تبدیلی |
دیر سے تبدیلی سے - تبدیلی
1) مرکزی پیمانے کی ڈگری کو اس کا نام تبدیل کیے بغیر بڑھانا یا کم کرنا۔ حادثات: (تیز، سیمیٹون سے بڑھنا)، (چپٹا، سیمیٹون سے گرنا)، (ڈبل تیز، ٹون سے بڑھنا)، (ڈبل فلیٹ، ٹون سے گرنا)۔ تین گنا اضافہ اور کمی کی علامتیں استعمال نہیں کی جاتی ہیں (رِمسکی-کورساکوف کی دی ٹیل آف دی ٹیل آف دی انویسیبل سٹی آف کِٹیز، نمبر 220 میں ایک استثناء ہے)۔
ایک کلید (کی) کے ساتھ میوزیکل لائن کے شروع میں حادثات تمام آکٹیو میں درست ہیں جب تک کہ وہ تبدیل نہ ہوں۔ کسی نوٹ سے پہلے حادثات (بے ترتیب) دیے گئے بار کے اندر صرف ایک آکٹیو میں درست ہیں۔ تبدیلی کا انکار علامت (بیکر) سے ظاہر ہوتا ہے۔
ابتدائی طور پر، تبدیلی کا تصور آواز B کے دوہری خاکہ کے سلسلے میں پیدا ہوا، جو کہ 10ویں صدی میں پہلے ہی سامنے آچکا تھا۔ ایک گول نشان ایک نچلے نوٹ کو ظاہر کرتا ہے (یا "نرم"، فرانسیسی -مول، اس لیے فلیٹ کی اصطلاح)؛ مستطیل - اعلی ("مربع"، فرانسیسی. sarry، لہذا becar)؛ ایک طویل عرصے تک (17 ویں صدی کے آخر تک) نشان بیکر کے مساوی ورژن تھا۔
17-18 صدیوں کے اختتام پر۔ بے ترتیب اور بار کے اختتام تک کام کرنا شروع کر دیا (پہلے وہ صرف اسی وقت درست رہتے تھے جب ایک ہی نوٹ کو دہرایا جاتا تھا)، ڈبل حادثات متعارف کرائے گئے تھے۔ جدید موسیقی میں، ٹونل سسٹم کے رنگ سازی کی طرف رجحان کی وجہ سے، اہم حادثات کی ترتیب اکثر اپنے معنی کھو دیتی ہے (انہیں فوری طور پر منسوخ کرنا پڑتا ہے)۔ ڈوڈیکافون میوزک میں، حادثات کو عام طور پر ہر تبدیل شدہ نوٹ سے پہلے رکھا جاتا ہے (ماسوائے ایک پیمائش کے اندر دہرائے جانے والوں کے)؛ دوہری نشانیاں استعمال نہیں کی جاتی ہیں۔
2) ہم آہنگی کے نظریے میں، تبدیلی کو عام طور پر پیمانے کے اہم غیر مستحکم مراحل کی رنگین تبدیلی کے طور پر سمجھا جاتا ہے، جو ان کی کشش کو مستحکم (ٹانک ٹرائیڈ کی آوازوں کی طرف) کی طرف تیز کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، C میجر میں:
رنگین طور پر تبدیل شدہ آوازوں پر مشتمل راگ کو تبدیل شدہ کہا جاتا ہے۔ ان میں سے سب سے اہم 3 گروپ بناتے ہیں۔ ان میں سے ہر ایک کی بنیاد بڑھتی ہوئی چھٹا ہے، جو ٹانک ٹرائیڈ کی آوازوں میں سے ایک کے اوپر ایک سیمیٹون واقع ہے۔ تبدیل شدہ راگوں کا جدول (IV اسپوسوبن کے مطابق):
ایک اور تشریح میں، تبدیلی کا مطلب عام طور پر ڈائیٹونک راگ کی کوئی بھی رنگین تبدیلی ہے، قطع نظر اس کے کہ رنگین حرکت ٹانک آوازوں کی طرف ہے یا نہیں (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf)۔ مثال کے طور پر، C-dur میں، ce-ges XNUMXst ڈگری ٹرائیڈ کی تبدیلی ہے، a-cis-e XNUMXویں ڈگری ٹرائیڈ ہے۔
3) حیض کے اشارے میں، تبدیلی دو حصوں کے میٹر کو تین حصوں والے میں تبدیل کرتے وقت دو برابر نوٹ کے دورانیے کے دوسرے (مثال کے طور پر، دو سیمبریوز میں سے دوسرا) کو دوگنا کرنا ہے۔ | 
| ڈبل میٹر میں (جدید تال کے اشارے میں) | 
| سہ فریقی میں.
حوالہ جات: Tyulin Yu.، ہم آہنگی کے بارے میں تعلیم، حصہ I، L.، 1937، M.، 1966؛ ایرووا ایف.، لاڈووا تبدیلی، K.، 1962؛ Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (تمام 3 حصے ایک جلد میں) M., 1970; سپوسوبن I.، ہم آہنگی کے کورس پر لیکچرز، M.، 1968؛ شینکر ایچ.، نیو میوزک تھیوریئن اور فانٹاسیئن…، Bd 1، B.-Stuttg.، 1906؛ Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H.، Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre، Lpz.، 1913؛ Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H.، Studien Zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1927۔
یو این خولوپوف
