نینو روٹا |

نینو روٹا۔

نینو روٹا: اس نے اوپیرا بھی لکھے۔

اٹلی میں جمعہ 10 اپریل کو یوم سوگ کا اعلان کیا گیا ہے۔ قوم نے سوگ منایا اور تباہ کن زلزلے کے متاثرین کی تدفین کی۔ لیکن قدرتی آفت کے بغیر بھی، ملک کی تاریخ میں یہ دن غم کے بغیر نہیں ہے - ٹھیک تیس سال پہلے موسیقار نینو روٹا کا انتقال ہوگیا۔ اپنی زندگی کے دوران بھی، انہوں نے فیلینی، ویسکونٹی، زیفیریلی، کوپولا، بونڈارچوک ("واٹر لو") کی فلموں کے لیے اپنی موسیقی سے دنیا بھر میں مقبولیت حاصل کی۔ بلا شبہ، اگر وہ درجنوں فلموں میں سے صرف ایک - دی گاڈ فادر کے لیے موسیقی لکھتے تو وہ مشہور ہو جاتے۔ اٹلی سے باہر صرف چند لوگ جانتے ہیں کہ نینو روٹا دس اوپیرا، تین بیلے، سمفونیز اور چیمبر ورکس کے مصنف ہیں۔ ان کے کام کے اس پہلو سے بھی کم لوگ واقف ہیں، جسے وہ خود فلمی موسیقی سے زیادہ اہم سمجھتے تھے۔

نینو روٹا 1911 میں میلان میں موسیقی کی گہری روایات والے خاندان میں پیدا ہوئے۔ ان کے دادا جیوانی رینالڈی میں سے ایک پیانوادک اور موسیقار تھے۔ 12 سال کی عمر میں، نینو نے سولوسٹ، آرکسٹرا اور کوئر "چائلڈہوڈ آف سینٹ جان دی بپٹسٹ" کے لیے ایک تقریر لکھی۔ تقریر میلان میں کی گئی۔ اسی 1923 میں، نینو میلان کنزرویٹری میں داخل ہوا، جہاں اس نے اس وقت کے نامور اساتذہ، کیسیلا اور پیزیٹی کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ اس نے 15 سال کی عمر میں اینڈرسن کی پریوں کی کہانی پر مبنی اپنا پہلا اوپیرا پرنسپے پورکارو (دی سوائن ہرڈ کنگ) لکھا۔ اسے کبھی آرکیسٹریٹ نہیں کیا گیا اور پیانو اور آواز کے لیے شیٹ میوزک میں آج تک زندہ ہے۔

ایک آپریٹک کمپوزر کے طور پر روٹا کا اصل آغاز 16 سال بعد اوپیرا اریوڈانٹے کے ساتھ تین اداکاروں میں ہوا، جسے مصنف نے خود "19 ویں صدی کے میلو ڈرامہ میں غرق" قرار دیا۔ پریمیئر کی منصوبہ بندی برگامو (ٹیٹرو ڈیلے نوویٹ) میں کی گئی تھی، لیکن جنگ کی وجہ سے (یہ 1942 کی بات ہے) اسے پارما میں منتقل کر دیا گیا – ادبی اور موسیقی کے تاریخ دان فیڈیل ڈی امیکو کے الفاظ میں، یہ "میلو ڈراموں کا گھر" ہے۔ سامعین نے پرجوش انداز میں اوپیرا کو خوش آمدید کہا، جہاں موسیقار اور ایک اہم حصے کے اداکار دونوں نے اپنا آغاز کیا - ایک مخصوص ماریو ڈیل موناکو۔ ہر بار پرفارمنس کے اختتام پر، ان پر لوگوں کے ہجوم نے حملہ کیا جو آٹوگراف لینا چاہتے تھے۔

پارما کے مطالبہ کرنے والے سامعین کے درمیان اریوڈانٹے کی کامیابی نے موسیقار کو 1942 میں 4 میں اوپیرا Torquemada بنانے کی ترغیب دی۔ تاہم، جنگ کے وقت کے حالات نے پریمیئر کو روک دیا۔ یہ چونتیس سال بعد ہوا، لیکن پہلے سے ہی نامور اور مقبول موسیقار کے لیے کوئی بڑا اعزاز نہیں لایا۔ جنگ کے آخری سال میں، نینو روٹا نے ایک اور عظیم آپریٹک کام پر کام کیا، جسے دوبارہ دراز میں ڈالنے پر مجبور کیا گیا اور اسے طویل عرصے تک بھول جانا پڑا۔ ذیل میں اس ٹکڑے پر مزید۔ اس طرح، دوسرا اوپیرا پیش کیا گیا ایک ایکٹ کامیڈی "I dui timidi" ("Two Shy")، جو ریڈیو کے لیے تیار کی گئی اور پہلی بار ریڈیو پر سنی گئی۔ ایک خصوصی انعام پریمیا اٹالیا – 1950 سے نوازا گیا، وہ بعد میں جان پرچرڈ کی ہدایت کاری میں سکالا تھیٹر دی لونڈرا کے اسٹیج پر چلی گئیں۔

موسیقار کو اصل کامیابی 1955 میں E. Labichet کے "The Straw Hat" کے مشہور پلاٹ پر مبنی اوپیرا "Il capello di paglia di Firenze" کے ساتھ ملی۔ یہ جنگ کے اختتام پر لکھا گیا تھا اور کئی سالوں تک میز پر پڑا تھا۔ اوپیرا نے اوپیرا کلاسیکی کے تخلیق کار کے طور پر موسیقار کی مقبولیت کی چوٹی کو نشان زد کیا۔ خود روٹا کو یہ کام شاید ہی یاد ہوتا اگر یہ ان کے دوست استاد کوکیا نہ ہوتے، جس کے مصنف نے 1945 میں کام مکمل ہونے کے فوراً بعد پیانو پر اوپیرا بجایا تھا، اور جس نے یہ عہدہ سنبھالنے کے بعد 10 سال بعد اسے یاد رکھا۔ تھیٹر کے سربراہ ماسیمو دی پالرمو۔ Cuccia نے اوپیرا کے مصنف کو سکور تلاش کرنے پر مجبور کیا، دھول جھٹکا اور اسٹیج کے لئے تیار کیا. روٹا نے خود اعتراف کیا کہ اسے اس فتح کی توقع نہیں تھی جس کے ساتھ اوپیرا اٹلی کے متعدد معروف تھیٹروں کے مراحل سے گزرا۔ آج بھی، "Il capello" باقی ہے، شاید، اس کا سب سے مشہور اوپیرا۔

پچاس کی دہائی کے آخر میں، روٹا نے دو اور ریڈیو اوپیرا لکھے۔ ان میں سے ایک کے بارے میں - ایک ایکٹ "La notte di un nevrastenico" ("The Night of a Neurotic") - روٹا نے ایک صحافی کے ساتھ ایک انٹرویو میں کہا: "میں نے اوپیرا کو بھینس ڈرامہ کہا۔ عام طور پر، یہ ایک روایتی میلو ڈرامہ ہے۔ کام پر کام کرتے ہوئے، میں اس حقیقت سے آگے بڑھا کہ موسیقی کے میلو ڈرامہ میں موسیقی کو لفظ پر غالب ہونا چاہیے۔ یہ جمالیات کے بارے میں نہیں ہے۔ میں صرف یہ چاہتا تھا کہ فنکار اسٹیج پر آرام دہ محسوس کریں، بغیر کسی مشکل کے اپنی بہترین گلوکاری کی صلاحیتوں کا مظاہرہ کر سکیں۔ ریڈیو پلے کے لیے ایک اور اوپیرا، ایک ایکٹ پریوں کی کہانی "Lo scoiattolo in gamba" جو ایڈورڈو ڈی فلیپو کے لبریٹو پر مبنی تھی، کسی کا دھیان نہیں گیا اور اسے تھیٹروں میں اسٹیج نہیں کیا گیا۔ دوسری طرف، Aladino e la lampada magica، جو کہ تھیوزنڈ اینڈ ون نائٹس کی مشہور پریوں کی کہانی پر مبنی تھی، بہت کامیاب رہی۔ روٹا نے 60 کی دہائی کے وسط میں اسٹیج کے اوتار کی توقع کے ساتھ اس پر کام کیا۔ پریمیئر 1968 میں سان کارلو دی ناپولی میں ہوا، اور چند سال بعد روم اوپیرا میں ریناٹو کاسٹیلانی کے ذریعے ریناٹو گٹوسو کے مناظر کے ساتھ اسٹیج کیا گیا۔

نینو روٹا نے اپنے آخری دو اوپیرا، "La visita meravigliosa" ("ایک حیرت انگیز دورہ") اور "Napoli Millionaria"، بڑی عمر میں تخلیق کیے۔ ای ڈی فلیپو کے ڈرامے پر مبنی آخری کام، متضاد ردعمل کا باعث بنا۔ کچھ نقادوں نے طنزیہ جواب دیا: "جذباتی موسیقی کے ساتھ ایک حقیقی ڈرامہ"، "ایک مشکوک اسکور"، لیکن اکثریت مستند نقاد، مصنف، شاعر اور مترجم جیورجیو ویگولو کی رائے کی طرف جھک گئی: "یہ ایک فتح ہے جو ہمارے اوپیرا ہاؤس نے حاصل کی ہے۔ ایک جدید موسیقار کا کئی سالوں سے انتظار کر رہا تھا۔

واضح رہے کہ اطالوی موسیقار کا آپریٹک کام اب بھی بحث اور تنازعہ کا شکار ہے۔ فلمی موسیقی میں نینو کی شاندار شراکت پر سوال کیے بغیر، بہت سے لوگ اس کے آپریٹک ورثے کو "کم اہم" سمجھتے ہیں، انہیں "ناکافی گہرائی"، "وقت کی روح کی کمی"، "تقلید" اور یہاں تک کہ موسیقی کے انفرادی ٹکڑوں کی "سرقہ" کے لیے ملامت کرتے ہیں۔ . ماہرین کی طرف سے اوپیرا اسکورز کا بغور مطالعہ یہ ظاہر کرتا ہے کہ نینو روٹا واقعی اپنے عظیم پیشروؤں، بنیادی طور پر روزینی، ڈونیزیٹی، پکینی، آفنباخ، کے ساتھ ساتھ اس کے ہم عصروں کے انداز، شکل اور موسیقی کے محاوروں سے بہت متاثر تھا۔ ذرائع، دوست Igor Stravinsky. لیکن یہ کم از کم ہمیں اس کے آپریٹک کام کو مکمل طور پر اصل تصور کرنے سے نہیں روکتا، جو عالمی موسیقی کے ورثے میں اپنا مقام رکھتا ہے۔

بالکل مضحکہ خیز، میری رائے میں، "فحاشی"، "اوپیرا ہلکا پن" کی ملامت ہیں۔ اسی کامیابی کے ساتھ، آپ Rossini کے بہت سے کاموں پر "تنقید" کر سکتے ہیں، کہتے ہیں، "الجیئرز میں اطالوی" … روٹا نے اس حقیقت کو نہیں چھپایا کہ، Rossini، Puccini، مرحوم ورڈی، Gounod اور R. Strauss کی تعریف کرتے ہوئے، وہ کلاسیکی آپریٹاس سے محبت کرتا تھا۔ , امریکی میوزیکل، اطالوی کامیڈیز سے لطف اندوز ہوئے۔ ذاتی پیار اور ذوق، بلاشبہ، اس کے کام کی "سنجیدہ" انواع میں جھلکتے تھے۔ نینو روٹا نے اکثر دہرایا کہ اس کے لیے سنیما کے لیے موسیقی اور اوپیرا اسٹیج، کنسرٹ ہالز کے لیے موسیقی کے درمیان کوئی قدر، "درجہ بندی" فرق نہیں ہے: "میں موسیقی کو "روشنی"، "نیم روشنی" میں تقسیم کرنے کی مصنوعی کوششوں پر غور کرتا ہوں۔ سنجیدہ ... "ہلکا پن" کا تصور صرف موسیقی سننے والوں کے لیے ہے، اس کے تخلیق کار کے لیے نہیں... ایک موسیقار کے طور پر، سینما میں میرا کام مجھے ذلیل نہیں کرتا۔ سنیما یا دیگر انواع میں موسیقی میرے لیے ایک چیز ہے۔

اس کے اوپیرا شاذ و نادر ہی، لیکن پھر بھی کبھی کبھار اٹلی کے تھیٹروں میں نظر آتے ہیں۔ مجھے روسی اسٹیج پر ان کی پروڈکشن کے آثار نہیں مل سکے۔ لیکن ہمارے ملک میں موسیقار کی مقبولیت کی صرف ایک حقیقت جلد بولتی ہے: مئی 1991 میں، نینو روٹا کی پیدائش کی 80 ویں سالگرہ کے موقع پر ایک بڑا کنسرٹ ہاؤس آف دی یونینز کے کالم ہال میں منعقد ہوا، جس میں بولشوئی تھیٹر اور ریاستی ریڈیو اور ٹیلی ویژن کے آرکسٹرا درمیانی اور پرانی نسلوں کے قارئین کو یاد ہے کہ اس وقت ملک کس شدید معاشی اور سیاسی بحران سے گزر رہا تھا – اس کے خاتمے میں چھ ماہ باقی تھے۔ اور، اس کے باوجود، ریاست نے اس سالگرہ کو منانے کے ذرائع اور مواقع تلاش کیے ہیں۔

یہ نہیں کہا جا سکتا کہ نئے روس میں اطالوی موسیقار کو بھلا دیا گیا ہے۔ 2006 میں، "نوٹس از نینو روٹا" ڈرامے کا پریمیئر ماسکو تھیٹر آف دی مون میں منعقد ہوا۔ پلاٹ ایک بزرگ شخص کی پرانی یادوں پر مبنی ہے۔ ہیرو کی ماضی کی زندگی کے مناظر فیلینی کی فلموں سے متاثر اقساط اور نقشوں کے ساتھ متبادل ہیں۔ اپریل 2006 کے تھیٹر کے جائزوں میں سے ایک میں ہم نے پڑھا: "اس کی موسیقی، نایاب راگ، گیت، ایجاد کی فراوانی اور فلم ڈائریکٹر کے ارادے میں لطیف دخول سے ممتاز ہے، رقص اور پینٹومائم پر مبنی ایک نئی پرفارمنس میں آواز آتی ہے۔" ہم صرف یہ امید کر سکتے ہیں کہ موسیقار کی صد سالہ (2011) تک، ہمارے اوپیرا ماسٹرز یاد رکھیں گے کہ نینو روٹا نے نہ صرف سینما کے لیے کام کیا، اور، خدا نہ کرے، وہ ہمیں کم از کم اس کے اوپیراٹک ورثے میں سے کچھ دکھائیں گے۔

مضمون کے لیے ویب سائٹس tesionline.it، abbazialascala.it، federazionecemat.it، teatro.org، listserv.bccls.org اور Runet کا مواد استعمال کیا گیا۔