موسیقی کا تجزیہ |

(یونانی سے۔ تجزیہ – گلنا، ٹکڑے ٹکڑے کرنا) – موسیقی کا سائنسی مطالعہ۔ پیداوار: ان کا انداز، شکل، موسیقی۔ زبان کے ساتھ ساتھ ہر ایک اجزاء کا کردار اور مواد کے نفاذ میں ان کا تعامل۔ تجزیہ کو ایک تحقیقی طریقہ، DOS کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ حصوں، جزو عناصر میں مکمل کی تقسیم پر. تجزیہ ترکیب کے خلاف ہے – تحقیق کا ایک طریقہ، جو otd کو جوڑنے پر مشتمل ہے۔ عناصر کو ایک مکمل میں۔ تجزیہ اور ترکیب قریب اتحاد میں ہیں۔ ایف اینگلز نے نوٹ کیا کہ "سوچ شعور کی چیزوں کے ان کے عناصر میں گلنے میں اتنا ہی شامل ہے جتنا کہ ایک دوسرے کے ساتھ جڑے عناصر کے ایک خاص اتحاد میں شامل ہونے میں۔ تجزیہ کے بغیر کوئی ترکیب نہیں ہے" (Anti-Dühring, K. مارکس اور F. Engels, Soch., 2nd ed., vol. 20, M., 1961, p. 41)۔ صرف تجزیہ اور ترکیب کا امتزاج ہی رجحان کی گہری تفہیم کا باعث بنتا ہے۔ یہ A. m. پر بھی لاگو ہوتا ہے، جو آخر میں، ہمیشہ ایک عامی، ایک ترکیب کا باعث بنتا ہے۔ اس طرح کا دو طرفہ عمل ان چیزوں کی گہری تفہیم کا باعث بنتا ہے جن کا مطالعہ کیا جانا ہے۔ اصطلاح "A. m" وسیع اور تنگ معنوں میں سمجھا اور استعمال کیا گیا۔ تو، بذریعہ اے ایم وہ تجزیاتی سمجھتے ہیں۔ کسی بھی موسیقی پر غور کرنا۔ اس طرح کے نمونے (مثال کے طور پر، کوئی بھی بڑے اور چھوٹے کی ساخت، ہارمونک افعال کے آپریشن کے اصول، ایک مخصوص انداز میں میٹر کے معیارات، موسیقی کے پورے ٹکڑے کی تشکیل کے قوانین وغیرہ) کا تجزیہ کر سکتا ہے۔ اس معنی میں، اصطلاح "A. m" "تھیوریٹیکل میوزکولوجی" کی اصطلاح کے ساتھ مل جاتا ہے۔ اے ایم ایک تجزیاتی کے طور پر بھی تشریح کی جاتی ہے۔ موسیقی کے کسی بھی عنصر پر غور کریں۔ ایک مخصوص موسیقی کے اندر زبان. کام کرتا ہے یہ اصطلاح "A. m" لیڈر ہے. موسیقی ایک عارضی فن ہے، یہ ان کی نشوونما کے عمل میں حقیقت کے مظاہر کی عکاسی کرتا ہے، اس لیے میوز کے تجزیے میں سب سے اہم قدر ہے۔ پیداوار اور اس کے انفرادی عناصر میں ترقی کے نمونوں کا قیام ہے۔

آرٹ کے اظہار کی اہم شکلوں میں سے ایک۔ موسیقی میں تصویر muses ہے. موضوع. موضوعات کا مطالعہ اور ان کا موازنہ، تمام موضوعاتی۔ ترقی کام کے تجزیہ میں سب سے اہم لمحہ ہے. موضوعاتی تجزیہ بھی تھیمز کی نوع کی ابتداء کی وضاحت پیش کرتا ہے۔ چونکہ صنف ایک خاص قسم کے مواد اور اظہار کے ذرائع کی ایک حد سے وابستہ ہے، اس لیے موضوع کی صنف کی نوعیت کو واضح کرنے سے اس کے مواد کو ظاہر کرنے میں مدد ملتی ہے۔

تجزیہ ممکن ہے۔ موسیقی کے عناصر. ان میں استعمال ہونے والی مصنوعات کا اظہار ہوتا ہے۔ مطلب: میٹر، تال (دونوں اپنے آزاد معنی میں اور مشترکہ عمل میں)، موڈ، ٹمبری، ڈائنامکس وغیرہ۔ ہارمونک (دیکھیں ہارمونی) اور پولی فونک (پولیفونی دیکھیں) تجزیہ انتہائی اہم ہے، جس کے دوران ساخت کو بھی سمجھا جاتا ہے۔ پیش کش کا مخصوص طریقہ، نیز راگ کا تجزیہ سب سے آسان جامع زمرہ کے طور پر جس میں اظہار کی بنیادی وحدت ہوتی ہے۔ فنڈز A.m کی اگلی قسم مرکبات کا تجزیہ ہے۔ پیداوار کی شکلیں (یعنی تھیمیٹک موازنہ اور ترقی کا بالکل منصوبہ، میوزیکل فارم دیکھیں) - تھیمٹک کے اصولوں کو واضح کرنے میں فارم کی قسم اور قسم کے تعین پر مشتمل ہے۔ ترقی

ان تمام اقسام میں A.m. عارضی، مصنوعی، لیکن ضروری تجرید کی زیادہ یا کم ڈگری کے ساتھ منسلک ہے، دوسروں سے ایک دیئے گئے عنصر کی علیحدگی. مثال کے طور پر، ہارمونک تجزیہ میں بعض اوقات میٹر، تال، راگ کے کردار سے قطع نظر انفرادی chords کے تناسب پر غور کرنا ضروری ہوتا ہے۔

ایک خاص قسم کا تجزیہ - "پیچیدہ" یا "مجموعی" - موسیقی کا تجزیہ ہے۔ کمپوزیشن کے تجزیہ کی بنیاد پر تیار کردہ مضامین۔ فارم، لیکن ان کے تعامل اور ترقی میں مجموعی کے تمام اجزاء کے مطالعہ کے ساتھ مل کر۔

تاریخی اور اسلوب کی وضاحت۔ اور سٹائل کی شرائط تمام قسم کے ایٹمزم میں ضروری ہیں، لیکن یہ ایک پیچیدہ (مجموعی) تجزیہ میں خاص طور پر اہم ہے، جس کا سب سے بڑا ہدف موسیقی کا مطالعہ ہے۔ پیداوار مکمل طور پر ایک سماجی نظریاتی مظاہر کے طور پر۔ کنکشنز اس قسم کا تجزیہ مناسب نظریاتی کی راہ پر گامزن ہے۔ اور تاریخی موسیقی۔ اُلو موسیقی کے ماہرین A.m کے ڈیٹا کو عام کرتے ہیں۔ مارکسسٹ-لیننسٹ جمالیات کے طریقہ کار کی بنیاد پر۔

اے ایم decomp کے طور پر کام کر سکتے ہیں. مقاصد موسیقی کے انفرادی اجزاء کا تجزیہ۔ کام (موسیقی زبان کے عناصر) تعلیمی اور تدریسی میں استعمال ہوتے ہیں۔ کورسز، نصابی کتابیں، تدریسی امداد اور ٹورٹیچ میں۔ تحقیق سائنسی مطالعات میں ان کی قسم اور مخصوص توجہ کے مطابق جامع تجزیہ otd کا نشانہ بنایا جاتا ہے۔ اظہار کرے گا. عناصر، کمپوزیشن کے نمونے۔ موسیقی کے کام کی شکلیں بہت سے معاملات میں جنرل نظریاتی کی پیشکش میں. مجوزہ پوزیشن کے ثبوت کے طور پر مسائل کا بالترتیب تجزیہ کیا جاتا ہے۔ نمونے - موسیقی سے اقتباسات۔ کام یا پورے کام۔ یہ کٹوتی کا طریقہ ہے۔ اس قسم کے دیگر معاملات میں، تجزیاتی نمونے قاری کو عمومی نوعیت کے نتائج تک پہنچانے کے لیے دیے جاتے ہیں۔ یہ انڈکٹو طریقہ ہے۔ دونوں طریقے یکساں طور پر درست ہیں اور ان کو ملایا جا سکتا ہے۔

جامع (مجموعی) تجزیہ otd. کام - تاریخی اور طرز کا ایک لازمی حصہ۔ تحقیق، مسلسل ترقی پذیر اسٹائلسٹک کا انکشاف۔ پیٹرن، ایک خاص نیٹ کی خصوصیات. ثقافت کے ساتھ ساتھ موسیقی کے ضروری اور اہم عمومی نمونوں کو قائم کرنے کے طریقوں میں سے ایک۔ مقدمہ زیادہ مختصر شکل میں، یہ مونوگرافک کا حصہ بن جاتا ہے۔ تحقیق ایک کمپوزر کے لیے وقف ہے۔ ایک خاص قسم کا پیچیدہ (مکمل) تجزیہ ہے، جو ایک عمومی جمالیات دیتا ہے۔ تجزیہ میں گہرائی کے بغیر پیداوار کی تشخیص کا اظہار کرے گا. اس طرح کے تجزیے کو تنقیدی جمالیاتی کہا جا سکتا ہے۔ کام کا تجزیہ. موسیقی کے اس طرح کے غور کے ساتھ. پیداوار مناسب تجزیہ اور تنقید کا آپس میں گہرا تعلق ہے اور بعض اوقات ایک دوسرے سے جڑ جاتے ہیں۔

سائنسی ترقی میں نمایاں کردار۔ طریقے A.m پہلی منزل میں۔ 1ویں صدی نے اسے کھیلا۔ ماہر موسیقی اے بی مارکس (19-1795)۔ ان کی کتاب Ludwig Beethoven۔ زندگی اور کام" ("Ludwig van Beethovens Leben und Schaffen"، 1866-1859) مونوگراف کی پہلی مثالوں میں سے ایک ہے، جس میں میوز کا تفصیلی تجزیہ بھی شامل ہے۔ پیداوار

X. Riemann (1849-1919) نے اپنے نظریہ ہم آہنگی، میٹر، فارم کی بنیاد پر، نظریاتی کو مزید گہرا کیا۔ موسیقی کے تجزیہ کے طریقے پیداوار رسمی پہلو پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے، تاہم، اس نے ٹیکنالوجی کو جمالیات سے الگ نہیں کیا۔ تخمینہ اور تاریخی عوامل ریمن اس طرح کے تجزیاتی کاموں کے مالک ہیں جیسے "گائیڈ ٹو فیوگ کمپوزیشن" ("Handbuch der Fugen-Kompositionen", Bd I-III, 1890-94, vols. I اور II "Well-Tempered Clavier", vol. III – "The Art of the Fugue" by JS Bach)، "Bethoven's Bow Quartets" ("Bethovens Streichquartette"، 1903)، "All solo piano sonatas by L. van Beethoven، جمالیاتی۔ اور رسمی تکنیکی. تاریخی تبصروں کے ساتھ تجزیہ" ("L. van Beethovens sämtliche Klavier-Solosonaten, ästhetische und formal-technische Analyze mit historischen Notizen"، 1918-1919) تھیمیٹک۔ 6 ویں سمفنی اور سمفنی "مینفریڈ" کا تجزیہ چائیکووسکی کے ذریعہ۔

ان کاموں میں جنہوں نے نظریاتی اور جمالیاتی ترقی کی۔ موسیقی کے کاموں کے تجزیہ کا طریقہ مغربی یورپ کی موسیقی میں، ہم G. Kretschmar (1848-1924) کے کام کا نام دے سکتے ہیں "کنسرٹس کے لیے رہنما" ("Führer durch Konzertsaal", 1887-90)؛ مونوگراف از A. Schweitzer (1875-1965) "IS Bach" ("JS Bach"، 1908)، جہاں پروڈکشن۔ کمپوزر کو تجزیہ کے تین پہلوؤں کی وحدت میں سمجھا جاتا ہے - نظریاتی، جمالیاتی۔ اور کارکردگی کا مظاہرہ کرنا؛ پی بیکر (1882-1937) "بیتھوون" ("بیتھوون"، 1911) کا تین جلدوں کا مونوگراف، جس میں مصنف سمفونیوں اور پیانو کا تجزیہ کرتا ہے۔ ان کے "شاعری خیال" پر مبنی عظیم موسیقار کے سوناتاس؛ X. Leuchtentritt (1874-1951) کی کتاب "میوزیکل فارم کے بارے میں تعلیم" ("Musikalische Formenlehre", 1911) اور ان کا اپنا کام "Analysis of Chopin's Piano Works" ("Analyse der Chopin'schen Klavierwerke")، 1921-22 میں -Roy اعلی سائنسی نظریاتی. تجزیہ کی سطح کو دلچسپ علامتی خصوصیات اور جمالیات کے ساتھ ملایا گیا ہے۔ درجہ بندی ای کرٹ (1886-1946) کے کاموں کے بہت سے باریک تجزیوں پر مشتمل "رومانٹک ہارمونی اینڈ اس کا کرائسس ان ویگنر ٹرسٹن" ("رومانٹیشے ہارمونک اینڈ آئرے کریس ان ویگنرز "ٹریستان"، 1920) اور "برکنر" (Bd 1-2) 1925، 1868)۔ A. Lorenz (1939-1924) "The Secret of Form in Wagner" ("Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner", 33-XNUMX) کے مطالعہ میں، Wagner کے اوپرا کے تفصیلی تجزیے کی بنیاد پر، فارموں کی نئی اقسام اور ان کے حصے قائم ہیں ("شاعری-موسیقی دور"، "متبادل حصہ" کے اسٹیج اور موسیقی کی باقاعدگی سے ترکیب)۔

آر رولینڈ (1866-1944) کے کام جوہری فن کی ترقی میں ایک خاص مقام رکھتے ہیں۔ ان میں کام ہے "بیتھوون۔ عظیم تخلیقی عہد" ("Beethoven. Les grandes epoques cryatrices"، 1928-45)۔ اس میں بیتھوون کی سمفونیز، سوناٹاس اور اوپیرا کا تجزیہ کرتے ہوئے آر رولان نے ایک قسم کی تجزیاتی تخلیق کی۔ ایک طریقہ جو شاعرانہ، ادبی انجمنوں، استعاروں سے منسلک ہے اور نظریات کی آزاد شاعرانہ تشریح اور پیداوار کے علامتی ڈھانچے کی طرف سخت میوزیکل-نظریاتی فریم ورک سے آگے بڑھتا ہے۔ اس طریقہ نے A.m کی مزید ترقی میں بڑا کردار ادا کیا۔ دونوں مغرب میں اور خاص طور پر سوویت یونین میں۔

19ویں صدی کی روسی کلاسیکی موسیقی میں۔ معاشروں کے ترقی یافتہ رجحانات۔ خیالات نے واضح طور پر A.m کے میدان کو متاثر کیا۔ روس کی کوششیں موسیقی کے ماہرین اور نقادوں کو تھیسس کی منظوری کے لیے بھیجا گیا تھا: ہر ایک۔ پیداوار کسی خاص خیال کے اظہار، کچھ خیالات اور احساسات کو پہنچانے کی خاطر بنایا گیا ہے۔ AD Ulybyshev (1794-1858)، پہلا روس. موسیقی کے مصنف، "موزارٹ کی نئی سوانح عمری" ("نوویل بائیوگرافی ڈی موزارٹ …"، پارٹس 1-3، 1843) اور "بیتھوون، اس کے ناقدین اور ترجمان" ("Beethoven, ses critiques et ses glossateurs"، کے مصنف 1857)، جس نے تنقیدی تاریخ میں ایک نمایاں نشان چھوڑا۔ خیالات دونوں کتابوں میں بہت سے تجزیے، تنقیدی اور جمالیاتی موسیقی کے اسکور ہیں۔ کام کرتا ہے یہ غالباً یورپ میں مونوگراف کی پہلی مثالیں ہیں جو سوانحی مواد کو تجزیاتی کے ساتھ جوڑتی ہیں۔ پہلے روسی محققین میں سے ایک جنہوں نے آبائی علاقوں کا رخ کیا۔ میوزک آرٹ وو، وی ایف اوڈوفسکی (1804-69)، جو کہ ایک نظریاتی نہیں تھا، نے اپنے تنقیدی اور صحافتی کاموں میں جمالیاتی کام کیا۔ pl parsing. پیداوار، ch. arr گلنکا کے اوپیرا۔ وی ایف لینز (1809-83) کے کام "بیتھوون اور اس کے تین انداز" ("بیتھوون اور اس کے تین انداز" ("بیتھوون ایٹ سیز ٹرائس اسٹائلز"، 1852) اور "بیتھوون۔ ان کی تحریروں کا تجزیہ" ("Beethoven. Eine Kunst-Studie", 1855-60) آج تک اپنی اہمیت کھو نہیں سکا ہے۔

AN Serov (1820-71) – موضوعاتی طریقہ کار کا بانی۔ روسی موسیقی میں تجزیہ The Role of One Motif in the Entire Opera A Life for the Tsar (1859) کے مضمون میں، موسیقی کی مثالوں کا استعمال کرتے ہوئے، Serov آخری کورس گلوری کے تھیم کی تشکیل کو دریافت کرتا ہے۔ مصنف اس تھیم ترانے کی تشکیل کو مرکزی کی پختگی سے جوڑتا ہے۔ محب وطن اوپیرا خیالات. مضمون "Thematism of the Leonora Overture" (بیتھوون کے بارے میں ایک مطالعہ، 1861) بیتھوون کے اوورچر اور اس کے اوپیرا کی تھیمیٹزم کے درمیان تعلق کو تلاش کرتا ہے۔ مضمون "بیتھوون کی نویں سمفنی، اس کی ساخت اور معنی" (1868) میں، خوشی کے آخری تھیم کی بتدریج تشکیل کا خیال کیا گیا ہے۔ گلنکا اور دارگومیزسکی کے کاموں کا مستقل تجزیہ مضامین "زار کے لیے زندگی" اور "رسلان اور لیوڈمیلا" (1860)، "رسلان اور رسلانسٹ" (1867)، "مرمیڈ" بذریعہ ڈارگومیزسکی (1856) میں دیا گیا ہے۔ . فنون لطیفہ کی ترقی کا اتحاد۔ خیالات اور اس کے مجسم ہونے کے ذرائع - مخلوقات۔ Serov کے طریقہ کار کا اصول، جو اُلو کی بنیاد بن گیا۔ نظریاتی موسیقی

PI Tchaikovsky کے تنقیدی مضامین میں میوز کے تجزیے کو نمایاں مقام دیا گیا ہے۔ پروڈکشنز، جو 70 کی دہائی کے آخر میں ماسکو کے مختلف کنسرٹ ہالوں میں پیش کی گئیں۔ روشن کے درمیان 19 ویں صدی۔ NA Rimsky-Korsakov کا ورثہ اس کی تھیمٹک کے لیے نمایاں ہے۔ اوپیرا دی سنو میڈن کا تجزیہ (ایڈ۔ 1911، مکمل طور پر ایڈ میں شائع ہوا: این اے رمسکی-کورساکوف، جمع شدہ کام، ادبی کام اور خط و کتابت، جلد IV، ایم، 1960)۔ اپنے مضامین کا تجزیہ اور پیداوار کی تشخیص۔ دیگر موسیقار بھی رمسکی-کورساکوف کے کرونیکل آف مائی میوزیکل لائف (1909 میں شائع ہوا) میں موجود ہیں۔ دلچسپ نظریاتی ریمارکس کی ایک بڑی تعداد۔ اور تجزیاتی کردار SI تنیف کے PI Tchaikovsky کے ساتھ خط و کتابت میں دستیاب ہے۔ اعلیٰ سائنسی اور نظریاتی۔ تانییف کے ٹونل اور تھیمیٹک کے تفصیلی تجزیے اہم ہیں۔ کچھ بیتھوون سوناٹاس میں ترقی (موسیقار این این امانی کے خطوط میں اور ایک خصوصی کام "بیتھوون سوناٹاس میں ماڈلن کا تجزیہ")۔

بہت سے روسی ترقی پسند موسیقی کے ماہرین اور نقادوں کی قابلیت، جنہوں نے انقلاب سے پہلے کے زمانے میں اپنی سرگرمیاں شروع کیں، عظیم اکتوبر انقلاب کے بعد کھل کر سامنے آئیں۔ سوشلسٹ انقلاب BL Yavorsky (1877-1942)، نظریہ موڈل تال کے خالق نے پیچیدہ (مجموعی) تجزیہ میں بہت سی نئی چیزیں متعارف کرائیں۔ وہ اے این سکریبین اور جے ایس باخ اور دیگر کاموں کے تجزیوں کا مالک ہے۔ Bach's Well-Tempered Clavier پر ایک سیمینار میں، سائنسدان نے اس مجموعے اور کینٹاٹاس کے پیشرو اور fugues کے درمیان تعلق کا جائزہ لیا اور مؤخر الذکر کے متن کے تجزیے کی بنیاد پر، preludes اور fugues کے مواد کے بارے میں اصل نتیجے پر پہنچے۔

سائنسی طریقوں کی ترقی A.m. 20 کی دہائی میں تعاون کیا۔ GL Catoire (1861-1926) اور GE Konyus (1862-1933) کی تدریسی اور سائنسی سرگرمیاں۔ یک طرفہ سائنسی پوزیشنوں کے باوجود (مثال کے طور پر، میٹروٹیکٹونزم کونس کا نظریہ، کیٹوئیر کے لیکچرز میں میٹر کے تشکیلاتی کردار کی مبالغہ آرائی)، ان کی نظریاتی۔ کاموں میں قابل قدر مشاہدات تھے اور تجزیاتی سوچ کی نشوونما میں اہم کردار ادا کیا۔

اے ایم BV Asfiev (1884-1949) کے کاموں میں ایک اہم کردار ادا کرتا ہے۔ ان کی سب سے نمایاں تجزیاتی تحقیق میں سے ایک - "Symphonic Etudes" (1922) جس میں متعدد روسی زبانوں کے تجزیے شامل ہیں۔ اوپیرا اور بیلے (بشمول اوپیرا The Queen of Spades)، کتاب Eugene Onegin از Tchaikovsky (1944)، مطالعہ Glinka (1947)، جس میں حصے وقف ہیں۔ اوپیرا "رسلان اور لیوڈمیلا" اور "کامارینسکایا" کا تجزیہ۔ بنیادی طور پر اسفیف کا لہجے کا خیال نیا تھا۔ موسیقی کی نوعیت. ان کے کاموں میں نظریاتی لمحات کے درمیان فرق کرنا مشکل ہے۔ اور تاریخی. تاریخی اور نظریاتی ابتداء کی ترکیب اسافیف کی سب سے بڑی سائنسی خوبی ہے۔ اسفیف کے بہترین کاموں نے موسیقی کے طریقوں کی ترقی پر بہت زیادہ اثر ڈالا۔ ان کی کتاب میوزیکل فارم بطور پروسیس (حصہ 1-2، 1930 اور 1947) نے ایک خاص کردار ادا کیا، جس نے موسیقی کے دو پہلوؤں پر نتیجہ خیز خیالات کا اختتام کیا۔ فارم - ایک عمل کے طور پر اور اس کے کرسٹلائزڈ نتیجہ کے طور پر؛ بنیادی اصولوں کے مطابق فارم کی قسم کے بارے میں - اس کے برعکس اور شناخت؛ ترقی کے تین افعال کے بارے میں - تسلسل، تحریک اور تکمیل، ان کے مسلسل سوئچنگ کے بارے میں۔

اے ایم کی ترقی USSR میں خاص طور پر دونوں کی عکاسی کی گئی تھی. تحقیق، اور درسی کتب اور تدریسی امداد جیسے کاموں میں۔ LA Mazel کی کتاب میں "Fantasy f-moll Chopin. تجزیہ کا تجربہ" (1937) اس موسیقی کے تفصیلی تجزیہ پر مبنی ہے۔ کام عام سٹائلسٹک کی ایک بڑی تعداد مقرر. چوپین کے کام کے قوانین، اے ایم کے طریقہ کار کے اہم مسائل سامنے رکھے جاتے ہیں. اسی مصنف کے کام میں "آن میلوڈی" (1952)، ایک خصوصی تیار کیا گیا تھا. melodic طریقہ کار. تجزیہ

VA Zukkerman نے گلنکا کی اپنی تصنیف "Kamarinskaya" اور روسی موسیقی میں اس کی روایات (1957) میں کمپوزیشن کے حوالے سے نئی بنیادی شرائط پیش کی ہیں۔ روسی نار کی خصوصیات گانے اور تغیراتی ترقی کے اصول۔ ضروری نظریاتی۔ جنرلائزیشن میں Vl کی کتاب شامل ہے۔ V. Protopopov “Ivan Susanin” Glinka “(1961)۔ یہ پہلا تھا جس نے "متضاد جامع شکل" کا تصور تیار کیا (دیکھیں میوزیکل فارم)۔ ہفتہ کو شائع ہوا۔ "Federic Chopin" (1960) کے مضامین "چوپین کی موسیقی کی زبان پر نوٹس" از VA Zukkerman، "Some Features of Chopin's Free Form Compposition" by LA Mazel اور "The Variation Method of Thematic Development in Chopin's Music" by Vl. V. Protopopov A.m. کی اعلیٰ سطح کی گواہی دیتا ہے، جو سوویت موسیقی کے ماہرین نے حاصل کیا تھا۔

اے ایم تعلیمی اور تدریسی شعبوں میں مسلسل استعمال ہوتا ہے۔ مشق موسیقی کے نظریاتی مضامین میں سے ہر ایک کا مطالعہ۔ سائیکل (ابتدائی میوزک تھیوری، سولفیجیو، ہارونی، پولیفونی، انسٹرومینٹیشن) تین حصوں پر مشتمل ہے: تھیوری آف دی موضوع، پریکٹیکل۔ اسائنمنٹس اور میوزک کا تجزیہ۔ پیداوار یا اقتباسات موسیقی کے تجزیاتی کے ابتدائی نظریہ کے دوران۔ سیکشن موسیقی کے آسان ترین عناصر کا تجزیہ ہے۔ کام - ٹونالٹی، سائز، سلاخوں کے اندر گروپ بندی، متحرک۔ اور اذیت ناک. رنگوں، وغیرہ؛ solfeggio کورس میں - موسیقی کے چھوٹے ٹکڑوں کے اندر وقفوں، سائز، chords، انحراف اور ماڈیولز کا سمعی تجزیہ۔ پیداوار؛ ہم آہنگی، پولی فونی، آلات سازی کے کورسز میں - نصاب کے بعض حصوں سے متعلق فنون کا تجزیہ۔ نمونے (آلہ سازی کا تجزیہ – دیکھیں ساز سازی)۔ ان موضوعات پر بہت سی نصابی کتب اور دستورالعمل میں تجزیاتی پروفائل کے حصے ہوتے ہیں۔ ہارمونیکا کے لیے الگ کتابچے ہیں۔ اور polyphonic. تجزیہ

انقلاب سے پہلے کے زمانے میں اور انقلاب کے بعد کے ابتدائی سالوں میں ایک موضوع تھا "میوز کا تجزیہ۔ فارمز"، جسے کمپوزیشن کی تعریف تک کم کر دیا گیا تھا۔ موسیقی کی شکلیں اسے نصابی کتاب میں موجود اسکیموں کی سختی سے محدود تعداد میں سے ایک کے تحت لا کر کام کرتی ہیں۔ ایک ہی وقت میں، اظہار کے ذرائع، موضوعاتی ترقی کے عمل پر بہت کم توجہ دی گئی۔ روس میں، پہلی درسی کتابیں جن میں موسیقی کی شکلوں کے مطالعہ میں اطلاق پایا گیا، ان میں جی ہیس ڈی کالو (1818) کی "میوزک کا نظریہ"، I. Fuchs (1830) کی "ٹیکسٹ بک آن کمپوزیشن" اور "مکمل گائیڈ ٹو IK گنکے (1859-63) کے ذریعہ موسیقی کی کمپوزنگ۔ 1883-84 میں جرمن ماہر موسیقی ایل بسلر کی ٹیکسٹ بک آف فارمز آف انسٹرومینٹل میوزک (Musikalische Formenlehre, 1878) کا روسی ترجمہ شائع ہوا، 1901 میں - انگریزی محقق E. Prout کی نصابی کتابیں، دو جلدوں میں میوزیکل کے عنوان سے شائع ہوئیں۔ فارم (میوزیکل فارم"، 1891، روسی ترجمہ 1900) اور "Applied forms" ("Applied forms"، 1895، روسی ترجمہ bg)۔

روسی کے کاموں سے. موسیقی کے اعداد و شمار نمایاں ہیں: AS Arensky کی درسی کتاب "A Guide to the Study of Forms of Instrumental and Vocal Music" (1893-94)، جس میں موسیقی کی اہم شکلوں کی کمپریسڈ اور آسان شکل میں تفصیل موجود ہے۔ GL Catoire "میوزیکل فارم" کا مطالعہ (حصے 1-2، 1934-36)، جو 30 کی دہائی میں ہے۔ اسے موسیقی کے ماہرین کے لیے درسی کتاب کے طور پر بھی استعمال کیا جاتا تھا۔

عظیم اکتوبر انقلاب کے بعد گھریلو موسیقی کی ترقی میں کامیابیوں نے موسیقی کے نظریے کے تیزی سے پھولنے میں اہم کردار ادا کیا۔ فارم. اس کی وجہ سے A.m کے روایتی کورس کی بنیاد پر نظر ثانی ہوئی۔ نیا کورس 30 کی دہائی میں بنایا گیا تھا۔ ماسکو کنزرویٹری کے پروفیسرز VA زکرمین، LA Mazel، I. Ya. رائزکن؛ لینن گراڈ کنزرویٹری میں اسی طرح کا کام VV Shcherbachev، Yu نے کیا۔ N. Tyulin، اور BA Arapov. یہ کورس نظریاتی موسیقی کے تمام شعبوں میں اور سب سے پہلے میوزیکل فارم کے مطالعہ میں حاصل کیے گئے تجربے پر مبنی تھا۔

نتیجے کے طور پر، پچھلے تربیتی کورس کے دائرہ کار کو نمایاں طور پر وسیع کیا گیا تھا، اور وہ خود کو ایک اعلی سائنسی سطح پر اٹھایا گیا تھا. مرحلہ - اس کا حتمی مقصد ایک جامع (مجموعی) تجزیہ تھا۔

A.m کے دوران طے شدہ نئے کام نئی نصابی کتب اور تدریسی امداد کی ضرورت ہے، مزید سائنسی۔ تجزیہ کے طریقہ کار کی ترقی. پہلے ہی پہلے اللو میں۔ نصابی کتاب، جس کا مقصد A.m. کے عام کورسز کے لیے ہے، - IV سپوسوبینا کی کتاب "میوزیکل فارم" (1947)، ایک منظم طریقے سے۔ آرڈر کو ایکسپریس سمجھا جاتا ہے۔ مطلب اور بڑی مکملیت کے ساتھ تمام بنیادی باتوں کا احاطہ کیا گیا ہے۔ شکلیں درسی کتاب ایس ایس سکریبکوف "میوزیکل ورکس کا تجزیہ" (1958) نظریاتی پر مشتمل ہے۔ وہ پوزیشنیں جو اس کام کو مطالعے کی خصوصیات دیتی ہیں (مثال کے طور پر، انٹرا تھیمیٹک ڈیولپمنٹ کا تجزیہ اور ڈرامائی اصول کے طور پر "سوناٹا" کو سمجھنے کا ایک نیا پہلو)۔ اکاؤنٹ میں. LA Mazel کی نصابی کتاب "The Structure of Musical Works" (1960) نے اس دور کا ایک نیا نظریہ تیار کیا، جس میں اس فارم کی عملی تفہیم کے تجربے کا خلاصہ پیش کیا گیا (اس سمت میں پہلے قدم E. Prout اور GL Catoire کے کاموں میں اٹھائے گئے تھے۔ )، مخلوط شکلوں کا ایک نظریہ، E. Prout کے ذریعہ وضع کیا گیا ہے۔ 1965 میں، یو کے جنرل ایڈیٹر شپ کے تحت. این ٹیولن نے لینن گراڈ کی نصابی کتاب شائع کی۔ "میوزیکل فارم" کے مصنفین۔ اصطلاحات کے مطابق اور کچھ سائنسی۔ اصول، یہ نصابی کتب ماسکو سے نمایاں طور پر مختلف ہے۔ مصنفین (ان اختلافات کے لئے، آرٹیکل میوزیکل فارم دیکھیں).

LA Mazel اور VA Zuckerman کی نصابی کتاب "میوزیکل ورکس کا تجزیہ" کنزرویٹریوں کے موسیقی کے شعبوں کے لیے ( شمارہ 1، 1967) نے عملی تجربے کی دولت کا خلاصہ کیا ہے۔ اور اس کے مصنفین کے ذریعہ جمع کردہ سائنسی کام۔

موسیقی کے ماہرین کے کام خود موسیقی کے تجزیہ کے طریقہ کار اور موسیقی کے کاموں کے تجزیہ کے کورس دونوں کو بہتر بنانے میں معاون ہیں۔

حوالہ جات: Serov A., Thematism of the overture to the opera “Leonora”, “Neue Zeitschrift für Musik”, 1861; روسی فی. - تنقیدی مضامین، جلد۔ 3، ایس پی بی، 1895؛ پی۔ Tchaikovsky، میوزیکل نوٹ اور نوٹ (1868-1876)، ایم.، 1898؛ perezd.، M.، 1953؛ اسافیف بی۔ V.، Overture Ruslan اور Lyudmila Glinka، "موسیقی۔ کرانیکل"، ہفتہ۔ دوم، ص، 1923؛ اس کی اپنی، گلنکا کی والٹز فینٹسی، "موسیقی۔ کرانیکل"، ہفتہ۔ III، L.، 1926; اس کا اپنا، چوپن کا مزورکا، "ایس ایم"، 1947، نمبر 7؛ Belyaev V.، "بیتھوون کے سوناٹاس میں ماڈیولز کا تجزیہ" S. اور. تنیوا، میں: بیتھوون کے بارے میں روسی کتاب، ایم، 1927؛ Mazel L.، Chopin's Fantasy in f-moll (تجزیہ کا تجربہ)، M.، 1937، کتاب میں: Chopin پر تحقیق، M.، 1971؛ اس کا، جمالیات اور تجزیہ، "SM"، 1966، نمبر 12؛ ایس کے خطوط اور. تنیوا کو این۔ N. امانی، "ایس ایم"، 1940، نمبر 7؛ زکرمین وی، جامع تجزیہ کی اقسام، "SM"، 1967، نمبر 4؛ خولوپوف یو.، موسیقی کے کاموں کے تجزیہ کے دوران جدید موسیقی، میں: موسیقی کی تعلیم پر طریقہ کار کے نوٹس، ایم.، 1966؛ Arzamanov F.، موسیقی کے کاموں کے تجزیہ کے کورس کی تدریس پر، Sat: موسیقی اور نظریاتی مضامین کے تدریسی طریقوں کے سوالات، M.، 1967؛ Pags Yu.، مدت کے تجزیہ پر، ibid. Ulybyschew A. ڈی.، موزارٹ کی نئی سوانح عمری، ماسکو، 1843؛ روس فی.، ایم.، 1890-92؛ ریکٹر ای. Fr. E.، موسیقی کی شکلوں کی بنیادی خصوصیات اور ان کا تجزیہ، Lpz.، 1852؛ Lenz W., Beethoven et ses trois styles, v. 1-2، سینٹ. پیٹرزبرگ، 1852، برسلز، 1854، ص، 1855؛ مارکس اے В., Ludwig van Beethoven's life and work, vol. 1 2، В.، 1911؛ ریمن ایچ.، میوزیکل فارم تھیوری کی بنیاد کے طور پر ماڈلن کا نظامی نظریہ، ہیمب، 1887، рyc. پہلے، سی پی بی، 1896؛ Kretzschmar H.، کنسرٹ ہال کے ذریعے گائیڈ، جلد. 1-3، Lpz.، 1887-90؛ ناگل ڈبلیو.، بیتھوون اور اس کا پیانو سوناتاس، جلد۔ 1-2، Langensalza، 1903-05، 1933؛ Schweitzer A.، Johann Sebastian Bach، Lpz.، 1908 اور переизд., рус. فی.، ایم.، 1965؛ Bekker P.، Beethoven، V.، 1911 اور دوبارہ شائع شدہ، روسی۔ فی.، ایم.، 1913-15؛ ریمن ایچ، ایل. وین بیتھوون کا مکمل پیانو سولو سوناٹاس۔ تاریخی نوٹ کے ساتھ جمالیاتی اور رسمی تکنیکی تجزیہ، جلد۔ 1-3، В.، 1920؛ Кurth E., Wagner's "Tristan" میں رومانوی ہم آہنگی اور اس کا بحران، Bern – Lpz.، 1920, VI., 1923; لیشٹینٹریٹ ایچ، چوپین کے پیانو کے کاموں کا تجزیہ، جلد۔ 1-2، В.، 1921-22؛ رولینڈ آر، بیتھوون۔ Les grandes epoques cryatrices، P.، 1928-45 اور دوبارہ شائع شدہ، روسی۔ فی 1938 اور 1957-58؛ شینکر ایچ، نئے میوزیکل تھیوریز اینڈ فینٹیسیز، III، W.، 1935، 1956؛ Tovey D Fr.، موسیقی کے تجزیہ میں مضامین، 1-6، L.، 1935-39؛ Grabner H.، موسیقی کے تجزیہ کی درسی کتاب، Lpz.، (o. J.) فیڈرہوفر ایچ، میوزیکل جیسٹالٹ تجزیہ میں شراکت، گریز، 1950؛ گلڈینسٹین جی.، مصنوعی تجزیہ، «Schweizerische Musikzeitung»، XCVI، 1956؛ Fucks W.، موسیقی کے رسمی ڈھانچے کا ریاضیاتی تجزیہ، کولون - اپ لوڈ، 1958؛ مخروط E. T.، تجزیہ آج، «MQ»، XLVI، 1960؛ گولڈسمٹ ایچ.، میوزیکل تجزیہ کے طریقہ کار پر، в кн.: موسیقی میں شراکت، والیوم III، نمبر 4، В.، 1961؛ کولنیڈر ڈبلیو.، بصری اور سمعی تجزیہ، в кн.: موسیقی کی سماعت میں تبدیلی، В.، 1962؛ میوزیکل تجزیہ کے نئے طریقے۔ ایل کی طرف سے آٹھ شراکت U. ابراہیم وغیرہ، В.، 1967؛ موسیقی کے تجزیہ کی کوششیں پی کی طرف سے سات شراکتیں بینری، ایس. بوریس، ڈی. ڈی لا موٹے، ایچ. بیوہ، H.-P. ریس اور آر. سٹیفن، ویو، 1967؛ موٹے ڈی۔ ڈی لا، میوزیکل تجزیہ، متن اور شیٹ میوزک، جلد۔ 1-2، کیسل – این۔ Y.، 1968.

وی پی بوبروسکی