موسیقی کے آلات |
آلات موسیقی - تال سے منظم اور پچ آوازوں یا واضح طور پر ریگولیٹڈ تال، نیز شور کو نکالنے کے لیے ڈیزائن کیے گئے آلات۔ وہ اشیا جو غیر منظم آوازیں اور شور کرتے ہیں (رات کے چوکیداروں کی جھنجھٹ، شکاریوں کی جھنجھلاہٹ، محراب والی گھنٹیاں، سیٹی) یا ڈیکوز جو پرندوں کی آواز اور شکار میں استعمال ہونے والے جانوروں کے رونے کی نقل کرتے ہیں، نیز ایسے اوزار جو خاص آلات کے طور پر کام کرتے ہیں۔ سگنل مقاصد، بعض شرائط کے تحت M. اور دونوں کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے. ایم اور بھی ہیں۔ اطلاق شدہ مقصد، رسمی مقاصد کے لیے استعمال کیا جاتا ہے (شمن دف، بدھسٹ گھن-دان اور بورے، Nivkh partigre)؛ بعض اوقات وہ بنکس کے ساتھ استعمال ہوتے ہیں۔ رقص (Est. kraatsspill, Latvian, tridexnis, chagana, eglite) اس میں وہ آلات شامل ہیں، جن کی مدد سے سمفنی میں۔ (اوپیرا) آرکسٹرا کڑکتی ہوا، کریکنگ وائپ وغیرہ کو دوبارہ پیش کرتا ہے۔ کچھ لاگو اور سگنل والے آلات بھی موسیقی پیش کر سکتے ہیں۔ فنون افعال، مثال کے طور پر. آزادانہ طور پر معلق زبان کے ساتھ چرچ کی گھنٹیاں بجتی ہیں۔ ایم کو اور. litas بھی شامل ہیں. توشالیہ یا لیٹوین۔ berzstaase، برچ کی چھال سے بنی ہوئی ہے، ماری ایفی لیل لیف سے، یوکرین۔ ہارن فلیک، وغیرہ سے lusk؛ اسی طرح کے اوزار کا استعمال کرتے ہوئے. موسیقار مہارت کے ساتھ کافی پیچیدہ دھنوں کو سیٹی بجاتے ہیں، انہیں مختلف حصئوں اور میلسماس سے لیس کرتے ہیں۔
ہر ایک M. اور. آواز کا ایک موروثی ٹمبر (کردار، رنگ) ہے، مخصوص۔ متحرک صلاحیتیں اور آوازوں کی ایک خاص حد۔ صوتی معیار M. اور ٹول کی تیاری کے لیے استعمال ہونے والے مواد، ان کو دی گئی شکل (یعنی پرزوں، اسمبلیوں کے تمام جہتی ڈیٹا) پر منحصر ہے اور اسے ایڈ کا استعمال کرتے ہوئے تبدیل کیا جا سکتا ہے۔ آلات (مثال کے طور پر خاموش)، decomp. آواز نکالنے کی تکنیک (مثال کے طور پر، pizzicato، harmonic، وغیرہ)۔
ایم آئی روایتی طور پر اسے لوک اور پیشہ ور میں تقسیم کرنا قبول کیا جاتا ہے۔ سب سے پہلے لوگوں کے درمیان بنائے جاتے ہیں اور روزمرہ کی زندگی اور موسیقی کے فن میں استعمال ہوتے ہیں۔ کارکردگی ایک ہی آلات نسلی طور پر ایک سے اور مختلف لوگوں سے تعلق رکھتے ہیں۔ رشتہ داری یا مدت تاریخی اور ثقافتی روابط۔ لہذا، صرف یوکرین میں ایک بندورا ہے، اور جارجیا میں - پنڈوری اور چونگوری. دوسری طرف مشرق۔ سلاو - روسی، یوکرینی، بیلاروسی - ماضی میں تھے اور اب جزوی طور پر عام آلات استعمال کرتے ہیں - گسلی، سنفل (سنفل، پائپ)، زلیکا (سینگ)، بیگ پائپ (دودو)، وہیل لائر، آذربائیجان اور آرمینیا میں - ساز، ٹار، kemancha , zurnu , duduk ; ازبکستان اور تاجکستان میں تقریباً تمام آلات ایک جیسے ہیں۔ پروفیسر صاحب، آلات کی بھاری اکثریت نار کی بہتری اور ترمیم کے نتیجے میں بنائی گئی تھی۔ اوزار. تو مثال کے طور پر ماضی بعید میں صرف نار۔ ساز وائلن تھا، جدید وائلن سادہ ترین لوک سے پیدا ہوا۔ بانسری، ایک قدیم چلومیو سے - کلینیٹ، وغیرہ۔ پیشہ وروں میں عام طور پر ایم اور شامل ہوتے ہیں، جو سمفنی کا حصہ ہیں۔ (اوپیرا)، ہوا اور ایسٹر۔ آرکسٹرا کے ساتھ ساتھ پیتل اور تار۔ کی بورڈز (آرگن، پیانو، ماضی میں - ہارپسیکورڈ، کلیویکورڈ)۔ بہت سے ممالک (ہندوستان، ایران، ترکی، چین، وغیرہ) میں وہ تقریباً خصوصی طور پر لوک موسیقی کے آلات بجاتے ہیں، اور ایسے آلات پر پرفارمنگ آرٹس ان ممالک میں اعلیٰ پیشہ ورانہ مہارت کی مثالیں ہیں۔ تاہم، یورپی موسیقی آرکیسٹرل اور خاص طور پر کی بورڈ ثقافتوں کے تناظر میں، جن کا جینیاتی طور پر براہ راست تعلق لوک ثقافتوں سے نہیں ہے، کو قانونی طور پر پروفیسر کے طور پر درجہ بندی کیا جاتا ہے۔ ایم اور. ان کا ڈیزائن، تکنیکی کارکردگی اور فنکارانہ اظہار۔ خصوصیات کو مکمل کیا گیا ہے.
ایم کا ظہور اور۔ قدیم زمانے سے تعلق رکھتا ہے۔ ان میں سے کچھ، جیسے۔ ہڈیوں سے بنی سینگ اور قدیم بانسری، ماہرین آثار قدیمہ کو پیلیولتھک دور کی انسانی بستیوں کی کھدائی کے دوران ملتے ہیں۔ نیو لیتھک یادگاروں میں۔ اس دور میں یکطرفہ ڈھول، ہوا کے سرکنڈے (جیسے شال یا چلماؤ)، قدیم زائلفونز اور بانسری بجاتے ہوئے سوراخ ہیں۔ سٹرنگز دوسروں کے مقابلے میں بعد میں ظاہر ہوئیں۔ ایم آئی - سب سے آسان ہارپس، لیوٹ کی شکل اور تنبور کی شکل کی، لیکن وہ کچھ لوگوں کو قبل مسیح سے بہت پہلے بھی جانا جاتا تھا۔ e M. کی اصلیت اور کے بارے میں مختلف مفروضے ہیں۔ یہ فرض کیا جاتا ہے کہ اصل میں یہ سگنلنگ آلات تھے اور وہ کسی نہ کسی طریقے سے قدیم انسان کی محنت کے عمل سے جڑے ہوئے تھے۔ تاہم، جیسا کہ آثار قدیمہ کے مواد سے ظاہر ہوتا ہے، انسانی معاشرے کی ترقی کے ابتدائی مرحلے میں، ایسے آلات موجود تھے جو خالصتاً موسیقی اور جمالیاتی کارکردگی کا مظاہرہ کرتے تھے۔ فنکشن: بجانے والے سوراخوں کے ساتھ بانسری، جو آپ کو ایک مخصوص پیمانے کی مختلف بلندیوں کی آوازیں نکالنے کی اجازت دیتی ہے (جو ایک بامعنی میوزیکل سسٹم کے ظہور کی طرف اشارہ کرتا ہے)، تار۔ صرف موسیقی کے لیے موزوں آلات، دسمبر۔ سنگل اور گروپ ڈانس وغیرہ کے ساتھ کاسٹانٹس کی اقسام۔ موسیقی کے لیے اڑانے کی مدد سے۔ پرفارمنس سگنل پائپ اور سینگ استعمال کر سکتے ہیں.
M. اور. کا ارتقاء، آلات کی افزودگی براہ راست چلا گیا۔ بنی نوع انسان کی عمومی ترقی کے ساتھ تعلق، اس کی ثقافت، موسیقی، پرفارم کرنا۔ دعوے اور پیداوار کی تکنیک۔ ایک ہی وقت میں، کچھ M. اور.، ان کے ڈیزائن کی خصوصیات کی وجہ سے، اپنی اصل شکل میں ہمارے پاس آئے ہیں (مثال کے طور پر، ازبک پتھر کاسٹانیٹ – کیرک)، دوسروں کو بہتر بنایا گیا ہے، کچھ M. اور. اور جمالیاتی ضروریات، استعمال میں پڑ گئیں اور ان کی جگہ نئی چیزیں لے لی گئیں۔ ایم اور کی تعداد اور قسم۔ زیادہ سے زیادہ اضافہ ہوا. میوز فن، ترقی پذیر ہونے کے دوران، اظہار کے مناسب ذرائع کی ضرورت تھی، اور اس کے نتیجے میں، موسیقی کے مزید جدید آلات نے موسیقی کی مزید ترقی میں حصہ لیا۔ تخلیقی صلاحیت اور کارکردگی. مقدمہ تاہم، ہمیشہ تنوع اور تکنیکی ڈگری نہیں. ایم کی ریاستیں اور۔ موسیقی کی سطح کی پیمائش کے طور پر کام کر سکتا ہے۔ ثقافت کچھ لوگ، wok کو ترجیح دیتے ہیں۔ موسیقی، ایم اور تخلیق کیا. محدود مقدار میں اور ان کا استعمال Ch. arr ایک ساتھی کوئر کے طور پر۔ گانا اس طرح، مثال کے طور پر، کارگو. چونگوری اور پنڈوری، یا صرف وہی، جو بشکروں میں کورائی اور یاقوتوں میں خمیس۔ اس کے ساتھ ہی قرائی اور خمیس بجانے کا ہنر اور ان پر گایا جانے والا میوزک ان لوگوں میں کمال کو پہنچا۔
سب سے واضح طور پر M. کا کنکشن اور۔ تخلیقی صلاحیتوں اور کارکردگی کے ساتھ، ان کے انتخاب اور بہتری کا پتہ پروفیسر کے شعبے میں لگایا جا سکتا ہے۔ موسیقی (لوک موسیقی میں، یہ عمل بہت زیادہ آہستہ سے آگے بڑھتے ہیں، اور موسیقی کے آلات میں کوئی تبدیلی نہیں ہوتی یا صدیوں تک تھوڑی سی تبدیلی ہوتی ہے)۔ لہذا، 15-16 صدیوں میں. ان کی کھردری آواز کے ساتھ فیڈلز (وائلز) کی جگہ ہلکی آواز والی، دھندلا ٹمبر، "اشرافیہ" وائلز نے لے لی۔ 17-18 صدیوں میں۔ ہوموفونک ہارمونک کی ترقی کے سلسلے میں۔ اسلوب اور موسیقی کے ابھرنے کے لیے متحرک طور پر مختلف کارکردگی کی ضرورت ہوتی ہے، وائلن کی جگہ وائلن اور اس کے خاندان نے لے لی، جس میں ایک روشن، تاثراتی آواز اور virtuoso بجانے کے مواقع ہیں۔ اس کے ساتھ ہی وائلا کے ساتھ، آواز میں نرم، لیکن "بے جان"، طولانی بانسری استعمال میں پڑ گئی، جس سے ایک زیادہ سونور اور تکنیکی طور پر موبائل ٹرانسورس بانسری کو راستہ ملتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، یورپی موسیقی اب جوڑ اور آرکیسٹرا کی مشق میں استعمال نہیں کیا گیا تھا. lute اور اس کی اقسام - theorbo اور chitarron (arch-lute)، اور گھریلو موسیقی سازی میں lute کی جگہ vihuela، پھر گٹار نے لے لی۔ con. 18ویں صدی میں ہارپسیکورڈ کو نئے ایم اور - پیانو
پروفیسر میوزیکل میوزک، ان کے ڈیزائن کی پیچیدگی کے پیش نظر، لوک موسیقی کی نشوونما میں عین سائنس اور پروڈکشن تکنیک کی حالت یعنی میوز کی موجودگی پر زیادہ انحصار کرتا ہے۔ کارخانے اور پودے اپنی تجرباتی لیبارٹریوں اور ہنر مند آلے بنانے والوں کے ساتھ۔ صرف مستثنیات وائلن کے آلات ہیں۔ خاندانوں کو انفرادی پیداوار کی ضرورت ہوتی ہے۔ 16 ویں-18 ویں صدی کے مشہور بریشیا اور کریمونی ماسٹرز کے لوک نمونوں کی بنیاد پر وائلن، سیلوس، ڈبل باسز کو بہتر بنایا گیا۔ (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù، اور دیگر) اپنی خوبیوں میں بے مثال رہے۔ پروفیسر کی سب سے گہری ترقی. ایم آئی 18ویں اور 19ویں صدی میں ہوا۔ والو سسٹم کے ساتھ بانسری کے نئے ڈیزائن کی T. Böhm کی تخلیق (پہلا ماڈل 1832 میں سامنے آیا) نے موسیقاروں کے تخلیقی امکانات کو وسعت دی اور سولو کنسرٹ پرفارمنس آرٹ کی ترقی میں اپنا حصہ ڈالا۔ 19ویں صدی کے آغاز میں ظہور سے ایک حقیقی انقلاب برپا ہوا۔ پیتل کے آلات میں والو میکینکس۔ اس کی بدولت وہ نام نہاد سے ہٹ گئے۔ قدرتی ایم اور (ایک محدود تعداد میں آوازوں اور اس وجہ سے محدود امکانات کے ساتھ) رنگین، قابل، ووڈ ونڈز کی طرح، کسی بھی موسیقی کو دوبارہ پیش کرنے کے۔ روٹ اسٹائلسٹ۔ ہتھوڑے-پیانو کی آمد کے ساتھ تار والے کی بورڈ آلات کے لیے تمام انواع کی موسیقی میں تبدیلی آئی، جس نے ہارپسیکورڈ اور کلیویکورڈ کی جگہ لے لی۔ بجلی اور ریڈیو کی ایجاد سے برقی موسیقی کے آلات کی تعمیر ممکن ہوئی۔
کچھ حد تک (انفرادی ڈریسنگ کی وجہ سے) وہ ٹیکنالوجی کی سطح پر منحصر ہیں۔ ایم آئی تاہم، یہاں تک کہ، کافی ترقی یافتہ دستکاری اور کارخانے کی پیداوار کے بغیر، بڑے پیمانے پر ہارمونیکا، بہتر شدہ "اندریو" بالائیکاس اور ڈومرس (روس)، تمبورش کے آلات (چیکوسلواکیہ اور یوگوسلاویہ)، تاروگاتا (ہنگری اور رومانیہ) وغیرہ کی پیداوار ناممکن ہے۔ لوگوں کی ترقی۔ ایم آئی معاشرے کے سماجی حالات پر براہ راست منحصر ہے. یو ایس ایس آر میں، نیٹ کی ترقی کا شکریہ. art-va کے ساتھ ساتھ وسیع بنکس کی معیشت اور ثقافت میں عمومی اضافہ۔ جمہوریہ اور خود مختار خطوں میں عوام نے بے شمار پیدا کرنا شروع کر دیے۔ instr. اجتماعی طور پر، بنکس کی بحالی، تعمیر نو اور بہتری پر کام شروع ہوا۔ M. اور.، جوڑا اور آرکیسٹرا کی کارکردگی کے لیے اپنے خاندانوں کو ڈیزائن کرنا، ٹو-روگو کو پہلے معلوم نہیں تھا۔ لوگ مضبوطی سے نہ صرف پروفیسر میں جڑے ہوئے ہیں۔ اور یہ خود کریں۔ تنہا اور اجتماعی کارکردگی، بلکہ لوک میں بھی۔ موسیقی کی زندگی ایسی M. اور. بہتر نظام، جیسے یوکرین میں بندورا، بیلاروس میں جھانجھ، لتھوانیا میں کنکلز اور بربن، ایسٹونیا میں مختلف قسم کی کنیل، دوتار، کاشغر رباب اور ازبکستان میں چانگ، قازقستان میں ڈومبرا وغیرہ۔
amateurs کے ذخیرے کی توسیع کے سلسلے میں. اور پروفیسر ensembles اور آرکسٹرا کے آلات، اس میں موسیقی کی شمولیت. کلاسیکی اور پروڈکشن جدید موسیقاروں (بڑی شکلوں سمیت)، ساتھ ساتھ یو ایس ایس آر کے لوگوں کی موسیقی کی ثقافت میں عام اضافہ کی وجہ سے، فنکاروں، جوڑوں اور لوگوں کے آرکسٹرا. اوزار بڑے پیمانے پر استعمال کرنے لگے اور پروفیسر. ایم آئی - گٹار، بٹن ایکارڈین، ایکارڈین، وائلن، کلینیٹ، اور او ٹی ڈی میں۔ کیسز - بانسری، ترہی اور ٹرومبون۔
دنیا میں موجود M. کی ٹائپولوجیکل قسم اور۔ بہت بڑا M. اور. کو منظم کرتے ہوئے، انہیں c.-l کے مطابق گروپوں میں ملایا جاتا ہے۔ خصوصیت کی خصوصیات. درجہ بندی کے قدیم ترین نظام ہندوستانی اور چینی ہیں۔ پہلا درجہ بندی کرتا ہے M. اور. آواز کے اتیجیت کے طریقہ کار کے مطابق، دوسرا - اس مواد کی قسم کے مطابق جس سے آلہ بنایا گیا ہے۔ یہ عام طور پر M. اور کو تقسیم کرنا قبول کیا جاتا ہے۔ 3 گروپوں میں: ہوا، تار اور ٹکرانا۔ گروہوں کو، بدلے میں، ذیلی گروپوں میں تقسیم کیا جاتا ہے: ہوا - لکڑی اور تانبے میں، اور تار - پھوڑے اور جھکے ہوئے میں۔ ہوا کے آلات کا صوتی ذریعہ بیرل چینل میں بند ہوا کا ایک کالم ہے، تار کے آلات - ایک کھینچی ہوئی تار؛ ٹکرانے کا گروپ ان آلات سے بنا ہوتا ہے جن پر ایک ضرب سے آواز پیدا ہوتی ہے۔ پروفیسر کو روح لکڑی کے آلات میں بانسری، اوبو، کلینیٹ، باسون اور ان کی اقسام (پکولو بانسری، انگلش ہارن، باسکلرینیٹ، کانٹراباسون) کے ساتھ ساتھ سیکسوفون اور ساریسوفون کا ایک خاندان شامل ہیں۔ اس حقیقت کے باوجود کہ کچھ آلات (جدید بانسری اور پکولو بانسری، سیکسوفونز، ساروسوفون) دھات سے بنے ہیں، جب کہ دیگر (کلینیٹ، اوبو) بعض اوقات پلاسٹک سے بنے ہوتے ہیں، وہ آواز نکالنے اور موسیقی کی عمومی خصوصیات کے لحاظ سے لکڑی کے ہواؤں سے پوری طرح مطابقت رکھتے ہیں۔ اس ذیلی گروپ کے لوک آلات میں ازبک تاج بھی شامل ہے۔ نائی، کیریلین لیرا اور لڈو، لیٹوین۔ ganurags، Buryat. بشکور پیتل کے ہوا کے آلات کے ذیلی گروپ (انہیں ایمبوچر یا ماؤتھ پیس بھی کہا جاتا ہے) میں ٹرمپیٹ، ہارن، ٹرومبون، ٹوبا اور روحانی آلات شامل ہیں۔ آرکسٹرا (byugelhorns اور flugelhorns)، نار سے۔ - ازبک-تاج۔ کارنے، یوکرینی (ہٹسول) ٹریمبیتا، مولڈ۔ buchum, est. sarv, rus. ولادیمیر کے سینگ۔ اگرچہ ان میں سے تقریباً سبھی لکڑی کے ہیں، لیکن آواز نکالنے کے طریقے اور اس کے کردار کے لحاظ سے، وہ پیتل سے زیادہ مختلف نہیں ہیں۔ ٹوٹی ہوئی تاروں کا ایک ذیلی گروپ ہارپ، گٹار، مینڈولن، قازق پر مشتمل ہے۔ ڈومبرا، ترک۔ dutar، rus. gusli اور اسی قسم کی est. Kannel، Latvian. کوکلے، روشن کینکلز، کیریلین کینٹیل۔ جھکنے والوں میں وائلن اور اس کی فیملی (وائلا، سیلو، ڈبل باس)، آذری شامل ہیں۔ کیمانچا، کرگ۔ کیاک، تووان بیزانچی، ماری کوویز۔ ٹککر گروپ متعدد اور مختلف M. اور سے بنا ہے۔ چمڑے کی جھلی کے ساتھ (ٹمپنی، ڈرم، دف) یا ایسے مواد سے بنا جو خود کو آواز دینے کے قابل ہو (جھانجھ، گونگ، مثلث، زائلفون، کاسٹانیٹ وغیرہ)۔ کی بورڈ کے نام ہارپسیکورڈ، پیانوفورٹ (گرینڈ پیانو، سیدھا پیانو)، آرگن، ہارمونیم وغیرہ۔
سائنسی آلاتی ادب میں زیادہ پیچیدہ، بلکہ زیادہ درست درجہ بندی کے نظام کا استعمال کیا جاتا ہے (دیکھیں۔ آرٹ میں مزید تفصیلات. آلہ سازی)، ہر قسم کے ایم کے جوہر کو زیادہ مکمل اور جامع طور پر ظاہر کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ اور. سب سے مشہور نظام ہے، جس کی بنیاد ایف نے رکھی تھی۔ گیوارٹ ("نویو ٹریٹی ڈی انسٹرومینٹیشن"، پی۔ - برکس، 1885) اور پھر وی کے ذریعہ تیار کیا گیا۔ میانوم ("برسلز میں رائل کنزرویٹری آف میوزک کے انسٹرومینٹل میوزیم کا وضاحتی اور تجزیاتی کیٹلاگ"، v. 1-5، گینٹ 1893-1922)۔ نظام میں درجہ بندی کی وضاحتی خصوصیات آواز کا ماخذ اور اسے نکالنے کا طریقہ ہیں۔ مزید درجہ بندی ایم۔ اور. ان کے ڈیزائن کی خصوصیات کے مطابق تیار کیا گیا ہے۔ Gevaart اور Mayon کی درجہ بندی کے بنیادی اصول، وسط میں۔ ڈگریوں کو قبول کر لیا گیا اور بعد میں ای کے ذریعے احتیاط سے تیار کیا گیا۔ ہارن بوسٹل اور کے۔ Sachs ("Systematik der Musikinstrumente", "Zeitschrift für Ethnologie", 1914, (Jahrg.) 46), اکثر Sov. آلات سازی (قسم اور اقسام میں آلات کو ضرورت سے زیادہ کچلنے کے بغیر)۔ یو ایس ایس آر میں اپنائے گئے نظام کے مطابق، ایم. اور. آواز کے منبع کے مطابق 4 گروپوں میں تقسیم کیے گئے ہیں: ونڈ (ایروفونز)، تار (کورڈوفونز)، جھلی (میمبرانوفونز) اور خود آواز (آئیڈیوفونز یا آٹوفونز)۔ جھلی کی آواز کا ذریعہ کسی جانور کی کھنچی ہوئی جلد یا مثانہ ہے، خود آواز دینے والا - اندرونی طور پر دباؤ والا مواد جس سے آلہ یا اس کا آواز دینے والا حصہ بنایا جاتا ہے۔ آواز نکالنے کے طریقے کے مطابق ہوا کے آلات کو بانسری، سرکنڈے، ماؤتھ پیس اور بانسری ریڈ کی بورڈ میں تقسیم کیا گیا ہے۔ بانسری میں ہر قسم کی بانسری شامل ہوتی ہے: اوکرینا کی شکل کا، طول بلد (آلہ کو طولانی پوزیشن میں رکھا جاتا ہے) اور ٹرانسورس (آلہ کو ایک ٹرانسورس پوزیشن میں رکھا جاتا ہے)۔ Ocarinoid - یہ تمام قسم کی عروقی سیٹی اور اوکارینا ہیں؛ طول البلد کو کھلے حصوں میں تقسیم کیا جاتا ہے، جس میں تنے کے دونوں سرے کھلے ہوتے ہیں (bashk. کورے، ترکمان۔ tuyduk، Adyghe kamyl، abkh. apkhertsa)، سیٹی بجانا (بلاک فلائر، بیلاروسی۔ پائپ، روسی سوپیل، ڈیگ. کشول، الٹائی شوگور)، کثیر بیرل پین بانسری کی قسم (gr. larchemi یا soinari، mold. سب سے زیادہ، یوکرائنی سویرل، کومی لوگوں کے کوئم-چپسان)؛ سب سے مشہور ٹرانسورس جدید کے درمیان. پروف بانسری، ازبک-تاج۔ nai، tuvinskaya lembi، buryat. لمبو سرکنڈے کے آلات کو آزاد زبان والے آلات میں تقسیم کیا گیا ہے (برڈ چیری کے پتے سے ماری لیشٹاش، اخروٹ کے پتوں سے ایڈجیرین ساپرتسونا، یوکرائنی۔ لوسکا سینگ اوٹسچین، لیٹوین سے۔ birzstaase برچ کی چھال کی پلیٹ کی شکل میں، ایک ہی دھڑکنے والی زبان کے ساتھ (کلرینیٹ، سیکسوفون، روس۔ بیگ پائپ، بیگ پائپ یا بیگ پائپ، est. روپل، روشن birbin)، دوہری دھڑکنے والی زبان کے ساتھ (اوبو، باسون، ساریوسفون، ازرب۔ اور بازو Duduk i Zurna, Uzb.-taj. صور، buryat. bishkur)، پھسلتے ہوئے سرکنڈے کے ساتھ (ہر قسم کے ہارمونیکا اور ہارمونیم؛ یہ آلات بنیادی طور پر خود آواز ہوتے ہیں، یعنی کیونکہ ان کی زبان خود ہے، لیکن روایت کے مطابق انہیں ہوا کے آلات کے طور پر درجہ بندی کیا گیا ہے)۔ ماؤتھ پیس آلات پر مشتمل ہوتے ہیں، جس میں ہوا کے کالم کے دوغلوں کا محرک اداکار کے ہونٹ ہوتے ہیں، جو بیرل کے منہ (ماؤتھ پیس) سے منسلک ہوتے ہیں اور اس کے مطابق تناؤ (پروفیسر۔ تانبے کے آلات، لوک - سینگ، سینگ اور پائپ)۔
سٹرنگ گروپ پلک، جھکے ہوئے اور ٹکرانے والے آلات پر مشتمل ہوتا ہے۔ سب سے پہلے، آواز کو قلم، انگلی، پلیکٹرم (اسپائنیٹ، ہارپسیکورڈ، ہارپ، گٹار، بالائیکا، قازق ڈومبرا، مینڈولین) کے ساتھ تار کو کھینچ کر نکالا جاتا ہے۔ جھکنے والوں پر - یا تو کمان کے ساتھ (وائلن خاندان کے آلات، آرمینیائی کامانی، جارجیائی چونیری، اوسیشین کسین-فینڈیر، کرگ کیاک، قازق۔ کوبیز)، یا رگڑ والا پہیہ (وہیل لائر)، اور ٹککر پر - مار کر ہتھوڑے یا لاٹھیوں والی تار (کلاویکورڈ، ایف پی، جھانجھ، آرمینیائی اور جارجیائی سنٹور یا سنتوری)۔
جھلیوں کا گروپ مضبوطی سے کھینچی ہوئی جھلی والے آلات پر مشتمل ہوتا ہے، جس پر وہ ہاتھ سے مارتے ہیں، یا رگڑ کے انداز میں آواز نکالتے ہیں (دف، ٹمپنی، ڈرم، یوکرینی بگے اور مولڈ۔ تھمپ)۔ اس جھلی میں مرلیٹنز بھی شامل ہیں - ایک جھلی والے آلات، جو گلوکار کی آواز کو ایک خاص ٹمبر میں بڑھاتے اور رنگ دیتے ہیں (یوکرینی اوچیریٹینا، چوواش. ٹورانا سی اوٹر، بالوں کو کنگھی کرنے کے لیے ٹشو پیپر میں لپٹی ایک عام کنگھی)۔ خود کو آواز دینے والے آلات کے متعدد گروہوں کو پلکڈ (تمام ترامیم میں ورگن)، ٹککر (زائلفون، میٹالوفون، سیلسٹا، گونگ، جھانک، مثلث، اورک بیلز، لتھوانیائی جینگولیس، کبارڈینو-بلکارین اور اڈیگھے پِک فریکشن) میں تقسیم کیا گیا ہے۔ (Est. kraatspill and pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur)۔
خصوصی گروپ مکینیکل اور الیکٹروفونک آلات ہیں۔ مکینیکل پر، گیم سمیٹ یا الیکٹرک میکانزم کا استعمال کرتے ہوئے کھیلا جاتا ہے، ہاتھ سے شافٹ کی گردش، الیکٹروفونک کو موافقت پذیر (آواز کو بڑھانے کے لیے ایک ڈیوائس سے لیس عام آلات) اور الیکٹرانک آلات میں تقسیم کیا جاتا ہے، جس کا صوتی ذریعہ ہے۔ برقی کمپن (برقی موسیقی کے آلات دیکھیں)۔
حوالہ جات: Famintsyn A. ایس.، گسلی - روسی لوک موسیقی کا آلہ، سینٹ. پیٹرزبرگ، 1890؛ اس کا اپنا، ڈومرا اور روسی لوگوں کے متعلقہ آلات موسیقی، سینٹ۔ پیٹرزبرگ، 1891؛ پریولوف این. I.، روسی لوگوں کے تنبر کی شکل کے موسیقی کے آلات، "سینٹ کی کارروائی پیٹرزبرگ سوسائٹی آف میوزیکل میٹنگز”، 1905، نمبر۔ 4-6، 1906، نمبر۔ 2; اس کا، روسی لوگوں کے موسیقی کے ہوا کے آلات، جلد۔ 1-2، سینٹ. پیٹرزبرگ، 1907-08؛ مسلوو اے.، ماسکو کے ڈیشکوو ایتھنوگرافک میوزیم میں محفوظ موسیقی کے آلات کی تصویری تفصیل، سوسائٹی آف نیچرل سائنس، انتھروپولوجی اینڈ ایتھنوگرافک لورز کے میوزیکل اینڈ ایتھنوگرافک کمیشن کی کارروائی میں، جلد۔ 2، ایم، 1911؛ Rindeizen N.، روس میں موسیقی کی تاریخ پر مضامین…، جلد۔ 1 ، نہیں۔ 2، ایم ایل، 1928؛ Privalau N.، کتاب میں بیلاروس کے لوک موسیقی کے آلات: بیلاروسی ثقافت کا انسٹی ٹیوٹ۔ محکمہ انسانیات کے نوٹس، کتاب۔ 4. محکمہ نسلیات کی کارروائی، جلد۔ 1، مینسک، 1928؛ Uspensky V., Belyaev V., Turkmen music …, M., 1928; کھوتکیوچ آر.، یوکرین کے لوگوں کے موسیقی کے آلات، کھارکیو، 1930؛ Zaks K.، جدید موسیقی کے آرکیسٹرل آلات، ٹرانس۔ جرمن سے، M.-L.، 1932؛ بیلیایف V.، ازبکستان کے موسیقی کے آلات، M.، 1933؛ ان کے، آذربائیجان کے لوک موسیقی کے آلات، مجموعہ میں: آذربائیجان کے لوگوں کا فن، M.-L.، 1938؛ Novoselsky A.، ہارمونیکا کے بارے میں کتاب، M.-L.، 1936؛ آرکیشویلی ڈی.، لوک موسیقی کے آلات کی تفصیل اور پیمائش، ٹی بی، 1940 (کارگو پر۔ lang.) Agazhanov A.، روسی لوک موسیقی کے آلات، M.-L.، 1949؛ روگل-لیویٹسکی ڈی. R.، معاصر آرکسٹرا، جلد. 1-4، ایم، 1953-56؛ اس کی اپنی، آرکسٹرا کے بارے میں گفتگو، ایم.، 1961؛ لیسینکو ایم. V.، یوکرین میں لوک موسیقی کے آلات، Kipv، 1955؛ گیزاتوف بی، قازق ریاستی آرکسٹرا آف لوک آلات۔ Kurmangazy، A.-A.، 1957؛ Vinogradov V. ایس.، کرغیز لوک موسیقی، پی.، 1958؛ Zhinovich I.، بیلاروسی ریاستی لوک آرکسٹرا، منسک، 1958؛ Nikiforv P. این.، ماری لوک موسیقی کے آلات، یوشکر اولا، 1959؛ (Raliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A.، violas اور violins کی تشکیل کا عمل، M.، 1959؛ Modr A.، موسیقی کے آلات، ٹرانس. چیک سے، ایم، 1959؛ نیورنبرگ این.، سمفنی آرکسٹرا اور اس کے آلات، L.-M.، 1959؛ Blagodatov G.، روسی ہارمونیکا، L.، 1960؛ ان کی اپنی، سائبیریا کے لوگوں کے موسیقی کے آلات، کتاب میں: مجموعہ آف دی میوزیم آف اینتھروپولوجی اینڈ ایتھنوگرافی آف دی یو ایس ایس آر اکیڈمی آف سائنسز، جلد۔ 18، ماسکو، 1968؛ ویزگو ٹی.، پیٹروسینٹ اے.، لوک آلات کا ازبک آرکسٹرا، تاش، 1962؛ سوکولوف وی. ایف.، ڈبلیو. پر. اینڈریو اور اس کا آرکسٹرا، ایل.، 1962؛ چولاکی ایم.، سمفنی آرکسٹرا آلات، ایم.، 1962؛ Vertkov K.، Blagodatov G.، Yazovitskaya E.، اٹلس آف دی پیپلز آف یو ایس ایس آر، M.، 1963، 1975؛ رائیو اے ایم.، الٹائی لوک موسیقی کے آلات، گورنو الٹیسک، 1963؛ Eichhorn A.، میوزیکل اور ایتھنوگرافک مواد (ٹرانس. اس کے ساتھ. ایڈ. پر. ایم بیلیایف)، تاش، 1963 (ازبکستان میں موسیقی کی لوک داستان)؛ اکسینوف اے۔ این، ٹوان لوک موسیقی۔ مواد اور تحقیق، ایم.، 1964؛ بیروف ایل. ایس.، مالڈوین لوک موسیقی کے آلات، کیش، 1964؛ سمرنوف بی، ولادیمیر ہارن پلیئرز کا فن، ایم، 1965؛ ان کی اپنی، منگول لوک موسیقی، ایم.، 1971؛ ٹریٹس ایم. L.، Kalmyk ASSR کی موسیقی کی ثقافت، M.، 1965؛ Gumenyuk A.، یوکرائنی لوک موسیقی کے آلات، Kipv، 1967؛ میرک اے، ایکارڈین اور بٹن ایکارڈین کی تاریخ سے، ایم، 1967؛ خشبہ اول ایم.، ابخاز لوک موسیقی کے آلات، سخومی، 1967؛ لیون ایس. ہاں، اڈیگے لوگوں کے موسیقی کے آلات پر، میں: اڈیگے ریسرچ انسٹی ٹیوٹ آف لینگویج، لٹریچر اینڈ ہسٹری کے سائنسی نوٹس، جلد۔ 7، میکوپ، 1968؛ اس کے، موسیقی کی ثقافت کی تاریخ میں ہوا کے آلات، L.، 1973؛ Richugin P.، ارجنٹائن کی لوک موسیقی. ایم.، 1971؛ محلون وی. Сh.، برسلز میں رائل کنزرویٹری آف میوزک کے انسٹرومینٹل میوزیم کا وضاحتی اور تجزیاتی کیٹلاگ، c. 1-5، گانڈ، 1893-1922؛ Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, reprint, Hildesheim, 1962 (ANGL. ایڈ.، این. Y.، (1964))؛ его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, reprint, (Lpz., 1966); его же, روح اور موسیقی کے آلات کا بننا, В., 1928, دوبارہ پرنٹ, Hilvcrsum, 1965; его же, The History of Museal instruments, N. Y.، (1940)؛ Вaines A., Woodwind instruments and their history, N. Y.، (1963)؛ Bachmann W., The Beginnings of String Instrument Playing, Lpz., 1964; Buchner A.، قوموں کے موسیقی کے آلات، پراگ، 1968؛ его же, Glockenspiel سے Pianola تک, (Prague, 1959); اسٹوڈیا انسٹرومینٹورم میوزک پاپولائز، اسٹاکہ، 1969۔ روشن بھی دیکھیں۔
K. A. Vertkov، S. Ya. لیون
