Giovanni Paisiello |

جیوانی پیسیلو

G. Paisiello کا تعلق ان اطالوی موسیقاروں سے ہے جن کی صلاحیتوں کو سب سے زیادہ واضح طور پر اوپیرا بفا کی صنف میں ظاہر کیا گیا تھا۔ Paisiello اور ان کے ہم عصروں کے کام کے ساتھ - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - 1754 ویں صدی کے دوسرے نصف میں اس صنف کے شاندار پھولوں کی مدت منسلک ہے۔ پرائمری تعلیم اور موسیقی کی پہلی مہارت Paisiello نے Jesuits کے کالج میں حاصل کی۔ ان کی زندگی کا زیادہ تر حصہ نیپلز میں گزرا، جہاں اس نے سان اونوفریو کنزرویٹری میں ایف ڈیورنٹ کے ساتھ تعلیم حاصل کی، جو ایک مشہور اوپیرا کمپوزر، جی پرگولیسی اور پِکنی (63-XNUMX) کے سرپرست تھے۔

استاد کے معاون کا خطاب حاصل کرنے کے بعد، پیسیلو نے کنزرویٹری میں پڑھایا، اور اپنا فارغ وقت کمپوزنگ کے لیے وقف کیا۔ 1760 کے آخر تک۔ Paisiello پہلے سے ہی اٹلی میں سب سے مشہور موسیقار ہے؛ اس کے اوپیرا (بنیادی طور پر بفا) میلان، روم، وینس، بولوگنا وغیرہ کے تھیٹروں میں کامیابی کے ساتھ اسٹیج کیے جاتے ہیں، جو کہ کافی وسیع لوگوں کے ذوق کو پورا کرتے ہیں، بشمول سب سے زیادہ روشن خیال، عوام۔

اس طرح، مشہور انگریزی موسیقی کے مصنف سی. برنی (مشہور "میوزیکل جرنیز" کے مصنف) نے نیپلز میں سننے والے بفا اوپیرا "انٹریگوز آف لو" کے بارے میں بہت زیادہ بات کی: "... مجھے موسیقی بہت پسند آئی۔ یہ آگ اور فنتاسی سے بھرا ہوا تھا، ritornellos نئے حصئوں کے ساتھ بھرا ہوا تھا، اور آواز کے حصے ایسے خوبصورت اور سادہ دھنوں کے ساتھ جو پہلی بار سننے کے بعد آپ کو یاد رکھے جاتے ہیں اور آپ کے ساتھ لے جاتے ہیں یا ایک چھوٹے آرکسٹرا کے ذریعہ گھریلو دائرے میں پرفارم کیا جاسکتا ہے۔ یہاں تک کہ، کسی دوسرے آلے کی غیر موجودگی میں، ہارپسیکورڈ کے ذریعے“۔

1776 میں، Paisiello سینٹ پیٹرزبرگ گئے، جہاں انہوں نے تقریباً 10 سال تک درباری موسیقار کے طور پر خدمات انجام دیں۔ (اطالوی موسیقاروں کو مدعو کرنے کا رواج طویل عرصے سے شاہی دربار میں قائم تھا؛ سینٹ پیٹرزبرگ میں پیسیلو کے پیشرو مشہور استاد بی گالوپی اور ٹی ٹریٹا تھے۔) "پیٹرسبرگ" کے دور کے متعدد اوپیراوں میں دی سرونٹ-مسٹریس ہے۔ (1781)، پلاٹ کی ایک نئی تشریح، نصف صدی قبل مشہور پرگولیسی اوپیرا میں استعمال کی گئی تھی – بفا کی صنف کا آباؤ اجداد۔ نیز پی بیومارچائس (1782) کی کامیڈی پر مبنی The Barber of Seville، جس نے کئی دہائیوں تک یورپی عوام کے ساتھ زبردست کامیابی حاصل کی۔ (جب 1816 میں نوجوان G. Rossini دوبارہ اس موضوع کی طرف متوجہ ہوا تو بہت سے لوگوں نے اسے سب سے بڑی بے باکی سمجھا۔)

Paisiello کے اوپیرا زیادہ جمہوری سامعین کے لیے عدالت میں اور تھیٹروں میں اسٹیج کیے گئے تھے - کولومنہ میں بولشوئی (پتھر)، مالی (والنی) Tsaritsyn Meado (اب مریخ کا میدان) پر۔ درباری موسیقار کے فرائض میں عدالتی تہواروں اور محافل موسیقی کے لیے ساز موسیقی کی تخلیق بھی شامل تھی: پیسیلو کے تخلیقی ورثے میں ہوا کے آلات کے لیے 24 ڈائیورٹسمنٹ ہیں (کچھ پروگرام کے نام ہیں - "ڈیانا"، "دوپہر"، "سورج"، وغیرہ)، کلیویئر کے ٹکڑے، چیمبر کے جوڑے۔ سینٹ پیٹرزبرگ کے مذہبی کنسرٹس میں، Paisiello کی oratorio The Passion of Christ (1783) پیش کی گئی۔

اٹلی واپس آکر (1784)، پیسیلو نے نیپلز کے بادشاہ کے دربار میں موسیقار اور بینڈ ماسٹر کی حیثیت سے ایک عہدہ حاصل کیا۔ 1799 میں، جب نپولین کی فوجوں نے، انقلابی اطالویوں کی حمایت سے، نیپلز میں بوربن کی بادشاہت کا تختہ الٹ دیا اور پارتھینوپین جمہوریہ کا اعلان کیا، پیسیلو نے قومی موسیقی کے ڈائریکٹر کا عہدہ سنبھالا۔ لیکن چھ ماہ بعد موسیقار کو ان کے عہدے سے ہٹا دیا گیا۔ (جمہوریہ گر گئی، بادشاہ اقتدار میں واپس آیا، بینڈ ماسٹر پر غداری کا الزام لگایا گیا - بدامنی کے دوران سسلی میں بادشاہ کی پیروی کرنے کے بجائے، وہ باغیوں کی طرف چلا گیا۔)

دریں اثنا، پیرس سے نپولین کے درباری چیپل کی قیادت کے لیے ایک پرکشش دعوت نامہ آیا۔ 1802 میں پیسیلو پیرس پہنچا۔ تاہم فرانس میں ان کا قیام طویل نہیں تھا۔ فرانسیسی عوام کی طرف سے لاتعلقی کے ساتھ استقبال کیا گیا (پیرس میں لکھی گئی اوپیرا سیریا پروسرپینا اور انٹرلیوڈ کیملیٹ کامیاب نہیں ہوسکی)، وہ 1803 میں پہلے ہی اپنے وطن واپس آگیا۔ حالیہ برسوں میں، موسیقار تنہائی، تنہائی میں رہتا تھا، صرف اس کے ساتھ رابطے میں رہتا تھا۔ قریبی دوست.

پیسیلو کے چالیس سال سے زیادہ کیرئیر انتہائی شدید اور متنوع سرگرمیوں سے بھرا ہوا تھا - اس نے 100 سے زیادہ اوپیرا، اوریٹریو، کینٹاٹاس، ماسز، آرکسٹرا کے لیے بے شمار کام (مثال کے طور پر، 12 سمفونیز - 1784) اور چیمبر کے جوڑ چھوڑے۔ اوپیرا بفا کے سب سے بڑے ماسٹر، پیسیلو نے اس صنف کو ترقی کے ایک نئے مرحلے تک پہنچایا، مزاحیہ (اکثر تیز طنز کے عنصر کے ساتھ) کرداروں کی موسیقی کی خصوصیات کی تکنیک کو تقویت بخشی، آرکسٹرا کے کردار کو مضبوط کیا۔

دیر سے اوپیرا کو مختلف قسم کے جوڑ کی شکلوں سے ممتاز کیا جاتا ہے - سب سے آسان "رضامندی کے جوڑے" سے لے کر عظیم الشان فائنلز تک، جس میں موسیقی اسٹیج ایکشن کے تمام پیچیدہ ترین حالات کی عکاسی کرتی ہے۔ پلاٹوں اور ادبی ذرائع کے انتخاب میں آزادی پیسیلو کے کام کو ان کے بہت سے ہم عصروں سے ممتاز کرتی ہے جنہوں نے بفا صنف میں کام کیا۔ لہذا، مشہور "دی ملر" (1788-89) میں - XVIII صدی کے بہترین کامک اوپیرا میں سے ایک۔ - دیہی خصوصیات، idylls دلچسپ پیروڈی اور طنز کے ساتھ جڑے ہوئے ہیں۔ (اس اوپیرا کے موضوعات نے L. Beethoven کے پیانو کی مختلف حالتوں کی بنیاد بنائی۔) The Imaginary Philosopher میں ایک سنجیدہ افسانوی اوپیرا کے روایتی طریقوں کا مذاق اڑایا گیا ہے۔ پیروڈک خصوصیات کا ایک بے مثال ماسٹر، پیسیلو نے گلک کے آرفیوس (بفا اوپیرا دی ڈیسیویڈ ٹری اور دی امیجنری سقراط) کو بھی نظر انداز نہیں کیا۔ موسیقار کو غیر ملکی مشرقی مضامین نے بھی اپنی طرف متوجہ کیا جو اس زمانے میں فیشن ایبل تھے ("Polite Arab"، "Chinese Idol")، اور "Nina، or Mad with Love" ایک گیت انگیز جذباتی ڈرامے کا کردار ہے۔ Paisiello کے تخلیقی اصولوں کو بڑی حد تک WA Mozart نے قبول کیا اور G. Rossini پر ان کا گہرا اثر تھا۔ 1868 میں، پہلے سے ہی اپنے زوال پذیر سالوں میں، دی باربر آف سیویل کے نامور مصنف نے لکھا: "پیرسیائی تھیٹر میں، پیسیلو کا دی باربر ایک بار پیش کیا گیا تھا: بے فنی دھنوں اور تھیٹر کا ایک موتی۔ یہ ایک بہت بڑی اور اچھی طرح سے مستحق کامیابی رہی ہے۔"

I. Okhalova

مرکب:

آپریٹنگ – چیٹرباکس (Il сiarlone 1764, Bologna), چینی بت (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Naples), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini”, Naples), Artaxerxes (1771، Modena)، الیگزینڈر ان انڈیا (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Milan), Demophon (1775, Venice), Imaginary Socrates (Socrate immaginario, 1775, Naples), Nitteti (1777, Naples) سینٹ پیٹرزبرگ)، اچیلز آن اسکائیروس (اکیلی ان سکیرو، 1778، ibid.)، چوراہے پر ایلسائڈز (Alcide al bivio, 1780, ibid.), نوکرانی (La Serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), Seville حجام , یا بیکار احتیاط (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), Lunar world (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St. Petersburg), King Theodore in Venice (Il re Teodoro in Venezia, 1784، ویانا)، اینٹیگونس (اینٹیگونو، 1785، نیپلز)، ٹروفونیا کی غار (لا گروٹا ڈی ٹرافونیو، 1785، ibid.)، Phaedra (1788، ibid.)، ملر کی عورت (La molinara، 1789، original. id. - محبترکاوٹوں کے ساتھ یامی، یا لٹل ملرز وومن، L'arnor contrastato o sia La molinara، 1788)، Gypsies at the Fair (I zingari in fiera، 1789، ibid.)، نینا، یا پاگل کے ساتھ محبت (نینا او سیا لا پازا) per amore, 1789, Caserta), Abandoned Dido (Di-done abbandonata, 1794, Naples), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, Paris), Pythagoreans (I pittagorici, 1808, Naples) اور دیگر؛ oratorios, cantatas, masses, Te Deum; آرکسٹرا کے لیے - 12 سمفونی (12 sinfonie concertante, 1784) اور دیگر؛ چیمبر کے آلات کے جوڑے, в т.ч. посв. великой кн. MARY Фёдоровне مختلف Rondeau اور capriccios کے مجموعے وائلن کے ساتھ p. fte، تمام روسیوں کی SAI The Grand Duchess کے لیے واضح طور پر تشکیل دیا گیا، اور др.