سوناٹا سائکلک فارم |

سوناٹا سائکلک شکل - ایک قسم کی چکری شکل جو ایک مکمل سیریز میں متحد ہو جاتی ہے، خود مختار وجود کے قابل، لیکن کاموں کے مشترکہ خیال سے جڑی ہوتی ہے۔ S. کی خصوصیت - cf اعلی نظریاتی فنون میں مضمر ہے۔ پوری کی وحدت. S. – cf کا ہر حصہ ایک خاص ڈرامہ نگاری کا مظاہرہ کرتا ہے۔ فنکشن، ایک تصور کے ایک خاص پہلو کو ظاہر کرتا ہے۔ لہذا، جب کسی کارکردگی کو پوری طرح سے الگ کر دیا جاتا ہے، تو اس کے حصے کسی دوسری قسم کے سائیکل کے حصوں سے کہیں زیادہ کھو جاتے ہیں - ایک سوٹ۔ S. – cf کا پہلا حصہ، ایک اصول کے طور پر، سوناٹا کی شکل میں لکھا گیا ہے (اس لیے نام)۔

سوناٹا سائیکل، جسے سوناٹا سمفنی بھی کہا جاتا ہے، نے 16 ویں-18 ویں صدیوں میں شکل اختیار کی۔ اس کے پرانے پری کلاسیکل نمونے اب بھی سوٹ اور سائیکل کی دوسری اقسام سے واضح فرق نہیں دکھاتے ہیں۔ شکلیں - پارٹیٹا، ٹوکاٹا، کنسرٹو گروسو۔ وہ ہمیشہ شرحوں کے برعکس، محکمے کی نقل و حرکت کی اقسام پر مبنی تھے۔ حصوں (اس وجہ سے سائیکل کے حصوں کے فرانسیسی نام - تحریک - "حرکت")۔ پہلے دو حصوں کی رفتار کا تناسب سست-تیز یا (شاذ و نادر ہی) تیز رفتار کو عام طور پر حصوں کے دوسرے جوڑے میں ان کے تضاد کو زیادہ تیز کرنے کے ساتھ دہرایا جاتا تھا۔ 3-پارٹ سائیکل بھی تیز رفتار-سلو-تیز (یا سست-تیز-سست) کے تناسب کے ساتھ بنائے گئے تھے۔

سویٹ کے برعکس، جس میں Ch. arr رقص کے ڈراموں سے، سوناٹا کے حصے c.-l کے براہ راست اوتار نہیں تھے۔ رقص کی انواع؛ سوناٹا میں ایک fugue بھی ممکن تھا. تاہم، یہ تفریق انتہائی من مانی ہے اور درست معیار کے طور پر کام نہیں کر سکتی۔

سوناٹا سائیکل بقیہ سائیکل سے واضح طور پر الگ ہوگیا۔ صرف وینیز کلاسیکی اور ان کے فوری پیشرو - ایف ای باخ، مین ہائیم اسکول کے موسیقار کے کاموں میں تشکیل پاتے ہیں۔ کلاسک سوناٹا سمفنی سائیکل چار (کبھی کبھی تین یا دو) حصوں پر مشتمل ہوتا ہے۔ کئی تمیز. اس کی اقسام فنکاروں کی ساخت پر منحصر ہیں۔ سوناٹا ایک یا دو کے لیے ہے، قدیم موسیقی اور تین (تین سوناٹا) اداکاروں کے لیے، تینوں کے لیے تینوں، چار کے لیے چوکور، پانچ کے لیے پنجہ، چھ کے لیے سیکس، سات کے لیے سیپٹ، آٹھ کے لیے آکٹیٹ اداکار اور وغیرہ؛ یہ تمام قسمیں چیمبر کی صنف، چیمبر میوزک کے تصور سے متحد ہیں۔ سمفنی سمفنی کی طرف سے کارکردگی کا مظاہرہ کیا جاتا ہے. آرکسٹرا کنسرٹ عام طور پر ایک آرکسٹرا کے ساتھ سولو انسٹرومنٹ (یا دو یا تین آلات) کے لیے ہوتا ہے۔

سوناٹا سمفنی کا پہلا حصہ۔ سائیکل - سوناٹا الیگرو - اس کا علامتی فن۔ مرکز اس حصے کی موسیقی کی نوعیت مختلف ہو سکتی ہے - خوش مزاج، چنچل، ڈرامائی، بہادری، وغیرہ، لیکن یہ ہمیشہ سرگرمی اور تاثیر سے نمایاں ہوتی ہے۔ پہلے حصے میں ظاہر کردہ عمومی مزاج پورے چکر کی جذباتی ساخت کا تعین کرتا ہے۔ دوسرا حصہ سست ہے - گیت۔ مرکز مدھر راگ کا مرکز، اپنی ذات سے وابستہ اظہار۔ انسانی تجربہ. اس حصے کی صنف کی بنیادیں ایک گانا، ایک آریا، ایک کوریل ہیں۔ یہ مختلف شکلوں کا استعمال کرتا ہے۔ رونڈو سب سے کم عام ہے، سوناٹا فارم بغیر ترقی کے، مختلف حالتوں کی شکل بہت عام ہے۔ تیسرا حصہ بیرونی دنیا کی تصاویر، روزمرہ کی زندگی، رقص کے عناصر پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ J. Haydn اور WA Mozart کے لیے، یہ ایک منٹ ہے۔ L. Beethoven، minuet کا استعمال کرتے ہوئے، پیانو کے لیے 2nd سوناٹا سے۔ اس کے ساتھ، اس نے شیرزو (کبھی کبھار ہیڈن کی چوکیوں میں بھی پایا جاتا ہے) متعارف کرایا۔ شیرزو، جو ایک چنچل شروعات کے ساتھ جڑا ہوا ہے، عام طور پر لچکدار حرکت، غیر متوقع طور پر سوئچنگ، اور دلچسپ تضادات سے ممتاز ہوتا ہے۔ منٹ اور شیرزو کی شکل تینوں کے ساتھ ایک پیچیدہ 3 حصہ ہے۔ سائیکل کا اختتام، پہلے حصے کی موسیقی کے کردار کو واپس کرتا ہے، اکثر اسے زیادہ عام، لوک سٹائل کے پہلو میں دوبارہ پیش کرتا ہے۔ اس کے لئے، خوشگوار نقل و حرکت، بڑے پیمانے پر کارروائی کے برم کی تخلیق عام ہیں. فائنل میں جو شکلیں ملتی ہیں وہ ہیں رونڈو، سوناٹا، رونڈو سوناٹا، اور تغیرات۔

بیان کردہ مرکب کو سرپل بند کہا جا سکتا ہے۔ بیتھوون کی پانچویں سمفنی (5) میں ایک نئی قسم کے تصور نے شکل اختیار کی۔ اس کی فاتحانہ بہادرانہ آواز کے ساتھ سمفنی کا اختتام - یہ پہلی تحریک کی موسیقی کے کردار کی طرف واپسی نہیں ہے، بلکہ سائیکل کے تمام حصوں کی ترقی کا ہدف ہے۔ لہذا، اس طرح کی ساخت کو لکیری طور پر کوشش کہا جا سکتا ہے. بیتھوون کے بعد کے دور میں، اس قسم کے سائیکل نے خاص طور پر اہم کردار ادا کرنا شروع کیا۔ بیتھوون نے 1808ویں سمفنی (9) میں ایک نیا لفظ کہا تھا، جس کے فائنل میں اس نے کوئر کا تعارف کرایا تھا۔ G. Berlioz نے اپنے پروگرام "Fantastic Symphony" (1824) میں سب سے پہلے leitteme - "theme-character" کا استعمال کیا، جس کی تبدیلیاں ادبی پلاٹ سے وابستہ ہیں۔

مستقبل میں، بہت سے انفرادی حل S.-ts. f سب سے اہم نئی تکنیکوں میں سے مرکزی تھیم کا استعمال ہے - مرکزی کے مجسم سے منسلک. فنون خیالات اور ایک سرخ دھاگہ جو پورے چکر یا اس کے انفرادی حصوں سے گزرتا ہے (PI Tchaikovsky, 5th symphony, 1888, AN Skryabin, 3rd symphony, 1903), تمام حصوں کا ایک مسلسل کھلتے ہوئے مکمل میں، ایک مسلسل چکر میں، ایک میں متضاد جامع شکل (وہی سکریبین سمفنی)۔

جی مہلر سمفنی میں wok کو اور بھی زیادہ وسیع پیمانے پر استعمال کرتا ہے۔ آغاز (soloist، choir)، اور 8th symphony (1907) اور "Song of the Earth" (1908) مصنوعی طور پر لکھے گئے تھے۔ symphony-cantata کی صنف، دوسرے موسیقاروں کے ذریعہ مزید استعمال کیا جاتا ہے۔ P. Hindemith 1921 میں ایک پروڈکٹ بناتا ہے۔ چھوٹے آرکسٹرا کے لیے "چیمبر میوزک" کے نام سے۔ اس وقت سے، نام "موسیقی" سوناٹا سائیکل کی اقسام میں سے ایک کا عہدہ بن جاتا ہے. آرکسٹرا کے لئے کنسرٹو کی صنف، 20 ویں صدی میں دوبارہ زندہ ہو رہی ہے۔ preclassical روایت، S. – cf کی اقسام میں سے ایک بن جاتی ہے ("کنسرٹو ان دی پرانے انداز" از ریجر، 1912، کرینک کی کنسرٹی گروسی، 1921 اور 1924 وغیرہ)۔ بہت سے انفرادی اور مصنوعی بھی ہیں. اس فارم کی مختلف قسمیں، نظام سازی کے قابل نہیں ہیں۔

حوالہ جات: کیٹوار جی ایل، میوزیکل فارم، حصہ 2، ایم، 1936؛ سپوسوبن چہارم، موسیقی کی شکل، M.-L.، 1947، 4972، صفحہ۔ 138، 242-51; Livanova TN، JS Bach کی موسیقی کی ڈرامائی اور اس کے تاریخی روابط، حصہ 1، M.، 1948؛ سکریبکوف ایس ایس، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ، ایم.، 1958، صفحہ. 256-58; مزیل ایل اے، میوزیکل ورکس کی ساخت، ایم.، 1960، صفحہ۔ 400-13; میوزیکل فارم، (یو ایچ ٹیولن کی عام ادارت کے تحت)، ایم، 1965، صفحہ۔ 376-81; Reuterstein M., Tchaikovsky میں سوناٹا سائکلک فارم کے اتحاد پر، ہفتہ میں۔ میوزیکل فارم کے سوالات، جلد۔ 1، ایم، 1967، ص۔ 121-50; پروٹوپوف وی وی، بیتھوون کی موسیقی کی شکل کے اصول، ایم، 1970؛ اس کا اپنا، Chopin کے کاموں میں سوناٹا سائیکلک فارم پر، Sat میں۔ میوزیکل فارم کے سوالات، جلد۔ 2، ماسکو، 1972؛ بارسووا I.، ماہلر کی ابتدائی سمفونیوں میں شکل کے مسائل، ibid.، اس کی اپنی، Gustav Mahler's Symphones، M.، 1975؛ Simakova I. symphony سٹائل کی اقسام کے سوال پر، ہفتہ میں۔ میوزیکل فارم کے سوالات، جلد۔ 2، ماسکو، 1972؛ پراؤٹ ای.، اپلائیڈ فارمز، ایل.، 1895 سونڈھیٹمر آر.، ڈائی فارمیل اینٹ وِکلنگ ڈیر وورکلاسیشین سنفونی، "اے ایف ایم ڈبلیو"، 1910، جھرگ۔ چار Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248، نمبر 1922۔

وی پی بوبروسکی