچ گیا. صرف اب N. ہاتھ سے لکھے ہوئے نوٹوں کے ساتھ تمام شعبوں میں کامیابی سے مقابلہ کرنے کے قابل تھا، جس نے اس وقت تک موسیقی کی مارکیٹ میں اپنا تسلط نہیں کھویا تھا۔ بریٹ کوف نے تقریباً تمام بڑے جرمنوں کی تخلیقات شائع کیں۔ اس دور کے موسیقار - جے ایس باخ کے بیٹے، آئی میتھیسن، جے بینڈا، جی ایف ٹیلی مین اور دیگر۔ Breitkopf طریقہ متعدد پایا. ہالینڈ، بیلجیم اور فرانس میں تقلید کرنے والے اور پیروکار۔
تانبے پر کندہ کاری۔ "روحانی لذت" پرنٹر۔ ایس ویرویو۔ روم 1586.
con. 18ویں صدی میں صورتحال بدل گئی ہے۔ ساخت اتنی پیچیدہ ہو گئی کہ ٹائپنگ بے فائدہ ہو گئی۔ نئے، پیچیدہ کاموں کے ایڈیشن تیار کرتے وقت، خاص طور پر orc. سکور، یہ کندہ کاری کا طریقہ استعمال کرنے کے لئے مناسب ہو گیا، اس وقت تک نمایاں طور پر بہتر ہوا.
20ویں صدی میں سیٹ کا طریقہ کبھی کبھار صرف کتابوں میں موسیقی کی مثالوں کو چھاپنے کے وقت استعمال کیا جاتا ہے (مثال کے طور پر، A. Beyschlag کی کتاب "Ornament in Music" - A. Beyschlag، "Die Ornamentik der Musik"، 1908)۔
انٹیگلیو پرنٹنگ کے طریقہ کار کے ساتھ مل کر تانبے پر اچھی طرح سے کندہ کاری کا اطلاق سب سے پہلے روم نے کیا تھا۔ پرنٹر S. Verovio اشاعت میں "روحانی لذت" ("Diletto spirituale"، 1586)۔ اس نے نیڈرل تکنیک کا استعمال کیا۔ نقاشی کرنے والوں نے، مارٹن ڈی ووس جیسے فنکاروں کی پینٹنگز کی دوبارہ تخلیق میں، موسیقی کے پورے صفحات کو دوبارہ تیار کیا۔ Verovio کے ایڈیشنوں کو Niederl نے کندہ کیا تھا۔ ماسٹر ایم وین بوٹین۔
کندہ کاری کا طریقہ وقت طلب تھا، لیکن اس نے کسی بھی پیچیدگی کے میوزیکل ڈرائنگ کو منتقل کرنا ممکن بنایا اور اس وجہ سے بہت سے ممالک میں وسیع ہو گیا۔ ممالک انگلینڈ میں، یہ طریقہ پہلی بار O. Gibbons' Fantasy for Viols، 1606-1610 (bd) کی اشاعت کی تیاری میں استعمال کیا گیا تھا۔ قدیم ترین انگریزوں میں سے ایک کندہ کرنے والے ڈبلیو ہول تھے جنہوں نے پارتھینیا (1613) کو کندہ کیا۔ فرانس میں، قسم کی ترتیب میں N. پر بالارڈ پبلشنگ ہاؤس کے استحقاق کی وجہ سے نقاشی کے تعارف میں تاخیر ہوئی۔
کندہ کاری۔ I. کناؤ۔ نئی کلیویئر ورزش۔ لیپزگ۔ 1689.
پہلا کندہ شدہ ایڈیشن 1667 میں پیرس میں شائع ہوا - نیور کی "آرگن بک" (کندہ کرنے والا لوڈر)۔ پہلے سے ہی con میں۔ 17ویں صدی pl. بیلارڈ کی اجارہ داری کو روکنے کے لیے فرانسیسی موسیقاروں نے اپنی کمپوزیشن کندہ کاری کے لیے دی (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689)۔
کندہ کاری۔ جی پی ہینڈل۔ clavier کے لیے سویٹ E-dur سے تغیرات۔
کندہ شدہ نوٹ دسمبر ممالک مختلف نظر آتے ہیں: فرانسیسی – پرانے زمانے کا، اطالوی – زیادہ خوبصورت (مخطوطہ کی یاد دلانے والا)، انجینیئر۔ کندہ کاری بھاری ہے، ٹائپ سیٹنگ کے قریب، جرمن کندہ کاری کرکرا اور واضح ہے۔ موسیقی کی اشاعتوں میں (خاص طور پر 17 ویں صدی کے)، عہدہ "intavolatura" (intavolatura) کندہ کاری، "اسکور" (partitura) کو نوٹوں کے ایک سیٹ کا حوالہ دیتا ہے۔
شروع میں. 18ویں صدی کے فرانسیسیوں نے خاص شہرت حاصل کی۔ موسیقی کندہ کرنے والے. اس عرصے کے دوران، بہت سے نقاشی فنکار موسیقی کی کندہ کاری میں مصروف تھے، پوری اشاعت کے ڈیزائن پر بہت توجہ دیتے تھے۔
ایمسٹرڈیم میں 1710 میں، پبلشر ای راجر نے پہلی بار اپنی اشاعتوں کو نمبر دینا شروع کیا۔ 18ویں صدی کے دوران پبلشنگ ہاؤس pl. ممالک نے اس کی پیروی کی۔ 19ویں صدی سے یہ عالمی سطح پر قبول کیا جاتا ہے۔ نمبر بورڈز پر رکھے جاتے ہیں اور (ہمیشہ نہیں) ٹائٹل پیج پر۔ یہ پرنٹنگ کے عمل کو آسان بناتا ہے (دوسرے ایڈیشنوں سے صفحات کی حادثاتی ہٹ کو خارج کر دیا گیا ہے)، نیز پرانے ایڈیشن کی ڈیٹنگ، یا کم از کم اس ایڈیشن کے پہلے شمارے کی ڈیٹنگ (کیونکہ دوبارہ پرنٹ کے دوران نمبر تبدیل نہیں ہوتے)۔
موسیقی کی نقاشی میں ایک انقلابی انقلاب جس نے اسے فن کے فن سے الگ کر دیا۔ کندہ کاری، 20 کی دہائی میں ہوئی تھی۔ 18ویں صدی میں برطانیہ میں، جے کلور نے تانبے کے تختوں کے بجائے ٹن اور سیسہ کے زیادہ لچکدار مرکب سے بنے ہوئے تختوں کا استعمال شروع کیا۔ اس طرح کے تختوں پر 1724 میں کندہ شدہ مصنوعات تھیں۔ ہینڈل J. Walsh اور J. Eyre (J. Hare) نے اسٹیل پنچ متعارف کروائے، جن کی مدد سے مسلسل سامنے آنے والی تمام نشانیوں کو ناک آؤٹ کرنا ممکن ہوا۔ اس کا مطلب ہے. ڈگری نے نوٹوں کی ظاہری شکل کو متحد کیا، انہیں مزید پڑھنے کے قابل بنایا۔ میوزیکل کندہ کاری کا بہتر عمل بہت سی جگہوں پر پھیل چکا ہے۔ ممالک ٹھیک ہے. 1750 میں کندہ کاری کے لیے 1 ملی میٹر موٹی پلیٹیں استعمال کرنا شروع کیں جو پائیدار زنک سے بنی تھیں یا ٹن، سیسہ اور اینٹیمونی (جسے گارتھ کہا جاتا ہے) کا مرکب استعمال کیا جاتا ہے۔ تاہم، میوزیکل کندہ کاری کا طریقہ خود مخلوقات سے نہیں گزرا ہے۔ تبدیلیاں بورڈ کی خصوصیت پر سب سے پہلے. ایک راسٹر (پانچ دانتوں والی چھینی) میوزیکل لائنوں کو کاٹتا ہے۔ پھر ان پر چابیاں، نوٹ ہیڈز، حادثاتی، زبانی متن کو آئینہ کی شکل میں گھونسوں سے باہر نکال دیا جاتا ہے۔ اس کے بعد، اصل کندہ کاری کی جاتی ہے - ایک قبر کی مدد سے، موسیقی کی تحریر کے ان عناصر کو کاٹ دیا جاتا ہے، جو ان کی انفرادی شکل کی وجہ سے، گھونسوں (پرسکون، بننا، لیگ، فورکس، وغیرہ) کے ساتھ نہیں نکالا جا سکتا. .) con تک. 18 ویں صدی کے N. کو براہ راست بورڈز سے بنایا گیا تھا، جس کی وجہ سے ان کے تیزی سے پہننے لگے۔ لتھوگرافی (1796) کی ایجاد کے ساتھ، ہر تختے سے خصوصی ٹکڑے بنائے گئے۔ لیتھوگرافک پتھر یا بعد میں - دھات میں منتقل کرنے کے لیے پرنٹ کریں۔ فلیٹ پرنٹنگ کے لئے فارم. کندہ شدہ میوز کے ساتھ مینوفیکچرنگ بورڈز کی محنت کی وجہ سے۔ پیداوار کسی بھی میوزک پبلشنگ ہاؤس کا سب سے قیمتی سرمایہ سمجھا جاتا تھا۔
قدم بہ قدم کندہ کاری کا عمل۔
20 ویں صدی میں میوزیکل ڈرائنگ فوٹو مکینیکل۔ طریقہ زنک (زنک گرافک کلچز کے لیے) یا پتلی پلیٹوں (زنک یا ایلومینیم) میں منتقل کیا جاتا ہے، جو آفسیٹ پرنٹنگ کی شکلیں ہیں۔ اصل کے طور پر، بورڈز کے بجائے، ان سے لی گئی سلائیڈز کو برقرار رکھا جاتا ہے۔
روس میں، N. کے ساتھ پہلے تجربات 17ویں صدی کے ہیں۔ وہ چرچ کو متحد کرنے کی ضرورت سے جڑے ہوئے تھے۔ گانا 1652 میں، نقش و نگار موسک۔ پرنٹنگ ہاؤس سے، ایف ایوانوف کو ہدایت کی گئی کہ وہ "دستخط شدہ پرنٹنگ کا کاروبار" شروع کریں، یعنی غیر لکیری میوزیکل علامات کی مدد سے N. اسٹیل کے پنچ کاٹے گئے اور ٹائپ کاسٹ کیا گیا، لیکن اس قسم کا استعمال کرتے ہوئے ایک بھی ایڈیشن نہیں چھپایا گیا، بظاہر چرچ کے سلسلے میں۔ پیٹریارک نیکون (1653-54) کی اصلاحات۔ 1655 میں چرچ کی اصلاح کے لیے ایک خصوصی کمیشن۔ chanter کی کتابیں، جو 1668 تک کام کرتی رہیں۔ A. Mezenets (اس کے رہنما) نے سنابار کے نشانات (پچ کی وضاحت) کو مرکزی حصے میں ایک ہی رنگ میں چھپی ہوئی "نشانیوں" سے بدل دیا۔ نشانیاں، جس نے گانا شائع کرنا ممکن بنایا۔ پیچیدہ دو رنگوں کی پرنٹنگ کا سہارا لیے بغیر کتابیں۔ 1678 میں، میوزیکل فونٹ کی کاسٹنگ مکمل کی گئی، جسے I. Andreev نے Mezenets کی ہدایات پر بنایا تھا۔ نئے فونٹ میں او ٹی پی پر "بینرز" لگائے گئے تھے۔ حروف، جو آپ کو مختلف قسم کے مجموعے ڈائل کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ اس فونٹ کے ذریعے N. کو بھی نافذ نہیں کیا گیا۔ اس وقت تک، روس میں لکیری میوزیکل اشارے پھیلنا شروع ہو گئے، اور میزنز سسٹم اپنے آغاز میں ہی ایک اینکرونزم بن گیا۔ پہلا تجربہ روسی زبان میں مکمل ہوا۔ N. لکیری میوزیکل اشارے کی منتقلی سے وابستہ تھا - یہ ہک اور لکیری نوٹوں کے تقابلی ("ڈبل سائن") ٹیبل تھے۔ اشاعت CA کی گئی تھی۔ کندہ شدہ تختوں سے 1679۔ اس ایڈیشن کے مصنف اور اداکار (عنوان کا صفحہ اور نقوش غائب ہیں)، بظاہر، آرگنسٹ ایس گٹوسکی تھا، جس کے بارے میں ماسکو کی دستاویزات میں۔ آرمری کے پاس 22 نومبر 1677 کا ریکارڈ ہے کہ اس نے "لکڑی کی چکی بنائی جو فریاز کی چادریں پرنٹ کرتی ہے" (یعنی تانبے کی نقاشی)۔ اس طرح، روس میں con میں. 17ویں صدی کندہ کاری کے دونوں طریقے، جو اس وقت مغرب میں بڑے پیمانے پر تھے، میں مہارت حاصل کی گئی تھی: ٹائپ سیٹنگ اور کندہ کاری۔
1700 میں، Irmologist Lvov میں شائع ہوا - روسی زبان کی پہلی چھپی ہوئی یادگار۔ Znamenny گانا (لکیری میوزیکل اشارے کے ساتھ)۔ اس کے لیے فونٹ پرنٹر I. Gorodetsky نے بنایا تھا۔
1766 میں، پرنٹر Mosk. Synodal پرنٹنگ ہاؤس SI Byshkovsky نے اپنے تیار کردہ ایک میوزیکل فونٹ کی تجویز پیش کی، جو خوبصورتی اور کمال سے ممتاز تھا۔ ادبی موسیقی کی کتابیں اس فونٹ میں چھپی تھیں: "Irmologist"، "Oktoikh"، "Utility"، "Holidays" (1770-1772)۔
ایڈیشن سے صفحہ: L. Madonis. ڈیجیٹل باس کے ساتھ وائلن کے لیے سوناٹا۔ ایس پی بی 1738۔
VF Odoevsky کے مطابق، یہ کتابیں "ایک انمول قومی خزانہ ہیں، جس پر یورپ کا کوئی بھی ملک فخر نہیں کر سکتا، کیونکہ تمام تاریخی اعداد و شمار کے مطابق، وہی دھنیں جو ہمارے گرجا گھروں میں 700 سالوں سے استعمال ہو رہی ہیں، ان کتابوں میں محفوظ ہیں۔" .
70 کی دہائی تک سیکولر تحریریں۔ اکیڈمی آف سائنسز اینڈ آرٹس کے پرنٹنگ ہاؤس میں 18ویں صدی کو خصوصی طور پر پرنٹ کیا جاتا تھا، پرنٹنگ پلیٹیں تانبے پر کندہ کرکے بنائی جاتی تھیں۔ پہلا ایڈیشن تھا "ہر میجسٹی ایمپریس اینا آئیونوونا کی تاجپوشی کے پروقار جشن کے لیے ہیمبرگ میں ایک گانا تیار کیا گیا تھا، آل روس کی خود مختار، سابقہ تامو 10 اگست (ایک نئے حساب کے مطابق)، 1730" V. Trediakovsky کا۔ دیگر خوش آمدید "ٹرے شیٹس" کی ایک بڑی تعداد کے علاوہ decomp کے سلسلے میں چھپی ہوئی ہے۔ عدالتی تقریبات، 30 کی دہائی میں۔ instr کے پہلے ایڈیشن موسیقی - جی ویروچی (12 اور 1735 کے درمیان) کے ذریعہ وائلن کے لئے 1738 سوناٹا (12 اور 1738 کے درمیان) اور ایل میڈونس (50) کے ذریعہ 60 سوناٹا ("وائلن اور باس کی خاطر بارہ مختلف سمفونیز …")۔ خاص طور پر 6 کی دہائی میں شائع ہونے والا نوٹ ہے۔ اور بعد میں مشہور مجموعہ "اس دوران، سستی، یا تین آوازوں کے لیے منسلک لہجے کے ساتھ مختلف گانوں کا مجموعہ۔ جی ٹی (ایپلووا) کی طرف سے موسیقی"۔ 1765 کی دہائی میں۔ اکیڈمی آف سائنسز کے پرنٹنگ ہاؤس نے بریٹ کوف کا میوزک فونٹ حاصل کر لیا (اس کی ایجاد کے فوراً بعد)۔ سیٹ طریقہ استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا پہلا ایڈیشن V. Manfredini کا XNUMX clavier sonatas (XNUMX) تھا۔
70 کی دہائی سے۔ روس میں 18ویں صدی کے شمال میں تیزی سے ترقی ہو رہی ہے۔ بے شمار ظاہر ہوتے ہیں۔ نجی پبلشرز. کمپنی. نوٹ بھی مختلف فارمیٹس میں پرنٹ کیے جاتے ہیں۔ میگزین اور المانکس (دیکھیں میوزک پبلشرز)۔ روسی میں N. پرنٹنگ کی تمام جدید کامیابیوں کو لاگو کیا۔ ٹیکنالوجی
20ویں صدی میں میوزیکل ایڈیشن چھپتے ہیں۔ arr آفسیٹ پریس پر۔ میوزیکل اصل کا پرنٹ شدہ شکلوں میں ترجمہ فوٹو مکینکس کے ذریعہ کیا جاتا ہے۔ راستہ مین این کا مسئلہ میوزیکل اصل کی تیاری میں ہے۔ ہر پیچیدہ موسیقی کی پیداوار۔ ایک انفرادی ڈیزائن ہے. ابھی تک، موسیقی کے اصل کی مشینی پیداوار کے مسئلے کا کافی آسان اور سستا حل نہیں ملا ہے۔ ایک اصول کے طور پر، وہ ہاتھ سے بنائے جاتے ہیں، جبکہ کام کا معیار آرٹ پر منحصر ہے. (گرافک) ماسٹر کی صلاحیتیں۔ اگلا استعمال کیا جاتا ہے۔ N. کے لیے اصل کی تیاری کے طریقے:
کندہ کاری (اوپر دیکھیں)، جس کا استعمال تمام ممالک میں کم ہو رہا ہے، کیونکہ گارتھ پر کام کی محنت اور نقصان دہ ہونے کی وجہ سے، ماسٹرز کی صفیں تقریباً بھر نہیں پاتی ہیں۔
سٹیمپس، ٹیمپلیٹس اور ڈرائنگ پین کے سیٹ کا استعمال کرتے ہوئے ملی میٹر کاغذ پر پرنٹنگ سیاہی کے ساتھ نوٹوں پر مہر لگانا۔ یہ طریقہ، 30 کی دہائی میں 20 ویں صدی میں متعارف کرایا گیا، سوویت یونین میں سب سے عام ہے۔ یہ کندہ کاری کے مقابلے میں کم وقت لگتا ہے، اور آپ کو کسی بھی پیچیدگی کے اصل کو بڑی درستگی کے ساتھ دوبارہ پیش کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ طریقہ شفاف کاغذ پر نوٹوں کی ڈرائنگ کے ساتھ منسلک ہے، جو پرنٹنگ ہاؤسز میں موسیقی کی اشاعتوں کی تیاری میں استعمال ہوتا ہے جن میں سٹیمپرز نہیں ہوتے ہیں۔
نوٹوں کی خطاطی خط و کتابت (صرف کلیدوں پر مہر لگی ہوئی ہے)۔ اس طرح سے میوزیکل اصل کی تیاری نے بہت سے ممالک میں مقبولیت حاصل کی ہے۔ ممالک اور یو ایس ایس آر میں متعارف کرایا جانا شروع ہوتا ہے۔
بچوں کے decals (Klebefolien) کے اصول کے مطابق موسیقی کے نشانات کو میوزیکل پیپر میں منتقل کرنا۔ محنت اور اس سے منسلک اعلی قیمت کے باوجود، یہ طریقہ بہت سے غیر ملکی ممالک میں استعمال کیا جاتا ہے. ممالک
Noteset (ایک ترمیم جس کا Breitkopf فونٹ سے کوئی تعلق نہیں ہے)۔ پولی گرافی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ کے ملازمین نے سوویت کمپوزر پبلشنگ ہاؤس کے ملازمین کے ساتھ مل کر یہ طریقہ 1959-60 میں تیار کیا اور اسے تیار کیا گیا۔ ٹائپ کرتے وقت موسیقی کے صفحے کا متن بلیک بورڈ پر نصب ہوتا ہے۔ تمام عناصر - حکمران، نوٹ، لیگ، سب ٹیکسٹ وغیرہ - ربڑ اور پلاسٹک سے بنے ہیں اور فاسفر کے ساتھ لیپت ہیں۔ نقائص کو چیک کرنے اور درست کرنے کے بعد، بورڈ کو روشن کیا جاتا ہے اور تصویر کشی کی جاتی ہے۔ نتیجے میں شفافیت کو پرنٹ شدہ شکلوں میں منتقل کیا جاتا ہے۔ اس طریقہ نے بڑے پیمانے پر آوازی ادب، orc کے ایڈیشن کی تیاری میں خود کو اچھی طرح سے درست ثابت کیا ہے۔ ووٹ وغیرہ
موسیقی کو اصل بنانے کے عمل کو میکانائز کرنے کی کوشش کی جا رہی ہے۔ لہذا، بہت سے ممالک (پولینڈ، امریکہ) میں موسیقی کی اشارے والی مشینیں استعمال ہوتی ہیں۔ کافی اعلی معیار کے نتائج کے ساتھ، یہ مشینیں ناکارہ ہیں۔ سوویت یونین میں، انہیں تقسیم نہیں ملی۔ فوٹو ٹائپ سیٹنگ مشینوں کو ٹائپ سیٹنگ نوٹوں کے لیے ڈھالنے کے امکانات تلاش کیے جا رہے ہیں۔ فوٹو ٹائپ سیٹنگ مشینیں شروع سے۔ 70 کی دہائی 20 ویں صدی ٹیکسٹ ٹائپنگ کے لیے ہر جگہ بن رہی ہے، tk. وہ انتہائی پیداواری ہیں، وہ فوری طور پر آفسیٹ پرنٹنگ کے لیے ریڈی میڈ مثبت دیتے ہیں اور ان پر کام کرنا صحت کے لیے نقصان دہ نہیں ہے۔ ان مشینوں کو N. کے لیے ڈھالنے کی کوششیں بہت سے لوگ کر رہے ہیں۔ فرم (جاپانی فرم موریساوا نے اپنی فوٹو کمپوزٹ مشین کو کئی ممالک میں پیٹنٹ کیا ہے)۔ میوزیکل اصل کی تیاری کو عقلی بنانے کے سب سے بڑے امکانات فوٹو ٹائپ سیٹنگ سے تعلق رکھتے ہیں۔
مندرجہ بالا طریقوں کے علاوہ، N. کے لیے پرانے ایڈیشن کا استعمال عام ہے، جو اصلاح اور ضروری ری ٹچنگ کے بعد، تصویر کشی اور بعد ازاں طباعت شدہ شکلوں میں منتقلی کے لیے اصل کے طور پر کام کرتے ہیں۔ فوٹو گرافی کے طریقوں کی بہتری کے ساتھ ری پرنٹس کے وسیع پیمانے پر استعمال (کلاسیکی کے اصل ایڈیشنوں کے دوبارہ پرنٹس) کے ساتھ ساتھ فیکسمائل ایڈیشن، جو مصنف کے مخطوطہ یا k.-l کی اعلیٰ معیار کی تولید ہیں۔ ان کی تمام خصوصیات کے ساتھ ایک پرانا ایڈیشن (تازہ ترین سوویت فیکسمائل ایڈیشنز میں ایم پی مسورگسکی، 1975 کے ذریعہ "ایک نمائش میں تصاویر" کے مصنف کے مخطوطہ کی اشاعت ہے)۔
چھوٹے پرنٹ رنز کے ساتھ ساتھ ابتدائی کے لیے۔ فوٹو کاپیوں پر ماہرین کے نوٹ چھاپے جاتے ہیں۔
حوالہ جات: بیسل وی، روس میں موسیقی کی اشاعت کی تاریخ کے لیے مواد۔ کتاب کا ضمیمہ: Rindizen N., VV Bessel. ان کی موسیقی اور سماجی سرگرمیوں پر مضمون، سینٹ پیٹرزبرگ، 1909؛ یورگنسن وی.، میوزیکل اشارے کی تاریخ پر مضمون، ایم.، 1928؛ Volman B.، 1957 ویں صدی کے روسی مطبوعہ نوٹ، L.، 1970؛ اس کے، 1966 کے روسی میوزیکل ایڈیشن - 1970 ویں صدی کے اوائل، L.، 50؛ کونین ایم، میوزیکل پرنٹنگ۔ تاریخ پر مضامین، ایم.، 1896؛ ایوانوف جی، روس میں موسیقی کی اشاعت۔ تاریخی حوالہ، ایم.، 1898؛ Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R.، Der Musiknotendruck und seine Entwicklung، "Zeitschrift für Bücherfreunde"، 1932، Jahrg. 26، ح 89; Kinkeldey O.، Incunabula میں موسیقی، امریکہ کے ببلیوگرافیکل سوسائٹی کے پیپرز، 118، v. 1933، صفحہ۔ 37-1934; Guygan B.، Histoire de l'impression de la musique. La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel۔ Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.
ایچ اے کوپچیوسکی
