سوناٹا فارم |
سوناٹا فارم - سب سے زیادہ ترقی یافتہ نان سائیکلک۔ instr. موسیقی سوناٹا سمفنی کے پہلے حصوں کے لیے مخصوص۔ سائیکل (اس لیے اکثر استعمال ہونے والا نام سوناٹا الیگرو)۔ عام طور پر نمائش، ترقی، دوبارہ شروع اور کوڈا پر مشتمل ہوتا ہے۔ ایس ٹی کی ابتدا اور ترقی ہم آہنگی کے افعال کے اصولوں کی منظوری سے وابستہ تھے۔ تشکیل کے اہم عوامل کے طور پر سوچنا۔ تدریجی تاریخ۔ S. کی تشکیل f. 18ویں صدی کے آخری تہائی میں قیادت کی۔ ختم کرنے کے لئے. اس کی سخت کمپوزیشن کا کرسٹالائزیشن۔ وینیز کلاسیکی کاموں میں اصول - جے ہیڈن، ڈبلیو اے موزارٹ اور ایل بیتھوون۔ S.f. کی باقاعدگی، جو اس دور میں تیار ہوئی، دسمبر کی موسیقی میں تیار کی گئی تھی۔ شیلیوں، اور بیتھوون کے بعد کے دور میں مزید متنوع ترقی حاصل کی۔ ایس ٹی کی پوری تاریخ۔ اسے اس کی تین تاریخی اور طرز کی یکے بعد دیگرے تبدیلی کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ اختیارات. ان کے مشروط نام: پرانے، کلاسیکی اور پوسٹ بیتھوون ایس ایف۔ بالغ کلاسک ایس ایف یہ تین بنیادی اصولوں کے اتحاد کی خصوصیت ہے۔ تاریخی طور پر، ان میں سب سے قدیم ٹونل فنکشنز کے ڈھانچے میں توسیع ہے جو وقت کے لحاظ سے بڑی ہے۔ تعلقات T-D؛ D - T. اس سلسلے میں، اختتام کی ایک قسم کی "شاعری" پیدا ہوتی ہے، کیونکہ پہلی بار غالب یا متوازی کلید میں پیش کیا گیا مواد ثانوی طور پر مرکزی آواز (D - T؛ R - T) میں لگتا ہے۔ دوسرا اصول مسلسل موسیقی ہے۔ ترقی ("متحرک کنجوجیشن"، بقول Yu. N. Tyulin؛ اگرچہ اس نے اس تعریف کو صرف S. f. کی نمائش سے منسوب کیا، لیکن اسے پورے S. f. تک بڑھایا جا سکتا ہے)؛ اس کا مطلب یہ ہے کہ muses کے ہر بعد کے لمحے. ترقی پہلے سے پیدا ہوتی ہے، بالکل اسی طرح جس طرح اثر وجہ سے ہوتا ہے۔ تیسرا اصول کم از کم دو علامتی موضوعاتی کا موازنہ ہے۔ دائرہ، جس کا تناسب معمولی فرق سے مخالف تک ہو سکتا ہے۔ برعکس دوسرے موضوعاتی دائروں کا ظہور لازمی طور پر ایک نئی ٹونالٹی کے تعارف کے ساتھ مل کر کیا جاتا ہے اور اسے بتدریج منتقلی کی مدد سے انجام دیا جاتا ہے۔ اس طرح تیسرا اصول پچھلے دو اصولوں سے گہرا تعلق رکھتا ہے۔
قدیم ایس ایف 17ویں صدی اور 18ویں صدی کے پہلے دو تہائی کے دوران۔ S. کی بتدریج کرسٹلائزیشن ہوئی f. اس کی ترکیب۔ اصول fugue اور قدیم دو حصوں کی شکل میں تیار کیے گئے تھے۔ فوگو اسٹیم سے فیوگو کی ایسی خصوصیات جیسے افتتاحی حصے میں ایک غالب کلید کی طرف منتقلی، درمیان میں دیگر کلیدوں کا ظاہر ہونا، اور اختتام پر مرکزی کلید کی واپسی۔ فارم کے حصے فیوگو کے وقفوں کی نشوونما کی نوعیت نے ایس ایف کی ترقی کو تیار کیا۔ پرانے دو حصوں کی شکل سے، پرانے S. f. اس کی ساخت وراثت میں ملی۔ ٹونل پلان T – (P) D, (P) D – T کے ساتھ دو پارٹنی، نیز ابتدائی تسلسل سے پیدا ہونے والی مسلسل ترقی – تھیمیٹک۔ دانا پہلے حصے کے آخر میں غالب ہم آہنگی (معمولی میں - متوازی اہم کے غالب پر) اور دوسرے کے آخر میں ٹانک پر - کیڈنس کی پرانی دو حصوں کی شکل کے لئے خصوصیت - ایک مرکب کے طور پر کام کرتی ہے۔ قدیم ایس ایف کی حمایت
قدیم ایس ایف کے درمیان فیصلہ کن فرق پرانے دو حصے سے یہ تھا کہ جب S. f کے پہلے حصے میں غالب کی ٹونیلیٹی۔ ایک نیا تھیم ظاہر ہوا۔ نقل و حرکت کی عمومی شکلوں کے بجائے مواد - دسمبر۔ مسافروں کی باری تھیم کے کرسٹلائزیشن کے دوران اور اس کی غیر موجودگی میں، پہلا حصہ دو حصوں کے یکے بعد دیگرے شکل اختیار کر گیا۔ ان میں سب سے پہلے چوہدری ہیں۔ پارٹی، ابتدائی موضوعاتی ترتیب۔ ch میں مواد ٹونالٹی، دوسرا - سائیڈ اور آخری حصے، ایک نئی تھیمیٹک ترتیب دیتے ہیں۔ ثانوی غالب یا (معمولی کاموں میں) متوازی کلید میں مواد۔
پرانے S. f کا دوسرا حصہ۔ دو ورژن میں بنایا گیا ہے۔ سب سے پہلے میں تمام موضوعاتی. نمائش کے مواد کو دہرایا گیا تھا، لیکن ایک الٹا ٹونل تناسب کے ساتھ - مرکزی حصہ غالب کلید میں، اور ثانوی اور آخری - مرکزی کلید میں پیش کیا گیا تھا۔ دوسری قسم میں، دوسرے حصے کے آغاز میں، ایک ترقی پیدا ہوئی (کم و بیش فعال ٹونل ترقی کے ساتھ)، جس میں تھیمیٹک استعمال کیا گیا تھا۔ نمائش کا مواد. ترقی ایک ریپرائز میں بدل گئی، جس کا آغاز براہ راست ایک سائیڈ پارٹ سے ہوا، جو مرکزی کلید میں طے ہوا۔
قدیم ایس ایف جے ایس باخ اور ان کے دور کے دیگر موسیقاروں کے بہت سے کاموں میں پایا جاتا ہے۔ یہ وسیع پیمانے پر اور ورسٹائلی طور پر ڈی سکارلٹی کے سوناٹا میں کلیویئر کے لیے استعمال ہوتا ہے۔
اسکارلاٹی کے سب سے زیادہ ترقی یافتہ سوناٹا میں، مرکزی، ثانوی اور آخری حصوں کے تھیمز ایک دوسرے سے نکلتے ہیں، نمائش کے اندر حصوں کو واضح طور پر نشان زد کیا گیا ہے۔ اسکارلاٹی کے کچھ سوناٹا بہت حد پر واقع ہیں جو پرانے نمونوں کو وینیز کلاسک کے موسیقاروں کے تخلیق کردہ نمونوں سے الگ کرتے ہیں۔ اسکول مؤخر الذکر اور قدیم ایس ایف کے درمیان بنیادی فرق۔ واضح طور پر بیان کردہ انفرادی موضوعات کے کرسٹاللائزیشن میں مضمر ہے۔ اس کلاسک کے ظہور پر ایک بڑا اثر. تھیمیٹزم کو اوپیرا آریا نے اپنی مخصوص اقسام کے ساتھ فراہم کیا تھا۔
کلاسیکی ایس ایف ایس ایف میں وینیز کلاسیکی (کلاسیکی) کے تین واضح طور پر حد بندی والے حصے ہیں - نمائش، ترقی اور دوبارہ تخلیق؛ مؤخر الذکر کوڈا سے متصل ہے۔ نمائش جوڑوں میں متحد چار ذیلی حصوں پر مشتمل ہے۔ یہ اہم اور مربوط، ضمنی اور آخری فریق ہے۔
اہم حصہ مین کلید میں پہلے تھیم کی پیش کش ہے، جس سے ابتدائی تسلسل پیدا ہوتا ہے، جس کا مطلب ہے۔ مزید ترقی کی نوعیت اور سمت کا تعین کرنے والی ڈگری؛ عام شکلیں مدت یا اس کا پہلا جملہ ہیں۔ جوڑنے والا حصہ ایک عبوری حصہ ہے جو ایک غالب، متوازی یا دوسری کلید میں تبدیل ہوتا ہے جو ان کی جگہ لے لیتا ہے۔ اس کے علاوہ، جوڑنے والے حصے میں، دوسرے تھیم کی بتدریج انٹونیشن تیاری کی جاتی ہے۔ مربوط حصے میں، ایک آزاد، لیکن نامکمل درمیانی تھیم پیدا ہو سکتی ہے۔ ایک سیکشن عام طور پر ایک طرف والے حصے کی قیادت کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ چونکہ ضمنی حصہ ایک نئے موضوع کی پیشکش کے ساتھ ترقی کے افعال کو یکجا کرتا ہے، یہ ایک اصول کے طور پر، ساخت اور منظر کشی کے لحاظ سے کم مستحکم ہے۔ اختتام کی طرف، اس کی نشوونما میں ایک اہم موڑ واقع ہوتا ہے، ایک علامتی تبدیلی، جو اکثر مرکزی یا متصل حصے کے لہجے میں پیش رفت سے منسلک ہوتی ہے۔ نمائش کے ذیلی حصے کے طور پر ضمنی حصے میں ایک تھیم نہیں بلکہ دو یا زیادہ شامل ہو سکتے ہیں۔ ان کی شکل پریم ہے۔ مدت (اکثر توسیع) ایک نئی کلید اور ایک نئے موضوعی کی طرف موڑ کے بعد سے۔ دائرہ ایک معروف عدم توازن پیدا کرتا ہے، DOS۔ آخری قسط کا کام تعلقات کی ترقی کو آگے بڑھانا ہے۔ توازن رکھیں، اسے سست کریں اور عارضی سٹاپ کے ساتھ مکمل کریں۔ نتیجہ اخذ کریں۔ ایک حصے میں ایک نئے تھیم کی پیشکش شامل ہو سکتی ہے، لیکن یہ مشترکہ حتمی کیڈین موڑ پر بھی مبنی ہو سکتی ہے۔ یہ ایک طرف والے حصے کی کلید میں لکھا جاتا ہے، جو اس طرح ٹھیک ہوجاتا ہے۔ مرکزی کا علامتی تناسب۔ نمائش کے عناصر - مرکزی اور ضمنی فریق مختلف ہو سکتے ہیں، لیکن زبردست آرٹ۔ ان دو نمائشی "پوائنٹس" کے درمیان کسی نہ کسی شکل میں تضاد پیدا ہوتا ہے۔ فعال تاثیر (مرکزی فریق) اور گیت کا سب سے عام تناسب۔ ارتکاز (سائیڈ پارٹی)۔ ان علامتی دائروں کا جوڑ بہت عام ہو گیا اور 19ویں صدی میں اس کا مرتکز اظہار پایا، مثال کے طور پر۔ سمف میں PI Tchaikovsky کا کام۔ کلاسیکی ایس ایف میں نمائش۔ اصل میں مکمل طور پر اور بغیر کسی تبدیلی کے دہرایا گیا، جس کی نشاندہی علامات سے ہوتی ہے ||::|| صرف Beethoven، Appassionata سوناٹا (op. 53، 1804) سے شروع ہوتا ہے، بعض صورتوں میں ترقی اور ڈرامائیت کے تسلسل کی خاطر نمائش کو دہرانے سے انکار کرتا ہے۔ مجموعی کشیدگی.
نمائش کے بعد S. f کا دوسرا بڑا حصہ ہے۔ - ترقی یہ فعال طور پر موضوعاتی ترقی کر رہا ہے. نمائش میں پیش کیا گیا مواد – اس کا کوئی بھی عنوان، کوئی بھی موضوع۔ کاروبار ترقی میں ایک نیا موضوع بھی شامل ہوسکتا ہے، جسے ترقی میں ایک قسط کہا جاتا ہے۔ کچھ معاملات میں (سوناٹا سائیکل کے اختتام میں)، اس طرح کا ایک واقعہ کافی ترقی یافتہ ہے اور ترقی کی جگہ بھی لے سکتا ہے۔ ان صورتوں میں پوری کی شکل کو ترقی کے بجائے ایک قسط کے ساتھ سوناٹا کہا جاتا ہے۔ ترقی میں ایک اہم کردار ٹونل ڈویلپمنٹ کی طرف سے ادا کیا جاتا ہے، مرکزی کلید سے ہٹ کر۔ ترقی کی ترقی کا دائرہ کار اور اس کی لمبائی بہت مختلف ہو سکتی ہے۔ اگر ہیڈن اور موزارٹ کی نشوونما عام طور پر طوالت میں نمائش سے زیادہ نہیں ہوتی تھی، تو ہیروک سمفنی (1803) کے پہلے حصے میں بیتھوون نے نمائش سے کہیں زیادہ بڑی ترقی تخلیق کی، جس میں ایک انتہائی تناؤ والا ڈرامہ چلایا جاتا ہے۔ ترقی ایک طاقتور مرکز کی طرف جاتا ہے۔ کلائمکس سوناٹا کی ترقی غیر مساوی لمبائی کے تین حصوں پر مشتمل ہے – ایک مختصر تعارفی تعمیر، osn۔ سیکشن (حقیقی ترقی) اور پیش گوئی - تعمیر، تکرار میں اہم کلید کی واپسی کی تیاری۔ پیشین گوئی میں اہم تکنیکوں میں سے ایک - شدید توقع کی حالت کی منتقلی، جو عام طور پر ہم آہنگی کے ذرائع سے پیدا ہوتی ہے، خاص طور پر، غالب عضو نقطہ۔ اس کی بدولت، فارم کی تعیناتی کو روکے بغیر ترقی سے دوبارہ شروع کرنے میں منتقلی کی جاتی ہے۔
Reprise S. f کا تیسرا بڑا حصہ ہے۔ - اتحاد کی نمائش کے ٹونل فرق کو کم کرتا ہے (اس بار سائیڈ اور آخری حصے مرکزی کلید میں پیش کیے جاتے ہیں یا اس کے قریب آتے ہیں)۔ چونکہ جڑنے والے حصے کو ایک نئی کلید کی طرف لے جانا چاہیے، اس لیے یہ عام طور پر کسی قسم کی پروسیسنگ سے گزرتا ہے۔
مجموعی طور پر ایس ٹی کے تینوں بڑے حصے۔ - نمائش، ترقی اور دوبارہ شروع کریں - A3BA1 قسم کی 2 حصوں کی ترکیب بنائیں۔
بیان کردہ تین حصوں کے علاوہ، اکثر ایک تعارف اور ایک کوڈا ہوتا ہے۔ تعارف اس کے اپنے تھیم پر بنایا جا سکتا ہے، مرکزی حصے کی موسیقی کی تیاری، براہ راست یا اس کے برعکس۔ con میں. 18 - بھیک مانگنا۔ 19 ویں صدی میں ایک تفصیلی تعارف پروگرام کے اوورچرز (اوپیرا، المیہ یا آزاد کے لیے) کی ایک مخصوص خصوصیت بن جاتا ہے۔ تعارف کے سائز مختلف ہیں - وسیع پیمانے پر تعینات کنسٹرکشن سے لے کر مختصر نقل تک، جس کا مطلب توجہ طلب ہے۔ کوڈ روک کے عمل کو جاری رکھتا ہے، جو اختتام میں شروع ہوا. حصوں کو دوبارہ بنائیں. Beethoven سے شروع کرتے ہوئے، یہ اکثر بہت ترقی یافتہ ہوتا ہے، جس میں ایک ترقیاتی سیکشن اور اصل کوڈا ہوتا ہے۔ شعبہ کے معاملات میں (مثال کے طور پر، بیتھوون کے ایپاسیونٹا کے پہلے حصے میں) کوڈ اتنا زبردست ہے کہ S. f. اب 3- نہیں، بلکہ 4 حصہ بن جاتا ہے۔
ایس ایف سوناٹا سائیکل کے پہلے حصے کی ایک شکل کے طور پر تیار کیا گیا ہے، اور کبھی کبھی سائیکل کے آخری حصے، جس کے لیے ایک تیز رفتار (Allegro) خصوصیت ہے۔ یہ بہت سے اوپیرا اوورچرز اور ڈراموں کے پروگرام اوورچرز میں بھی استعمال ہوتا ہے۔ ڈرامے (Egmont اور Beethoven's Coriolanus)۔
ایک خاص کردار نامکمل S.f. کے ذریعے ادا کیا جاتا ہے، جو دو حصوں پر مشتمل ہوتا ہے - نمائش اور دوبارہ پیش کرنا۔ تیز رفتاری سے ترقی کے بغیر اس قسم کا سوناٹا اکثر اوپیرا اوورچرز میں استعمال ہوتا ہے (مثال کے طور پر، موزارٹ کی فگارو کی شادی کے اوورچر میں)؛ لیکن اس کے اطلاق کا بنیادی میدان سوناٹا سائیکل کا سست (عام طور پر دوسرا) حصہ ہے، جسے، تاہم، مکمل S. f میں بھی لکھا جا سکتا ہے۔ (ترقی کے ساتھ)۔ خاص طور پر اکثر S. f. دونوں ورژن میں، موزارٹ نے اسے اپنے سوناٹاس اور سمفونیوں کے سست حصوں کے لیے استعمال کیا۔
S. f کی ایک قسم بھی ہے۔ ایک آئینے کے ساتھ reprise، جس میں دونوں اہم. نمائش کے حصے الٹے ترتیب سے چلتے ہیں - پہلے سائیڈ کا حصہ، پھر مرکزی حصہ (موزارٹ، سوناٹا فار پیانو ان ڈی ڈور، K.-V. 311، حصہ 1)۔
بیتھوونسکایا کے بعد ایس ایف۔ 19ویں صدی میں S. f. نمایاں طور پر تیار کیا. سٹائل، سٹائل، موسیقار کے ورلڈ ویو کی خصوصیات پر منحصر ہے، بہت سے مختلف شیلیوں نے جنم لیا. ساخت کے اختیارات. ایس ایف کی تعمیر کے اصول مخلوق سے گزرنا. تبدیلیاں ٹونل تناسب زیادہ آزاد ہو جاتے ہیں. نمائش میں دور دراز کے ٹونلٹیز کا موازنہ کیا جاتا ہے، بعض اوقات ریپرائز میں مکمل ٹونل اتحاد نہیں ہوتا ہے، شاید دونوں پارٹیوں کے درمیان ٹونل فرق میں بھی اضافہ ہوتا ہے، جو صرف ریپرائز کے اختتام پر اور کوڈا میں ہموار ہوتا ہے (اے پی بوروڈن , Bogatyr Symphony، حصہ 1)۔ فارم کے افشا ہونے کا تسلسل یا تو کسی حد تک کمزور ہوتا ہے (F. Schubert، E. Grieg) یا، اس کے برعکس، بڑھتا ہے، شدید ترقیاتی ترقی کے کردار کو مضبوط بنانے کے ساتھ مل کر، فارم کے تمام حصوں میں گھس جاتا ہے۔ علامتی تضاد osn. جو کبھی کبھی بہت تیز ہو جاتا ہے، جس کی وجہ سے tempos اور انواع کی مخالفت ہوتی ہے۔ ایس ایف میں پروگرامیٹک، آپریٹک ڈرامہ سازی کے عناصر گھس جاتے ہیں، جس سے اس کے جزو حصوں کی علامتی آزادی میں اضافہ ہوتا ہے، اور انہیں مزید بند تعمیرات میں الگ کر دیا جاتا ہے (R. Schumann, F. Liszt)۔ ڈاکٹر. رجحان - تھیمیٹزم میں لوک گیت اور لوک رقص کی صنف کی رسائی - خاص طور پر روسی موسیقاروں - ایم آئی گلنکا، این اے رمسکی-کورساکوف کے کام میں واضح کیا جاتا ہے۔ غیر سافٹ ویئر اور سافٹ ویئر کے باہمی اثرات کے نتیجے میں۔ موسیقی، اوپیرا آرٹ VA کے اثرات وہاں ایک کلاسیکی کی ایک stratification ہے. ایس ایف ڈرامائی، مہاکاوی، گیت اور سٹائل کے جھکاؤ میں.
ایس ایف 19 ویں صدی میں چکری شکلوں سے الگ - بہت سے آزادانہ طور پر بنائے گئے ہیں۔ اس کی ساخت کا استعمال کرتے ہوئے مصنوعات. اصول
20ویں صدی میں ایس ایف کے کچھ انداز میں۔ اپنے معنی کھو دیتا ہے. لہذا، atonal موسیقی میں، ٹونل رشتوں کے غائب ہونے کی وجہ سے، اس کے اہم ترین اصولوں کو نافذ کرنا ناممکن ہو جاتا ہے۔ دیگر طرزوں میں، یہ عام اصطلاحات میں محفوظ ہے، لیکن تشکیل کے دیگر اصولوں کے ساتھ مل کر۔
20 ویں صدی کے بڑے موسیقاروں کے کام میں۔ ایس ٹی کی متعدد انفرادی شکلیں ہیں۔ اس طرح، مہلر کی سمفونیز تمام حصوں کی نشوونما کی خصوصیت رکھتی ہیں، بشمول پہلا، ایس ایف میں لکھا گیا ہے۔ مرکزی جماعت کا کام بعض اوقات ایک تھیم سے نہیں بلکہ ایک جامع تھیمٹک کے ذریعے انجام پاتا ہے۔ پیچیدہ؛ نمائش کو مختلف طریقے سے دہرایا جاسکتا ہے (تیسری سمفنی)۔ ترقی میں، اکثر آزادوں کی ایک بڑی تعداد پیدا ہوتی ہے۔ اقساط ہونیگر کی سمفونیوں کو S. f کے تمام حصوں میں ترقی کے دخول سے ممتاز کیا جاتا ہے۔ 3rd کی 1st تحریک اور 3th symphones کے فائنل میں، پورے S. f. مسلسل ترقی کی تعیناتی میں بدل جاتا ہے، جس کی وجہ سے دوبارہ ترقی کا خاص طور پر منظم حصہ بن جاتا ہے۔ ایس ایف کے لیے کلاسیکی وضاحت اور ہم آہنگی کی طرف - Prokofiev مخالف رجحان کی مخصوص ہے. اس کے ایس ایف میں ایک اہم کردار موضوعی کے درمیان واضح حدود کی طرف سے ادا کیا جاتا ہے. حصے شوستاکووچ کی نمائش میں ایس ایف۔ عام طور پر مرکزی اور ضمنی جماعتوں کی مسلسل ترقی ہوتی ہے، ٹو-ریمی b.ch کے درمیان ایک علامتی تضاد۔ ہموار بائنڈر اور بند. جماعتیں آزاد ہیں. حصے اکثر غائب ہوتے ہیں۔ بنیادی تنازعہ ترقی میں پیدا ہوتا ہے، جس کی ترقی مرکزی پارٹی کے تھیم کے ایک طاقتور موسمی اعلان کا باعث بنتی ہے۔ تناؤ میں عام کمی کے بعد، دوبارہ شروع کرنے میں سائیڈ کا حصہ، گویا "الوداعی" پہلو میں لگتا ہے اور کوڈا کے ساتھ ایک ڈرامائی جامع تعمیر میں ضم ہوجاتا ہے۔
حوالہ جات: کیٹور جی ایل، میوزیکل فارم، حصہ 2، ایم.، 1936، صفحہ. 26-48; سپوسوبن چہارم، موسیقی کی شکل، M.-L.، 1947، 1972، صفحہ۔ 189-222; Skrebkov S.، موسیقی کے کاموں کا تجزیہ، M.، 1958، p. 141-91; مزیل ایل اے، میوزیکل ورکس کی ساخت، ایم.، 1960، صفحہ۔ 317-84; Berkov VO، سوناٹا فارم اور سوناٹا سمفنی سائیکل کی ساخت، M.، 1961؛ میوزیکل فارم، (یو این ٹیولن کی عام ادارت کے تحت)، ایم، 1965، صفحہ۔ 233-83; Klimovitsky A.، D. Scarlatti کے کام میں سوناٹا فارم کی ابتدا اور ترقی، میں: میوزیکل فارم کے سوالات، جلد۔ 1، ایم، 1966، ص۔ 3-61; پروٹوپوف وی وی، بیتھوون کی موسیقی کی شکل کے اصول، ایم، 1970؛ گوریوکھینا ایچ اے، سوناٹا فارم کا ارتقاء، K.، 1970، 1973؛ سوکولوف، سوناٹا اصول کے انفرادی نفاذ پر، میں: میوزک تھیوری کے سوالات، والیم۔ 2، ایم، 1972، ص۔ 196-228; ایوڈوکیمووا یو۔، پری کلاسیکی دور میں سوناٹا فارم کی تشکیل، مجموعہ میں: میوزیکل فارم کے سوالات، والیم۔ 2، ایم، 1972، ص۔ 98; Bobrovsky VP، موسیقی کی شکل کی فنکشنل بنیادیں، M.، 1978، p. 164-178; Rrout E.، اپلائیڈ فارمز، L.، (1895) Hadow WH، Sonata form، L.-NY، 1910؛ Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, "Algemeine Musikzeitung", 121, Jahrg. 86; Helfert V.، Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform، "AfMw"، 1896، Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W.، Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens، "StMw"، 1925، Jahrg. XVI; لارسن جے پی، سوناٹن-فارم-پرابلم، میں: Festschrift Fr. بلوم اور کیسیل، 7۔
وی پی بوبروسکی
