افواہ موسیقی |

موسیقی کی سماعت ایک شخص کی موسیقی کو مکمل طور پر سمجھنے کی صلاحیت ہے، جو کمپوزنگ اور پرفارم کرنے کی سرگرمیوں کے لیے ایک ضروری شرط ہے۔ موسیقی کا کان موسیقی کی بنیاد ہے۔ سوچ اور موسیقی. تشخیص کی سرگرمی. ٹائپولوجی سی۔ M ابھی تک مکمل طور پر تیار نہیں ہے. کئی مختلف لوگوں میں تمیز کی جا سکتی ہے۔ سی کی سطح M موسیقی کے ساتھ جسمانی۔ سائیڈ ایس M موسیقی کو سمجھنے کا آلہ ہے۔ آوازیں یہ قدرتی اعداد و شمار کی وجہ سے ہے - انسانی سماعت کے اعضاء کی ساخت اور کام کی خصوصیات ایک بیرونی تجزیہ کار کے طور پر۔ آوازیں C. M ایک وسیع رینج، او ٹی ڈی کے ادراک کی اعلیٰ حساسیت کی خصوصیت۔ موسیقی کی خصوصیات. آوازیں - پچ، بلندی، ٹمبر اور دورانیہ (مدت کا تصور مخصوص نہیں ہے۔ برف کی صلاحیت)۔ سماعت کے ذریعے سمجھی جانے والی سب سے کم آواز کی فریکوئنسی تقریباً ہوتی ہے۔ 16 ہرٹز (subcontroctave سے)، سب سے زیادہ - تقریباً۔ 20 ہرٹز (تقریباً 000 ویں آکٹیو کا)؛ اس حد سے باہر دوغلی حرکتیں (انفراساؤنڈز اور الٹراساؤنڈز) کو بالکل بھی آواز نہیں سمجھا جاتا۔ پچ، والیوم اور ٹمبر C میں تبدیلی کے لیے۔ M درمیانی رجسٹر میں سب سے زیادہ حساس - تقریباً 500 سے 3000-4000 ہرٹز تک، یہاں موسیقار 5-6 سینٹ کے درمیان فرق کرتے ہیں (تقریباً۔ پورے لہجے کا 1/40)، 1 ڈیسیبل کے حجم میں تبدیلی (ڈیسیبل - موسیقی میں اپنایا جاتا ہے۔ صوتی لوگارتھم آواز کے حجم کی سطح کی پیمائش کے لیے یونٹ؛ دو آوازوں کی طاقت کا تناسب ظاہر کرتا ہے؛ ماہر ٹمبر کی مقداری خصوصیت کے لیے کوئی اکائیاں نہیں ہیں۔ 500 سے نیچے اور 3000-4000 ہرٹز سے اوپر، سماعت کی حساسیت، خاص طور پر اونچائی میں چھوٹی تبدیلیوں کے درمیان فرق کرنے کے لیے، نمایاں طور پر کم ہو جاتی ہے۔ 4500-5000 ہرٹز سے اوپر، ایک قدم کے معیار کے طور پر پچ کا احساس ختم ہو جاتا ہے۔ عام طور پر، ہر شخص کے پاس اس قسم کا قدرتی ڈیٹا ہوتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، سمجھی گئی حد کی چوڑائی اور S کی حساسیت کی ڈگری کے درمیان فرق۔ M اس سطح پر، موسیقار اور غیر موسیقار کافی بڑے ہو سکتے ہیں، نیز موسیقاروں کے درمیان انفرادی فرق بھی۔ تاہم یہ خصوصیات موسیقی کی ڈگری کا تعین نہیں کرتیں۔ ادراک کی اعلیٰ حساسیت قدرتی ڈیٹا ہے، ٹو رائی muses کے لیے ضروری ہیں۔ سرگرمی، لیکن اس کی کامیابی کی ضمانت نہیں دیتے۔ ایس کے مخصوص مظاہر M اس سطح پر ہیں، ایک طرف، Mr. مطلق سماعت، دوسری طرف، ٹونر کی سماعت (B. ایم تھرمل). مطلق پچ آواز کی پچ اور ٹمبر کے لئے ایک خاص قسم کی طویل مدتی میموری ہے: نوٹوں کے ناموں (c، d، e، وغیرہ) کو پہچاننے اور اس کا تعین کرنے کی صلاحیت۔ d.)، کسی راگ کی آوازوں کی اونچائی، راگ، یہاں تک کہ غیر میوزیکل آوازیں، کسی دیے گئے پچ کی آوازوں کو آواز کے ذریعے یا کسی آلے پر غیر فکسڈ پچ (وائلن وغیرہ) کے ساتھ دوبارہ پیدا کرتی ہیں، ان کا دوسروں سے موازنہ کیے بغیر، جس کی پچ معلوم ہے۔ موسیقی کے میدان میں کامیاب سرگرمی کے لیے کبھی کبھی مطلق پچ کو لازمی شرط سمجھا جاتا ہے، تاہم دستیاب اعداد و شمار کے مطابق، کچھ عظیم موسیقار (R. ویگنر، اے. N. Scriabin اور دیگر) کے پاس نہیں تھا۔ ایڈجسٹر کی سماعت - ایک مخصوص طریقے سے تیار کی گئی ہے۔ سرگرمی اونچائی otd میں کم سے کم (2 سینٹ تک) تبدیلیوں کے درمیان فرق کرنے کی صلاحیت۔ آوازیں یا وقفے موسیقی سے - نفسیاتی. سائیڈ ایس M - موسیقی کی بنیادی پروسیسنگ کے لیے ایک قسم کا طریقہ کار۔ معلومات اور اس کی طرف رویہ کا اظہار - اس کے بیرونی صوتی کا تجزیہ اور ترکیب۔ اظہار، اس کی جذباتی تشخیص. decomp کو سمجھنے، تعریف کرنے، سمجھنے، نمائندگی کرنے کی صلاحیت۔ تعلقات، آوازوں کے درمیان فعال کنکشن، پہلے سے ذکر کردہ قدرتی اعداد و شمار پر مبنی، ایس کی تنظیم کی ایک اعلی سطح. m. اس سلسلے میں، وہ تال، موڈل احساس، مدھر، ہارمونک کے احساس کے بارے میں بات کرتے ہیں. اور سماعت کی مزید اقسام۔ محسوس کرتے وقت، موسیقار بدیہی یا شعوری طور پر سب سے زیادہ متنوع کو مدنظر رکھتا ہے۔ آوازوں کے درمیان تعلقات لہذا، موڈل احساس، ایک طرف، آواز کی آواز، بلندی اور دورانیہ کے درمیان فرق کرنے کی صلاحیت پر مبنی ہے، تو دوسری طرف، اس کا جوہر فنکشنل کنکشن کے فہم، سمجھ اور جذباتی تجربے میں مضمر ہے۔ آوازوں کے درمیان جو میوز بناتے ہیں۔ مکمل (استحکام، عدم استحکام، کشش ثقل، ایک مقصد میں آوازوں کی شدت کی ڈگری، فقرہ، انٹونیشن یقین، ان محرکات اور فقروں کی علامتی-جذباتی خصوصیت، وغیرہ)۔ d.) اسی طرح، پچ کی سماعت، ایک طرف، پچ میں کم سے کم تبدیلیوں کی حساسیت پر، دوسری طرف، موڈل، میٹرو ریتھمک، ہارمونک کے تصور پر مبنی ہے۔ اور دیگر کنکشنز کے ساتھ ساتھ میوزیکل ٹیکنالوجی میں ان کی تشخیص۔ اور جذباتی منصوبے (آواز - خالص، غلط یا اظہار خیال، پرسکون، تناؤ، وغیرہ)۔ پی)۔ ایس کے مخصوص مظاہر M سننے کی ایسی قسمیں ہیں، ٹو-رائی میوز کے درمیان رابطوں کے ادراک پر مبنی ہیں۔ آوازیں: متعلقہ سماعت، اندرونی سماعت، موسیقی کا احساس۔ شکل یا آرکیٹیکٹونک۔ سماعت وغیرہ رشتہ دار، یا وقفہ، سماعت - آوازوں، پیمانے کے مراحل کے درمیان پچ وقفہ کے تعلقات کو پہچاننے، تعین کرنے کی صلاحیت، جو خود کو راگ اور دونوں میں وقفوں (سیکنڈ، تھرڈ، کوارٹس، وغیرہ) وغیرہ کو دوبارہ پیدا کرنے کی صلاحیت میں بھی ظاہر ہوتا ہے۔ ہم آہنگی میں اندرونی سماعت – ذہنی طور پر یاد کی نمائندگی کرنے کی صلاحیت) الگ کے طور پر۔ موسیقی کے معیار. آوازیں (پچ، ٹمبر، وغیرہ)، اور مدھر، ہارمونک۔ ترتیب، پوری موسیقی. ان کے اجزاء کے اتحاد میں کھیلتا ہے۔ موسیقی کی شکلوں کا احساس – دسمبر کے درمیان دنیاوی تعلقات کے تناسب کو سمجھنے، سمجھنے اور جانچنے کی صلاحیت۔ موسیقی کے اجزاء. prod.، عام طور پر ان کی عملی اقدار (مربع، غیر مربع پن، سہ فریقی پن، نمائش، ترقی، ترقی کی تکمیل، وغیرہ)۔ یہ ایس کی زیادہ پیچیدہ شکلوں میں سے ایک ہے۔ m. یہ پہلے سے ہی تخلیقی موسیقی سے منسلک ہے۔ سوچنا. ایس کا سب سے اہم جزو۔ M عام موسیقی ہے، جس کا اظہار موسیقی کے لیے جذباتی ردعمل میں ہوتا ہے۔ مظاہر، مخصوص میوز کی چمک اور طاقت میں۔ تجربات جیسا کہ پریکٹس سے پتہ چلتا ہے، اس طرح کے جذباتی رجحان کے بغیر، ایک شخص کمپوزنگ اور سرگرمیاں انجام دینے کے ساتھ ساتھ موسیقی کے مکمل تصور کے لیے بھی موزوں نہیں ہے۔ C. M موسیقی کے عمل میں ان کے مختلف مظاہر پروان چڑھتے ہیں۔ سرگرمی - پچ، حجم، ٹمبر وغیرہ میں چھوٹی تبدیلیوں کے درمیان فرق کرنے کی حساسیت میں اضافہ۔ آواز کی خصوصیات، کنڈیشنڈ اضطراری آوازوں کے درمیان تعلق پر تیار ہوتے ہیں (مثال کے طور پر، نسبتا سماعت بہتر ہوتی ہے، میلوڈک، ہارمونک۔ سماعت، ہم آہنگی کا احساس)، موسیقی کے لیے جذباتی ردعمل میں اضافہ ہوتا ہے۔ رجحان. استثناء مطلق پچ ہے، جو بظاہر خاص حاصل نہیں کی جا سکتی۔ مشقیں؛ صرف ترقی کر سکتے ہیں جناب غلط مطلق پچ (اصطلاح B. ایم Teplov)، جو بالواسطہ طور پر پچ کا تعین کرنے میں مدد کرتا ہے، مثال کے طور پر۔ آواز کے ٹمبر جزو پر۔ پرجاتیوں کی ترقی کے لیے S. M

ایم کے ساتھ ایس کے تعلق کے مظاہر میں سے ایک۔ دیگر صلاحیتوں کے ساتھ نام نہاد ہے. رنگ سماعت، او ایس این. میوز کے زیر اثر پیدا ہونے پر۔ آوازیں یا ان کے سلسلے ایک موضوعی نوعیت (Synopsia) کی رنگین نمائندگی میں۔

S. of m کا گہرا مطالعہ دوسری منزل سے شروع ہوا۔ 2ویں صدی کے G. Helmholtz اور K. Stumpf نے صوتی کمپن کے بیرونی تجزیہ کار کے طور پر سماعت کے عضو کے کام کا تفصیلی خیال دیا۔ حرکات اور موسیقی کے تصور کی کچھ خصوصیات کے بارے میں۔ آوازیں (مثال کے طور پر، ہم آہنگی اور اختلاف کے بارے میں)؛ اس طرح انہوں نے سائیکو فزیالوجیکل کی بنیاد رکھی۔ صوتی NA Rimsky-Korsakov اور SM Maykapar کا شمار روس کے پہلے لوگوں میں ہوتا ہے۔ 19 - بھیک مانگنا۔ 19ویں صدی نے ایس ایم کا مطالعہ کیا۔ تدریس کے ساتھ. پوزیشنز - میوز کی بنیاد کے طور پر۔ سرگرمیاں انہوں نے S. کے m کے مظاہر کو بیان کیا، S. کی m کی ٹائپولوجی کی ترقی کا آغاز کیا۔ رمسکی-کورساکوف نے خاص طور پر "اندرونی کان" کا تصور متعارف کرایا، جسے بعد میں BV Asfiev نے تیار کیا۔ طبعی صوتیات کے نقطہ نظر سے، SN Rzhevkin نے S.m. کے مطالعہ پر بہت زیادہ توجہ دی۔ 20-30 کی دہائی میں۔ 50ویں صدی کے NA Garbuzov نے S.m. کی زون فطرت کا تصور تیار کیا۔ متحرک شیڈز، ریتھمک اور ٹیمپو یونٹس، موسیقی کے عناصر کے طور پر ٹمبر کے مخصوص مظاہر۔ نظام ادراک کے عمل میں دسمبر کے ایک سیٹ کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ مقداریں اقدار (زون دیکھیں)۔ PP Baranovsky اور EE Yutsevich نے پچ سماعت کے بارے میں ایک ہی قسم کے خیالات تیار کیے ہیں۔ ایس ایم کے میدان میں بہت ساری تحقیق۔ 20s میں آئیووا یونیورسٹی (امریکہ) میں سی. سیشور کی لیبارٹری کے ذریعہ کیا گیا تھا۔ وائبراٹو پر کام اہم ہے۔ con میں. 30 کی دہائی میں BM Teplov کا ایک اہم کام "موسیقی صلاحیتوں کی نفسیات" شائع ہوا، جہاں پہلی بار نفسیات کے نقطہ نظر سے S.m کا ایک جامع نظریہ پیش کیا گیا۔ 40-50 کی دہائی میں۔ ماسکو میں موسیقی لیبارٹری صوتی میں. کنزرویٹری نے ایس ایم کے متعدد مطالعات کا انعقاد کیا۔ - آواز کی اونچی آواز، ٹیمپو، اور متحرک کے مخصوص مظاہر سامنے آئے۔ آرٹ میں زون. موسیقی کی کارکردگی، آواز کی آواز اور متحرک (بلند) سماعت، رفتار کے احساس کا مطالعہ کیا گیا (OE Sakhaltueva، Yu. N. Rags، EV Nazaykinsky کے کاموں میں)۔ 60 کی دہائی کے کاموں میں۔ ایس ایم کے میدان میں - ای وی نازائیکنسکی کی طرف سے "موسیقی تصور کی نفسیات پر" اور AA Volodin کی طرف سے پیش کردہ پچ ٹمبری سماعت کا مطالعہ۔ ایس ایم کا مطالعہ موسیقی کے نقطہ نظر سے. صوتیات، فزیالوجی اور سماعت کی نفسیات موسیقی کے لیے بھرپور مواد فراہم کرتی ہے۔ تعلیم یہ ایس ایم کی تعلیم کے طریقوں کے میدان میں بہت سے کاموں کی بنیاد کی نمائندگی کرتا ہے۔ (مثال کے طور پر، AL Ostrovsky، EV Davydova کا کام)۔ موسیقی کے آلات سے متعلق علم کو نئے میوزک کے ڈیزائن میں بڑے پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے۔ آلات، خاص طور پر الیکٹرو میوزیکل، تعمیراتی صوتیات میں، مثال کے طور پر۔ conc کی صوتی خصوصیات کا حساب لگاتے وقت۔ احاطے وہ ریڈیو، ٹیلی ویژن، فلموں وغیرہ کو اسکور کرتے وقت ساؤنڈ ریکارڈنگ (گراموفون اور مقناطیسی) کے نفاذ میں استعمال ہوتے ہیں۔

حوالہ جات: میکاپر ایس ایم، میوزیکل کان، اس کے معنی، نوعیت، خصوصیات اور درست نشوونما کا طریقہ، ایم، 1900، پی.،۔ 1915; Rimsky-Korsakov HA، موسیقی کی تعلیم پر، اپنی کتاب میں: میوزیکل آرٹیکلز اینڈ نوٹس، سینٹ پیٹرزبرگ، 1911، وہی، اپنی مکمل میں۔ کول سوچ.، جلد. II، ایم، 1963؛ Rzhevkin SN، جدید جسمانی تحقیق کی روشنی میں سماعت اور تقریر، M.-L.، 1928، 1936؛ Teplov BM، موسیقی کی صلاحیتوں کی نفسیات، M.-L.، 1947؛ اسی طرح، اپنی کتاب میں: انفرادی اختلافات کے مسائل، ایم.، 1961؛ گربوزوف NA، پچ سماعت کی زونل نوعیت، M.-L.، 1948؛ اس کی اپنی، رفتار اور تال کی زون فطرت، ایم.، 1950؛ اس کا، انٹرا زونل انٹونیشن سماعت اور اس کی نشوونما کے طریقے، M.-L.، 1951؛ اس کی، متحرک سماعت کی زونل نوعیت، ایم.، 1955؛ اس کی اپنی، ٹمبری سماعت کی زون فطرت، ایم.، 1956؛ موسیقی کی صوتیات، ایم.، 1954؛ بارانووسکی پی پی، یوٹسویچ ای وی، فری میلوڈک سسٹم کا پچ تجزیہ، K.، 1956؛ موسیقی کی صوتیات کی لیبارٹری (پی آئی چائیکووسکی کے نام سے منسوب ریاستی کنزرویٹری کے ماسکو آرڈر آف لینن کی 100 ویں سالگرہ پر)، ایم.، 1966؛ Volodin AA، موسیقی کی آوازوں کے تصور کے نفسیاتی پہلو، M.، 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., موسیقی اور رنگ کی ترکیب کے فنکارانہ امکانات پر (AN Scriabin کی سمفونک نظم "Prometheus" کے تجزیے پر مبنی)، میں: میوزیکل آرٹ اینڈ سائنس، جلد۔ 1، ایم، 1970؛ نازائیکنسکی ای وی، میوزیکل پرسیپشن کی نفسیات پر، ایم، 1972؛ Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologysche Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

یو ایچ پارک