ڈینیئل فرانکوئس ایسپرٹ اوبر |

ڈینیئل اوبر

اوبر "فرا ڈیاولو"۔ ینگ ایگنس (این فائنر)

فرانس کے انسٹی ٹیوٹ کے رکن (1829)۔ بچپن میں، اس نے وائلن بجایا، رومانس لکھے (وہ شائع ہوئے)۔ اپنے والدین کی خواہشات کے خلاف، جنہوں نے اسے تجارتی کیریئر کے لیے تیار کیا، اس نے خود کو موسیقی کے لیے وقف کر دیا۔ تھیٹر کی موسیقی میں ان کا پہلا، اب بھی شوقیہ، تجربہ کامک اوپیرا Iulia (1811) تھا، جسے L. Cherubini نے منظور کیا تھا (ان کی ہدایت کاری میں، Aubert نے بعد میں کمپوزیشن کا مطالعہ کیا)۔

اوبرٹ کے پہلے اسٹیج کیے گئے مزاحیہ اوپیرا، دی سولجرز ایٹ ریسٹ (1813) اور عہد نامہ (1819) کو پذیرائی نہیں ملی۔ شہرت نے اسے مزاحیہ اوپیرا The Shepherdess - محل کا مالک (1820) لایا۔ 20 کی دہائی سے۔ اوبرٹ نے ڈرامہ نگار E. Scribe کے ساتھ ایک طویل مدتی نتیجہ خیز تعاون کا آغاز کیا، جو اپنے زیادہ تر اوپیرا (ان میں سے پہلے لیسٹر اور سنو تھے) کے لبریٹو کے مصنف تھے۔

اپنے کیریئر کے آغاز میں، اوبرٹ G. Rossini اور A. Boildieu سے متاثر تھا، لیکن پہلے سے ہی مزاحیہ اوپیرا The Mason (1825) موسیقار کی تخلیقی آزادی اور اصلیت کی گواہی دیتا ہے۔ 1828 میں، اوپیرا دی میوٹ فرام پورٹیسی (فینیلا، لیب سکرائب اور جے ڈیلاویگن)، جس نے اپنی شہرت قائم کی، فاتحانہ کامیابی کے ساتھ اسٹیج کیا گیا۔ 1842-71 میں اوبرٹ پیرس کنزرویٹوائر کے ڈائریکٹر تھے، 1857 سے وہ ایک درباری موسیقار بھی تھے۔

Ober، J. Meyerbeer کے ساتھ، عظیم اوپیرا کی صنف کے تخلیق کاروں میں سے ایک ہے۔ اوپیرا The Mute from Portici کا تعلق اسی صنف سے ہے۔ اس کی سازش - 1647 میں ہسپانوی غلاموں کے خلاف نیپولین ماہی گیروں کی بغاوت - فرانس میں جولائی 1830 کے انقلاب کے موقع پر عوامی مزاج کے مطابق تھی۔ اپنی واقفیت کے ساتھ، اوپیرا نے ایک اعلی درجے کے سامعین کی ضروریات کا جواب دیا، بعض اوقات انقلابی پرفارمنس کا سبب بنتا ہے (برسلز میں 1830 میں ایک پرفارمنس میں حب الوطنی کا اظہار ایک بغاوت کے آغاز کے طور پر کام کیا جس کی وجہ سے بیلجیم کو ڈچ حکمرانی سے آزاد کرایا گیا)۔ روس میں، روسی زبان میں اوپیرا کی کارکردگی کی اجازت صرف زارسٹ سنسرشپ نے دی پالرمو ڈاکو (1857) کے عنوان سے دی تھی۔

یہ ایک حقیقی تاریخی پلاٹ پر مبنی پہلا بڑا اوپیرا ہے، جس کے کردار قدیم ہیرو نہیں بلکہ عام لوگ ہیں۔ اوبرٹ نے بہادری کے موضوع کی ترجمانی لوک گیتوں، رقصوں کے ساتھ ساتھ جنگ ​​کے گانوں اور عظیم فرانسیسی انقلاب کے مارچوں کے ذریعے کی ہے۔ اوپیرا میں متضاد ڈرامہ سازی، متعدد کوئرز، بڑے پیمانے پر سٹائل اور بہادری کے مناظر (مارکیٹ پر، بغاوت)، میلو ڈرامائی حالات (جنون کا منظر) کی تکنیک استعمال کی گئی ہے۔ ہیروئین کا کردار ایک بیلرینا کے سپرد کیا گیا تھا، جس نے موسیقار کو اسکور کو علامتی طور پر اظہار خیال کرنے والے آرکیسٹرل اقساط کے ساتھ سیر کرنے کی اجازت دی جو فینیلا کے اسٹیج پلے کے ساتھ ہے، اور اوپیرا میں موثر بیلے کے عناصر کو متعارف کرایا۔ پورٹیسی کے اوپیرا دی خاموش نے لوک ہیرو اور رومانوی اوپیرا کی مزید ترقی پر اثر ڈالا۔

اوبرٹ فرانسیسی کامک اوپیرا کا سب سے بڑا نمائندہ ہے۔ اس کے اوپیرا فرا ڈیاولو (1830) نے اس صنف کی تاریخ میں ایک نیا مرحلہ شروع کیا۔ متعدد مزاحیہ اوپیراوں میں نمایاں ہیں: "دی برونز ہارس" (1835)، "بلیک ڈومینو" (1837)، "ڈائمنڈز آف دی کراؤن" (1841)۔ اوبرٹ نے 18ویں صدی کے فرانسیسی کامک اوپیرا کے ماسٹرز کی روایات پر انحصار کیا۔ (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry) کے ساتھ ساتھ اس کے پرانے ہم عصر Boildieu نے Rossini کے فن سے بہت کچھ سیکھا۔

اسکرائب کے ساتھ مل کر، اوبرٹ نے ایک نئی قسم کی مزاحیہ اوپیرا صنف تخلیق کی، جس کی خصوصیت بہادری اور مہم جوئی، بعض اوقات پریوں کی کہانی کے پلاٹ، قدرتی طور پر اور تیزی سے ترقی پذیر ایکشن، شاندار، چنچل، بعض اوقات عجیب و غریب حالات سے بھری ہوتی ہے۔

اوبرٹ کی موسیقی دلچسپ ہے، حساس طور پر کامیڈی موڑ کی عکاسی کرتی ہے، خوبصورت ہلکا پھلکا، فضل، مزہ اور پرتیبھا سے بھرا ہوا ہے. یہ فرانسیسی روزمرہ کی موسیقی (گانا اور رقص) کی آواز کو مجسم کرتا ہے۔ اس کے اسکور پر سریلی تازگی اور تنوع، تیز، تیز تال، اور اکثر لطیف اور متحرک آرکیسٹریشنز کی نشاندہی کی گئی ہے۔ اوبرٹ نے مختلف قسم کے آریوز اور گانوں کی شکلیں استعمال کیں، مہارت کے ساتھ ملبوسات اور کوئرز کو متعارف کرایا، جس کی اس نے زندہ دل، رنگین سٹائل کے مناظر تخلیق کرتے ہوئے ایک چنچل، موثر انداز میں تشریح کی۔ تخلیقی زرخیزی کو مختلف قسم اور نیاپن کے تحفے کے ساتھ اوبرٹ میں ملایا گیا تھا۔ اے این سیروف نے موسیقار کو ایک اعلی تشخیص، ایک واضح وضاحت دی۔ اوبرٹ کے بہترین اوپیرا نے اپنی مقبولیت برقرار رکھی ہے۔

ای ایف برونفن

مرکب:

آپریٹنگ - جولیا (جولی، 1811، کیسل کے قلعے میں ایک نجی تھیٹر)، جین ڈی کووین (جین ڈی کووین، 1812، ibid.)، آرام میں فوج (Le séjour militaire، 1813، Feydeau تھیٹر، پیرس)، عہد نامہ، یا محبت کے نوٹس (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), Shepherdess – محل کی مالکہ (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​یا a lealess promise (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. same), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Spain (Vendôme en Espagne, P. Herold کے ساتھ, 1823, King's Academy of Music and ڈانس، پیرس) , کورٹ کنسرٹ (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Bricklayer (Le maçon, 1825, ibid.), Shy (Le maçon, 1825, ibid.), Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1828, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1829, King's Academy of Music and Dance, Paris), Bride (La fiancée, 1830، اوپیرا کامیک، پیرس)، فرا ڈی iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), God and Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1831, King. اکیڈمی آف میوزک اینڈ ڈانس، پیرس؛ خاموش bayadère isp کا کردار۔ ballerina M. Taglioni)، Love potion (Le philtre, 8, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, ایک ساتھ 1831 دیگر موسیقاروں کے ساتھ, 1832, Opera Comic Theatre, Paris), Oath (Le serment, ou Les faux) -monnayeurs, 1833, King's Academy of Music and Dance, Paris), Gustav III, or Masquerade Ball (Gustave III, ou Le bal masqué, 1834, ibid.), Lestocq, ou L'intrigue et l'amour, 1835, Opera کامک، پیرس)، کانسی کا گھوڑا (Le cheval de Bronze، 1857، ibid؛ 1836 میں ایک عظیم اوپیرا میں دوبارہ کام کیا گیا)، ایکٹیون (Actéon، 1836، ibid)، وائٹ ہڈز (Les chaperons blancs، 1836، ibid)، ایلچی (L'ambassadrice, 1837, ibid.), بلیک ڈومینو (Le domino noir, 1839, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fees, 1840, King's Academy Music and Dance", Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer) avec le feu, 1841, Opera Comic Theatre, Paris), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1842, ibid.), Duke of Olonne (Le duc d'Olonne, 1843, ibid.), The Devil's Share (La part) du diable, 1844, ibid.) , Siren (La sirène, 1845,ibid.), Barcarolle, or Love and Music (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1847, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1850, ibid.), prodigal son (L'enfant prodigue, 1851) ، بادشاہ۔ اکیڈمی آف میوزک اینڈ ڈانس، پیرس)، Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges، 1852، ibid)، مارکو سپاڈا (مارکو سپاڈا، 1857، اوپیرا کامک تھیٹر، پیرس؛ 1855 میں بیلے میں نظر ثانی کی گئی)، جینی بیل (جینی بیل) , 1856, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1861, ibid.), Circassian woman (La circassienne, 1864, ibid.), King de Garbe کی دلہن (La fiancée du roi de Garbe, 1868, ibid)) , The First Day of Happiness (Le premier jour de bonheur, 1869, ibid.), Dream of Love (Rêve d'amour, XNUMX, ibid.); تار quartets (غیر مطبوعہ)، وغیرہ