Diatonic |

یونانی dia سے - کے ذریعے، ساتھ اور ٹونوس - ٹون (پورا ٹون)، حروف - ٹون کے ساتھ جانا

سات آوازوں کا نظام، جس کی تمام آوازوں کو کامل پانچویں میں ترتیب دیا جا سکتا ہے۔ اس طرح، مثال کے طور پر، دوسرے یونانی میں وقفوں کی ترتیب ہے۔ diatonic tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (دو پورے ٹن اور ایک سیمیٹون)، رنگین وقفوں کی ترتیب کے برعکس۔ tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (کوئی ٹون نہیں)۔ Diatonic وہ وقفے اور chords ہیں جو چھ پانچویں کی زنجیر میں حاصل کیے جا سکتے ہیں (ایک مثال C-dur کی کلید میں دی گئی ہے):

(بعض اوقات ایک خالص چوتھے یا خالص پانچویں کی ایک قسم کے طور پر ٹرائیٹون کو ڈائیٹونک کے طور پر نہیں بلکہ ایک رنگین وقفہ کے طور پر لیا جاتا ہے)۔

ایک ہی قسم کے وقفوں کی تعداد اور اس وقفہ کو خالص D میں تشکیل دینے والے پانچویں مراحل (Q) کی تعداد کے درمیان ایک سخت تعلق ہے۔ وہ تعداد جو یہ بتاتی ہے کہ نظام میں دیا گیا وقفہ کتنی بار ہوتا ہے فرق کے برابر ہے۔ سسٹم میں آوازوں کی کل تعداد اور پانچویں مراحل کی تعداد کے درمیان:

h پرائما، ایچ. آکٹیو (0Q) 7 بار ہوتا ہے (7-0)، h۔ پانچویں، ایچ. کوارٹ (1Q) 6 بار ہوتا ہے (7-1)، ب۔ دوسرا، ایم. ساتواں (2Q) 5 بار ہوتا ہے (7-2)، ب۔ چھٹا، ایم. تیسرا (3Q) 4 بار ہوتا ہے (7-3)، ب۔ تیسرا، ایم. چھٹا (4Q) 3 بار ہوتا ہے (7-4)، ب۔ ساتویں، ایم. دوسرا (5Q) 2 بار (7-5)، ٹرائٹون (6Q) 1 بار (7-6) ہوتا ہے۔

وقفوں کو ان صورتوں میں بھی diatonic سمجھا جاتا ہے جب وہ رنگین طور پر تبدیل شدہ مراحل سے تشکیل پاتے ہیں (مثال کے طور پر، as-b ایک diatonic مکمل ٹون ہے، سیاق و سباق سے ہٹ کر اور کلیدی طور پر، مثال کے طور پر، C-dur میں)۔ یہی بات chords پر بھی لاگو ہوتی ہے (مثال کے طور پر، C-dur میں ges-b-des غیر diatonic پیمانے پر ایک diatonic chord ہے)۔ لہذا، GL Catoire ایک رنگین راگ کو ممتاز کرتا ہے۔ بنیادی طور پر (مثال کے طور پر، d-fis-as-c) اور رنگین۔ پوزیشن کے لحاظ سے (مثال کے طور پر، des-f-as C-dur میں)۔ بہت سے قدیم یونانی طریقے diatonic ہیں، نیز قرون وسطی کے طریقوں اور دیگر قدرتی طریقوں، بشمول اب بڑے پیمانے پر Ionian (قدرتی اہم) اور Aeolian (قدرتی معمولی) طریقوں:

ایک وسیع تر معنوں میں، نام نہاد۔ مشروط طور پر ڈائیٹونک موڈز، متغیر ڈائیٹونک موڈز، سسٹمز اور اسکیلز (موڈ دیکھیں)۔ ان میں سے کچھ طریقوں میں، ٹونز اور سیمیٹونز کے ساتھ، اضافہ بھی داخل ہوتا ہے۔ دوسرا

Anhemitonic pentatonic (Catoire کی اصطلاح کے مطابق، "protodiatonic") اور قرون وسطیٰ۔ hexachords کو نامکمل diatonic سے تعبیر کیا جا سکتا ہے۔ نظام

بعض اوقات 12-آواز (12-مرحلہ) نظاموں کو ڈائیٹونک کہا جاتا ہے، جس میں ہر ایک قدم کو خود مختار سمجھا جاتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، D. کے تصور میں ایک مختلف معنی ڈالا جاتا ہے: D. بنیادی کے ایک مجموعہ کے طور پر۔ اقدامات (AS Ogolevets، MM Skorik)۔

دوسری یونانی میں۔ D. موسیقی رنگینیت کے ساتھ تین موڈل موڈز ("جنرا") میں سے ایک تھی، جس نے لگاتار دو چھوٹے سیکنڈز استعمال کیے، ساتھ ہی اضافہ بھی۔ دوسرا، اور اینہارمونکس، جن کی تفصیلات ایک سیمیٹون سے کم وقفے کے تھے۔ اس یونانی میں موسیقی دیگر قدیم monophonic ثقافتوں سے ملتی جلتی ہے، خاص طور پر مشرق وسطی اور بحیرہ روم کی ثقافتوں کی طرح۔

D. کی متنوع شکلیں مغربی یورپی کی بنیاد بنتی ہیں۔ اور روسی لوک گیت آرٹ کے ساتھ ساتھ پروفیسر۔ یورپی موسیقی (گریگورین گانا)، خاص طور پر موسیقی کی غالب قسم کے طور پر پولی فونی کی منظوری کے بعد۔ پیشکش آوازوں کا ہارمونک اتحاد بنیادی طور پر سب سے آسان کنونانسس - پانچویں اور چوتھے کے مربوط عمل کی مدد سے کیا جاتا ہے، اور آوازوں کا چوتھا پنڈلی ہم آہنگی ڈائیٹونک کے اظہار میں معاون ہے۔ تعلقات.

Hexachords کا نظام، Guido d'Arezzo (Solmization دیکھیں) کے زمانے سے وسیع پیمانے پر عام ڈائیٹونک کے فریم ورک کے اندر طے کیا گیا تھا۔ سسٹم موڈل تغیر (خاص طور پر شفٹوں میں

-مولے اور

-durum، یعنی b اور h)۔ اسی طرح کی موڈل متغیر بھی روسی کی خصوصیت ہے۔ چرچ میوزک (نیچے h اور b اوپر، اوپر کی مثال میں "روزمرہ کا پیمانہ" دیکھیں)۔ اس سے متعلق آوازوں کو دسمبر کے ساتھ نوٹ کرنے کا رواج ہے۔ اہم کردار، مثال کے طور پر. اوپری آواز میں نشانات کے بغیر اور نچلے حصے میں ایک فلیٹ کے ساتھ۔

جی ڈی ماچو بیلڈ 1. Ci comencent les balades ou il ha chant، bars 1-3.

کے غلبے کے قیام کے ساتھ “ہارمونک۔ ٹونالٹی"—بڑا اور معمولی (17ویں صدی سے)، فنک پر مبنی ایک نئی قسم کا آلہ۔ تین اہم ترائیوں کا ایک نظام - ٹانک، غالب اور ذیلی، مضبوط ترین پانچویں رشتے سے باہم جڑے ہوئے ہیں۔ فنک کی بنیاد پر موڈ کی مرکزیت کو محدود کرنا۔ ہم آہنگی نئے chord-harmonic کی تشکیل کی طرف جاتا ہے۔ موڈ کے ٹونز کے کنکشن (مثال کے طور پر، C-dur میں، ٹون d غالب جی کے مین ٹون کے ذریعے ٹانک کے پرائما کے ساتھ جڑا ہوا ہے، ٹون ای – ٹانک ٹرائیڈ سے تعلق رکھتا ہے، f – مرکزی لہجے کے طور پر subdominant، وغیرہ)، جس کا ادراک chords کی ترتیب میں ہوتا ہے (نظریاتی طور پر JF Rameau کی طرف سے تصدیق شدہ)۔ غیر diatonic عناصر اور رنگین D. کی بنیاد پر تشکیل پاتے ہیں. دونوں مدھر اور chordally-ہم آہنگی سے تبدیلی، مختلف ڈائیٹونک آلات کے اختلاط سے۔ عناصر یکے بعد دیگرے اور بیک وقت (پولیڈیاٹونک)۔

19 پر - بھیک مانگنا۔ 20ویں صدی میں، ایک طرف، پرانے ڈی کو دوبارہ زندہ کیا گیا اور دوسری طرف ڈی نار۔ گودام اور اس کے قریب (F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy میں، خاص طور پر روسی موسیقاروں میں – MI Glinka، MA Balakirev، NA Rimsky-Korsakov، MP Mussorgsky اور دیگر)۔

دوسری طرف، اونچائی کے ڈھانچے کی بنیاد کے طور پر رنگینیت میں منتقلی ہوتی ہے۔ اس عمل کا آغاز آر ویگنر کے ذریعہ "ٹرستان" نے کیا تھا۔ مکمل طور پر رنگین جمع میں تبدیل ہو گیا۔ 20 ویں صدی کے موسیقار، خاص طور پر نئے وینیز اسکول کے نمائندے۔

اے کے لیادوف۔ آٹھ روسی لوک گیت۔ III ڈراسٹرنگ۔

20 ویں صدی کی موسیقی میں D. کی مختلف اقسام استعمال ہوتی ہیں: D. nar۔ گودام، کلاسک کے قریب. بڑے اور معمولی؛ D. decomp میں۔ ترمیم، پولی لیڈی، پولیڈیاٹونک۔ مجموعے (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok)۔ اکثر D. صرف ایک بنیاد کے طور پر رہتا ہے، کم و بیش پردہ دار (SS Prokofiev، DD Shostakovich، P. Hindemith)، یا غیر diatonic کے ایک لازمی عنصر کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ ڈھانچے (ڈیاٹونک فیلڈز کو قوسین میں نشان زد کیا گیا ہے):

ایس ایس پروکوفیو۔ "خانقاہ میں بیٹروتھل" ("Duenna")۔ دوسری تصویر، آخر۔

حوالہ جات: Serov AN، سائنس کے موضوع کے طور پر روسی لوک گیت، "میوزیکل سیزن"، 1869/70، نمبر 18، 1870/71، نمبر نمبر 6 اور 13؛ پیٹر VI، قدیم یونانی موسیقی میں کمپوزیشنز، ڈھانچے اور طریقوں پر، K.، 1901؛ کیٹوار جی ایل، ہم آہنگی کا نظریاتی کورس، حصہ 1، ایم، 1924؛ ٹیولن یو۔ N.، ہم آہنگی کے بارے میں تعلیم، حصہ 1، L.، 1937، 1966؛ اس کا اپنا، قدرتی اور تبدیلی کے طریقوں، ایم.، 1971؛ Ogolevets AS، ہارمونک زبان کے بنیادی اصول، M.-L.، 1941؛ Kastalsky AD، لوک پولی فونی کے بنیادی اصول، M.-L.، 1948؛ سپوسوبن چہارم، موسیقی کا ابتدائی نظریہ، ایم.، 1951، 1958؛ Kushnarev XS، آرمینیائی مونوڈک موسیقی کی تاریخ اور نظریہ کے سوالات، L.، 1958؛ Berkov VO، ہم آہنگی، حصہ 1، M.، 1962؛ 1970; Skorik MM، Prokofiev اور Schoenberg، "SM"، 1962، نمبر 1؛ کارکلن ایل اے، عملی تجربے کو عام کرنا، "SM"، 1965، نمبر 7؛ سہور اے ایچ، ڈائیٹونیزم کی نوعیت اور اظہار کے امکانات پر، میں: موسیقی کے نظریہ اور جمالیات کے سوالات، جلد۔ 4، ایل ایم، 1965؛ سپوسوبن چہارم، ہم آہنگی کے کورس پر لیکچرز، ایم.، 1969؛ Kotlyarevsky IA، Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O.، جدید موسیقی میں diatonic کی کچھ شکلوں پر، میں: موسیقی اور جدیدیت، جلد۔ 7، ایم، 1971؛ سگیٹوف ایس، بیلا بارٹوک کا تخلیقی صلاحیت کے آخری دور کا موڈل سسٹم، مجموعہ میں: موڈ کے مسائل، ایم.، 1972۔

یو ایچ خولوپوف