نکولائی پیکو |

نکولائی پیکو

میں بطور استاد اور موسیقار ان کی صلاحیتوں کی تعریف کرتا ہوں، میں انہیں اعلیٰ ذہانت اور روحانی پاکیزگی کا حامل انسان سمجھتا ہوں۔ ایس گوبیدولینا

N. Peiko کی طرف سے ہر نیا کام سامعین کی حقیقی دلچسپی کو جنم دیتا ہے، قومی فنکارانہ ثقافت کے ایک روشن اور اصل مظہر کے طور پر موسیقی کی زندگی میں ایک واقعہ بن جاتا ہے۔ موسیقار کی موسیقی سے ملاقات ہمارے ہم عصروں کے ساتھ روحانی رابطے کا ایک موقع ہے، ارد گرد کی دنیا کے اخلاقی مسائل کا گہرائی اور سنجیدگی سے تجزیہ کرنا۔ موسیقار سخت محنت اور شدت سے کام کرتا ہے، ڈھٹائی سے موسیقی کی مختلف انواع کی ایک وسیع رینج میں مہارت حاصل کرتا ہے۔ اس نے 8 سمفونیاں تخلیق کیں، آرکسٹرا کے لیے بڑی تعداد میں کام، 3 بیلے، اوپیرا، کینٹاس، اوراٹوریوز، چیمبر-انسٹرومینٹل اور صوتی کام، تھیٹر کی پرفارمنس کے لیے موسیقی، فلمیں، ریڈیو نشریات۔

پیکو ایک ذہین گھرانے میں پیدا ہوا تھا۔ بچپن اور جوانی میں ان کی موسیقی کا مطالعہ شوقیہ نوعیت کا تھا۔ جی لیٹنسکی کے ساتھ ایک موقع ملاقات، جس نے نوجوان کی صلاحیتوں کو بے حد سراہا، پیکو کی تقدیر بدل دی: وہ میوزیکل کالج کے کمپوزیشن ڈیپارٹمنٹ کا طالب علم بن گیا، اور 1937 میں اسے ماسکو کنزرویٹری کے تیسرے سال میں داخلہ دیا گیا، جس سے اس نے N. Myaskovsky کی کلاس میں گریجویشن کیا۔ پہلے ہی 40 کی دہائی میں۔ پیکو نے خود کو روشن اور اصل ٹیلنٹ کے کمپوزر کے طور پر، اور عوامی شخصیت کے طور پر، اور ایک موصل کے طور پر بھی قرار دیا۔ 40-50 کی دہائی کے سب سے اہم کام۔ بڑھتی ہوئی مہارت کی گواہی دینا؛ موضوعات کے انتخاب میں پلاٹ، خیالات، عقل کی جاندار، اہم مشاہدہ، مفادات کی ہمہ گیریت، نقطہ نظر کی وسعت اور اعلیٰ ثقافت تیزی سے ظاہر ہوتی ہے۔

پیکو ایک پیدائشی سمفونسٹ ہے۔ پہلے سے ہی ابتدائی سمفونک کام میں، اس کے اسلوب کی خصوصیات کا تعین کیا جاتا ہے، جو اس کے محدود اظہار کے ساتھ سوچ کے اندرونی کشیدگی کے مجموعہ سے ممتاز ہے. پیکو کے کام کی ایک نمایاں خصوصیت دنیا کے لوگوں کی قومی روایات کے لیے اپیل ہے۔ نسلی دلچسپیوں کا تنوع پہلے باشکیر اوپیرا "ایخیلو" (ایم ویلیف کے ساتھ، 1941) کی تخلیق میں، "یاقوت لیجنڈز سے" کے سوٹ میں، "مولڈوین سویٹ" میں، تھیمز پر سات ٹکڑوں میں جھلکتا تھا۔ سوویت یونین کے لوگوں کی، وغیرہ۔ ان کاموں میں مصنف کو مختلف قومیتوں کے لوگوں کے موسیقی اور شاعرانہ خیالات کے پرزم کے ذریعے جدیدیت کی عکاسی کرنے کی خواہش تھی۔

60-70 کی دہائی یہ تخلیقی پنپنے اور پختگی کا وقت ہے۔ بیلے جان آف آرک نے بیرون ملک شہرت حاصل کی، جس کی تخلیق سے پہلے بنیادی ذرائع - قرون وسطی کے فرانس کی لوک اور پیشہ ورانہ موسیقی پر محنتی کام کیا گیا تھا۔ اس عرصے کے دوران، ان کے کام کا حب الوطنی کا موضوع بنایا گیا تھا اور طاقتور آواز میں، روسی عوام کی تاریخ اور ثقافت کی یادگاروں، ماضی کی جنگ میں ان کے بہادر کاموں کی اپیل کے ساتھ منسلک کیا گیا تھا. ان تصانیف میں سے آراٹوریو "زار ایوان کی رات" (اے کے ٹالسٹائی "سلور پرنس" کی کہانی پر مبنی)، سمفونک سائیکل "ان دی اسٹریڈ آف وار" شامل ہیں۔ 80 کی دہائی میں۔ اس سمت کے مطابق، مندرجہ ذیل تخلیق کیے گئے تھے: قدیم روسی ادب کی یادگار پر مبنی "پرانی لڑائیوں کے دن"، چیمبر کینٹاٹا "پینزی" ایف ابراموف کے کاموں پر مبنی۔

ان تمام سالوں میں، آرکیسٹرل موسیقی نے موسیقار کے کام میں ایک اہم مقام حاصل کرنا جاری رکھا ہوا ہے۔ اس کی چوتھی اور پانچویں سمفنی، سمفنی کنسرٹو، جو روسی مہاکاوی سمفنی کی بہترین روایات کو فروغ دیتی ہے، نے سب سے زیادہ عوامی احتجاج حاصل کیا۔ پیکو کے ذریعہ صوتی انواع اور شکلوں کا تنوع حیرت انگیز ہے۔ آواز اور پیانو کے کام (70 سے زائد) A. Blok، S. Yesenin، قرون وسطیٰ کے چینی اور جدید امریکی شاعروں کی شاعرانہ تحریروں کی اخلاقی اور فلسفیانہ تفہیم کی خواہش کا اظہار کرتے ہیں۔ سب سے زیادہ عوامی احتجاج سوویت شاعروں کی آیات پر مبنی کاموں کی طرف سے موصول ہوا - A. Surkov، N. Zabolotsky، D. Kedrin، V. Nabokov۔

پیکو کو نوجوان موسیقاروں میں بلا شبہ اختیار حاصل ہے۔ اس کی کلاس سے (اور وہ 1942 سے ماسکو کنزرویٹری میں پڑھا رہے ہیں، 1954 سے Gnessin انسٹی ٹیوٹ میں) انتہائی مہذب موسیقاروں کی ایک پوری کہکشاں ابھری (E. Ptichkin، E. Tumanyan، A. Zhurbin، اور دیگر)۔

L. Rapatskaya

مرکب:

اوپیرا Aikhylu (ایم ایم ویلیف کی طرف سے ترمیم، 1943، Ufa؛ دوسرا ایڈیشن، شریک مصنف، 2، مکمل)؛ بیلے - موسم بہار کی ہوائیں (3. V. Khabibulin کے ساتھ، K. Nadzhimy کے ناول پر مبنی، 1950)، Jeanne d'Arc (1957، Musical Theatre with Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko, Moscow)، Birch Grove (1964)؛ soloists، choir اور آرکسٹرا کے لئے - مستقبل کے کنٹاٹا بلڈرز (این اے زابولوٹسکی کی غزلیں، 1952)، اوراٹوریو دی نائٹ آف زار آئیون (اے کے ٹالسٹائی کے بعد، 1967)؛ آرکسٹرا کے لیے - سمفونی (1946؛ 1946-1960؛ 1957؛ 1965؛ 1969؛ 1972؛ کنسرٹ-سمفونی، 1974)، یاقوت لیجنڈز کے سویٹس (1940؛ دوسرا ایڈیشن 2)، روسی قدیم سے 1957 (1948)؛ مولڈوین سویٹ (2)، سمفونیٹا (1963)، تغیرات (1950)، یو ایس ایس آر کے لوگوں کے موضوعات پر 1940 ٹکڑے (1947)، سمفونک بیلڈ (7)، اوورچر ٹو دی ورلڈ (1951)، کیپریسیو (چھوٹے سمفونک کے لیے orc.، 1959)؛ پیانو اور آرکسٹرا کے لیے - کنسرٹ (1954)؛ وائلن اور آرکسٹرا کے لیے - فنش تھیمز پر کنسرٹ فینٹسی (1953)، دوسرا کنسرٹ فینٹسی (2)؛ چیمبر کے آلات کے جوڑے - 3 تار۔ quartet (1963, 1965, 1976), fp. quintet (1961)، decimet (1971)؛ پیانو کے لیے - 2 سناٹا (1950، 1975)، 3 سوناٹاس (1942، 1943، 1957)، تغیرات (1957)، وغیرہ؛ آواز اور پیانو کے لیے - wok. سائیکل ہارٹ آف واریر (سوویت شاعروں کے الفاظ، 1943)، ہارلم نائٹ ساؤنڈز (امریکی شاعروں کے الفاظ، 1946-1965)، 3 موسیقی۔ تصویریں (بذریعہ SA Yesenin، 1960)، Lyric cycle (G. Apollinaire کی دھن، 1961)، 8 wok. HA Zabolotsky (1970, 1976) کی آیات پر نظمیں اور ٹرپٹائچ خزاں کے مناظر، دھن پر رومانوی۔ اے اے بلاک (1944-65)، بو-جوئی (1952) اور دیگر؛ ڈرامہ پرفارمنس کے لئے موسیقی. t-ra، فلمیں اور ریڈیو شوز۔

ادبی کام: یاقوت "SM" کی موسیقی کے بارے میں، 1940، نمبر 2 (I. Shteiman کے ساتھ)؛ 27 ویں سمفنی از این یا۔ Myaskovsky، کتاب میں: N. Ya. میاسکوفسکی۔ مضامین، خطوط، یادداشتیں، جلد۔ 1، ایم، 1959؛ ایک استاد کی یادیں، ibid. G. Berlioz - R. Strauss - S. Gorchakov. برلیوز کے "ٹریٹائز" کے روسی ایڈیشن پر، "SM"، 1974، نمبر 1؛ دو آلات کے چھوٹے چھوٹے۔ (O. Messiaen اور V. Lutoslavsky کے ڈراموں کا ساختی تجزیہ)، Sat: Music and Modernity میں، جلد۔ 9، ایم، 1975۔

حوالہ جات: Belyaev V.، N. Peiko کے سمفونک کام، "SM"، 1947، نمبر 5؛ Boganova T.، N. Peiko کی موسیقی کے بارے میں، ibid.، 1962، نمبر 2؛ Grigoryeva G.، NI Peiko. ماسکو، 1965۔ اس کی اپنی، این پیکو کی آواز کے بول اور این زبولوسکی کی آیات پر ان کا سائیکل، سیٹ: میوزک اینڈ ماڈرنٹی، والیم۔ 8، ایم، 1974۔