فیلپ پیڈریل |

فیلیپ پیڈریل

موسیقار اور موسیقی کے ماہر، فوکلورسٹ اور میوزک سوسائٹی۔ انجیر. رکن کنگ۔ اکیڈمی آف فائن آرٹس (1894)۔ Renacimiento کی سرکردہ شخصیت۔ میوز تعلیم ہاتھ پر ملی۔ X. A. نینا آئی سیرا، ٹورٹوسا کے کیتھیڈرل میں کورسٹر ہونے کی وجہ سے۔ 15 سال کی عمر سے موسیقی لکھ رہا ہے؛ موسیقی کی طرح. نقاد 1867 سے کارکردگی کا مظاہرہ کر رہا ہے۔ 1873-74 میں وہ بارسلونا میں اوپریٹا ٹولے کا دوسرا کنڈکٹر تھا، جہاں اس نے بعد میں کام کیا (2-1882 اور 94-1904)۔ انہوں نے جدید کی اشاعت کے لیے ایک پبلشنگ ہاؤس قائم کیا۔ مقدس موسیقی اور ایک ہفتہ وار میگزین۔ "Notas musicales y literarias" (دونوں صرف 1 سال کے لیے موجود تھے)۔ 1888-96 میں مین کے ایڈیٹر۔ ان کے لیے Ilustra-cion میوزیکل ہسپانو-امریکہ کے ایڈیشن۔ 1895-1903 میں اس نے میڈرڈ کنزرویٹری میں پڑھایا اور Ateneo ہال میں لیکچر دیا۔ طلباء میں آئی۔ البنیز، ای. گرینیڈوس، ایم. ڈی فالا 1904 سے وہ پبلشنگ ہاؤس "A. وڈال اور لیموں۔ وہ موسیقی کی تاریخ میں قومی بحالی کی تحریک کے ایک منتظم اور نظریاتی رہنما کے طور پر داخل ہوئے۔ muses: ثقافتیں، جس پروگرام کا اس نے منشور "ہماری موسیقی کے لیے" ("Horn nuestra musica" - اوپیرا ٹرائیلوجی "Pyrenees" کا دیباچہ، 1891، مکمل نہیں کیا) میں بیان کیا تھا۔ ہسپانوی کے خیالات کی ترقی. 18ویں صدی کے ماہر موسیقی Eximeno، جو نار سمجھا. گانا موسیقی کی بنیاد ہے۔ فن ہر لوگوں کا نظام، پی. ہسپانوی کے احیاء کا راستہ دیکھا۔ سپورٹ میوز کے ہم آہنگی کے ساتھ موسیقی۔ نیٹ کی ترقی کے ساتھ لوک داستان۔ 16-18 ویں صدی کی فنکارانہ روایات۔ اوپی کی ان کی مطبوعات۔ A. کیبیسن، ٹی. L. ڈی وکٹوریہ، کے. سات میں مورالز۔ "Spanish School of Sacred Music" ("Hispaniae schola musicae sacrae"، t. 1-8، 1894-96) اور "کلاسیکی ہسپانوی آرگنسٹس کے انتھولوجیز" ("Antologia de organistes clásicos espaсoles"، t. 1-2، 1908) مکمل۔ ٹکر پر. T. L. ڈی وکٹوریہ (جلد۔ 1-8، 1902-12)۔ مرتب پی میں دھنوں کی ہم آہنگی۔ ہفتہ. نار۔ 13ویں-18ویں صدی کے ہسپانوی گانے۔ ("کینسیونیرو میوزیکل پاپولر ایسپاسول"، جلد۔ 1-4، 1918-22) قومی کے جوہر میں دخول کی گہرائی سے ممتاز ہیں۔ موسیقی لوک داستان. اس نے ہسپانوی ورثے کی ترقی کے ذریعے کوشش کی۔ 16ویں صدی کی کلاسیکی۔ اور نار کا استعمال۔ موسیقی کی بنیاد کے طور پر دھنیں. پروفیسر کو بڑھانے کے لئے تخلیقی صلاحیت نیٹ اعلی درجے کی یورپی کی سطح پر موسیقی. کمپوزنگ اسکول، جن میں اس نے خاص طور پر روسی کو بہت سراہا (اس نے اسے موسیقی کے لوک داستانوں کے تخلیقی استعمال اور قومی کردار کے اظہار کے سلسلے میں ایک رول ماڈل سمجھا)۔ نام نہاد کے نمائندوں کے برعکس۔ علاقائیت، لوگوں کے سادہ حوالوں تک محدود۔ دھنیں اور جو جدید کے مالک نہیں تھے۔ ٹیک. لکھنے کے طریقے، پی. نار میں چھپے ہوئے کی گہری ترقی پر زور دیا۔ میلوز ہارمونیکا اور موڈل اصلیت۔ اس نے اس مسئلے کے حل کو جدید کی مہارت سے جوڑ دیا۔ اظہار کے ذرائع، تازہ ترین اسکولوں کی کامیابیوں کا تعارف۔ ممالک. پی کے کام کے ساتھ پہلی بار۔ روس ٹی ایس A. Cui نے موسیقاروں کا تعارف کرایا، جو اس نے جریدے میں رکھا۔ "آرٹسٹ" (1894، نمبر 41) نے اوپیرا "پیرینیس" سے اپنے "ستارہ کا گانا" اور موسیقار کے کام کی تعریف کی۔ P. ہسپانوی کے بارے میں ایک مضمون شائع کیا. روس میں موسیقی (gaz. "لا وانگارڈیا"، 1910) اور ایم پر ایک مضمون۔ I. گریناڈا میں گلنکا (مجموعہ میں روسی ترجمہ: ایم. I. گلنکا، ایم، 1958، پی پی.

مرکب: operas – Quasimodo (V. Hugo کے بعد، 1875، بارسلونا)، مازپا (1881، میڈرڈ)، کلیوپیٹرا (1881، میڈرڈ) فیرارا میں Tasso (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyrenees (Els Pireneus, t1902-3) r Lyceum، Barcelona؛ 1905 ڈرامے ایک تجویز کے ساتھ)، مارجنل (1878، بارسلونا؛ ایک کانٹاٹا سے نظر ثانی شدہ)؛ zarzuela - Luc-Lac (Lluch-Llach)، وہ اور وہ (Elis y elles)، سچ اور جھوٹ (La vertitad y la mentida)، گارڈ (La guardiola)؛ soloists، choir اور آرکسٹرا کے لئے. - mass, requiem, Stabat Mater; chamber-instr. ensembles - تار. چوکڑی (1879)، تار۔ گیلیارڈ کوئنٹیٹ (1871)؛ op fp کے لیے۔ گانا جس میں سائیکل آف دی نائٹ آف اسپین (Noches de Espaça، 12)، بہار (La primavera، 1880 گانے، 1889)، اندلس کی ہوائیں (Aires andaluces، 1889)، Smells of the Earth (Aires de la tierra، XNUMX) شامل ہیں۔

ادبی کام: میوزیکل گرامر، بارسلونا، 1872؛ اپنی کتابوں میں قدیم اور جدید ہسپانوی موسیقار، بارسلونا، 1881؛ موسیقی کی تکنیکی لغت، بارسلونا، 1894؛ قدیم اور جدید ہسپانوی، پرتگالی اور ہسپانوی-امریکی موسیقاروں اور موسیقی کے مصنفین کی سوانحی اور کتابیات کی لغت، بارسلونا، 1894-97؛ پہلی صدی سے پہلے کا ہسپانوی گیت کا تھیٹر، T. 1-5، لا کوروفلا، 1897-98؛ آلات کی تیاری کے طریقے، بارسلونا، 1902؛ Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1908; مقبول کاتالان گانا، بارسلونا، 1906؛ موسیقار، والنسیا، 1906; Disputacio de Barcelona کی میوزیکل لائبریری کے بارسلونا گیٹالیک، v. 1-2، بارسلونا، 1908-09؛ معاصر موسیقاروں اور دیگر اوقات، پی.، 1910؛ آرٹ کے دن، پی.، 1911؛ واقفیت، ص، 1911؛ PA Eximeno، Madrid، 1920.

حوالہ جات: Kuznetsov K.، ہسپانوی موسیقی کی تاریخ سے، "SM"، 1936، نمبر 11؛ اس کا، ہسپانوی موسیقی کی تاریخ سے۔ Etudes 3-5، "موسیقی"، 1937، نمبر 23، 29، 32؛ Ossovsky A.، ہسپانوی میوزیکل کلچر کی تاریخ پر مضمون، اپنی کتاب میں: Izbr. مضامین، یادداشتیں، ایل.، 1961، صفحہ. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, "RM", 1, فروری۔ (روسی ترجمہ – Falla M. de, Felipe Pedrel, in his book: Articles about music and musicians, M., 1923)؛ Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos، Tortosa، 1901؛ Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion history celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​25, Barcelona, ​​1941.

ایم اے ویس بورڈ