Fritz Reiner (Reiner) (Fritz Reiner) |

فرٹز رائنر

کنڈکٹر کا پیشہ آرٹسٹ سے ایک موسیقار اور ایک شخص کی متنوع خصوصیات کا تقاضا کرتا ہے۔ آپ کے پاس فطری موسیقی، ایک بے ہنگم کان اور تال کا ایک ناقابل تسخیر احساس ہونا چاہیے۔ آپ کو مختلف آلات کی نوعیت اور انہیں بجانے کی تکنیک کا علم ہونا چاہیے۔ آپ کو زبانیں معلوم ہونی چاہئیں۔ آپ کے پاس ایک ٹھوس عمومی ثقافت ہونی چاہیے اور دوسرے فنون کو سمجھنا چاہیے - مصوری، مجسمہ سازی، شاعری۔ آپ کو اختیار سے لطف اندوز ہونا چاہیے، اور، آخر میں، آپ کو اپنے آپ پر اتنا ظالم ہونا چاہیے کہ ہر حال میں، مقررہ وقت پر، کنسول پر کھڑے رہیں، چاہے کوئی سمندری طوفان گزر گیا ہو یا سیلاب، ریلوے حادثہ، یا آپ ابھی فلو سے بیمار ہو گئے ہیں۔

یہ الفاظ Fritz Reiner کے ہیں، جو XNUMXویں صدی کے سب سے بڑے موصل میں سے ایک ہیں۔ اور ان کی تمام طویل تخلیقی زندگی ان کی تصدیق کرتی ہے۔ اوپر درج کی گئی خوبیاں، وہ خود بھی پوری طرح سے موجود تھیں اور اسی لیے موسیقاروں کے لیے، اپنے بہت سے طلبہ کے لیے ہمیشہ ایک مثال رہے ہیں۔

اصل اور اسکول کے لحاظ سے، رائنر ایک یورپی موسیقار تھا۔ انہوں نے اپنی پیشہ ورانہ تعلیم اپنے آبائی شہر بوڈاپیسٹ میں حاصل کی جہاں بی بارٹوک اپنے اساتذہ میں شامل تھے۔ Reiner کی انعقاد کی سرگرمی 1910 میں Ljubljana میں شروع ہوئی۔ بعد میں اس نے بوڈاپیسٹ اور ڈریسڈن کے اوپیرا ہاؤسز میں کام کیا، تیزی سے عوامی شناخت حاصل کی۔ 1922 سے رینر امریکہ چلا گیا۔ یہاں اس کی شہرت اپنے عروج پر پہنچی، یہاں اس نے اعلیٰ ترین فنکارانہ کامیابیاں حاصل کیں۔ 1922 سے 1931 تک، رائنر نے سنسناٹی سمفنی آرکسٹرا کی قیادت کی، 1938 سے 1948 تک اس نے پٹسبرگ آرکسٹرا کی قیادت کی، پھر پانچ سال تک میٹروپولیٹن اوپیرا تھیٹر کی سربراہی کی، اور آخر کار، اپنی زندگی کے آخری دس سالوں تک اس نے بطور چیف کنڈکٹر خدمات انجام دیں۔ شکاگو آرکسٹرا کا، جسے اس نے موت سے چند ماہ قبل چھوڑ دیا تھا۔ ان تمام سالوں میں، کنڈکٹر نے بڑے پیمانے پر امریکہ اور یورپ کا دورہ کیا، بہترین کنسرٹ ہالز، تھیٹر "لا سکالا" اور "کووینٹ گارڈن" میں پرفارم کیا۔ اس کے علاوہ، تقریباً تیس سالوں تک اس نے فلاڈیلفیا کرٹس انسٹی ٹیوٹ میں کنڈکٹنگ سکھائی، جس میں ایل برنسٹین سمیت کئی نسلوں کے کنڈکٹرز کو تعلیم دی گئی۔

اپنی نسل کے بہت سے فنکاروں کی طرح، رائنر کا تعلق جرمن رومانوی سکول سے تھا۔ اس کا فن وسیع دائرہ، اظہار، روشن تضادات، عظیم طاقت کے عروج، ٹائٹینک پیتھوس کی خصوصیت رکھتا تھا۔ لیکن اس کے ساتھ ساتھ، حقیقی معنوں میں جدید موصل کے طور پر، رینر میں دوسری خوبیاں بھی تھیں: بہترین ذائقہ، موسیقی کے مختلف اندازوں کی سمجھ، شکل کا احساس، درستگی اور مصنف کے متن کی منتقلی میں بے احتیاطی، تفصیلات کو مکمل کرنے میں مکمل۔ آرکسٹرا کے ساتھ اس کی ریہرسل کے کام کی مہارت ایک لیجنڈ بن گئی: وہ انتہائی غیر معمولی تھا، موسیقار ہاتھ کی حرکت سے اس کے ارادوں کو سمجھتے تھے۔

اس سب نے کنڈکٹر کو ان کاموں کی تشریح کرنے کی اجازت دی جو مساوی کامیابی کے ساتھ کردار میں بالکل مختلف تھے۔ اس نے سامعین کو ویگنر، ورڈی، بیزٹ کے اوپیرا میں اور بیتھوون، چائیکووسکی، برہمس، مہلر کی یادگار سمفونیوں میں اور ریویل، رچرڈ اسٹراس کے شاندار آرکیسٹرل کینوسز میں اور موزارٹ اور ہیڈن کے کلاسیکی کاموں میں سننے والوں کو اپنی گرفت میں لے لیا۔ رائنر کا فن ہمارے پاس بہت سے ریکارڈز پر قبضہ کر کے آیا ہے۔ اس کی ریکارڈنگز میں اسٹراس کے ڈیر روزنکاولیئر کے سوٹ آف والٹز کی ایک شاندار موافقت ہے، جسے خود کنڈکٹر نے بنایا تھا۔

L. Grigoriev، J. Platek