جوہان اسٹراس (بیٹا) |

جوہان اسٹراس (بیٹا)

آسٹریا کے موسیقار I. سٹراس کو "والٹز کا بادشاہ" کہا جاتا ہے۔ اس کا کام پوری طرح سے ویانا کی روح کے ساتھ اس کی رقص سے محبت کی دیرینہ روایت کے ساتھ جڑا ہوا ہے۔ اعلیٰ ترین مہارت کے ساتھ مل کر ناقابل تسخیر الہام نے اسٹراس کو رقص موسیقی کا حقیقی کلاسک بنا دیا۔ اس کی بدولت، وینیز والٹز XNUMXویں صدی سے آگے بڑھ گئے۔ اور آج کی موسیقی کی زندگی کا حصہ بن گیا۔

سٹراس موسیقی کی روایات سے مالا مال خاندان میں پیدا ہوا تھا۔ اس کے والد، جوہان اسٹراس نے بھی اپنے بیٹے کی پیدائش کے سال اپنا آرکسٹرا منظم کیا اور اپنے والٹز، پولکاس، مارچ سے پورے یورپ میں شہرت حاصل کی۔

باپ اپنے بیٹے کو بزنس مین بنانا چاہتا تھا اور اس کی موسیقی کی تعلیم پر واضح اعتراض کرتا تھا۔ سب سے زیادہ حیرت انگیز ننھے جوہان کی زبردست صلاحیت اور موسیقی کے لیے اس کی پرجوش خواہش ہے۔ اپنے والد سے خفیہ طور پر، وہ ایف ایمون (اسٹراس آرکسٹرا کے ساتھی) سے وائلن کا سبق لیتا ہے اور 6 سال کی عمر میں اپنا پہلا والٹز لکھتا ہے۔ اس کے بعد I. Drexler کی رہنمائی میں ساخت کا سنجیدہ مطالعہ کیا گیا۔

1844 میں، انیس سالہ اسٹراس اسی عمر کے موسیقاروں سے آرکسٹرا اکٹھا کرتا ہے اور اپنی پہلی رقص کی شام کا اہتمام کرتا ہے۔ نوجوان ڈیبیو کرنے والا اپنے والد کا خطرناک حریف بن گیا (جو اس وقت کورٹ بال روم آرکسٹرا کا کنڈکٹر تھا)۔ اسٹراس جونیئر کی گہری تخلیقی زندگی شروع ہوتی ہے، آہستہ آہستہ وینیز کی ہمدردیاں جیتتے ہوئے

موسیقار وائلن کے ساتھ آرکسٹرا کے سامنے حاضر ہوا۔ اس نے ایک ہی وقت میں چلایا اور کھیلا (جیسا کہ I. Haydn اور WA Mozart کے دنوں میں تھا) اور سامعین کو اپنی کارکردگی سے متاثر کیا۔

اسٹراس نے وینیز والٹز کی وہ شکل استعمال کی جسے I. Lanner اور اس کے والد نے تیار کیا: ایک "مالا" جس میں کئی، اکثر پانچ، ایک تعارف اور اختتام کے ساتھ سریلی تعمیرات ہیں۔ لیکن دھنوں کی خوبصورتی اور تازگی، ان کی ہمواری اور گیت، روحانی طور پر گائے جانے والے وائلن کے ساتھ آرکسٹرا کی موزارتین ہم آہنگ، شفاف آواز، زندگی کی بہتی خوشی - یہ سب اسٹراس کے والٹز کو رومانوی نظموں میں بدل دیتے ہیں۔ اپلائیڈ کے فریم ورک کے اندر، ڈانس میوزک کے لیے، شاہکار تخلیق کیے جاتے ہیں جو حقیقی جمالیاتی لذت فراہم کرتے ہیں۔ سٹراس والٹز کے پروگرام کے نام مختلف قسم کے تاثرات اور واقعات کی عکاسی کرتے ہیں۔ 1848 کے انقلاب کے دوران، "آزادی کے گیت"، "بیریکیڈز کے گانے" بنائے گئے، 1849 میں - ان کے والد کی موت پر "والٹز اوبیچوری"۔ اپنے والد کے خلاف دشمنی کا احساس (اس نے ایک طویل عرصہ پہلے ایک اور خاندان شروع کیا تھا) نے اس کی موسیقی کی تعریف میں مداخلت نہیں کی (بعد میں اسٹراس نے اپنے کاموں کے مکمل مجموعہ میں ترمیم کی)۔

موسیقار کی شہرت آہستہ آہستہ بڑھ رہی ہے اور آسٹریا کی سرحدوں سے باہر جاتی ہے۔ 1847 میں وہ سربیا اور رومانیہ کا دورہ کرتا ہے، 1851 میں جرمنی، جمہوریہ چیک اور پولینڈ میں، اور پھر کئی سالوں تک باقاعدگی سے روس کا سفر کرتا ہے۔

1856-65 میں۔ اسٹراس پاولووسک (سینٹ پیٹرز برگ کے قریب) میں گرمیوں کے موسموں میں حصہ لیتا ہے، جہاں وہ اسٹیشن کی عمارت میں کنسرٹ دیتا ہے اور اپنی رقص موسیقی کے ساتھ، روسی موسیقاروں کے کام پیش کرتا ہے: ایم گلنکا، پی چائیکووسکی، اے سیروف۔ والٹز "Forewell to St. Petersburg"، پولکا "In the Pavlovsk Forest"، پیانو فنتاسی "In the Russian Village" (A. Rubinshtein کی طرف سے پیش کردہ) اور دیگر روس کے تاثرات سے وابستہ ہیں۔

1863-70 میں۔ سٹراس ویانا میں کورٹ گیندوں کے موصل ہیں۔ ان سالوں کے دوران، اس کے بہترین والٹز بنائے گئے: "آن دی بیوٹیفل بلیو ڈینیوب پر"، "دی لائف آف این آرٹسٹ"، "ٹیلز آف دی ویانا ووڈس"، "انجوائے لائف" وغیرہ۔ ایک غیر معمولی سریلی تحفہ (موسیقار نے کہا: "مجھ سے دھنیں بہہ رہی ہیں جیسے کرین سے پانی")، نیز کام کرنے کی ایک نادر صلاحیت نے اسٹراس کو اپنی زندگی میں 168 والٹز، 117 پولکا، 73 کواڈریلز، 30 سے ​​زیادہ مزورکاس اور گیلپس، 43 مارچ اور 15 اوپیریٹا لکھنے کا موقع دیا۔

70 کی دہائی - اسٹراس کی تخلیقی زندگی میں ایک نئے مرحلے کا آغاز، جس نے جے آفنباخ کے مشورے پر اوپیریٹا کی صنف کی طرف رجوع کیا۔ F. Suppe اور K. Millöcker کے ساتھ مل کر، وہ وینیز کلاسیکی آپریٹا کا خالق بن گیا۔

سٹراس آفنباخ کے تھیٹر کے طنزیہ انداز کی طرف متوجہ نہیں ہے۔ ایک اصول کے طور پر، وہ خوشگوار میوزیکل کامیڈیز لکھتے ہیں، جس کا بنیادی (اور اکثر واحد) توجہ موسیقی ہے۔

اوپیریٹاس ڈائی فلیڈرماؤس (1874) سے والٹز، ویانا میں کیگلیوسٹرو (1875)، کوئینز لیس ہینڈکرچیف (1880)، نائٹ ان وینس (1883)، وینیز بلڈ (1899) اور دیگر

اسٹراس کے اوپریٹا میں، دی جپسی بیرن (1885) سب سے سنجیدہ پلاٹ کے ساتھ کھڑا ہے، جس کا تصور پہلے ایک اوپیرا کے طور پر کیا گیا تھا اور اس کی کچھ خصوصیات (خاص طور پر، حقیقی، گہرے احساسات کی گیت-رومانٹک روشنی: آزادی، محبت، انسان وقار)۔

اوپیریٹا کی موسیقی ہنگری-جپسی شکلوں اور انواع جیسے Čardas کا وسیع استعمال کرتی ہے۔ اپنی زندگی کے اختتام پر، موسیقار اپنا واحد مزاحیہ اوپیرا The Knight Pasman (1892) لکھتا ہے اور بیلے سنڈریلا (ختم نہیں ہوا) پر کام کرتا ہے۔ پہلے کی طرح، اگرچہ چھوٹی تعداد میں، الگ الگ والٹز ظاہر ہوتے ہیں، مکمل طور پر، جیسا کہ ان کے چھوٹے سالوں میں، حقیقی مزہ اور چمکتی ہوئی خوشی سے: "بہار کی آوازیں" (1882)۔ امپیریل والٹز (1890)۔ سیاحت کے دورے بھی نہیں رکتے: امریکہ (1872) کے ساتھ ساتھ روس (1869، 1872، 1886)۔

اسٹراس کی موسیقی کو آر شومن اور جی برلیوز، ایف لِزٹ اور آر ویگنر نے سراہا تھا۔ جی بلو اور آئی برہمس (موسیقار کے سابق دوست)۔ ایک صدی سے زائد عرصے سے، اس نے لوگوں کے دلوں کو فتح کیا ہے اور اس کی توجہ نہیں کھوتی ہے.

کے زینکن

جوہان اسٹراس نے XNUMXویں صدی کی موسیقی کی تاریخ میں رقص اور روزمرہ کی موسیقی کے ایک عظیم ماہر کے طور پر قدم رکھا۔ اس نے اس میں حقیقی فنکارانہ خصوصیات کو لایا، آسٹریا کے لوک رقص کی مخصوص خصوصیات کو گہرا اور ترقی دی۔ سٹراس کے بہترین کاموں میں تصویروں کی رسیلی اور سادگی، لازوال سریلی خوبی، موسیقی کی زبان کی خلوص اور قدرتی پن کی خصوصیات ہیں۔ اس سب نے سامعین کے وسیع عوام میں ان کی بے پناہ مقبولیت میں اہم کردار ادا کیا۔

اسٹراس نے چار سو ستتر والٹز، پولکا، کواڈریل، مارچ اور کنسرٹ اور گھریلو منصوبے کے دوسرے کام (بشمول اوپیریٹاس کے اقتباسات کی نقلیں) لکھیں۔ تالوں اور لوک رقصوں کے اظہار کے دیگر ذرائع پر انحصار ان کاموں کو گہرا قومی نقش دیتا ہے۔ ہم عصروں کو سٹراس والٹز کہتے ہیں۔ محب وطن گانوں الفاظ کے بغیر. موسیقی کی تصاویر میں، انہوں نے آسٹریا کے لوگوں کے کردار کی سب سے زیادہ مخلص اور پرکشش خصوصیات، ان کے آبائی منظر کی خوبصورتی کی عکاسی کی. اسی وقت، اسٹراس کے کام نے دیگر قومی ثقافتوں، بنیادی طور پر ہنگری اور سلاو موسیقی کی خصوصیات کو جذب کیا۔ اس کا اطلاق موسیقی کے تھیٹر کے لیے اسٹراس کے تخلیق کردہ کاموں پر ہوتا ہے، جن میں پندرہ اوپیرا، ایک کامک اوپیرا اور ایک بیلے شامل ہیں۔

بڑے موسیقار اور اداکار - سٹراس کے ہم عصروں نے بطور موسیقار اور موصل کے طور پر ان کی بہترین صلاحیتوں اور فرسٹ کلاس مہارت کی بہت تعریف کی۔ "حیرت انگیز جادوگر! اس کے کام (اس نے خود ان کو انجام دیا) نے مجھے موسیقی کی خوشی دی جس کا میں نے طویل عرصے سے تجربہ نہیں کیا تھا،‘‘ ہانس بلو نے اسٹراس کے بارے میں لکھا۔ اور پھر اس نے مزید کہا: "یہ اپنی چھوٹی صنف کے حالات میں آرٹ کو چلانے کا ایک ذہین ہے۔ نائنتھ سمفنی یا بیتھوون کی پیتھیٹک سوناٹا کی کارکردگی کے لیے اسٹراس سے کچھ سیکھنے کو ہے۔ شومن کے الفاظ بھی قابل ذکر ہیں: "زمین پر دو چیزیں بہت مشکل ہیں،" انہوں نے کہا، "پہلی شہرت حاصل کرنا، اور دوم، اسے برقرار رکھنا۔ صرف حقیقی ماسٹرز کامیاب ہوتے ہیں: بیتھوون سے سٹراس تک – ہر ایک اپنے اپنے طریقے سے۔ برلیوز، لِزٹ، ویگنر، برہمز نے اسٹراس کے بارے میں جوش و خروش سے بات کی۔ گہری ہمدردی کے احساس کے ساتھ، رمسکی-کورساکوف اور چائیکوفسکی نے اسے روسی سمفونک موسیقی کے ایک اداکار کے طور پر بتایا۔ اور 1884 میں، جب ویانا نے سٹراس کی 40 ویں سالگرہ منائی، تو A. Rubinstein نے، سینٹ پیٹرزبرگ کے فنکاروں کی جانب سے، اس دن کے ہیرو کا پرتپاک استقبال کیا۔

XNUMXویں صدی کے فن کے متنوع نمائندوں کی طرف سے اسٹراس کی فنکارانہ خوبیوں کی اس طرح کی متفقہ شناخت اس شاندار موسیقار کی شاندار شہرت کی تصدیق کرتی ہے، جس کے بہترین کام اب بھی اعلیٰ جمالیاتی لذت فراہم کرتے ہیں۔

* * *

اسٹراس کا تعلق ویانا کی موسیقی کی زندگی سے ہے، جس میں XNUMXویں صدی کی آسٹریا کی موسیقی کی جمہوری روایات کے عروج اور ترقی کے ساتھ، جو روزمرہ کے رقص کے میدان میں واضح طور پر ظاہر ہوتی ہے۔

صدی کے آغاز سے، چھوٹے آلات کے جوڑے، نام نہاد "چیپل"، ویانا کے مضافاتی علاقوں میں مقبول رہے ہیں، جو کسان زمیندار، ٹیرولین یا اسٹائرین ڈانس کرتے ہیں۔ چیپل کے رہنماؤں نے اپنی ایجاد کی نئی موسیقی تخلیق کرنا اعزاز کا فرض سمجھا۔ جب ویانا کے مضافات کی یہ موسیقی شہر کے عظیم ہالوں میں داخل ہوئی تو اس کے تخلیق کاروں کے نام مشہور ہوئے۔

لہذا "والٹز خاندان" کے بانی جلال میں آئے جوزف لینر (1801-1843) اور جوہان اسٹراس سینئر (1804-1849)۔ ان میں سے پہلا دستانے بنانے والے کا بیٹا تھا، دوسرا سرائے کے مالک کا بیٹا تھا۔ دونوں نے اپنے جوانی کے سالوں سے ساز ساز گانے بجاتے تھے، اور 1825 سے ان کے پاس پہلے سے ہی اپنا چھوٹا سٹرنگ آرکسٹرا تھا۔ تاہم جلد ہی، لائنر اور سٹراس الگ ہو گئے – دوست حریف بن گئے۔ ہر کوئی اپنے آرکسٹرا کے لیے ایک نیا ذخیرہ تخلیق کرنے میں مہارت رکھتا ہے۔

ہر سال، حریفوں کی تعداد میں زیادہ سے زیادہ اضافہ ہوتا ہے. اور پھر بھی ہر کوئی اسٹراس کے زیر سایہ ہے، جو اپنے آرکسٹرا کے ساتھ جرمنی، فرانس اور انگلینڈ کے دورے کرتا ہے۔ وہ بڑی کامیابی کے ساتھ چل رہے ہیں۔ لیکن، آخر میں، اس کا ایک مخالف بھی ہے، اس سے بھی زیادہ باصلاحیت اور مضبوط۔ یہ اس کا بیٹا جوہان اسٹراس جونیئر ہے، جو 25 اکتوبر 1825 کو پیدا ہوا تھا۔

1844 میں، انیس سالہ I. سٹراس نے پندرہ موسیقاروں کو بھرتی کر کے، اپنی پہلی رقص کی شام کا اہتمام کیا۔ اب سے باپ اور بیٹے کے درمیان ویانا میں برتری کی جدوجہد شروع ہو جاتی ہے، سٹراس جونیئر نے آہستہ آہستہ وہ تمام علاقے فتح کر لیے جن میں اس کے والد کے آرکسٹرا نے پہلے حکمرانی کی تھی۔ "ڈوئیل" وقفے وقفے سے تقریباً پانچ سال تک جاری رہا اور پینتالیس سالہ اسٹراس سینئر کی موت کے بعد اسے مختصر کر دیا گیا۔ (کشیدہ ذاتی تعلقات کے باوجود، اسٹراس جونیئر کو اپنے والد کی قابلیت پر فخر تھا۔ 1889 میں، اس نے اپنے رقص کو سات جلدوں (دو سو پچاس والٹز، گیلپس اور کواڈریل) میں شائع کیا)، جہاں دیباچہ میں، دوسری چیزوں کے ساتھ، اس نے لکھا۔ : "اگرچہ ایک بیٹے کے طور پر، میرے نزدیک ایک باپ کی تشہیر کرنا مناسب نہیں ہے، لیکن میں یہ ضرور کہوں گا کہ یہ ان کی بدولت ہی تھی کہ وینیز ڈانس میوزک پوری دنیا میں پھیل گیا۔")

اس وقت تک، یعنی 50 کی دہائی کے آغاز تک، اس کے بیٹے کی یورپی مقبولیت مستحکم ہو چکی تھی۔

اس سلسلے میں اہم بات یہ ہے کہ سٹراس کی طرف سے گرمیوں کے موسموں کے لیے پاولووسک کو دعوت دی گئی، جو سینٹ پیٹرزبرگ کے قریب ایک دلکش علاقے میں واقع ہے۔ 1855 سے 1865 تک اور پھر 1869 اور 1872 میں بارہ سیزن کے لیے، اس نے اپنے بھائی جوزف کے ساتھ روس کا دورہ کیا، جو ایک باصلاحیت موسیقار اور موصل تھا۔ (جوزف سٹراس (1827-1870) اکثر جوہان کے ساتھ مل کر لکھتے تھے۔ اس طرح، مشہور پولکا پیزیکاٹو کی تصنیف ان دونوں کی ہے۔ تیسرا بھائی بھی تھا- ایڈورڈ، جس نے ڈانس کمپوزر اور کنڈکٹر کے طور پر بھی کام کیا۔ 1900 میں، اس نے چیپل کو تحلیل کر دیا، جو اس کی ساخت کی مسلسل تجدید کرتا رہا، ستر سال سے زیادہ عرصے تک اسٹراس کی قیادت میں موجود تھا۔)

کنسرٹ، جو مئی سے ستمبر تک دیے گئے تھے، ہزاروں سامعین نے شرکت کی اور ان کے ساتھ لازوال کامیابی بھی حاصل کی۔ جوہان اسٹراس نے روسی موسیقاروں کے کاموں پر بہت توجہ دی، اس نے پہلی بار ان میں سے کچھ پرفارم کیا (1862 میں سیروف کی جوڈتھ سے اقتباسات، 1865 میں چائیکووسکی کے وویووڈا سے)؛ 1856 میں شروع کرتے ہوئے، وہ اکثر گلنکا کی کمپوزیشنز کا انعقاد کرتا تھا، اور 1864 میں اس نے ایک خصوصی پروگرام ان کے لیے وقف کیا۔ اور اپنے کام میں، اسٹراس نے روسی تھیم کی عکاسی کی: والٹز "فیئر ویل ٹو پیٹرزبرگ" (op. 210)، "Rusian Fantasy March" (op. 353)، پیانو فنتاسی "In the Russian Village" (op. 355، وہ اکثر اے. روبنسٹین) اور دیگر کے ذریعہ پرفارم کیا جاتا ہے۔ جوہن اسٹراس روس میں اپنے قیام کے سالوں کو ہمیشہ خوشی کے ساتھ یاد کرتے تھے۔ (اسٹراس نے آخری بار 1886 میں روس کا دورہ کیا تھا اور پیٹرزبرگ میں دس کنسرٹ دیے تھے۔).

فاتحانہ دورے کا اگلا سنگ میل اور اس کے ساتھ ہی ان کی سوانح عمری میں ایک اہم موڑ 1872 میں امریکہ کا دورہ تھا۔ سٹراس نے بوسٹن میں ایک لاکھ سامعین کے لیے خصوصی طور پر بنائی گئی عمارت میں چودہ کنسرٹ دیے۔ اس پرفارمنس میں بیس ہزار موسیقاروں - گلوکاروں اور آرکسٹرا کے کھلاڑیوں اور ایک سو کنڈیکٹرز - اسٹراس کے معاونین نے شرکت کی۔ اس طرح کے "عفریت" کنسرٹ، غیر اصولی بورژوا کاروبار سے پیدا ہوئے، موسیقار کو فنکارانہ اطمینان فراہم نہیں کرتے تھے۔ مستقبل میں، انہوں نے اس طرح کے دوروں سے انکار کر دیا، اگرچہ وہ کافی آمدنی لا سکتے ہیں.

عام طور پر، اس وقت سے، اسٹراس کے کنسرٹ کے دورے تیزی سے کم ہو گئے ہیں۔ اس کے بنائے ہوئے ڈانس اور مارچ پیسز کی تعداد بھی کم ہو رہی ہے۔ (سال 1844-1870 میں، تین سو بیالیس رقص اور مارچ لکھے گئے؛ 1870-1899 کے سالوں میں، اس قسم کے ایک سو XNUMX ڈرامے، ان کے اوپیریٹاس کے موضوعات پر موافقت، فنتاسی اور میڈلے کو شمار نہیں کیا گیا .)

تخلیقی صلاحیتوں کا دوسرا دور شروع ہوتا ہے، بنیادی طور پر اوپیریٹا سٹائل سے منسلک ہوتا ہے۔ اسٹراس نے اپنا پہلا میوزیکل اور تھیٹر کا کام 1870 میں لکھا۔ انتھک توانائی کے ساتھ، لیکن مختلف کامیابیوں کے ساتھ، وہ اپنے آخری ایام تک اس صنف میں کام کرتا رہا۔ سٹراس کا انتقال 3 جون 1899ء کو چوہتر سال کی عمر میں ہوا۔

* * *

جوہن اسٹراس نے پچپن سال تخلیقی صلاحیتوں کے لیے وقف کر دیے۔ اس کے پاس غیر معمولی محنت تھی، کسی بھی حالت میں مسلسل کمپوزنگ۔ ’’مجھ سے دھنیں ایسے بہہ رہی ہیں جیسے نلکے سے پانی،‘‘ اس نے طنزیہ انداز میں کہا۔ اسٹراس کی مقداری طور پر بہت بڑی میراث میں، تاہم، سب کچھ برابر نہیں ہے۔ ان کی کچھ تحریروں میں عجلت اور لاپرواہی کے آثار نظر آتے ہیں۔ بعض اوقات موسیقار کی قیادت اپنے سامعین کے پسماندہ فنکارانہ ذوق کی وجہ سے ہوتی تھی۔ لیکن عام طور پر، اس نے ہمارے وقت کے سب سے مشکل مسائل میں سے ایک کو حل کرنے میں کامیاب کیا.

ان سالوں میں جب کم درجے کا سیلون میوزیکل لٹریچر، جو ہوشیار بورژوا تاجروں کے ذریعے وسیع پیمانے پر تقسیم کیا گیا، لوگوں کی جمالیاتی تعلیم پر نقصان دہ اثر ڈالا، اسٹراس نے حقیقی معنوں میں فنکارانہ کام تخلیق کیے، جو عوام کے لیے قابل رسائی اور قابل فہم تھے۔ "سنجیدہ" فن میں مہارت کے معیار کے ساتھ، اس نے "ہلکی" موسیقی تک رسائی حاصل کی اور اس وجہ سے اس لائن کو مٹانے میں کامیاب ہو گیا جس نے "اعلی" صنف (کنسرٹ، تھیٹر) کو قیاس شدہ "کم" (گھریلو، دل لگی) سے الگ کیا تھا۔ ماضی کے دوسرے بڑے موسیقاروں نے بھی ایسا ہی کیا، مثال کے طور پر، موزارٹ، جن کے لیے آرٹ میں "اعلی" اور "کم" کے درمیان کوئی بنیادی فرق نہیں تھا۔ لیکن اب اور بھی وقت تھے – بورژوا فحاشی اور فسطائیت کے حملے کا مقابلہ فنکارانہ طور پر تازہ ترین، ہلکی پھلکی، تفریحی صنف کے ساتھ کرنے کی ضرورت تھی۔

سٹراس نے یہی کیا۔

ایم ڈرسکن

کاموں کی مختصر فہرست:

کنسرٹ کے گھریلو منصوبے کے کام والٹز، پولکا، چوکور، مارچ اور دیگر (کل 477 ٹکڑے) سب سے مشہور ہیں: "Perpetuum mobile" ("Perpetual motion") op. 257 (1867) "صبح کی پتی"، والٹز آپشن۔ 279 (1864) وکلاء کی گیند، پولکا آپشن۔ 280 (1864) "فارسی مارچ" op. 289 (1864) "بلیو ڈینیوب"، والٹز آپشن۔ 314 (1867) "فنکار کی زندگی"، والٹز آپشن۔ 316 (1867) "ویانا ووڈس کی کہانیاں"، والٹز آپشن۔ 325 (1868) "زندگی میں خوش ہوں"، والٹز آپشن۔ 340 (1870) "1001 نائٹس"، والٹز (اوپریٹا "انڈیگو اینڈ دی 40 تھیوز" سے) اوپر۔ 346 (1871) "وینیز بلڈ"، والٹز آپشن۔ 354 (1872) "ٹک ٹاک"، پولکا (آپریٹا "ڈائی فلیڈرماؤس" سے) op. 365 (1874) "تم اور تم"، والٹز (اوپریٹا "دی بیٹ" سے) اوپر۔ 367 (1874) "خوبصورت مئی"، والٹز (آپریٹا "میتھوسیلہ" سے) op. 375 (1877) "Roses from the South", waltz (operetta "The Queen's Lace Handkerchief" سے) op. 388 (1880) "دی کسنگ والٹز" (آپریٹا "میری وار" سے) op. 400 (1881) "بہار کی آوازیں"، والٹز آپشن۔ 410 (1882) "پسندیدہ والٹز" ("دی جپسی بیرن" پر مبنی) اوپر۔ 418 (1885) "امپیریل والٹز" op. 437 "Pizzicato Polka" (جوزف اسٹراس کے ساتھ) آپریٹاس (کل 15) سب سے زیادہ مشہور ہیں: دی بیٹ، لیبرٹو از میلہاک اور ہیلیوی (1874) نائٹ ان وینس، لیبرٹو از زیل اینڈ جینیٹ (1883) دی جپسی بیرن، لیبرٹو از شنِٹزر (1885) مزاحیہ اوپیرا "نائٹ پاسمین"، لبریٹو از ڈوچی (1892) بیلے سنڈریلا (بعد ازاں شائع)