میٹر |

یونانی میٹرون سے - پیمائش یا پیمائش

موسیقی اور شاعری میں، تال کی ترتیب ایک خاص پیمائش کے مشاہدے پر مبنی ہے جو تال کی تعمیر کی وسعت کا تعین کرتی ہے۔ اس پیمائش کے مطابق، لفظی اور موسیقی کے متن کو، سیمنٹک (نحوی) بیان کے علاوہ، میٹرک میں تقسیم کیا گیا ہے۔ اکائیاں - آیات اور بند، اقدامات وغیرہ۔ ان خصوصیات پر منحصر ہے جو ان اکائیوں کی وضاحت کرتی ہیں (دورانیہ، دباؤ کی تعداد، وغیرہ)، موسیقی کے آلات کے نظام مختلف ہوتے ہیں (میٹرک، سلیبک، ٹانک، وغیرہ - تصدیق، حیض اور گھڑی - موسیقی میں)، جن میں سے ہر ایک میں بہت سے جزوی میٹر (میٹرک یونٹس بنانے کی اسکیمیں) شامل ہو سکتے ہیں جو ایک مشترکہ اصول کے مطابق ہیں (مثال کے طور پر، گھڑی کے نظام میں، سائز 4/4، 3/2، 6/8 ہیں، وغیرہ)۔ میٹرک میں اسکیم میں میٹرک کی صرف لازمی نشانیاں شامل ہیں۔ یونٹس، جبکہ دیگر تال میل۔ عناصر آزاد رہتے ہیں اور تال پیدا کرتے ہیں۔ دیئے گئے میٹر کے اندر مختلف قسم۔ میٹر کے بغیر تال ممکن ہے - نثر کی تال، آیت کے برعکس ("ماپا ہوا"، "ماپا ہوا" تقریر)، گریگورین نعرے کی آزاد تال، وغیرہ۔ جدید دور کی موسیقی میں، مفت تال سینزا مسورا کے لیے ایک عہدہ ہے۔ موسیقی میں ایم کے بارے میں جدید خیالات کا مطلب ہے۔ ایک حد تک شاعرانہ موسیقی کے تصور پر منحصر ہے، جو بہرحال خود آیت اور موسیقی کے لازم و ملزوم اتحاد کے مرحلے پر پیدا ہوا اور اصل میں بنیادی طور پر موسیقی ہی تھا۔ موسیقی-آیت کی وحدت، شاعری اور موسیقی کے مخصوص نظام کے ٹوٹنے کے ساتھ۔ M.، اسی طرح M. ان میں تلفظ کو منظم کرتا ہے، نہ کہ مدت، جیسا کہ قدیم میٹرک میں ہے۔ تصدیق یا قرون وسطی کے حیض میں (لیٹ سے. مینسورا - پیمائش) موسیقی۔ ایم کی تفہیم اور تال سے اس کے تعلق میں متعدد اختلاف چوہدری کی وجہ سے ہیں۔ arr حقیقت یہ ہے کہ نظاموں میں سے ایک کی خصوصیت کو عالمگیر اہمیت قرار دیا گیا ہے (آر. ویسٹفال کے لیے، ایسا نظام قدیم ہے، ایکس ریمن کے لیے - نئے وقت کی موسیقی کی تھاپ)۔ ایک ہی وقت میں، نظاموں کے درمیان اختلافات کو دھندلا دیا جاتا ہے، اور جو حقیقت میں تمام نظاموں میں عام ہے وہ نظروں سے اوجھل ہو جاتا ہے: تال ایک اسکیمیٹائزڈ تال ہے، جو ایک مستحکم فارمولے میں بدل جاتا ہے (اکثر روایتی اور قواعد کے ایک سیٹ کی شکل میں ظاہر ہوتا ہے) آرٹ کی طرف سے مقرر. معمول، لیکن نفسیاتی نہیں. عمومی طور پر انسانی فطرت میں شامل رجحانات۔ فن بدلتا ہے۔ مسائل نظام M کے ارتقاء کا سبب بنتے ہیں۔ یہاں ہم دو اہم میں فرق کر سکتے ہیں۔ قسم

اینٹیچ وہ نظام جس نے اصطلاح "M" کو جنم دیا۔ موسیقی اور شاعری کے مرحلے کی قسم کی خصوصیت سے تعلق رکھتا ہے۔ اتحاد M. اس میں اپنے بنیادی کام میں کام کرتا ہے، تقریر اور موسیقی کو عمومی جمالیات کے تابع کرتا ہے۔ پیمائش کا اصول، وقت کی قدروں کی مطابقت میں ظاہر ہوتا ہے۔ نظم کو عام تقریر سے ممتاز کرنے والی باقاعدگی موسیقی پر مبنی ہے، اور میٹریکل، یا مقداری، توثیق کے قواعد (سوائے قدیم، نیز ہندوستانی، عربی وغیرہ کے)، جو کہ بغیر طویل اور مختصر حرفوں کی ترتیب کا تعین کرتے ہیں۔ اکاؤنٹ لفظ کے دباؤ میں، اصل میں موسیقی کی اسکیم میں الفاظ داخل کرنے کا کام کرتے ہیں، جس کی تال بنیادی طور پر نئی موسیقی کے لہجے کی تال سے مختلف ہے اور اسے مقداری، یا وقت کی پیمائش کہا جا سکتا ہے۔ مطابقت پذیری بنیادی کی پیمائش کی اکائی کے طور پر ابتدائی مدت (یونانی xronos protos - "chronos protos"، لاطینی mora - mora) کی موجودگی کا مطلب ہے۔ صوتی (نحوی) دورانیے جو اس ابتدائی قدر کے ضرب ہیں۔ اس طرح کے چند دورانیے ہیں (قدیم تال میں ان میں سے 5 ہیں - l سے 5 مورے تک)، ان کے تناسب کا ہمیشہ ہمارے خیال سے آسانی سے اندازہ لگایا جاتا ہے (اس کے برعکس XNUMX سیکنڈ کے ساتھ پورے نوٹ کے موازنہ وغیرہ، میں اجازت دی گئی ہے۔ نئی تال)۔ مرکزی میٹرک یونٹ - پاؤں - مساوی اور غیر مساوی دونوں دورانیوں کے مجموعہ سے بنتا ہے۔ آیات (موسیقی کے فقرے) اور آیات (موسیقی کے ادوار) میں سٹاپ کے مجموعے بھی متناسب ہوتے ہیں، لیکن ضروری نہیں کہ برابر حصے ہوں۔ وقتی تناسب کے ایک پیچیدہ نظام کے طور پر، مقداری تال میں، تال تال کو اس حد تک مسخر کر دیتا ہے کہ قدیم نظریہ میں تال کے ساتھ اس کی وسیع الجھن کی جڑ ہے۔ تاہم، قدیم زمانے میں یہ تصورات واضح طور پر مختلف تھے، اور کوئی اس فرق کی کئی تشریحات کا خاکہ پیش کر سکتا ہے جو آج بھی متعلقہ ہیں:

1) طول البلد کے لحاظ سے حرفوں کی واضح تفریق wok کی اجازت ہے۔ موسیقی دنیاوی رشتوں کی نشاندہی نہیں کرتی، جن کا اظہار شاعرانہ متن میں واضح طور پر کیا گیا تھا۔ میوز تال، اس طرح، متن سے ماپا جا سکتا ہے ("وہ تقریر مقدار واضح ہے: آخر کار، اس کی پیمائش ایک مختصر اور طویل حرف سے کی جاتی ہے" - ارسطو، "زمرے"، ایم.، 1939، صفحہ 14)، جو خود ہی میٹرک دیا. اسکیم موسیقی کے دیگر عناصر سے خلاصہ۔ اس نے موسیقی کے نظریہ سے میٹرکس کو آیت میٹر کے نظریے کے طور پر الگ کرنا ممکن بنایا۔ اس لیے شاعرانہ راگ اور موسیقی کی تال کے درمیان مخالفت جو اب بھی درپیش ہے (مثال کے طور پر بی بارٹوک اور کے وی کویٹکا کے میوزیکل لوک داستانوں پر کام میں)۔ R. Westphal، جس نے M. کو تقریری مواد میں تال کے مظہر کے طور پر بیان کیا، لیکن "M" کی اصطلاح کے استعمال پر اعتراض کیا۔ موسیقی کے لیے، لیکن یقین ہے کہ اس صورت میں یہ تال کا مترادف ہو جاتا ہے۔

2) اینٹیچ۔ بیان بازی، جس کا مطالبہ تھا کہ نثر میں تال ہو، لیکن M. نہیں، جو اسے آیت میں بدلتا ہے، تقریری تال اور تال کے درمیان فرق کی گواہی دیتا ہے۔ M. - ردھم۔ نظم و ضبط جو آیت کی خصوصیت ہے۔ درست ایم اور آزاد تال کی اس طرح کی مخالفت جدید دور میں بار بار ہوئی ہے (مثال کے طور پر، آزاد آیت کا جرمن نام فری ریتھمین ہے)۔

3) صحیح آیت میں، تال کو حرکت کے نمونے کے طور پر بھی ممتاز کیا گیا تھا اور تال کو تحریک کے طور پر جو اس نمونے کو بھرتی ہے۔ قدیم آیت میں، یہ حرکت تلفظ اور اس کے سلسلے میں، میٹرک کی تقسیم پر مشتمل تھی۔ اکائیوں کو صعودی (آرسس) اور نزولی (مقالہ) حصوں میں (ان تال والے لمحات کی سمجھ میں ان کو مضبوط اور کمزور دھڑکنوں کے ساتھ برابر کرنے کی خواہش کی وجہ سے بہت زیادہ رکاوٹ ہے)؛ ردھمک لہجے زبانی دباؤ سے منسلک نہیں ہوتے ہیں اور متن میں براہ راست ظاہر نہیں ہوتے ہیں، حالانکہ ان کی جگہ کا تعین بلاشبہ میٹرک پر ہوتا ہے۔ سکیم

4) شاعری کا اس کے موسیقی سے بتدریج علیحدگی۔ سی ایف کے موڑ پر پہلے سے ہی فارم لیڈز۔ صدیوں سے ایک نئی قسم کی شاعری کے ظہور میں، جہاں طول البلد کو مدنظر نہیں رکھا جاتا، بلکہ حرفوں کی تعداد اور تناؤ کی جگہ کو مدنظر رکھا جاتا ہے۔ کلاسک "میٹر" کے برعکس، ایک نئی قسم کی نظموں کو "تال" کہا جاتا تھا۔ یہ خالصتاً زبانی تصدیق، جو جدید زمانے میں پہلے ہی اپنی مکمل ترقی کو پہنچ چکی ہے (جب نئی یورپی زبانوں میں شاعری، بدلے میں، موسیقی سے الگ ہو گئی ہے)، بعض اوقات اب بھی (خاص طور پر فرانسیسی مصنفین) میٹرک کے خلاف "ریتھمک" (دیکھیں) ، مثال کے طور پر، Zh. Maruso، لسانی اصطلاحات کی لغت، M.، 1960، p. 253)۔

مؤخر الذکر تضادات ایسی تعریفوں کی طرف لے جاتے ہیں جو اکثر ماہرین فلکیات میں پائی جاتی ہیں: M. – دورانیے کی تقسیم، تال – لہجے کی تقسیم۔ اس طرح کے فارمولیشنز کا اطلاق موسیقی پر بھی ہوتا تھا، لیکن M. Hauptmann اور X. Riemann کے زمانے سے (روس میں پہلی بار GE Konyus کی طرف سے ابتدائی نظریہ کی نصابی کتاب میں، 1892)، ان اصطلاحات کی مخالف تفہیم غالب آئی ہے، جو تال کے ساتھ زیادہ مطابقت رکھتا ہے۔ میں موسیقی اور شاعری کو ان کے الگ وجود کے مرحلے پر تعمیر کرتا ہوں۔ "ریتھمک" شاعری، کسی بھی دوسرے کی طرح، ایک مخصوص تال کے انداز میں نثر سے مختلف ہوتی ہے۔ آرڈر، جس کو سائز یا ایم کا نام بھی ملتا ہے (یہ اصطلاح پہلے ہی G. de Machaux، 14ویں صدی میں پائی جاتی ہے)، اگرچہ یہ دورانیے کی پیمائش کا حوالہ نہیں دیتا، بلکہ نحو یا دباؤ کی گنتی کا حوالہ دیتا ہے - خالصتاً تقریر وہ مقداریں جن کی کوئی خاص مدت نہیں ہوتی ہے۔ ایم کا کردار جمالیات میں نہیں ہے۔ موسیقی کی باقاعدگی، لیکن تال پر زور دینے اور اس کے جذباتی اثر کو بڑھانے میں۔ سروس فنکشن میٹرک لے کر جانا۔ اسکیمیں اپنی خود مختار جمالیات کھو دیتی ہیں۔ سود اور غریب اور زیادہ نیرس ہو جاتے ہیں. ایک ہی وقت میں، میٹرک آیت کے برعکس اور لفظ "versification" کے لغوی معنی کے برعکس، ایک آیت (لائن) چھوٹے حصوں پر مشتمل نہیں ہوتی، b.ch. غیر مساوی، لیکن مساوی حصص میں تقسیم۔ "ڈولنیکی" نام، جو مسلسل تعداد میں دباؤ والی آیات پر لاگو ہوتا ہے اور مختلف تعداد میں غیر دباؤ والے حرفوں کو دوسرے نظاموں تک بڑھایا جا سکتا ہے: نصاب میں۔ ہر ایک حرف آیات میں ایک "ڈول" ہوتا ہے، سلیبو-ٹانک آیات، دباؤ والے اور غیر دباؤ والے حرفوں کی درست تبدیلی کی وجہ سے، ایک جیسے نحوی گروہوں میں تقسیم ہوتے ہیں - پاؤں، جنہیں گنتی کے حصوں کے طور پر سمجھا جانا چاہیے، نہ کہ اصطلاحات کے طور پر۔ میٹرک اکائیاں تکرار سے بنتی ہیں، متناسب قدروں کے موازنہ سے نہیں۔ لہجہ M. مقداری کے برعکس، تال پر حاوی نہیں ہوتا ہے اور ان تصورات کی الجھن کو نہیں بلکہ ان کی مخالفت کو جنم دیتا ہے، A. Bely: rhythm M. سے انحراف ہے (جو کہ سلیبک ٹانک سسٹم کی خصوصیات سے وابستہ ہے، جہاں، کچھ شرائط کے تحت، اصلی تلفظ میٹرک سے ہٹ جاتا ہے)۔ یکساں میٹرک اسکیم تال کے مقابلے آیت میں ثانوی کردار ادا کرتی ہے۔ مختلف قسم، جیسا کہ 18ویں صدی میں ظہور پذیر ہونے کا ثبوت ہے۔ مفت آیت، جہاں یہ اسکیم بالکل غائب ہے اور نثر سے فرق صرف گرافک میں ہے۔ لائنوں میں تقسیم، جو نحو پر منحصر نہیں ہے اور "ایم پر انسٹالیشن" تخلیق کرتا ہے۔

اسی طرح کا ارتقاء موسیقی میں بھی ہو رہا ہے۔ 11ویں-13ویں صدی کی حیض کی تال۔ (نام نہاد موڈل)، قدیم چیزوں کی طرح، شاعری (ٹروباڈورس اور ٹراؤرز) کے ساتھ قریبی تعلق سے پیدا ہوتا ہے اور قدیم پیروں کی طرح مدتوں کی ایک خاص ترتیب (موڈس) کو دہرانے سے تشکیل پاتا ہے (سب سے عام 3 موڈ ہیں، یہاں پہنچایا گیا ہے۔ جدید اشارے سے: 1- ویں

، 2nd

اور 3rd

)۔ 14ویں صدی سے موسیقی میں دورانیے کی ترتیب، آہستہ آہستہ شاعری سے الگ ہوتی جاتی ہے، آزاد ہو جاتی ہے، اور پولی فونی کی نشوونما سے ہمیشہ چھوٹے دوروں کا ظہور ہوتا ہے، تاکہ ابتدائی حیض کی تال کی سب سے چھوٹی قدر ایک "پورے نوٹ" میں بدل جائے۔ ”، جس کے سلسلے میں تقریباً تمام دیگر نوٹ اب ضرب نہیں بلکہ تقسیم ہیں۔ اس نوٹ کے مطابق دورانیے کی "پیمائش"، جسے ہینڈ اسٹروک (لاطینی مینسورا) سے نشان زد کیا گیا ہے، یا "پیمائش"، کو کم طاقت کے اسٹروک سے تقسیم کیا جاتا ہے، وغیرہ۔ 17ویں صدی کے آغاز تک ایک جدید پیمانہ موجود ہے، جہاں دھڑکنیں، پرانی پیمائش کے 2 حصوں کے برعکس، جن میں سے ایک دوسرے سے دوگنا بڑا ہو سکتا ہے، برابر ہیں، اور 2 سے زیادہ ہو سکتے ہیں۔ سب سے عام کیس - 4)۔ جدید دور کی موسیقی میں مضبوط اور کمزور (بھاری اور ہلکی، معاون اور غیر معاون) دھڑکنوں کا باقاعدہ ردوبدل ایک میٹر، یا میٹر بناتا ہے، جو آیت میٹر سے ملتا جلتا ہے۔ اسکیم، نوٹ کے دورانیے کی ایک قسم کے ساتھ ایک بھیڑ کو بھرنے سے ایک تال پیدا ہوتا ہے۔ ڈرائنگ، یا تنگ معنوں میں "تال"۔

موسیقی کی ایک مخصوص موسیقی کی شکل تدبیر ہے، جس نے موسیقی کو متعلقہ فنون سے الگ کرکے شکل اختیار کی۔ موسیقی کے بارے میں روایتی نظریات کی نمایاں خامیاں۔ M. اس حقیقت سے پیدا ہوتا ہے کہ یہ تاریخی طور پر مشروط شکل کو "فطرت کے لحاظ سے" موسیقی میں موروثی تسلیم کیا جاتا ہے۔ بھاری اور ہلکے لمحات کا باقاعدہ ردوبدل قدیم، قرون وسطیٰ کی موسیقی، لوک داستان وغیرہ لوگوں سے منسوب ہے۔ اس سے نہ صرف ابتدائی دور اور موسیقی کو سمجھنا بہت مشکل ہو جاتا ہے۔ لوک داستان، بلکہ جدید دور کی موسیقی میں بھی ان کی عکاسی ہوتی ہے۔ روسی نار میں۔ گانا pl. فوکلورسٹ بار لائن کا استعمال مضبوط دھڑکنوں (جو وہاں نہیں ہیں) کو متعین کرنے کے لیے کرتے ہیں، بلکہ فقروں کے درمیان حدود؛ اس طرح کی "لوک دھڑکن" (PP Sokalsky کی اصطلاح) اکثر روسی زبان میں پائی جاتی ہے۔ پروفیسر موسیقی، اور نہ صرف غیر معمولی میٹر کی شکل میں (مثال کے طور پر، 11/4 از Rimsky-Korsakov)، بلکہ دو حصوں کی شکل میں بھی۔ سہ فریقی، وغیرہ سائیکل. یہ 1st fp کے فائنل کے تھیمز ہیں۔ کنسرٹو اور چائیکووسکی کی دوسری سمفنی، جہاں ایک مضبوط بیٹ کے عہدہ کے طور پر بار لائن کو اپنانا تال کی مکمل بگاڑ کا باعث بنتا ہے۔ ڈھانچے بار اشارے ایک مختلف تال کو چھپاتا ہے۔ تنظیم اور مغربی سلاو، ہنگری، ہسپانوی، اور دیگر اصل کے بہت سے رقصوں میں (پولونائز، مازورکا، پولکا، بولیرو، ہابانیرا، وغیرہ)۔ یہ رقص فارمولوں کی موجودگی سے نمایاں ہوتے ہیں - دورانیے کی ایک خاص ترتیب (مخصوص حدود میں تغیر کی اجازت دیتے ہوئے)، کناروں کو تال کے طور پر نہیں سمجھا جانا چاہیے۔ ایک نمونہ جو پیمائش کو بھرتا ہے، لیکن ایک مقداری قسم کے M. کے طور پر۔ یہ فارمولہ میٹرک فٹ کی طرح ہے۔ تصدیق خالص رقص میں۔ مشرقی موسیقی۔ لوگوں کے فارمولے آیت کی نسبت بہت زیادہ پیچیدہ ہو سکتے ہیں (دیکھئے اسول)، لیکن اصول وہی رہتا ہے۔

تال (لمبائی کا تناسب—ریمن) کے ساتھ متصادم میلوڈک (لہجے کا تناسب)، جو مقداری تال پر لاگو نہیں ہوتا ہے، اس کے لیے بھی جدید دور کے لہجے کی تال میں ترمیم کی ضرورت ہوتی ہے۔ لہجے کی تال میں دورانیہ خود ہی تلفظ کا ایک ذریعہ بن جاتا ہے، جو خود کو اضطراری اور تال دونوں میں ظاہر کرتا ہے۔ فگر، جس کا مطالعہ ریمن نے شروع کیا تھا۔ جادوئی موقع۔ تلفظ اس حقیقت پر مبنی ہے کہ جب دھڑکنوں کی گنتی کی جاتی ہے (جس نے وقت کی پیمائش کو M. کے طور پر تبدیل کیا)، تو بین جھٹکوں کے وقفے، جو روایتی طور پر برابر کے طور پر لیے جاتے ہیں، وسیع ترین حدود میں پھیلتے اور سکڑ سکتے ہیں۔ تناؤ کی ایک مخصوص گروہ بندی کے طور پر پیمائش، طاقت میں مختلف، رفتار اور اس کی تبدیلیوں (سرعت، کمی، فرمیٹ) پر منحصر نہیں ہے، دونوں نوٹوں میں اشارہ کیے گئے ہیں اور اشارہ نہیں کیے گئے ہیں، اور ٹیمپو کی آزادی کی حدیں مشکل سے قائم کی جا سکتی ہیں۔ تشکیلاتی تال۔ ڈرائنگ نوٹ کے دورانیے، فی میٹرک ڈویژنوں کی تعداد سے ماپا جاتا ہے۔ گرڈ ان کی حقیقت سے قطع نظر۔ دورانیے تناؤ کی درجہ بندی سے بھی مطابقت رکھتے ہیں: ایک اصول کے طور پر، طویل دورانیے مضبوط دھڑکنوں پر آتے ہیں، پیمائش کی کمزور دھڑکنوں پر چھوٹے ہوتے ہیں، اور اس ترتیب سے انحراف کو ہم آہنگی کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ مقداری تال میں ایسا کوئی معمول نہیں ہے۔ اس کے برعکس، قسم کے لہجے والے مختصر عنصر کے ساتھ فارمولے۔

(قدیم آئیمبک، حیض کی موسیقی کا دوسرا موڈ)

(قدیم anapaest) وغیرہ اس کی بہت خصوصیت ہے۔

ریمن کی طرف سے تلفظ کے تناسب سے منسوب "میٹریکل معیار" صرف ان کے معیاری کردار کی وجہ سے ان سے تعلق رکھتا ہے۔ بار لائن کسی لہجے کی نشاندہی نہیں کرتی ہے، لیکن لہجے کی عام جگہ اور اس طرح اصلی لہجوں کی نوعیت، یہ ظاہر کرتی ہے کہ آیا وہ نارمل ہیں یا شفٹ (Syncopes)۔ "درست" میٹرک۔ پیمائش کی تکرار میں لہجے کا اظہار سب سے زیادہ آسان ہے۔ لیکن اس حقیقت کے علاوہ کہ وقت میں اقدامات کی مساوات کا احترام نہیں کیا جاتا، اکثر سائز میں تبدیلیاں آتی ہیں۔ تو، Scriabin کی نظم میں op. 52 اس طرح کی تبدیلیوں کے 49 چکروں کے لیے نہیں 42. 20ویں صدی میں۔ "مفت سلاخوں" ظاہر ہوتے ہیں، جہاں وقت کے دستخط نہیں ہوتے ہیں اور بار لائنیں موسیقی کو غیر مساوی حصوں میں تقسیم کرتی ہیں۔ دوسری طرف، ممکنہ طور پر متواتر۔ تکرار غیر میٹرک لہجے، جو "ریتھمک اختلاف" کے کردار سے محروم نہیں ہوتے ہیں (دیکھیں بیتھوون کی بڑی تعمیرات جس میں 7ویں سمفنی کے اختتام پر کمزور بیٹ پر لہجے ہوتے ہیں، کے پہلے حصے میں تین بیٹ بارز میں دو بیٹ تال کو "کراس" کیا جاتا ہے۔ تیسری سمفنی وغیرہ)۔ ایچ ایل میں ایم سے انحراف پر۔ آوازوں میں، بہت سے معاملات میں یہ ساتھ میں محفوظ ہے، لیکن بعض اوقات یہ خیالی جھٹکوں کے ایک سلسلے میں بدل جاتا ہے، جس کے ساتھ تعلق حقیقی آواز کو ایک بے گھر کردار دیتا ہے۔

"تصویراتی ساتھ" کو تال کی جڑتا سے مدد مل سکتی ہے، لیکن شومن کے "مینفریڈ" اوورچر کے آغاز میں، یہ پچھلے اور مندرجہ ذیل کے کسی بھی تعلق سے الگ ہے:

Syncopation آغاز مفت سلاخوں میں بھی ممکن ہے:

ایس وی رخمانینوف۔ رومانس "میرے باغ میں رات کے وقت"، op. 38 نمبر 1۔

میوزیکل اشارے میں اقدامات میں تقسیم تال کا اظہار کرتی ہے۔ مصنف کا ارادہ، اور ریمن اور اس کے پیروکاروں کی جانب سے مصنف کی ترتیب کو حقیقی تلفظ کے مطابق "درست" کرنے کی کوششیں، M. کے جوہر کی غلط فہمی کی نشاندہی کرتی ہیں، جو ایک حقیقی تال کے ساتھ دی گئی پیمائش کا مرکب ہے۔

اس تبدیلی نے (آیت کے ساتھ تشبیہات کے اثر کے بغیر) ایم کے تصور کو فقروں، ادوار وغیرہ کی ساخت تک توسیع دینے کا باعث بھی بنایا۔ لیکن شاعرانہ موسیقی کی تمام اقسام سے، خاص طور پر موسیقی کی موسیقی کے طور پر، تدبیر مختلف ہے۔ قطعی طور پر میٹرکس کی عدم موجودگی میں۔ جملہ آیت میں، تناؤ کا اسکور آیت کی حدود کے مقام کا تعین کرتا ہے، نحوی (انجاموں) کے ساتھ متضادات آیت "ریتھمک" میں پیدا ہوتے ہیں۔ تضادات۔" موسیقی میں، جہاں M. صرف تلفظ کو منظم کرتا ہے (کچھ رقصوں میں مدت کے اختتام کے لیے پہلے سے متعین جگہیں، مثال کے طور پر، پولونائز میں، مقداری M کی میراث ہیں)، انجممنٹس ناممکن ہیں، لیکن یہ فنکشن ہم آہنگی، آیت میں ناقابل تصور (جہاں کوئی ساتھ نہیں، حقیقی یا خیالی، جو مرکزی آوازوں کے تلفظ سے متصادم ہو سکتا ہے)۔ شاعری اور موسیقی میں فرق۔ M. واضح طور پر ان کے اظہار کے تحریری طریقوں سے ظاہر ہوتا ہے: ایک صورت میں، لائنوں اور ان کے گروپوں (اسٹانز) میں تقسیم، میٹرک کی نشاندہی کرنا۔ توقف، دوسرے میں - چکروں میں تقسیم، میٹرک کی نشاندہی کرنا۔ لہجے میوزیکل میوزک اور ساتھ کے درمیان تعلق اس حقیقت کی وجہ سے ہے کہ ایک مضبوط لمحے کو میٹرک کے آغاز کے طور پر لیا جاتا ہے۔ اکائیاں، کیونکہ یہ ہم آہنگی، ساخت، وغیرہ کو تبدیل کرنے کے لیے ایک عام جگہ ہے۔ "کنکال" یا "آرکیٹیکچرل" حدود کے طور پر بار لائنوں کے معنی کو کونس نے نحو کے جوابی وزن کے طور پر (کسی حد تک مبالغہ آمیز شکل میں) پیش کیا تھا۔ کورنگ" آرٹیکلیشن، جسے ریمن اسکول میں "میٹرک" کا نام ملا۔ Catoire فقروں کی حدود (نحوی) اور "تعمیرات" کے درمیان تضاد کی بھی اجازت دیتا ہے جو مضبوط تناؤ سے شروع ہوتا ہے۔ تعمیرات میں اقدامات کی گروپ بندی اکثر "مربع پن" کی طرف رجحان اور مضبوط اور کمزور اقدامات کی درست ردوبدل سے مشروط ہوتی ہے، جو ایک پیمائش میں دھڑکنوں کے ردوبدل کی یاد دلاتا ہے، لیکن یہ رجحان (نفسیاتی طور پر کنڈیشنڈ) میٹرک نہیں ہے۔ معمول، muses مزاحمت کرنے کے قابل. نحو جو بالآخر تعمیرات کے سائز کا تعین کرتا ہے۔ پھر بھی، بعض اوقات چھوٹے اقدامات کو حقیقی میٹرک میں گروپ کیا جاتا ہے۔ اتحاد - "اعلیٰ ترتیب کی سلاخیں"، جیسا کہ ہم آہنگی کے امکان سے ظاہر ہوتا ہے۔ کمزور اقدامات پر تلفظ:

L. Beethoven Sonata for piano, op. 110، حصہ دوم۔

بعض اوقات مصنفین براہ راست سلاخوں کی گروپ بندی کی نشاندہی کرتے ہیں۔ اس صورت میں، نہ صرف مربع گروپ (ritmo di quattro battute) ممکن ہیں، بلکہ تین بار (Bethoven's 9th symphony میں ritmo di tre battute، ڈیوک کے The Sorcerer's Apprentice میں rythme ternaire)۔ کام کے اختتام پر خالی اقدامات کو گرافک کرنا، ایک مضبوط پیمانہ پر ختم ہونا، اعلیٰ ترتیب کے اقدامات کے عہدوں کا حصہ بھی ہیں، جو وینیز کلاسیکی میں اکثر پائے جاتے ہیں، لیکن بعد میں بھی پائے جاتے ہیں (F. Liszt، “Mephisto Waltz) نمبر 1، PI چائیکووسکی، پہلی سمفنی کا اختتام)، نیز گروپ کے اندر اقدامات کی تعداد (Liszt، "Mephisto Waltz")، اور ان کی الٹی گنتی ایک مضبوط پیمائش کے ساتھ شروع ہوتی ہے، نہ کہ نحوی کے ساتھ۔ سرحدوں. شاعرانہ موسیقی کے درمیان بنیادی فرق۔ M. wok میں ان کے درمیان ایک براہ راست کنکشن کو خارج کر دیں. نئے دور کی موسیقی. ایک ہی وقت میں، ان دونوں میں مشترک خصوصیات ہیں جو انہیں مقداری M سے ممتاز کرتی ہیں: لہجہ فطرت، معاون کردار اور متحرک فعل، خاص طور پر موسیقی میں واضح طور پر ظاہر ہوتا ہے، جہاں مسلسل گھڑی M. ”، basso continuo) ٹکڑے ٹکڑے نہیں ہوتا، لیکن، اس کے برعکس، یہ "ڈبل بانڈز" بناتا ہے جو موسیقی کو محرکات، فقروں وغیرہ میں الگ نہیں ہونے دیتے۔

حوالہ جات: Sokalsky PP، روسی لوک موسیقی، عظیم روسی اور چھوٹا روسی، اس کی سریلی اور تال کی ساخت میں اور جدید ہارمونک موسیقی کی بنیادوں سے اس کا فرق، Kharkov، 1888؛ کونیوس جی، ابتدائی موسیقی کے نظریہ کے عملی مطالعہ کے لیے کاموں، مشقوں اور سوالات کے مجموعے کا ضمیمہ (1001)، ایم.، 1896؛ وہی، ایم پی، 1924؛ ان کی اپنی، موسیقی کی شکل کے میدان میں روایتی نظریہ کی تنقید، ایم.، 1932؛ یاورسکی بی، موسیقی کی تقریر کے مواد اور نوٹوں کی ساخت، حصہ 2، ایم، 1908؛ اس کا اپنا، موسیقی کے بنیادی عناصر، "آرٹ"، 1923، نہیں l (ایک الگ پرنٹ ہے)؛ سبنیف ایل.، تقریر کی موسیقی جمالیاتی تحقیق، ایم.، 1923؛ ریناگین اے، موسیقی اور نظریاتی علم کی نظامیات، کتاب میں۔ ڈی میوزک سیٹ۔ آرٹ، ایڈ. I. Glebova، P.، 1923؛ میزیل ایل اے، زکرمین وی اے، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ۔ بہتیکا کے عناصر اور چھوٹی شکلوں کے تجزیہ کے طریقے، ایم.، 1967؛ Agarkov O.، میوزیکل میٹر کے ادراک کی کافییت پر، ہفتہ میں۔ میوزیکل آرٹ اینڈ سائنس، والیم۔ 1، ماسکو، 1970؛ خولوپووا وی.، 1971 ویں صدی کے پہلے نصف کے موسیقاروں کے کام میں تال کے سوالات، ایم.، 1؛ ہارلاپ ایم، بیتھوون کی تال، کتاب میں۔ بیتھوون سیٹ۔ st.، مسئلہ. 1971، ایم، XNUMX. روشن بھی دیکھیں۔ آرٹ میں میٹرکس۔

ایم جی ہارلاپ