پیئر مونٹیو |
پیئر مونٹیو
پیئر مونٹیوکس ہمارے زمانے کی موسیقی کی زندگی کا ایک پورا دور ہے، تقریباً آٹھ دہائیوں پر محیط ایک دور! اس کے نام کے ساتھ بہت سے قابل ذکر واقعات جڑے ہوئے ہیں، جو اس صدی کے موسیقی کی تاریخوں میں ہمیشہ کے لیے باقی ہیں۔ یہ کہنا کافی ہے کہ یہ وہی فنکار تھا جو ڈیبسی گیمز، ریویل کی ڈیفنس اور چلو، دی فائر برڈ، پیٹروشکا، دی رائٹ آف اسپرنگ، اسٹراونسکی کی دی نائٹنگیل، پروکوفیو کی تیسری سمفنی، "کارنرڈ ہیٹ" ڈی فالا جیسے کاموں کا پہلا اداکار تھا۔ اور کئی دوسرے. یہ تنہا اس جگہ کے بارے میں کافی یقین سے بولتا ہے جس پر مونٹیوکس نے دنیا کے کنڈکٹرز میں قبضہ کیا تھا۔ لیکن ایک ہی وقت میں، وہ احساسات جو اکثر اس کی پرفارمنس کے ساتھ آتے تھے بنیادی طور پر موسیقاروں سے تعلق رکھتے تھے: اداکار، جیسا کہ یہ تھا، سائے میں رہا۔ اس کی وجہ مونٹیوکس کی غیر معمولی شائستگی ہے، نہ صرف ایک شخص کی، بلکہ ایک فنکار کی بھی، جس نے اس کے پورے طرز عمل کو ممتاز کیا۔ سادگی، وضاحت، عین مطابق، پیمائش شدہ اشارہ، نقل و حرکت کی بخل، خود کو ظاہر کرنے کے لئے مکمل طور پر ناپسندی مونٹیوکس میں ہمیشہ موروثی تھی. انہوں نے کہا کہ "اپنے خیالات کو آرکسٹرا تک پہنچانا اور کمپوزر کے تصور کو سامنے لانا، کام کا خادم بننا، یہی میرا واحد مقصد ہے،" انہوں نے کہا۔ اور ان کی ڈائریکشن میں آرکسٹرا سن کر کبھی کبھی ایسا لگتا تھا کہ موسیقار بالکل کنڈکٹر کے بغیر بجا رہے ہیں۔ بلاشبہ، اس طرح کا تاثر گمراہ کن تھا - تشریح مضحکہ خیز تھی، لیکن آرٹسٹ کی طرف سے سختی سے کنٹرول کیا گیا، مصنف کا ارادہ مکمل طور پر اور آخر تک ظاہر ہوا. "میں کنڈکٹر سے زیادہ مطالبہ نہیں کرتا" - اس طرح I. Stravinsky نے Monteux کے فن کا اندازہ لگایا، جس کے ساتھ وہ کئی دہائیوں کی تخلیقی اور ذاتی دوستی سے جڑے ہوئے تھے۔
مونٹیوکس کے کام کے پل، جیسا کہ یہ تھے، انیسویں صدی کی موسیقی سے بیسویں کی موسیقی۔ وہ پیرس میں ایک ایسے وقت میں پیدا ہوا تھا جب سینٹ-سانس اور فیور، برہمس اور برکنر، چائیکووسکی اور رمسکی-کورساکوف، ڈووراک اور گریگ ابھی پوری طرح کھل رہے تھے۔ چھ سال کی عمر میں، مونٹیوکس نے وائلن بجانا سیکھا، تین سال بعد وہ کنزرویٹری میں داخل ہوا، اور تین سال بعد اس نے بطور کنڈکٹر اپنا آغاز کیا۔ شروع میں، نوجوان موسیقار پیرس کے آرکسٹرا کا ساتھی تھا، چیمبر کے جوڑ میں وائلن اور وائلا بجاتا تھا۔ (یہ دلچسپ ہے کہ کئی سالوں بعد اس نے بڈاپسٹ کوارٹیٹ کے کنسرٹ میں اتفاقی طور پر ایک بیمار وائلسٹ کی جگہ لے لی، اور اس نے بغیر کسی مشق کے اپنا کردار ادا کیا۔)
پہلی بار، مونٹیکس کنڈکٹر نے 1911 میں اپنی طرف توجہ مبذول کروائی، جب اس نے شاندار طریقے سے پیرس میں برلیوز کے کاموں کا ایک کنسرٹ منعقد کیا۔ اس کے بعد "پیٹروشکا" کا پریمیئر اور ہم عصر مصنفین کے لیے وقف ایک سائیکل کا آغاز ہوا۔ اس طرح ان کے فن کی دو اہم سمتیں فوری طور پر متعین ہو گئیں۔ ایک حقیقی فرانسیسی کے طور پر، جو اسٹیج پر بھی فضل اور نرم دلکشی کا مالک تھا، اس کی مقامی موسیقی کی تقریر خاص طور پر اس کے قریب تھی، اور اپنے ہم وطنوں کی موسیقی کی کارکردگی میں اس نے نمایاں کمال حاصل کیا۔ ایک اور سطر جدید موسیقی کی ہے، جسے انہوں نے بھی ساری زندگی فروغ دیا۔ لیکن ایک ہی وقت میں، اس کے اعلی علم، عظیم ذائقہ اور بہتر مہارت کی بدولت، Monteux نے مختلف ممالک کے موسیقی کی کلاسیکی کی مکمل تشریح کی. باخ اور ہیڈن، بیتھوون اور شوبرٹ، روسی موسیقاروں نے اس کے ذخیرے میں ایک مضبوط مقام حاصل کیا…
فنکار کی صلاحیتوں کی استعداد نے اسے خاص طور پر دو عالمی جنگوں کے درمیانی عرصے میں بڑی کامیابی حاصل کی، جب اس نے بہت سے میوزیکل گروپس کی قیادت کی۔ لہذا، 1911 سے، مونٹیوکس "روسی بیلے S. Diaghilev" گروپ کا چیف موصل تھا، ایک طویل عرصے تک امریکہ میں بوسٹن اور سان فرانسسکو کے آرکسٹرا، ایمسٹرڈیم میں کنسرٹ جیبو آرکسٹرا اور لندن میں فلہارمونک کی قیادت کی۔ ان تمام سالوں میں، فنکار نے دنیا بھر میں انتھک دورے کیے، کنسرٹ کے مراحل اور اوپیرا ہاؤسز میں پرفارم کیا۔ اس نے 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں اپنی کنسرٹ کی سرگرمی جاری رکھی، پہلے ہی ایک گہرا بوڑھا آدمی تھا۔ پہلے کی طرح، بہترین آرکسٹرا اس کی ہدایت کاری میں پرفارم کرنا اعزاز سمجھتے تھے، خاص طور پر چونکہ دلکش فنکار کو عالمی سطح پر آرکسٹرا کے اراکین نے پسند کیا تھا۔ دو بار مونٹیوکس نے یو ایس ایس آر میں پرفارم کیا – 1931 میں سوویت جوڑوں کے ساتھ، اور 1956 میں بوسٹن آرکسٹرا کے ساتھ۔
مونٹیوکس نہ صرف اپنی سرگرمی کی شدت سے بلکہ فن کے تئیں اس کی غیر معمولی لگن سے بھی حیران رہ گیا۔ صدی کے تین چوتھائی عرصے تک اس نے اسٹیج پر گزارا، اس نے ایک بھی ریہرسل منسوخ نہیں کی، ایک بھی کنسرٹ نہیں کیا۔ 50 کی دہائی کے وسط میں، آرٹسٹ ایک کار حادثے میں تھا. ڈاکٹروں نے سنگین زخموں اور چار پسلیوں کے فریکچر کا پتہ لگایا، انہوں نے اسے بستر پر ڈالنے کی کوشش کی۔ لیکن کنڈکٹر نے مطالبہ کیا کہ اس پر کارسیٹ ڈالا جائے، اور اسی شام اس نے ایک اور کنسرٹ کیا۔ مونٹیو اپنے آخری دنوں تک تخلیقی توانائی سے بھرا ہوا تھا۔ ان کا انتقال ہینکوک (USA) شہر میں ہوا، جہاں وہ سالانہ سمر اسکول آف کنڈکٹرز کی قیادت کرتے تھے۔
L. Grigoriev، J. Platek
