کمپلیکس کاؤنٹر پوائنٹ |

پیچیدہ انسداد پوائنٹ - مدھر طور پر تیار کردہ آوازوں کا ایک پولی فونک مجموعہ (مختلف یا مشابہت میں ایک جیسا)، جو متضاد ترمیم شدہ تکرار کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے، ان آوازوں کے تناسب میں تبدیلی کے ساتھ پنروتپادن (سادہ کاونٹر پوائنٹ کے برخلاف - جرمن اینفچر کونٹراپنک - استعمال شدہ آوازوں کے پولی فونک امتزاج) صرف ان کے مجموعوں میں سے ایک میں)۔

بیرون ملک، اصطلاح "S. کو." لاگو نہیں ہوتا؛ اس میں میوزیکل لٹریچر میں متعلقہ تصور مہرفچر کونٹرپنک استعمال ہوتا ہے، جو صرف تین گنا اور چوگنی عمودی حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ کی نشاندہی کرتا ہے۔ S. to. میں، melodic کے اصل (دیئے گئے، اصل) کنکشن کو ممتاز کیا جاتا ہے۔ آوازیں اور ایک یا زیادہ مشتق مرکبات - پولی فونک۔ اصل اختیارات. تبدیلیوں کی نوعیت پر منحصر ہے، ایس آئی تنیف کی تعلیمات کے مطابق، کاؤنٹر پوائنٹ کی تین اہم قسمیں ہیں: موبائل کاؤنٹر پوائنٹ (عمودی طور پر موبائل، افقی طور پر موبائل اور دوگنا موبائل میں تقسیم)، ریورس ایبل کاؤنٹر پوائنٹ (مکمل اور نامکمل ریورس ایبل میں تقسیم) اور کاؤنٹر پوائنٹ، جو دوگنا کرنے کی اجازت دیتا ہے (موبائل کاؤنٹر پوائنٹ کی اقسام میں سے ایک)۔ ان تمام اقسام کے S. to. اکثر مل جاتے ہیں؛ مثال کے طور پر، h-moll میں JS Bach کے ماس سے fugue Credo (No 12) میں، جواب کے دو تعارف (اقدامات 4 اور 6 میں) ابتدائی کنکشن بناتے ہیں - ایک سٹریٹا جس میں 2 پیمائشوں کے اندراج کی دوری ہے (دوبارہ پیش کیا گیا پیمانہ 12-17)، بارز 17-21 میں، ایک مشتق کنکشن دوگنا حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ میں آواز دیتا ہے (تعارف کا فاصلہ 11/2 پیمانہ ہے جس میں اصل کنکشن کی نچلی آواز کی عمودی شفٹ ڈوڈیسائم کے ذریعے اوپر کی جاتی ہے، اوپر کی آواز ایک تہائی نیچے)، پیمانوں 24-29 میں عمودی طور پر حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ میں پیمائش 17-21 میں کنکشن سے مشتق کنکشن بنتا ہے (Iv = – 7 – آکٹیو کا دوہرا کاؤنٹر پوائنٹ؛ بارز 29 میں مختلف اونچائی پر دوبارہ تیار کیا جاتا ہے۔ -33)، بار 33 سے باس: ٹاپ میں تھیم میں اضافے کے ساتھ 4 آوازوں میں اسٹریٹا کی پیروی کرتا ہے۔ آوازوں کا جوڑا دوگنا حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ (تعارف فاصلہ 1/4 بار؛ بارز 38-41 میں ایک مختلف پچ پر کھیلا جاتا ہے) اوپر کو دوگنا کرنے کے ساتھ اصل اسٹریٹا سے اخذ کردہ مرکب کی نمائندگی کرتا ہے۔ نیچے سے چھٹے کی آوازیں (مثال کے طور پر، پولی فونک آوازیں جو اوپر کے مجموعوں میں شامل نہیں ہیں، ساتھ ہی ساتھ آٹھویں آواز کو بھی خارج کر دیا گیا ہے)۔ نوٹ مثال کرنل دیکھیں۔ 8.

ایف پی میں quintet g-moll op. 30 SI تنیوا، ابتدائی کا کام مرکزی فریق کے تھیم کو اس کے الٹ ورژن کے ساتھ جوڑ کر انجام دیا جاتا ہے پہلے حصے کے دوبارہ آغاز کے آغاز میں (نمبر 1 کے بعد دوسرا پیمانہ)؛

جے ایس باخ کے ذریعہ ماس ان ایچ-مول سے کریڈو (نمبر 12) میں کنٹراپونٹل کمبی نیشنز۔

کینن کی شکل میں مشتق (نمبر 78) افقی تبدیلی کے نتیجے میں تشکیل پاتا ہے اور اسی وقت اوپری آواز کو بڑھتے ہوئے پکڑتا ہے۔ کوڈا کے شروع میں (نمبر 3 کے بعد تیسرا پیمانہ) دوگنا حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ میں ایک مشتق (داخلے کا فاصلہ 100 پیمانہ ہے، نچلی آواز کو ڈیسیما سے منتقل کیا جاتا ہے، اوپر والی آواز کوئنٹڈیسیما سے نیچے)؛ متضاد تغیر حتمی کوڈا میں ختم ہوتا ہے، جہاں کینونیکل آوازوں کو ماڈیول کیا جاتا ہے۔ ترتیب (نمبر 1)، دوگنا حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ میں مشتق کنکشن کی نمائندگی کرتا ہے (تعارف فاصلہ 219 اقدامات، دونوں آوازیں براہ راست حرکت میں)؛ مزید (نمبر 2 کے بعد چوتھی بار) مشتق کنکشن عمودی اور افقی حرکت کے ساتھ ایک کینن ہے اور ساتھ ہی باس میں چار گنا اضافہ کے ساتھ (مثال میں ساتھ والی اور دگنی آوازوں کو چھوڑ دیا گیا ہے):

پیانو کوئنٹیٹ جی مول اوپ میں متضاد امتزاج۔ 30 ایس آئی تنیوا۔

نتیجہ اخذ کریں۔ JS Bach's Well-Tempered Clavier کی دوسری جلد سے b-moll fugue سے معکوس کینن دوگنا کے ساتھ ایک نامکمل ریورس ایبل کاؤنٹر پوائنٹ کی ایک مثال ہے۔ باخ کی "میوزیکل آفرنگ" کا پانچواں نمبر گردش میں ایک لامتناہی کینن ہے جو اس آواز کے ساتھ ہے، جہاں ابتدائی کنکشن ایک اوور ہیڈ بناتا ہے۔ آواز اور سادہ (P)، نامکمل ریورس ایبل افقی طور پر حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ میں مشتق - ایک ہی آواز اور رسپوسٹا میں (R کمپاؤنڈ کاؤنٹر پوائنٹ):

ایس سے - وہ علاقہ جو واضح طور پر تخلیقی صلاحیتوں کے عقلی پہلو سے وابستہ ہے۔ کمپوزر کا عمل، جو بڑے پیمانے پر میوز کی متعلقہ امیجری کا تعین کرتا ہے۔ تقریر ایس سے - پولی فونی میں تشکیل کی بنیاد، پولی فونک کے سب سے اہم ذرائع میں سے ایک۔ ترقی اور تغیر۔ اس کے امکانات کو سخت انداز کے مالکوں نے محسوس کیا اور تیار کیا۔ موسیقی کی ترقی کے بعد کے ادوار میں۔ مقدمہ اور جدید میں. ایس کی موسیقی پولی فونک میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتی ہے۔ اور ہوموفونک شکلیں

تانیف کے موبائل کاؤنٹر پوائنٹ آف اسٹریکٹ رائٹنگ کے تعارف کے ورژن سے ایک میوزیکل مثال۔

جدید موسیقی کی ہارمونک آزادی موسیقاروں کو تکنیکی میں سب سے زیادہ پیچیدہ لاگو کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ S. کی مختلف قسم کے بارے میں اور ان کا مجموعہ. لہذا، مثال کے طور پر، Shchedrin's Polyphonic Notebook سے نمبر 23 میں، ڈبل فیوگو (بارز 1-5) کے دونوں تھیمز کا ابتدائی مجموعہ ایک سیٹ دیتا ہے (بارز 9، 14، 19 اور 22، 30، 35، 40 دیکھیں) , 45) عمودی، افقی اور دوگنا حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ (دوگنا کے ساتھ) میں غیر دہرائے جانے والے مشتق مرکبات۔

ایس کی تین اقسام کی نشاندہی کی گئی ہے۔ ایس آئی تنیف نے اہم سمجھا، لیکن صرف ممکن نہیں۔ کتاب "موبائل کاؤنٹر پوائنٹ آف سخت تحریر" کے تعارف کے ورژن سے شائع شدہ ٹکڑا اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ تنیوف uXNUMXbuXNUMXbS کے علاقے میں شامل ہے۔ ک اس قسم کا بھی، جہاں ایک مشتق مرکب ایک راکش تحریک کے استعمال کے نتیجے میں بنتا ہے۔

اپنی تحریروں میں، ایس آئی تنیف نے یا تو الٹ جانے کے قابل نہیں سمجھا (حالانکہ یہ ان کی سائنسی تحقیق کے منصوبوں کا حصہ تھا) یا متضاد کاونٹر پوائنٹ (جیسا کہ اس وقت اس کی زیادہ عملی اہمیت نہیں تھی)۔ پولی فونی کا نظریہ، جدید کی خصوصیات کو مدنظر رکھتے ہوئے۔ کمپوزر کی مشق، ایس کے تصور کو وسعت دیتی ہے۔ اور اس کی آزاد اقسام کے طور پر ایک rakohodny counterpoint سمجھتا ہے، اور مشتق مرکب میں اضافہ یا کمی کی بھی اجازت دیتا ہے۔ اصل کے مدھر ووٹوں سے۔ مثال کے طور پر، کارائیف کی تیسری سمفنی کے رونڈو کی شکل کے فائنل میں، ابتدائی گریز کو 3 گول کی شکل میں لکھا گیا ہے۔ ایسی ایجادات جہاں آنے والی آوازیں (تھیم سے ملتی جلتی) ڈوڈیکافون سیریز کی آوازوں کے جوابی اضافے کے ساتھ شامل کی جاتی ہیں۔ ریکوئل کاؤنٹر پوائنٹ میں ریفرین کا دوسرا انعقاد (نمبر 3) ایک مشتق مرکب ہے۔ 2nd ایپیسوڈ میں، ایک فیوگو کی شکل میں لکھا گیا، ریپرائز سٹریٹا (4 نمبر تک 2 پیمانوں) آگے اور سائیڈ وے کی حرکتوں میں تھیم کو انجام دینے پر مشتمل ہے۔ سمفنی کے پہلے حصے (نمبر 16) کے دوبارہ شروع ہونے پر، تیسرا گول لگتا ہے۔ لامتناہی کینن، سب سے اوپر کہاں ہے. آواز ڈائریکٹ میں تھیم سیریز ہے، درمیانی آواز پھسلنے والی حرکت میں ہے، اور نچلی آواز الٹی ڈھلوان حرکت میں ہے۔

کاؤنٹر پوائنٹ، ایک یا کئی میں اضافہ یا کمی کی اجازت دیتا ہے۔ آوازیں، نظریاتی طور پر بہت کم مطالعہ کیا.

HA Rimsky-Korsakov۔ "کائٹز کے غیر مرئی شہر کی کہانی…"، ایکٹ 3، منظر 2۔

کلاسیکی اور جدید موسیقی کی متعدد مثالیں یہ ظاہر کرتی ہیں کہ اضافہ یا کمی کے امتزاج اکثر ابتدائی حساب کے بغیر، غیر ارادی طور پر پیدا ہوتے ہیں (باچ کے کریڈو سے اوپر کی مثال دیکھیں؛ "ڈسچارجز" - ایل گرابوسکی کی "لٹل چیمبر میوزک نمبر 2" کا دوسرا حصہ - ایک ڈوڈیکافونک تھیم کے انعقاد سے بنا ہے، جس میں اس کی مختلف حالتیں 1-2 گنا کمی میں شامل کی جاتی ہیں)۔ تاہم، کچھ کاموں میں، اس قسم کے مشتق امتزاج حاصل کرنا، ظاہر ہے، موسیقار کے اصل ارادے کا حصہ تھا، جس سے ثابت ہوتا ہے کہ ان کا بنیادی تعلق s کے علاقے سے ہے۔ باخ; Glazunov کی 15th symphony کے پہلے حصے میں، مشتق (نمبر 1) اصل کمپاؤنڈ (نمبر 1) پر مبنی ہے نامکمل ریورس ایبل کاؤنٹر پوائنٹ میں آوازوں میں سے ایک میں اضافہ کے ساتھ؛ بڑھتے ہوئے تھیم کے ساتھ پیچیدہ امتزاج FP میں مشتق مرکبات تشکیل دیتے ہیں۔ تانییف کا جی مول پنجم (نمبر 8 اور 30؛ مثال کرنل 31 میں دیکھیں)۔

V. Tormis "وہ جان کا انتظار کیوں کر رہے ہیں" (کورل سائیکل "جن کے دن کے گانے" سے نمبر 4)۔

پولی فونی کا جدید نظریہ کاؤنٹر پوائنٹ کی تشریح میں ایڈجسٹمنٹ کرتا ہے، جو ہارمونک کے بعد سے دوگنا ہونے کی اجازت دیتا ہے۔ 20 ویں صدی کے موسیقی کے معیارات۔ لیکن نقل کے استعمال کو.-l تک محدود رکھیں۔ def وقفے یا chords. مثال کے طور پر، اوپیرا کے تیسرے ایکٹ کے دوسرے منظر میں ریمسکی-کورساکوف کے "دی لیجنڈ آف دی ویزبل سٹی آف کِٹِز اینڈ دی میڈن فیورونیا" (نمبر 2) میں، متوازی ذہنوں کے ذریعے تاتاریوں کے لیٹ موٹف کی نقل پیش کی گئی ہے۔ ساتویں chords (مثال a دیکھیں)؛ گانے "وہ یان کا کیوں انتظار کر رہے ہیں" (کورس سائیکل "سانگز آف یان ڈے" سے نمبر 3 وی ٹورمیس) میں، آوازیں متوازی پانچویں حصے میں چلتی ہیں ("عمودی حرکت پذیر ہم آہنگی"، جیسا کہ ایس ایس گریگوریف نے بیان کیا ہے؛ دیکھیں مثال b)، اسی ڈبلنگ سائیکل کے نمبر 210 میں کلسٹر نوعیت ہے (مثال c دیکھیں)؛

V. Tormis "جن کے دن کا گانا" (کورل سائیکل سے نمبر 7 "جنز ڈے کے گانے")۔

Prokofiev کے "Scythian Suite" سے "رات" میں ایک لامحدود کینن قسم کی تعمیر میں آوازیں مختلف ساختوں کے chords کے ذریعہ نقل کی جاتی ہیں (مثال کے طور پر d، col. 99 دیکھیں)۔

ایس ایس پروکوفیو۔ "Scythian Suite"، تیسرا حصہ ("رات")۔

s کی اقسام کے تمام نظریاتی طور پر ممکنہ امتزاج کا ایک جدول۔ کو

حوالہ جات: تنیف ایس آئی، سخت تحریر کا متحرک کاؤنٹر پوائنٹ، لیپزگ، 1909، ایم.، 1959؛ تنیف ایس آئی، سائنسی اور تدریسی ورثے سے، ایم.، 1967؛ Bogatyrev SS، Reversible counterpoint، M.، 1960؛ کورچنسکی ای.، اصولی تقلید کے نظریہ کے سوال پر، L.، 1960؛ Grigoriev SS، رمسکی-کورساکوف کے راگ پر، ایم، 1961؛ یوزاک کے.، فیوگو کی ساخت کی کچھ خصوصیات از جے ایس باخ، ایم.، 1965؛ Pustylnik I. Ya.، حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ اور مفت تحریر، L.، 1967. lit بھی دیکھیں۔ آرٹیکلز کے تحت حرکت پذیر کاؤنٹر پوائنٹ، ریورس ایبل کاؤنٹر پوائنٹ، راکوکوڈنی موومنٹ۔

وی پی فریونوف