کس طرح کرٹ کوبین نے اپنے گٹار میں ترمیم کی۔

میں نے حال ہی میں نروان کو سننا شروع کیا اور دیکھا کہ گٹار کی آواز ان کے گانوں میں اس سے مختلف ہے جو آپ عام طور پر جدید بینڈ میں سنتے ہیں۔ یہ خاص طور پر "میرے ساتھ زیادتی" گانے کے آغاز میں نمایاں ہے۔

میں موسیقی کے لحاظ سے بہت زیادہ جاننے والا نہیں ہوں اور بہت مشکور ہوں گا اگر کوئی یہ بتا سکے کہ کرٹ کوبین نے اس طرح کی منفرد آواز حاصل کرنے کے لیے اپنے گٹار میں تبدیلی کیسے کی؟

کیا اس اثر کو حاصل کرنے کے لیے کرٹ کے علاوہ بینڈ کے دیگر اراکین نے اپنے آلات میں اسی طرح کی تبدیلیاں کی ہیں؟ اگر ایسا ہے تو کون سے؟

میتھیو رسل : شروعات کرنے والوں کے لیے، یہ بات قابل غور ہے کہ اس کے زیادہ تر وجود کے لیے، نروان ایک نامعلوم اور ناقص بینڈ تھا۔ لہذا، انہوں نے سامان کی خریداری پر زیادہ سے زیادہ بچت کرنے کی کوشش کی۔ ان کے آلات اچھے تھے لیکن متاثر کن معیار کے نہیں تھے اور غالباً استعمال ہوتے تھے۔

کرٹ نے زندگی بھر مختلف قسم کے گٹار بجائے۔ اس کے ساتھ اکثر دیکھا جاتا تھا۔ ایک سٹریٹوکاسٹر Fender کی طرف سے بنایا.

فینڈر اسٹریٹوکاسٹر کے ساتھ کرٹ

فینڈر جیگوار گٹار کے ساتھ کرٹ

فینڈر مستنگ کے ساتھ کرٹ

سب سے مشہور جگسٹانگ گٹار، جس میں جیگوار اور مستنگ گٹار کی خوبیوں کو ملایا گیا ہے۔ اسے نیچے دی گئی تصویر میں دکھایا گیا ہے، جسے کوبین نے بنایا تھا:

اس نے دوسرے گٹار بھی استعمال کیے، جیسے یونی ووکس، موسرائٹ کی ایک نقل۔ اس سے ثابت ہوتا ہے کہ کوئی بھی گٹار کرٹ کوبین گٹار کی طرح آواز دے سکتا ہے اگر کرٹ کوبین بجاتا ہے۔ گٹارسٹ اکثر کہتے ہیں کہ یہ سب اس بات پر منحصر ہے کہ کون گٹار بجاتا ہے اور کسی حد تک یہ سچ ہے۔

اس وقت Jaguar اور Mustang گٹار زیادہ مقبول نہیں تھے، کیونکہ تمام بینڈ وین ہیلن یا گنز اینڈ روزز جیسے جنات کی نقل کرنے کی کوشش کر رہے تھے، جو بالکل مختلف برانڈز کے آلات استعمال کرتے تھے۔ یہی وجہ تھی کہ استعمال شدہ فینڈر گٹار بہت کم قیمت پر خریدے جا سکتے تھے۔

کرٹ نے اپنے گٹاروں میں جو اہم ترمیم کی وہ ایک انسٹال کرنا تھی۔ humbucker اس کے بجائے معیار کی ایک کنڈلی کے ساتھ پیدا ہونے والی آواز humbuckers عام طور پر زیادہ طاقتور، بھرپور ہوتا ہے اور اس کا مڈز پر واضح زور ہوتا ہے۔ ان کا سائز دوگنا ہے۔ ایک کنڈلی (سیاہ کے سائز کا موازنہ کریں۔ humbucker مندرجہ بالا تصویروں میں دو باقاعدہ سفید پک اپس کے ساتھ اسٹریٹوکاسٹر پر)، لہذا a ڈالیں۔ humbucker ایک گٹار پر جس کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ ایک کنڈلی کے استعمال کے لیے گٹار کے جسم سے اوپر والے گارڈ کو ہٹانے کی ضرورت ہوگی، یا یہاں تک کہ ڈیک کو ہی کاٹ دیا جائے گا۔

اس طرح کی ترمیم کرٹ کے جیگوار (اوپر کی تصویر) میں کی گئی تھی، لیکن یہ اس نے نہیں بلکہ گٹار کے پچھلے مالک نے کی تھی۔ بعض اوقات کرٹ نے سیمور ڈنکن ہاٹ ریلز پک اپ کا استعمال کیا - یہ ہیں۔ humbuckers کے سائز تک کم کر دیا گیا ہے۔ ایک - کنڈلی وہ بغیر کسی پریشانی کے فینڈر گٹار پر انسٹال ہوسکتے ہیں۔ اس نے سیمور ڈنکن جے بی پک اپ کا بھی استعمال کیا جب گٹار ڈیزائن نے اس کی اجازت دی۔

اس آواز کو حاصل کرنے کے لیے کرٹ نے نہ صرف گٹار بلکہ دیگر آلات میں بھی ترمیم کی۔ مجھے معلومات مل گئیں۔ کہ کوبین آلات کے انتخاب کے بارے میں سنجیدہ نہیں تھے اور بہت مختلف اجزاء استعمال کرتے تھے۔ ٹور پر، اس کا معیاری سامان میسا بوگی پریمپ اور الگ کم فریکوئنسی ایمپلیفائر تھا۔ اس سسٹم نے ٹیک ٹیم کے لیے بہت ساری پریشانیوں کا باعث بنا، جو کرٹ کو کچھ زیادہ قابل اعتماد استعمال کرنے پر راضی کرنے کے لیے بے چین تھیں۔

اس نے BOSS DS-1 اور DS-2، ڈسٹرشن کا بھی استعمال کیا۔ اثرات کے پیڈل، اور 1970 کا الیکٹرو ہارمونکس سمال کلون کورس پیڈل۔ ان کی مدد سے، اس نے ایک "تیرتی" آواز حاصل کی، جیسا کہ، مثال کے طور پر، گانے "آو جیسا تم ہو" میں۔ مسخ پیڈل فٹ سوئچ ہیں جو عام طور پر گٹار اور AMP کے درمیان جڑے ہوتے ہیں۔

ان کا استعمال اچانک ایک خاموش "صاف آواز" سے تیز، جارحانہ "گندی آواز" میں منتقلی کے لیے کیا جاتا ہے، جیسا کہ تعارف میں "Smells Like Teen Spirit" ہے۔ ان کا استعمال ایک مستقل "گندی آواز" پیدا کرنے کے لیے بھی کیا جا سکتا ہے چاہے گٹار کسی بھی AMP سے جڑا ہو۔

BOSS DS-1 پیڈل نیچے دی گئی تصویر کے پیش منظر میں دیکھا جا سکتا ہے۔ میں آپ کو سمجھا سکتا ہوں کہ کرٹ کو وہ گٹار کی آواز کیسے ملی، لیکن مجھے نہیں معلوم کہ وہ اپنے ترمیم شدہ اسٹریٹوکاسٹر میں سے ایک کو بجاتے ہوئے یہ ہیڈ اسٹینڈ کیسے کرتا ہے۔

ریکارڈنگ کے دوران استعمال ہونے والی مختلف تکنیکوں نے بھی اپنا کردار ادا کیا۔ مثال کے طور پر، کا مقام ایک مائکروفون سٹوڈیو میں آواز کے معیار کو متاثر کر سکتا ہے۔ اسٹیو البینی، جس نے اِن یوٹرو البم کو ریکارڈ کرنے میں مدد کی، بینڈ کو ایک ہی ٹیک میں ریکارڈ کیا، ایک کمرے میں کئی ایک ساتھ کھیلتے ہوئے مائکروفون . یہ تکنیک آپ کو "کچی" آواز حاصل کرنے کی اجازت دیتی ہے جو دوسرے طریقوں سے حاصل نہیں کی جاسکتی ہے، مثال کے طور پر، جب بینڈ کے اراکین کو الگ سے ریکارڈ کیا جاتا ہے۔

کرٹ کی کھیلنے کی تکنیک، یا اس کی کمی نے بھی حتمی نتیجہ کو متاثر کیا۔ یہ ہمیں اس نظریہ پر واپس لاتا ہے کہ سب کچھ صرف گٹارسٹ پر منحصر ہے۔ کوبین بہت سی چیزوں کے قابل تھا، لیکن وہ ایک virtuoso گٹارسٹ نہیں تھا۔ اپنے کھیل میں، اس نے مہارت سے زیادہ احساس پیدا کیا: اس نے ڈور کو زور سے مارا، ایک منفرد آواز حاصل کی۔ اس نے گروپ کے دوسرے ممبروں کے ساتھ ایک ہی کلید میں کھیلنے کی کوشش نہیں کی اور نہ ہی مسلسل نوٹ مارے – یہ سب اس کے گٹار کی آواز میں جھلک رہا تھا۔

کوبین نے "غلط" سامان استعمال کیا اور بہت جارحانہ انداز میں کھیلا۔ وہ پنک اور متبادل جیسے اسٹائلز کے ساتھ ساتھ اس وقت مشہور راک سے متاثر تھا، اس لیے وہ نہیں چاہتا تھا کہ اس کا گٹار بغیر کسی نقص کے "صاف" لگے۔ وہ ایسا سامان استعمال کر رہا تھا جو کرٹ کے چاہنے کے باوجود بھی اعلیٰ معیار کی آواز پیدا نہیں کر سکتا تھا۔ کوبین نے ایک پروڈیوسر کے ساتھ کام کیا جو "اچھی" آواز میں بھی دلچسپی نہیں رکھتا تھا، اس لیے اس نے موسیقار کو ریکارڈنگ کے مختلف طریقوں کا استعمال کرتے ہوئے گٹار کی جارحانہ آواز کو بڑھانے میں مدد کی۔

لیون لیونگٹن: یہاں ایک بہت اچھا انٹرویو ہے جس میں کرٹ نے وضاحت کی ہے کہ اس نے ایسی منفرد آواز کیسے حاصل کی: "گٹار ورلڈ میگزین کے ساتھ اپنے تازہ ترین انٹرویو میں کرٹ کوبین گیئر پر اور مزید بہت کچھ۔

بینڈ میں کسی نے بھی اس بات پر زیادہ توجہ نہیں دی کہ ان کے آلات کو کس طرح ٹیون کیا جاتا ہے۔ سب نے صرف کرٹ کے گٹار کو دیکھا۔ اسے اپنے گٹار کی حالت کی کوئی فکر نہیں تھی۔ یا تو ، وہ کس طرح ٹیون کیے گئے تھے یا تار کس حالت میں تھے۔

ڈیلن نوبو لٹل: مختصراً، یہ کئی عوامل تھے جنہوں نے اس کی موسیقی کو اتنا منفرد بنایا۔ سب سے پہلے، اس نے گٹار استعمال کیے جو بجانے کے لیے نہیں تھے (کرٹ نے فینڈرز کو ترجیح دی جو پنک راک کے لیے نہیں بنائے گئے تھے اور مسخ پیڈل، اور جیگوار، جس کے ساتھ کوبین اکثر منسلک ہوتے ہیں، سرف راک کے لیے بنایا گیا تھا)۔

دوم، اس نے جو آوازیں ادا کیں اور زیادہ طاقتور humbuckers (وہ mids کو بہتر طریقے سے اٹھاتے ہیں اور انہیں گرم اور بھرپور سمجھا جاتا ہے) نے ایک انوکھی آواز بنائی۔ آواز استعمال ہونے والے آلات اور کرٹ کے کھیلنے کے انداز سے بھی متاثر ہوئی تھی (جو کہ بہت غیر معمولی تھا)۔ اب آئیے ان تمام گٹاروں کو بیان کرنے کی طرف جو اس نے بجایا (تاریخی ترتیب میں) اور دوسرے آلات جو اس نے استعمال کیا۔

کرٹ بائیں ہاتھ کا تھا، اور اس حقیقت کے باوجود کہ دائیں ہاتھ کے گٹار سستے اور تلاش کرنے میں آسان ہیں، اس نے جتنی بار ممکن ہو سکے بائیں ہاتھ کے گٹار بجانے کی کوشش کی، کیونکہ وہ اس کے جارحانہ کھیلنے کے انداز کے لیے زیادہ موزوں تھے۔ تاہم، وہ کبھی کبھار تبدیل شدہ دائیں ہاتھ والے گٹار کو دوبارہ ترتیب دیے گئے تاروں کے ساتھ استعمال کرتے تھے، خاص طور پر ایسے وقت میں جب نروان اب بھی ایک گیراج بینڈ تھا اور ان کے لیے ضروری سامان حاصل کرنا مشکل تھا۔

اس عرصے کے دوران، کرٹ نے بہت سے استعمال شدہ آلات استعمال کیے (زیادہ تر فینڈر اور گبسن کی کاپیاں)، سمیت Mosrite Gospel، Epiphone ET-270 اور Aria Pro II Cardinal، جو اس کے فالتو گٹار بن گئے۔ اس دور کا سب سے مشہور گٹار Univox Hi-Flyer تھا، Mosrite Mark IV کی ایک نقل جس میں ہلکے وزن اور منفرد جسمانی شکل تھی جسے کرٹ نے استعمال کرنا جاری رکھا یہاں تک کہ نروان ایک مقبول بینڈ بن گیا۔ اپنے پورے کیریئر کے دوران، اس نے متعدد گٹار حاصل کیے اور ان میں ترمیم کی۔

1991 کے ارد گرد شروع ہونے والے، کرٹ نے فینڈر گٹار بجانے کو ترجیح دی۔ نیور مائنڈ کی ریلیز کے بعد، اس نے ایک بہت زیادہ ترمیم شدہ فینڈر جیگوار '65 سن برسٹ گٹار کے ساتھ پرفارم کیا جس میں ایک سرخ رنگ کے پک گارڈ کو نمایاں کیا گیا تھا۔ اب جیگوار گٹار اور اسی طرح کے جاز ماسٹر گٹار بہت مہنگے ہیں لیکن اس وقت یہ امریکی ماڈل کافی کم قیمت پر خریدے جا سکتے تھے۔ کرٹ نے اپنا گٹار LA Recycler میں تقریباً 500 ڈالر میں خریدا۔

اس میں پہلے ہی پچھلے مالک (کلف رچرڈ اور دی ایورلی برادرز کے مارٹن جینر) کی طرف سے ترمیم کی گئی ہے۔ اس نے اسے دوہری Dimarzio کے ساتھ فٹ کیا۔ humbuckers (ایک پی اے ایف قسم کی گردن اٹھانا اور ایک سپر ڈسٹورشن پل )، ایک Schaller Tune-o-Matic پل جیسا کہ گبسن گٹار پر، اور دوسرا والیوم کنٹرول۔

وہ عناصر کے اس سیٹ کا عادی ہو گیا اور اسی رگ میں اپنے فینڈر گٹار میں ترمیم کرتا رہا۔ اس کے بعد اس نے معیاری پک اپ سلیکٹ سوئچ (3-پوزیشن سوئچ) کو تین طرفہ پش بٹن سوئچ سے تبدیل کیا۔ اس سے پہلے، اس نے سوئچ کو غلطی سے اس کی پوزیشن کو تبدیل کرنے سے روکنے کے لیے ڈکٹ ٹیپ کا استعمال کیا، کیونکہ اس نے بنیادی طور پر بائیں پل اٹھانا

بعد میں، Utero میں ریکارڈنگ کے بعد، اس نے سپر ڈسٹورشن کی جگہ لے لی humbucker اپنے پسندیدہ سیمور ڈنکن جے بی کے ساتھ۔ یہ بات بھی قابل توجہ ہے کہ اس نے کبھی بھی ٹریمولو آرمز کا استعمال نہیں کیا اور ان کے ٹیل پیسز کو ٹھیک نہیں کیا، جس سے گٹار کی ٹیوننگ کی برقراری اور درستگی میں اضافہ ہوا۔ مزید یہ کہ اس کے تمام گٹاروں میں شلر کے پٹے لگے تھے، اور ایرنی بال کے پٹے یا تو سیاہ یا سفید تھے۔

اس کے پاس ہمیشہ کئی فینڈر اسٹراٹوکاسٹرز ہوتے تھے (زیادہ تر سفید یا سیاہ، لیکن ایک سنبرسٹ اور دوسرا سرخ تھا)، جو بینڈ کے مشہور کنسرٹس کے دوران ٹوٹ گئے تھے۔ انہیں یا تو جاپان یا میکسیکو میں اسمبل کیا گیا تھا اور یہ امریکی ماڈلز کے سستے متبادل تھے۔

اس نے جے بی لگا دی۔ ان تمام گٹاروں پر ہمبکر۔ کبھی کبھی یہ '59 سیمور ڈنکن تھا یا جب ایک بڑی ہمبکنگ ہاٹ ریلز کسی پر فٹ نہیں ہو پاتی تھیں۔ اسٹریٹ اسٹریٹس کو توڑنے کے بعد، ان کے حصوں سے نئے گٹار ("فرینکن-اسٹریٹ") اکٹھے کیے گئے۔ اس طرح کے گٹار کی ایک مثال ایک آل بلیک اسٹریٹ گٹار ہے (بلیک باڈی، پک گارڈ، '59 پک اپ اور کنٹرولز، اور فیڈرز ڈیکل کے ساتھ) جس میں فرنینڈس اسٹریٹ گردن ہے (اصل گردن تھا ٹوٹاھوا).

یہ گردن صرف ایک ماہ تک جاری رہا اور اس کی جگہ کریمر لے لی گئی۔ گردن (بینڈ انہیں مرمت کے لیے ہر وقت لے جاتا ہے)۔ کرٹ کو شاید ان سے بہتر پسند آیا فرنانڈس ' گردنیں (حالانکہ وہ حاصل کرنا سب سے آسان تھا)۔ اس کے فینڈرز پر باقی تمام گردنوں میں گلاب کی لکڑی کے فریٹ بورڈز تھے، جو اسے میپل سے زیادہ پسند تھے۔ .

ان یوٹرو ٹور کے دوران، کرٹ کا مرکزی گٹار فینڈر مستنگ تھا۔ اس کے پاس ان میں سے کئی گٹار تھے، ایک "فیسٹا ریڈ" میں اسپیئر پرل وائٹ پک گارڈ اور بلیک پک اپ کے ساتھ، اور دو دیگر "سونک بلیو" میں۔ وہ صرف ظاہری شکل میں مختلف تھے - ایک کے پاس سرخ رنگ کے پک گارڈ اور سفید پک اپ تھے، اور دوسرے کے پاس میٹ ریڈ ڈیک ٹاپ اور سفید اور سیاہ پک اپ تھے۔

۔ اسٹاک پل Gotoh's Tune-o-Matic اور the سے تبدیل کر دیا گیا ہے۔ اٹھا لینا اس کے آگے سیمور ڈنکن جے بی کے ساتھ تبدیل کیا گیا ہے۔ جیگوار گٹار کی طرح، اس نے گردن اٹھانے کا استعمال نہیں کیا (کچھ اسٹوڈیو ریکارڈنگ کے علاوہ) اور ٹرمولو ہتھیار ٹرمولو اسپرنگس کو روایتی واشر سے تبدیل کر دیا گیا ہے، اور پونچھ کو طے کیا گیا ہے تاکہ تار اس سے براہ راست گزریں۔ یہ نظام گبسن گٹار کے لیے زیادہ عام ہے۔

کرٹ نے فینڈر کے ساتھ جاگ اسٹینگ بنانے کے لیے بھی کام کرنا شروع کیا، جو جیگوار اور مستنگ گٹار کا ایک مجموعہ ہے جس میں اس کی پسندیدہ خصوصیات شامل ہیں: ایک ٹون-او-میٹک پل، a بائیں humbucker پل ، مختصر لمبائی (مختصر 24″ پیمانہ ) اور ایک منفرد شکل۔ گٹار خود. تاہم، اس نے اپنے کیرئیر کے اختتام پر اس گٹار کو صرف چند بار استعمال کیا - کرٹ مستنگ گٹار کے وفادار رہے۔ یہ بات قابل غور ہے کہ پورے گروپ نے اپنے آلات کو آدھے قدم سے نیچے ٹیون کیا۔

صوتی پرفارمنس کے لیے، کرٹ نے یا تو Epiphone Texan گٹار کا استعمال کیا جس میں ایک detachable Bartolini 3AV پک اپ (آسانی سے "Nixon Now" اسٹیکر سے شناخت کیا جاتا ہے) یا ایک بہت ہی نایاب 1950 Martin D-18E گٹار۔ اسے ان پلگڈ ان نیویارک البم پر سنا جا سکتا ہے، لیکن ایک الیکٹرو ایکوسٹک کے طور پر (بارٹولینی 3 اے وی پک اپ کے ساتھ، لیکن خود گٹار میں پہلے سے ہی بنایا گیا ہے)، جسے اس نے پیڈل کے ذریعے جوڑا اور ایک مکسر لہذا اسے خالصتاً صوتی نہیں کہا جا سکتا۔

یہ دونوں گٹار دوبارہ ترتیب دیے گئے تاروں کے ساتھ دائیں ہاتھ کے ماڈلز میں ترمیم کیے گئے تھے۔ مزے کی بات یہ ہے کہ نیورمائنڈ البم کے گانوں "پولی" اور "سمتھنگ اِن دی وے" کی ریکارڈنگ کے دوران اس نے جو گٹار بجایا وہ بہت خراب حالت میں تھا، لیکن اس نے اس میں کسی بھی طرح سے کوئی تبدیلی نہیں کی اور نہ ہی تاروں کو تبدیل کیا۔ یہ. یہ 12 سٹرنگ سٹیلا ہارمونی تھی جسے اس نے 30 ڈالر میں خریدا تھا۔ اس کے پاس صرف 5 نایلان کی تاریں تھیں۔ پل گلو کے ساتھ منعقد کیا گیا تھا.

زیادہ تر پرانے، غیر معمولی اور سستے آلات کے حقیقی جمع کرنے والے کے طور پر، کرٹ نے شعوری طور پر نئے آلات خریدنے سے گریز کیا۔ میں نے اس کے بجانے والے دوسرے گٹاروں کی سراسر تعداد کا ذکر نہیں کیا: کچھ ترمیم شدہ ٹیلی کاسٹر گٹار اور دیگر مستنگس (زیادہ تر '69 ماڈل جو کہ "نوجوان روح کی خوشبو" ویڈیو میں اس کی ظاہری شکل کے لئے جانا جاتا ہے)۔ Mosrite Mark IV اور Fender XII گٹار (دونوں کو گھر کی ریکارڈنگ اور ڈائریوں کے ساتھ تباہ کر دیا گیا جو کرٹ نے ڈاکوؤں سے بچانے کے لیے اپنے باتھ روم میں چھپا دیا تھا – وہ پانی سے بھر گئے تھے)۔