مارتھا موڈل (مارتھا موڈل) |

مارتھا موڈل

"مجھے اسٹیج پر ایک اور درخت کی ضرورت کیوں ہے، اگر میرے پاس مسز ایکس ہے!"، - ڈیبیوٹینٹ کے سلسلے میں ڈائریکٹر کے لبوں سے اس طرح کا تبصرہ مؤخر الذکر کو شاید ہی متاثر کرے گا۔ لیکن ہماری کہانی میں، جو 1951 میں رونما ہوئی، ہدایت کار وائی لینڈ ویگنر تھیں، اور مسز ایکس ان کی خوش قسمت تلاش تھی، مارتھا موڈل۔ نئے Bayreuth کے انداز کی قانونی حیثیت کا دفاع کرتے ہوئے، افسانہ پر دوبارہ غور کرنے اور "deromanticization" کی بنیاد پر، اور "Old Man" * ("Kinder, schafft Neues!") کے لامتناہی حوالوں سے تنگ آکر، W. Wagner نے لانچ کیا۔ ایک "درخت" کے ساتھ ایک دلیل، جو اوپیرا پروڈکشنز کے لیے اسٹیج ڈیزائن کے لیے اس کے نئے انداز کی عکاسی کرتی ہے۔

جنگ کے بعد کے پہلے سیزن کا آغاز پارسیفال کے ایک خالی اسٹیج سے ہوا، جس میں جانوروں کی کھالوں، سینگوں والے ہیلمٹ اور دیگر چھدم حقیقت پسندانہ سامان سے پاک کیا گیا، جو مزید برآں، ناپسندیدہ تاریخی وابستگیوں کو جنم دے سکتا ہے۔ یہ روشنی اور باصلاحیت نوجوان گلوکار اداکاروں کی ایک ٹیم (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London) سے بھرا ہوا تھا۔ مارچ Mödl میں، Wieland Wagner کو ایک روحانی ساتھی ملا۔ کنڈری کی جو تصویر اس نے بنائی تھی، "جس کی انسانیت (نبوکوف کی راہ میں) کے سحر میں اس کے غیرمعمولی جوہر کی ایک واضح تجدید تھی"، اس کے انقلاب کے لیے ایک قسم کا منشور بن گیا، اور موڈل گلوکاروں کی نئی نسل کا نمونہ بن گیا۔ .

لہجے کی درستگی پر پوری توجہ اور احترام کے ساتھ، اس نے ہمیشہ آپریٹک کردار کی ڈرامائی صلاحیت کو ظاہر کرنے کے لیے اپنے لیے بنیادی اہمیت پر زور دیا۔ ایک پیدائشی ڈرامائی اداکارہ ("ناردرن کالاس")، پرجوش اور شدید، اس نے کبھی کبھی اپنی آواز کو بھی نہیں چھوڑا، لیکن اس کی دلکش تشریحات نے اسے ٹیکنالوجی کے بارے میں یکسر فراموش کر دیا اور یہاں تک کہ انتہائی دلکش نقادوں کو بھی مسحور کر دیا۔ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ Furtwängler نے جوش سے اسے "Zauberkasten" کا نام دیا۔ "جادوگرنی"، ہم کہیں گے۔ اور اگر جادوگرنی نہیں تو پھر تیسری صدی کی دہلیز پر بھی یہ حیرت انگیز عورت دنیا کے اوپرا ہاؤسز کی مانگ میں کیسے رہ سکتی تھی؟ ..

وہ 1912 میں نیورمبرگ میں پیدا ہوئی تھی۔ اس نے انگلش میڈز آف آنر کے اسکول میں تعلیم حاصل کی، پیانو بجایا، بیلے کلاس میں پہلی طالبہ اور فطرت کے مطابق ایک خوبصورت وائلا کی مالک تھی۔ بہت جلد، تاہم، یہ سب بھول جانا تھا. مارتھا کے والد - ایک بوہیمیا آرٹسٹ، ایک ہونہار آدمی اور اس سے پیار کرتے تھے - ایک اچھا دن نامعلوم سمت میں غائب ہو گیا، اپنی بیوی اور بیٹی کو ضرورت اور تنہائی میں چھوڑ کر۔ بقا کی جنگ شروع ہو چکی ہے۔ اسکول چھوڑنے کے بعد، مارٹا نے کام کرنا شروع کیا - پہلے ایک سیکرٹری کے طور پر، پھر ایک اکاؤنٹنٹ کے طور پر، فوج اور فنڈز اکٹھا کرنا تاکہ کم از کم کسی دن گانے کا موقع مل سکے۔ اسے اپنی زندگی کا نیورمبرگ دور تقریباً کبھی اور کہیں یاد نہیں ہے۔ سینٹ کیتھرین کی خانقاہ کے قرب و جوار میں مشہور شہر البرچٹ ڈیرر اور شاعر ہنس ساکس کی سڑکوں پر، جہاں ایک زمانے میں مشہور Meistersinger مقابلے ہوا کرتے تھے، مارتھا موڈل کی جوانی کے سالوں میں، پہلے الاؤن فائر کیے گئے تھے، جس میں Heine، Tolstoy، Roland اور Feuchtwanger کی کتابیں ڈالی گئیں۔ "نیو میسٹرسنجرز" نے نیورمبرگ کو نازی "مکہ" میں تبدیل کر دیا، اس میں ان کے جلوس، پریڈ، "ٹارچ ٹرین" اور "ریخ اسپارٹر ٹیگز" کا انعقاد کیا گیا، جس پر نیورمبرگ کے "نسلی" اور دیگر پاگل قوانین تیار کیے گئے تھے۔

اب آئیے دوسرے ایکٹ کے آغاز میں اس کی کندری کو سنتے ہیں (2 کی لائیو ریکارڈنگ) - اچ! - آہ! Tiefe Nacht! - واہنسن! -او! -ووٹ!-اچ!- جیمر! — Schlaf-Schlaf — tiefer Schlaf! - ٹوڈ! .. خدا جانتا ہے کہ یہ خوفناک انٹونیشنز کن تجربات سے جنم لے رہے ہیں … اس پرفارمنس کے عینی شاہدین کے بال ختم ہو گئے تھے، اور دوسرے گلوکاروں نے، کم از کم اگلی دہائی تک، یہ کردار ادا کرنے سے گریز کیا۔

ایسا لگتا ہے کہ ریمشیڈ میں زندگی ایک بار پھر سے شروع ہوتی ہے، جہاں مارتھا کے پاس بمشکل ہی نیورمبرگ کنزرویٹری میں اپنا طویل انتظار کا مطالعہ شروع کرنے کا وقت تھا، وہ 1942 میں ایک آڈیشن کے لیے پہنچی۔ "وہ تھیٹر میں میزو کی تلاش میں تھے … میں نے آدھا گانا ایبولی کی آریا اور قبول کر لی گئی! مجھے یاد ہے کہ کس طرح میں بعد میں اوپیرا کے قریب ایک کیفے میں بیٹھا، بڑی کھڑکی سے باہر گزرتے ہوئے راہگیروں کو دیکھا … مجھے ایسا لگتا تھا کہ ریمشیڈ میٹ تھا، اور اب میں نے وہاں کام کیا … یہ کتنی خوشی کی بات تھی!

Mödl (31 سال کی عمر میں) نے ہمپرڈنک کے اوپیرا میں ہینسل کے طور پر اپنا آغاز کرنے کے فوراً بعد تھیٹر کی عمارت کو بم سے اڑا دیا۔ وہ ایک عارضی طور پر موافقت پذیر جم میں مشق کرتے رہے، Cherubino، Azucena اور Mignon اس کے ذخیرے میں نمودار ہوئے۔ چھاپوں کے ڈر سے اب ہر شام پرفارمنس نہیں دی جاتی تھی۔ دن کے وقت تھیٹر کے فنکاروں کو فرنٹ کے لیے کام کرنے پر مجبور کیا جاتا تھا – ورنہ فیس ادا نہیں کی جاتی تھی۔ موڈل نے یاد کیا: "وہ الیگزینڈر ورک میں نوکری حاصل کرنے آئے تھے، ایک فیکٹری جو جنگ سے پہلے باورچی خانے کے برتن اور اب گولہ بارود تیار کرتی تھی۔ سکریٹری، جس نے ہمارے پاسپورٹ پر مہر لگائی، جب اسے پتہ چلا کہ ہم اوپیرا آرٹسٹ ہیں، اطمینان سے بولی: "اچھا، خدا کا شکر ہے، آخر کار انہوں نے سست لوگوں کو کام میں لایا!" اس فیکٹری میں 7 ماہ کام کرنا پڑا۔ چھاپے ہر روز زیادہ ہوتے گئے، کسی بھی لمحے سب کچھ ہوا میں اڑ سکتا تھا۔ روسی جنگی قیدیوں کو بھی یہاں لایا گیا… ایک روسی خاتون اور اس کے پانچ بچے میرے ساتھ کام کرتے تھے… سب سے چھوٹی صرف چار سال کی تھی، اس نے تیل کے گولوں کے پرزے چکنا کیے… میری والدہ کو بھیک مانگنے پر مجبور کیا گیا کیونکہ انہوں نے انہیں بوسیدہ سبزیوں کا سوپ کھلایا تھا۔ - میٹرن نے سارا کھانا اپنے لیے لے لیا اور شام کو جرمن فوجیوں کے ساتھ کھانا کھایا۔ میں یہ کبھی نہیں بھولوں گا۔"

جنگ ختم ہونے والی تھی، اور مارتھا ڈسلڈورف کو "فتح" کرنے چلی گئی۔ اس کے ہاتھ میں پہلے میزو کی جگہ کا معاہدہ تھا، جس کا اختتام ریمشیڈ جم میں میگنن کی پرفارمنس کے بعد ڈسلڈورف اوپیرا کے انٹینڈنٹ کے ساتھ ہوا۔ لیکن جب نوجوان گلوکار پیدل شہر پہنچی تو یورپ کے سب سے لمبے پل - Müngstener Brücke - کے ساتھ ساتھ "ہزار سالہ ریخ" کا وجود ختم ہو گیا، اور تھیٹر میں، تقریباً زمین پر تباہ ہو گیا، اس سے ملاقات ہوئی۔ نیا کوارٹر ماسٹر - یہ مشہور کمیونسٹ اور اینٹی فاشسٹ وولف گینگ لینگوف تھا، جو مورسولڈاٹن کا مصنف تھا، جو ابھی ابھی سوئس جلاوطنی سے واپس آیا تھا۔ مارتھا نے اسے پچھلے دور میں تیار کیا گیا ایک معاہدہ دیا اور ڈرتے ڈرتے پوچھا کہ کیا یہ درست ہے۔ "یقینا یہ کام کرتا ہے!" لینگوف نے جواب دیا۔

اصل کام تھیٹر میں Gustav Grundens کی آمد سے شروع ہوا۔ ڈرامہ تھیٹر کے ایک باصلاحیت ڈائریکٹر، وہ اوپیرا کو دل سے پسند کرتے تھے، پھر دی میرج آف فگارو، بٹر فلائی اور کارمین کا اسٹیج کیا – بعد میں مرکزی کردار موڈل کو سونپا گیا۔ Grundens میں، وہ ایک بہترین اداکاری کے اسکول سے گزری۔ "اس نے ایک اداکار کے طور پر کام کیا، اور لی فیگارو کے پاس موزارٹ سے زیادہ بیومارچیز ہو سکتے ہیں (میرا چیروبینو ایک بہت بڑی کامیابی تھی!)، لیکن وہ موسیقی کو اس طرح پسند کرتے تھے جیسے کسی اور جدید ہدایت کار کو نہیں تھا - یہیں سے ان کی تمام غلطیاں آتی ہیں۔"

1945 سے 1947 تک، گلوکار نے ڈسلڈورف میں ڈوریبیلا، آکٹیوین اور کمپوزر (Ariadne auf Naxos) کے حصے گائے، بعد میں مزید ڈرامائی حصے ذخیرے میں نمودار ہوئے، جیسے ایبولی، کلیٹیمنسٹرا اور ماریا (ووزیک)۔ 49-50 کی دہائی میں۔ اسے کوونٹ گارڈن میں مدعو کیا گیا، جہاں اس نے انگریزی میں مرکزی کاسٹ میں کارمین پرفارم کیا۔ اس پرفارمنس کے بارے میں گلوکار کا پسندیدہ تبصرہ یہ تھا - "تصور کیجیے - ایک جرمن خاتون کے پاس شیکسپیئر کی زبان میں اندلس کی شیرنی کی تشریح کرنے کی برداشت تھی!"

ہیمبرگ میں ڈائریکٹر رینرٹ کے ساتھ تعاون ایک اہم سنگ میل تھا۔ وہاں، گلوکار نے پہلی بار لیونورا گایا، اور ہیمبرگ اوپیرا کے حصے کے طور پر لیڈی میکبتھ کا کردار ادا کرنے کے بعد، مارتھ موڈل کے بارے میں ایک ڈرامائی سوپرانو کے طور پر بات کی گئی، جو اس وقت تک نایاب ہو چکی تھی۔ خود مارتھا کے لیے، یہ صرف اس بات کی تصدیق تھی کہ اس کے کنزرویٹری ٹیچر، فراؤ کلینک-شنائیڈر نے ایک بار دیکھا تھا۔ اس نے ہمیشہ کہا کہ اس لڑکی کی آواز اس کے لیے ایک معمہ تھی، "اس میں قوس قزح سے زیادہ رنگ ہیں، ہر روز یہ مختلف آوازیں آتی ہیں، اور میں اسے کسی خاص زمرے میں نہیں رکھ سکتی!" اس لیے منتقلی بتدریج کی جا سکتی ہے۔ "میں نے محسوس کیا کہ اوپری رجسٹر میں میرے "ڈو" اور حوالے مضبوط اور پراعتماد ہوتے جارہے ہیں … دوسرے گلوکاروں کے برعکس جنہوں نے ہمیشہ وقفہ لیا، میزو سے سوپرانو کی طرف بڑھتے ہوئے، میں نے نہیں روکا …" 1950 میں، اس نے خود کو " قونصل" مینوٹی (مگڈا سوریل)، اور اس کے بعد کنڈری کے طور پر - پہلے کیلبرٹ کے ساتھ برلن میں، پھر فرٹوانگلر کے ساتھ لا سکالا میں۔ Wieland Wagner اور Bayreuth کے ساتھ تاریخی ملاقات سے پہلے صرف ایک قدم باقی تھا۔

ویلینڈ ویگنر اس وقت جنگ کے بعد کے پہلے میلے کے لیے کندری کے کردار کے لیے فوری طور پر ایک گلوکار کی تلاش میں تھا۔ وہ کارمین اور قونصل میں پیشی کے سلسلے میں اخبارات میں مارتھا موڈل کا نام ملا، لیکن اس نے اسے پہلی بار ہیمبرگ میں دیکھا۔ اس پتلی، بلی آنکھوں والی، حیرت انگیز طور پر فنکارانہ اور خوفناک طور پر سرد وینس (Tannhäuser)، جس نے اوورچر میں ایک گرم لیموں کا مشروب نگل لیا، ڈائریکٹر نے بالکل وہی کندری دیکھا جس کی وہ تلاش کر رہا تھا – زمینی اور انسانی۔ مارتھا نے آڈیشن کے لیے Bayreuth آنے پر اتفاق کیا۔ "میں تقریباً بالکل بھی پریشان نہیں تھا - میں نے یہ کردار پہلے ہی ادا کیا تھا، میرے پاس تمام آوازیں موجود تھیں، میں نے اسٹیج پر ان پہلے سالوں میں کامیابی کے بارے میں نہیں سوچا تھا اور پریشان ہونے کی کوئی خاص بات نہیں تھی۔ ہاں، اور میں بایروتھ کے بارے میں عملی طور پر کچھ نہیں جانتا تھا، سوائے اس کے کہ یہ ایک مشہور تہوار تھا … مجھے یاد ہے کہ یہ سردیوں کا موسم تھا اور عمارت گرم نہیں تھی، شدید سردی تھی … کسی نے میرے ساتھ بند پیانو پر رکھا تھا، لیکن مجھے یقین تھا کہ میں خود کہ اس نے بھی مجھے پریشان نہیں کیا… ویگنر آڈیٹوریم میں بیٹھا تھا۔ جب میں فارغ ہوا تو اس نے صرف ایک جملہ کہا - ’’تمہیں قبول ہے۔‘‘

"کنڈری نے میرے لیے تمام دروازے کھول دیے،" مارتھا موڈل نے بعد میں یاد کیا۔ اس کے بعد کے تقریباً بیس سالوں تک، اس کی زندگی بیریوتھ کے ساتھ جڑی ہوئی تھی، جو اس کا موسم گرما کا گھر بن گیا۔ 1952 میں اس نے کراجن کے ساتھ Isolde اور ایک سال بعد Brunnhilde کے طور پر پرفارم کیا۔ مارتھا موڈل نے بھی Bayreuth سے بہت آگے واگنیرین ہیروئنز کی انتہائی جدید اور مثالی تشریحات دکھائیں – اٹلی اور انگلینڈ، آسٹریا اور امریکہ میں، آخر کار انہیں "تھرڈ ریخ" کی مہر سے آزاد کیا۔ وہ رچرڈ ویگنر کی "عالمی سفیر" کہلاتی تھیں (ایک حد تک، وائلنڈ ویگنر کی اصل حکمت عملی نے بھی اس میں اہم کردار ادا کیا - ٹور پرفارمنس کے دوران گلوکاروں کے لیے ان کی طرف سے تمام نئی پروڈکشنز کو "آزمایا گیا" - مثال کے طور پر، سان کارلو تھیٹر نیپلز برن ہلڈ کا "فٹنگ روم" بن گیا۔)

ویگنر کے علاوہ، گلوکار کے سوپرانو دور کا ایک اہم ترین کردار فیڈیلیو میں لیونورا تھا۔ ہیمبرگ میں رینرٹ کے ساتھ ڈیبیو کرتے ہوئے، اس نے بعد میں لا اسکالا میں کاراجن کے ساتھ اور 1953 میں ویانا میں فرٹوانگلر کے ساتھ گایا، لیکن اس کی سب سے یادگار اور متحرک کارکردگی 5 نومبر 1955 کو بحال شدہ ویانا اسٹیٹ اوپیرا کے تاریخی افتتاح میں تھی۔

ویگنیرین کے بڑے کرداروں کو دیے گئے تقریباً 20 سال مارتھا کی آواز کو متاثر نہیں کر سکے۔ 60 کی دہائی کے وسط میں، اوپری رجسٹر میں تناؤ زیادہ سے زیادہ نمایاں ہوتا گیا، اور میونخ گالا کے پریمیئر میں "خواتین کے بغیر سائے" (1963) میں نرس کے کردار کی کارکردگی کے ساتھ، اس نے بتدریج واپسی شروع کی۔ میزو اور کانٹرالٹو کا ذخیرہ۔ یہ "ہتھیار ڈالنے والے عہدوں" کے نشان کے تحت کسی بھی طرح سے واپسی نہیں تھی۔ فاتحانہ کامیابی کے ساتھ اس نے 1964-65 میں سالزبرگ فیسٹیول میں کاراجن کے ساتھ Clytemnestra گایا۔ اس کی تشریح میں، Clytemnestra غیر متوقع طور پر ایک ولن کے طور پر نہیں بلکہ ایک کمزور، مایوس اور گہری تکلیف میں مبتلا عورت کے طور پر ظاہر ہوتی ہے۔ نرس اور کلیٹیمنسٹرا مضبوطی سے اپنے ذخیرے میں ہیں، اور 70 کی دہائی میں اس نے کووینٹ گارڈن میں باویرین اوپیرا کے ساتھ پرفارم کیا۔

1966-67 میں، مارتھا موڈل نے والٹراٹا اور فریکا پرفارم کرتے ہوئے بائروتھ کو الوداع کہا (اس بات کا امکان نہیں ہے کہ رنگ کی تاریخ میں کوئی گلوکار ہوگا جس نے 3 برون ہلڈ، سیگلائنڈ، والٹراؤٹا اور فریکا پرفارم کیا ہو!)۔ تھیٹر کو مکمل طور پر چھوڑنا اس کے لیے، تاہم، ناقابل تصور تھا۔ اس نے ویگنر اور اسٹراس کو ہمیشہ کے لیے الوداع کہہ دیا، لیکن اس کے علاوہ اور بھی بہت زیادہ دلچسپ کام تھا جو عمر، تجربے اور مزاج کے لحاظ سے اس کے لیے موزوں نہیں تھا۔ تخلیقی صلاحیتوں کے "بالغ دور" میں، ایک گلوکارہ، مارتھا موڈل کا ہنر ڈرامائی اور کردار کے حصوں میں نئے جوش کے ساتھ سامنے آیا ہے۔ "تقریباتی" کردار جانسیک کے اینوفا میں دادی بوریا ہیں (مضبوط وائبراٹو کے باوجود ناقدین نے خالص ترین لہجہ نوٹ کیا!)، ویل کی دی رائز اینڈ فال آف دی سٹی آف مہاگونی میں لیوکاڈیا بیگبک، مارشنر کی ہنس ہیلنگ میں گرٹروڈ۔

اس فنکار کی صلاحیتوں اور جوش و جذبے کی بدولت، ہم عصر موسیقاروں کے بہت سے اوپیرا مقبول اور ذخیرے بن چکے ہیں - "ایلزبتھ ٹیوڈر" از وی فورٹنر (1972، برلن، پریمیئر)، "فریب اور محبت" از جی اینیم (1976، ویانا) ، پریمیئر)، "بال" ایف چیری (1981، سالزبرگ، پریمیئر)، اے ریمن کی "گھوسٹ سوناٹا" (1984، برلن، پریمیئر) اور دیگر کئی۔ یہاں تک کہ موڈل کو تفویض کردہ چھوٹے حصے بھی اس کی جادوئی اسٹیج کی موجودگی کی بدولت مرکزی بن گئے۔ لہذا، مثال کے طور پر، 2000 میں، "سوناٹا آف گھوسٹس" کی پرفارمنس، جس میں اس نے ممی کا کردار ادا کیا، نہ صرف کھڑے ہو کر نعرے لگا کر ختم ہوئی - سامعین سٹیج کی طرف بڑھے، اس زندہ لیجنڈ کو گلے لگایا اور بوسہ دیا۔ 1992 میں، کاؤنٹیس ("اسپیڈز کی ملکہ") موڈل کے کردار میں، سنجیدگی سے ویانا اوپیرا کو الوداع کہا۔ 1997 میں، یہ سن کر کہ E. Söderström، 70 سال کی عمر میں، نے فیصلہ کیا کہ وہ اپنے مناسب آرام میں خلل ڈالے اور میٹ میں کاؤنٹیس کا کردار ادا کرے، Mödl نے مذاق میں کہا: "Söderström؟ وہ اس کردار کے لیے بہت چھوٹی ہے! ”، اور مئی 1999 میں، ایک کامیاب آپریشن کے نتیجے میں غیر متوقع طور پر جوان ہو گیا جس نے دائمی مایوپیا کے بارے میں بھول جانا ممکن بنا دیا، کاؤنٹیس-مڈل، 87 سال کی عمر میں، ایک بار پھر مانہیم میں قدم اٹھاتی ہے! اس وقت، اس کے فعال ذخیرے میں دو "نانیاں" بھی شامل تھیں - "بورس گوڈونوف" ("کومیشے اوپر") میں اور "تھری سسٹرز" میں ایوٹوس (ڈسلڈورف پریمیئر) کے ساتھ ساتھ میوزیکل "اناتیوکا" میں ایک کردار۔

بعد کے ایک انٹرویو میں، گلوکار نے کہا: "ایک بار وولف گینگ ونڈ گیسن کے والد، جو خود مشہور ٹینر ہیں، نے مجھ سے کہا:" مارتھا، اگر 50 فیصد عوام آپ سے محبت کرتی ہے، تو سمجھو کہ آپ نے جگہ لے لی ہے۔ اور وہ بالکل درست تھا۔ میں نے جو کچھ بھی سالوں میں حاصل کیا ہے، میں صرف اپنے سامعین کی محبت کا مرہون منت ہوں۔ براہ کرم اسے لکھیں۔ اور یہ ضرور لکھیں کہ یہ محبت باہمی ہے! ”…

مرینا ڈیمینا۔

نوٹ: * "دی بوڑھا آدمی" - رچرڈ ویگنر۔