سنکوپ |

یونانی سنکوپ سے - تراشنا

زور کو میٹری طور پر مضبوط بیٹ سے کمزور پر منتقل کرنا۔ ایک عام صورت آواز کا کمزور وقت سے مضبوط یا نسبتاً مضبوط وقت تک توسیع ہے:

وغیرہ۔ اصطلاح "C"، جو آرس نووا دور میں متعارف کرائی گئی تھی، گرامر سے مستعار لی گئی ہے، جہاں اس کا مطلب ہے کسی لفظ کے اندر بغیر دباؤ والے حرف یا حرف کی آواز کا کھو جانا۔ موسیقی میں، یہ نہ صرف ایک غیر تناؤ والے لمحے کے ضائع ہونے اور لہجے کے قبل از وقت آغاز کی نشاندہی کرتا ہے، بلکہ تناؤ میں ہونے والی کسی تبدیلی کو بھی ظاہر کرتا ہے۔ S. دونوں "متوقع" اور "مستقل" ہو سکتے ہیں (دیکھیں: Braudo IA، Articulation، pp. 78-91)، حالانکہ یہ فرق مکمل یقین کے ساتھ نہیں کیا جا سکتا۔

سخت طرز کے پولی فونی میں، S.، عام طور پر تاخیر سے بنتا ہے، بنیادی طور پر تاخیر کا شکار ہوتا ہے:

بعد کے پولی فونی میں، جہاں اختلاف رائے کو آزادانہ طور پر استعمال کیا جاتا ہے، لیگ کی غیر متناسب آواز سے وابستہ تیاریاں سابقہ ​​سی کے کردار کو لے لیتی ہیں۔ معاملات میں، شفٹ کی سمت کا تعین نہیں کیا جا سکتا: مثال کے طور پر، میٹرک کے درمیان دباؤ۔ حمایت کرتا ہے، تحریک کا تسلسل پیدا کرتا ہے، جیسا کہ D-dur (K.-V. 1) میں موزارٹ کی سمفنی کے 504st حصے کے allegro کے آغاز میں۔ مین ایس کا نشان گھڑی میٹر کے ذریعہ تجویز کردہ اصول سے حقیقی تلفظ کا انحراف ہے، جو تال پیدا کرتا ہے۔ "اختلافات"، جو دونوں تلفظ کے اتفاق کے وقت حل ہو جاتے ہیں:

ایل بیتھوون۔ آٹھویں سمفنی، پہلی حرکت۔

حل کی ضرورت ہے کہ ردھمک dissonances کے نام نہاد سے تعلق رکھتا ہے. ہیمیولا

عام تلفظ سے انحراف نے 17ویں صدی کے نظریہ سازوں کو جنم دیا۔ S. (syncopatio) کو موسیقی کی بیان بازی سے منسوب کریں۔ اعداد و شمار، یعنی اظہار کے معمول کے انداز سے انحراف (جیسا کہ قدیم بیانات میں بیان کردہ اعداد و شمار)۔

انہی وجوہات کی بنا پر، S. کے تصور کو بعد میں تمام قسم کے نان میٹرک تک بڑھا دیا گیا۔ لہجے، بشمول ایسی صورتوں میں جب کمزور بیٹ پر زور دیا جاتا ہے اور اس کے بعد ایک مضبوط بیٹ پر توقف ہوتا ہے، نہ کہ آواز کی توسیع (

)، نیز ایک میٹرک طور پر کمزور بیٹ پر عارضی لہجے، جب اس کا نوٹ کا دورانیہ پچھلے مضبوط سے زیادہ ہوتا ہے (دیکھیں لومبارڈ تال)۔

آخری قسم میں بہت سی لوک داستانیں شامل ہیں۔ وہ قدیم چیزوں سے ملتے جلتے ہیں. imbic یا درمیانی صدی۔ 2nd موڈ، گھڑی کی تال کی حالتوں میں ٹو-رائی کو S. کے طور پر سمجھا جاتا ہے، لیکن ان کی نوعیت سے پہلے کی تال سے تعلق رکھتا ہے. ایک ایسا نظام جہاں دورانیہ تلفظ کا ذریعہ نہیں ہے اور جہاں لہجوں کی تقسیم پیمائش کے ذریعہ منظم نہیں ہوتی ہے (میٹر دیکھیں)۔

اس طرح، ان صورتوں میں، حقیقی اور میٹرک کے درمیان S. کی کوئی خاصیت نہیں ہے۔ تلفظ بعض صورتوں میں میٹر اور تلفظ کے درمیان تنازعہ میٹرک کو متحرک کرتا ہے۔ حمایت کرتا ہے (چاہے وہ آواز میں لاگو نہ ہوں)، ایک ext بنانا۔ جھٹکے، درست رفتار پر زور دیتے ہوئے، دوسروں میں - میٹرک کو دھندلا دیتا ہے۔ ایک قسم کی ٹیمپو روباٹو ("چوری کرنے والی ٹیمپو") کی حمایت اور تخلیق کرتا ہے۔

1st قسم کے S. تیز رفتاری کی خصوصیت ہیں، خاص طور پر کلاسک میں۔ موسیقی (جہاں "ریتھمک انرجی" کا غلبہ ہے)، نیز رقص کے لیے۔ اور 20ویں صدی کی جاز موسیقی؛ ابتدائی قسم کا S. یہاں غالب ہے (مثال کے طور پر، سوناٹا کے پیانوفورٹ کا آغاز۔ 31 نمبر 1، G-dur اور Coda from Beethoven's Leonora No 3 overture، S. R. Schumann کے بہت سے کاموں میں)۔

شاذ و نادر ہی، میٹر اور ٹیمپو کی ایکٹیویشن تاخیر سے ایس کے ذریعے حاصل کی جاتی ہے۔ رومانوی موسیقی میں اکثر مخالف، "روبت" فطرت کے S کا سامنا ہوتا ہے۔ تال اس صورت میں، اختلاف کبھی کبھی حل کیے بغیر ہی رہتا ہے (مثال کے طور پر، پیانو کے لیے Liszt کی تحریر "Bénédiction de Dieu dans la solitude" کے آخر میں):

پی لیف۔ Benediction de Dieu dans la solitude، پیانو کے لیے ٹکڑا۔

پروڈکشن رومانٹکس میں، تاخیر شدہ Cs بڑے پیمانے پر استعمال ہوتے ہیں۔ ایک عام تکنیک موسیقی کی سجاوٹ میں معطلی کی طرح ایک راگ کی تاخیر ہے۔ باروک انداز (، انجام دیا گیا) اور ایک تحریر شدہ روباٹو کی نمائندگی کرتا ہے، جیسا کہ اسے 17-18 صدیوں میں سمجھا جاتا تھا:

ایف چوپین۔ پیانو کے لیے فنتاسی ایف مول۔

رومانٹکوں کے درمیان، اور خاص طور پر اے این سکرابین کے درمیان، تال کو تیز کرنا۔ اختلاف میٹرک پر زور نہیں دیتے۔ دھڑکن

پی چوپین۔ پیانو کے لیے نوکٹرن سی-مول۔

حوالہ جات: براڈو آئی اے، آرٹیکلیشن، ایل، 1965؛ میزیل ایل اے، زکرمین وی اے، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ۔ موسیقی کے عناصر اور چھوٹی شکلوں کے تجزیہ کے طریقے، ایم.، 1967، صفحہ۔ 191-220۔

ایم جی ہارلاپ