سونوریزم

سونورزم، سونورکس، سونورسٹکس، سونورسٹک تکنیک

lat سے سونورس - سونور، سونور، شور؛ جرمن کلنگ میوزک؛ پولش سونوریسٹیکا

ایک قسم کی جدید کمپوزیشن تکنیک جس میں Ch. arr رنگین آوازیں، جو اونچائی کو غیر امتیازی سمجھا جاتا ہے۔

S. کی خصوصیت (بطور "موسیقی کی آواز") آواز کے رنگ کو سامنے لانے میں ہے، ساتھ ہی ایک لہجے یا کنسنانس سے دوسرے میں منتقلی کے لمحات۔ ایک خاص چمک (فونزم) ہمیشہ موسیقی کی آواز میں موروثی ہوتی ہے، دونوں پولی فونک (رنگوں کی رنگت، آوازیں جو پیدا ہوتی ہیں جب ان کا موازنہ کیا جاتا ہے اور یہ مقام، رجسٹر، ٹمبر، ہارمونک تبدیلیوں کی رفتار، ساختی خصوصیات) اور مونوفونک پر بھی منحصر ہوتا ہے۔ (رجسٹر، تال، ساختی خصوصیات کے سلسلے میں وقفوں کا رنگ)، تاہم، decomp میں۔ سٹائل، یہ خود کو ظاہر کرتا ہے (سب زیادہ خود مختار) اسی حد تک نہیں، جس کا انحصار عمومی نظریاتی اور فنون پر ہوتا ہے۔ موسیقی کی سمت. تخلیقی صلاحیت، جزوی طور پر نیٹ سے۔ سٹائل کی اصلیت. موسیقی میں 19ویں صدی سے ہم آہنگی کی سونورسٹک تشریح کے عناصر تیار کیے گئے ہیں۔ concreteness اور muses کی جنسی یقین کی خواہش کے سلسلے میں. تصاویر، موسیقی کے لیے۔ figurativeness اور خود کو فرانسیسی میں سب سے زیادہ واضح طور پر ظاہر کیا. اور سلاوی موسیقی (ایس کے لیے کچھ شرائط بہت سے قومی ثقافتوں کی لوک موسیقی میں مل سکتی ہیں)۔ تاریخی S. کی پیش بندی ہم آہنگی کی رنگینی ہے (مثال کے طور پر، Des7> قسط Des - Chopin's b-mol nocturne میں بار 51 سے Des)، نار کی بعض خصوصیات کی تفریح۔ موسیقی (مثال کے طور پر، اوپیرا "رسلان اور لیوڈمیلا" سے "لیزگینکا" میں کوئنٹکورڈ جی - ڈی 1 - اے 1 - ای 2 کی شکل میں کاکیشین لوک آلات کی آواز کی نقل)، فونک کے مطابق ساختی طور پر یکساں chords کا انتخاب۔ نشانیاں (مثال کے طور پر، اوپیرا "پرنس ایگور" میں چاند گرہن کی راگ)، رنگین فگریشن حصّے اور کیڈنس کے حصّے (مثال کے طور پر، چوپین کے ڈیس ڈور نوکٹرن کے دوسرے ریپرائز میں؛ لِزٹ کے نمبر 2 نوکٹرن نمبر 3 میں)، کی تصاویر آندھی، ہوا کے جھونکے، طوفان (مثال کے طور پر، "فرانسیسیکا دا ریمینی"، "دی ٹیمپیسٹ"، چائیکووسکی کے "دی کوئن آف سپیڈز" سے بیرکوں کا ایک منظر؛ رمسکی-کورساکوف کی "شیہرزادے" اور "کاشی دی امورٹل" ) کنونانس کی ایک خاص ٹمبر تشریح، ch. arr جب ڈرم ٹمبرس کے ساتھ بات چیت کرتے ہیں (مثال کے طور پر، اوپیرا "دی سنو میڈن" سے لیشی کے لیٹ موٹف میں ٹرائیٹون)۔ ایک شاندار مثال، قریبی جدید. ٹائپ ایس.، - اوپیرا "بورس گوڈونوف" سے بجنے والی گھنٹی کا منظر (2ویں تصویر کا تعارف)۔

S. اصطلاح کے صحیح معنی میں صرف 20 ویں صدی کی موسیقی کے سلسلے میں بات کی جا سکتی ہے، جو اس میں تیار ہونے والے موسیقی کے معیارات کی وجہ سے ہے۔ سوچ، خاص طور پر ہم آہنگ. زبان. بالکل اور واضح طور پر درست پچ (ٹونز کی موسیقی) اور سونوریٹی (سنوریٹیز کی موسیقی) کے درمیان فرق کرنا ناممکن ہے۔ سونورسٹک تکنیک کو کمپوزنگ تکنیک کی دیگر (نان سونورس) اقسام سے الگ کرنا اکثر مشکل ہوتا ہے۔ لہذا، S. کی درجہ بندی ایک خاص حد تک مشروط ہے۔ یہ صرف سب سے اہم نکات کو اکٹھا کرتا ہے اور ٹائپ شدہ اقسام کی منتقلی اور امتزاج کو فرض کرتا ہے۔ درجہ بندی کے نظام میں، S. کی اقسام کو نقطہ آغاز سے بتدریج ہٹانے کی ترتیب میں ترتیب دیا جاتا ہے - عام ٹونل تکنیک کا مظاہر۔

منطقی طور پر، S. کی خودمختاری کا پہلا مرحلہ سونورسٹک طریقے سے تشریح کردہ ہم آہنگی ہے، جہاں پچ سے مختلف آوازوں کے ادراک سے پچ سے غیر متفاوت "ٹمبرل آوازوں" کے ادراک کی طرف توجہ میں نمایاں تبدیلی ہوتی ہے۔ C. Debussy کی طرف سے تیار کردہ متوازی تکنیک اس عمل کے ارتقاء کو ظاہر کرتی ہے: chord chain کو ٹمبری رنگ کی آوازوں کی ایک monophonic تسلسل کے طور پر سمجھا جاتا ہے (جاز میں متوازی-متضاد بلاکس کی تکنیک اس تکنیک سے ملتی جلتی ہے)۔ رنگین ہم آہنگی کی مثالیں: بیلے ڈیفنس اور چلو از ریول (ڈان)، اسٹراونسکی کا پیٹروشکا (چوتھا منظر کا آغاز)، پروکوفیو کا سنڈریلا (آدھی رات)، ایک آرکیسٹرل ٹکڑا، اوپر۔ 4 نمبر 6 ویبرن، شوئنبرگ کا گانا "سیرافائٹ"۔

HH Sidelnikov. روسی پریوں کی کہانیاں، چوتھا حصہ۔

دوسری صورتوں میں، ہم آہنگی کی سونورسٹک تشریح ٹمبر مقصد ("سونوراس") کے موافقت کے ساتھ ایک آپریشن کے طور پر کام کرتی ہے۔ یہ Scriabin کے Prometheus، osn میں ابتدائی "سونور راگ" ہے۔ ویبرن کے ٹکڑے میں راگ۔ 10 نمبر 3 آرکسٹرا کے لیے، بیلے دی رائٹ آف سپرنگ کے تعارف کے دوبارہ شروع ہونے سے پہلے متضاد پولی ہارمونی۔

سونورینٹ رنگ میں عام طور پر کنوننس کلسٹرز ہوتے ہیں (جی کوول اور دیگر کے کام)۔ نہ صرف راگ سونور ہو سکتے ہیں بلکہ لکیریں بھی ہو سکتی ہیں (مثال کے طور پر شوسٹاکووچ کی دوسری سمفنی نمبر 2 تک دیکھیں)۔ سونورس راگ اور لکیروں کو ملانے سے سنوری پرتیں بنتی ہیں (اکثر جب ٹمبروں کی تہوں کے ساتھ تعامل کرتے ہیں)، مثال کے طور پر۔ پروکوفیو کی دوسری سمفنی (دوسرا تغیر) کے فائنل میں 13 آوازوں کا سلسلہ، لوٹوسلاوسکی کی دوسری سمفنی میں، شیڈرین کے آرکسٹرا کے لیے "رنگس" میں۔ S. کی مزید گہرائی پچ کی تفریق سے علیحدگی سے جڑی ہوئی ہے اور یہ ظاہر ہوتی ہے، مثال کے طور پر، ٹککر کے آلات کے لیے موسیقی کی اپیل میں (دیکھیں پروکوفیو کی مصری راتیں، پریشانی، اوپیرا کے دوسرے ایکٹ کے دوسرے منظر میں وقفہ۔ ناک » شوستاکووچ)۔ آخر میں، S. ایک صوتیاتی طور پر تشریح شدہ لہجے سے ایک سونورسٹک طور پر تشریح شدہ شور کی طرف لے جاتا ہے (جرمن: Gerdusch)، اور اس مواد میں دو decomp شامل ہیں۔ عنصر - موسیقی. شور (neoekmelika) اور اضافی موسیقی کے شور (نام نہاد کنکریٹ موسیقی کے میدان سے متعلق)۔

ملتے جلتے عناصر کے ساتھ کام کرنے کی تکنیک اور ان کے اظہاری معنی میں یا تو بہت ملتے جلتے ہیں یا موافق ہیں۔ مثال کے طور پر، Penderecki کی "Tren" موسیقی کی آوازوں کے ساتھ شروع ہوتی ہے۔

HH Sidelnikov. روسی پریوں کی کہانیاں، چوتھا حصہ۔

K. Penderecki. "ہیروشیما کے متاثرین کے لیے نوحہ خوانی"۔

اس طرح، S. مناسب آواز کے ذرائع (موسیقی کی آوازیں، ٹمبر لیئرز، ساؤنڈ کلر کمپلیکس، بغیر کسی خاص پچ کے آواز) اور کچھ دوسری قسم کی ٹیکنالوجی (ٹونل، موڈل، سیریل، ایلیٹری، وغیرہ) کے ساتھ کام کرتا ہے۔ ) کمپ S. کی تکنیک میں کسی خاص کا انتخاب شامل ہے۔ صوتی مواد (اس کا اظہار براہ راست ہے، اور کام کے فنکارانہ تصور کے ساتھ مشروط تعلق میں نہیں)، پیداوار کے محکموں کے ذریعہ اس کی تقسیم۔ ترقی کی منتخب لائن کی بنیاد پر، پورے کا انفرادی طور پر تیار کردہ منصوبہ۔ میوز اس قسم کا عمل سونوریٹی کی بامقصد نشوونما کی خواہش سے وابستہ ہے، جس میں باقاعدہ اتار چڑھاؤ آتے ہیں جو موسیقی کے اظہار کی نفسیاتی بنیادی بنیاد کی حرکت کو ظاہر کرتے ہیں۔

S. ٹون میوزک سے زیادہ براہ راست، ہر طرح کے رنگین اثرات پیدا کرنے کے قابل ہے، خاص طور پر، موسیقی میں بیرونی دنیا کے صوتی مظاہر کو مجسم کرنے کے لیے۔ لہذا، روسی کے لئے روایتی. کلاسیکی موسیقی، گھنٹی بجنے کی تصویر کو ایس میں ایک نیا اوتار ملتا ہے۔

فوائد۔ S. کا دائرہ کار - mus. وہ کام جس میں صوتی رنگین اثرات بہت اہمیت کے حامل ہیں: "نیلے نارنجی لاوے کا بہاؤ، دور دراز ستاروں کی چمک اور ٹمٹماہٹ، آتشی تلواروں کی چمک، فیروزی سیاروں کی دوڑ، جامنی رنگ کے سائے اور صوتی رنگ کا چکر" ( O. Messiaen، "میری موسیقی کی زبان کی تکنیک")۔ صوتیات بھی دیکھیں۔

AG Schnittke. pianissimo

آر کے شیڈرین۔ "کالز"۔

حوالہ جات: Asafiev BV، ایک عمل کے طور پر موسیقی کی شکل، (کتابیں 1-2)، M.-L.، 1930-47، 3 (دونوں کتابیں)، L.، 1971؛ شالٹوپر یو، 60 کی دہائی میں لوٹوسلاوسکی کے انداز پر، میں: میوزیکل سائنس کے مسائل، جلد۔ 3، ایم، 1975؛ Nikolskaya I.، "فینرل میوزک" از ویٹولڈ لوٹوسلاوسکی اور 10ویں صدی کی موسیقی میں پچ تنظیم کے مسائل، میں: موسیقی اور جدیدیت، (مسئلہ) 1976، ایم.، 1؛ Messian O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, "Muzyka", 6, rok 3, No 1968; ان کا، موزیکا پولسکی لوڈویج، وارز، 1962؛ Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (روسی ترجمہ — Kogoytek Ts., XNUMXویں صدی کی موسیقی میں ساخت کی تکنیک، XNUMXویں صدی)۔

یو این خولوپوف