پولیگارمونیا |
от греч. پولس — многий, обширный اور garmonia
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения груп)۔ Понятию П. близок poliakcord; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могиакрды. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis)۔ Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
С С پروکوف۔ 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из сощавля, качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "linnearisma"، т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специмифич) специмифич. اسٹیمول، порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующий вертикалей, требующий для. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитоговего наложениях)۔ В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
IS зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался GP ایرپف (1927)، ٹرمین «پی.» تصویری شکل Коуэлла «نئے میوزیکل وسائل» («Новые музыкальные средства»، 1930)۔ روس میں музыкознании термин «P.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916؛ о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева)۔ Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. ن. ٹولینا (1959، 1963)، ٹی۔ Г. ٹیر-مارٹیروسیانا (1966) اور ڈی آر۔ сов теоретиков.
ادب: کارتیگین وی Г.، 7-й koncentert А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; ٹولن یو۔ Н., Учебник гармонии, ч. 2، ایم، 1959؛ его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб. 1963، ایم، 1؛ Слонимский С. ایم.، سیمفونی پروکوفیوا، ایم.-ایل.، 1967؛ ٹیر-مارٹیروسیان ٹی۔ Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-L., 1964; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 1966، ایم.، 4؛ Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музеников. ٹروڈ گوس музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 1973، ایم.، 18؛ پیسوف یو۔ И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1976; Erpf H., Studien Zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1977; Cowell H.، موسیقی کے نئے وسائل، NY-L.، 1927، 1930؛ Sikоrski K.، Harmonia، cz. 1969، Kr.، 3؛ Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1949); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 1961, Belmont, 2; Ulenla L.، معاصر ہم آہنگی. بارہ ٹون قطار کے ذریعے رومانویت، NY-L.، (1966)۔
Ю ہولوپوف
