پینٹاٹونک |

یونانی پینٹ سے - پانچ اور ٹون

ایک آواز کا نظام جس میں ایک آکٹیو کے اندر پانچ مراحل ہوتے ہیں۔ P. کی 4 اقسام ہیں: غیر سیمیٹون (یا اصل میں P.)؛ ہاف ٹون ملا ہوا؛ غصہ

غیر ہاف ٹون P. کو دوسرے ناموں سے بھی جانا جاتا ہے: قدرتی (AS Ogolevets)، خالص (X. Riemann)، anhemitonic، whole-tonic؛ پروٹو-ڈیاٹونک (جی ایل کٹور)، ٹرائیکورڈ سسٹم (اے ڈی کاسٹالسکی)، "چوتھے کے عہد" کا گاما (پی پی سوکالسکی)، چینی گاما، سکاٹش گاما۔ یہ بنیادی قسم P. (اصطلاح "P" بغیر کسی خاص اضافے کے عام طور پر غیر سیمیٹون P کا مطلب ہے) ایک 5 قدمی نظام ہے، جس کی تمام آوازیں خالص پانچویں میں ترتیب دی جا سکتی ہیں۔ اس P. – b کے ترازو کے ملحقہ مراحل کے درمیان صرف دو قسم کے وقفے شامل ہیں۔ دوسرا اور ایم. تیسرے. P. کی خصوصیت غیر سیمیٹون تھری سٹیپ چینٹ – ٹرائیکورڈز (m. تھرڈ + b. سیکنڈ، مثال کے طور پر، ega) سے ہوتی ہے۔ P. میں سیمیٹونز کی عدم موجودگی کی وجہ سے، تیز موڈل کشش ثقل نہیں بن سکتی۔ پی پیمانہ کسی خاص ٹونل سینٹر کو ظاہر نہیں کرتا ہے۔ لہذا، چوہدری کے افعال. ٹونز پانچ آوازوں میں سے کسی کو بھی انجام دے سکتا ہے۔ لہذا پانچ فرق. ایک ہی آواز کی ساخت کے P. اسکیل کی مختلف حالتیں:

ہاف ٹون P. موسیقی کی ترقی کے باقاعدہ مراحل میں سے ایک ہے۔ سوچ (ساؤنڈ سسٹم دیکھیں)۔ لہذا، پی. انتہائی متنوع لوگوں کی لوک داستان (بشمول مغربی یورپ کے لوگ، X. Moser اور J. Müller-Blattau کی کتاب دیکھیں، صفحہ 15)۔ تاہم، P. خاص طور پر مشرق کے ممالک (چین، ویتنام) کی موسیقی کی خصوصیت ہے، اور یو ایس ایس آر میں - تاتاروں، باشکروں، بوریات اور دیگر کے لیے۔

ڈو نہان (ویتنام)۔ گانا "فار مارچ" (آغاز)۔

پینٹاٹونک سوچ کے عناصر بھی قدیم ترین روسی، یوکرائنی، بیلاروسی کی خصوصیت ہیں۔ نار گانے:

A. Rubets کے مجموعہ سے "100 یوکرائنی لوک گیت"۔

روسی میں P. کے لیے مخصوص Trichords۔ نار گانا اکثر سادہ ترین سریلی آواز کے ساتھ پردہ کیا جاتا ہے۔ زیور، مرحلہ وار حرکت (مثال کے طور پر، ایم اے بالاکیریف کے مجموعہ سے "ہوا نہیں تھی" گانے میں)۔ پی کی باقیات قرون وسطی کے قدیم ترین نمونوں میں نمایاں ہیں۔ chorale (مثال کے طور پر، Dorian میں خصوصیت والے intonational formulas c-df، فریجیئن میں deg اور ega، مکسولیڈین طریقوں میں gac)۔ تاہم، 19ویں صدی تک۔ P. بحیثیت نظام یورپ کے لیے غیر متعلق تھا۔ پروفیسر موسیقی نار کی طرف توجہ۔ موسیقی، موڈل رنگ اور ہم آہنگی میں دلچسپی. وینیز کلاسیکی کے بعد کے زمانے میں خصوصیات نے ایک خاص کے طور پر P. کی واضح مثالوں کا ظہور کیا۔ اظہار کرے گا. اس کا مطلب ہے (کے. ویبر کی موسیقی میں چینی راگ سے شلر کے ڈرامے "ٹورانڈوٹ" کے K. گوزی کے موافقت؛ اے پی بوروڈن، ایم پی مسورگسکی، این اے رمسکی-کورساکوف، ای گریگ، کے ڈیبسی کے کام میں)۔ P. کو اکثر سکون کے اظہار کے لیے استعمال کیا جاتا ہے، جذبات کی عدم موجودگی:

اے پی بوروڈن۔ رومانوی "سونے والی شہزادی" (آغاز)۔

بعض اوقات یہ گھنٹیوں کی آواز کو دوبارہ پیدا کرنے کا کام کرتا ہے - رمسکی-کورساکوف، ڈیبسی۔ بعض اوقات P. کو راگ میں بھی استعمال کیا جاتا ہے ("تہ" نامکمل پینٹا کورڈ میں):

ایم پی مسورگسکی۔ "بورس گوڈونوف"۔ ایکشن III۔

جو نمونے ہمارے سامنے آئے ہیں ان میں نار۔ گانے، کے ساتھ ساتھ prof. P. کا کام عام طور پر بڑے (کالم 234 پر مثال میں A دیکھیں) یا معمولی (اسی مثال میں D دیکھیں) کی بنیاد پر انحصار کرتا ہے، اور بنیاد کو ایک لہجے سے دوسرے میں منتقل کرنے میں آسانی کی وجہ سے، ایک متوازی - متبادل موڈ اکثر بنتا ہے، مثال کے طور پر۔

P. کی دیگر اقسام اس کی اقسام ہیں۔ Halftone (hemitonic؛ ditonic بھی) P. نار میں پایا جاتا ہے۔ مشرق کے کچھ ممالک کی موسیقی (X. Husman ہندوستانی دھنوں کے ساتھ ساتھ انڈونیشیائی، جاپانی)۔ ہاف ٹون اسکیل اسکیل کی ساخت -

مثال کے طور پر سلنڈرو اسکیلز میں سے ایک (جاوا)۔ مخلوط P. ٹونل اور غیر سیمیٹون کی خصوصیات کو یکجا کرتا ہے (ہسمین کانگو کے لوگوں میں سے ایک کی دھنوں کا ذکر کرتا ہے)۔

ٹمپرڈ P. (لیکن مساوی مزاج نہیں؛ اصطلاح صوابدیدی ہے) انڈونیشیائی سلنڈرو اسکیل ہے، جہاں آکٹیو کو 5 مراحل میں تقسیم کیا گیا ہے جو کہ ٹونز یا سیمیٹونز سے مطابقت نہیں رکھتے۔ مثال کے طور پر، جاوانی گیملان میں سے ایک کی ٹیوننگ (سیمیٹونز میں) اس طرح ہے: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 آکٹیو – 2,40)۔

پہلا نظریہ جو ہم تک پہنچا ہے۔ P. کی وضاحت سائنسدانوں ڈاکٹر چین سے تعلق رکھتی ہے (شاید پہلی صدی قبل مسیح کے پہلے نصف کی تاریخ)۔ صوتی نظام کے اندر لو سسٹم (1 آوازیں کامل پانچویں میں، جو کہ زو خاندان کے شروع میں تیار ہوئیں) 1 پڑوسی آوازوں کے ایک آکٹیو میں مل کر اس کی پانچوں اقسام میں غیر سیمیٹون پائپنگ فراہم کرتا ہے۔ پی کے موڈ کو ریاضیاتی طور پر ثابت کرنے کے علاوہ (سب سے قدیم یادگار مقالہ "گوانزی" ہے، جو گوان ژونگ سے منسوب ہے، - 12 ویں صدی قبل مسیح)، پی کے مراحل کی ایک پیچیدہ علامت تیار کی گئی تھی، جہاں پانچ آوازیں اس سے مطابقت رکھتی تھیں۔ 5 عناصر، 7 ذوق؛ اس کے علاوہ، لہجہ "گونگ" (c) حکمران کی علامت ہے، "شان" (d) - حکام، "jue" (e) - عوام، "zhi" (g) - اعمال، "yu" (a) - چیزیں

P. میں دلچسپی 19ویں صدی میں بحال ہوئی۔ اے این سیروف مشرق سے تعلق رکھنے والے پی کو سمجھتے تھے۔ موسیقی اور دو مراحل کی کمی کے ساتھ diatonic کے طور پر تشریح. پی پی سوکالسکی نے سب سے پہلے روسی میں پی کا کردار دکھایا۔ نار گانا اور P. کی آزادی پر ایک قسم کے میوزک کے طور پر زور دیا۔ نظام اسٹیج کے تصور کے نقطہ نظر سے، اس نے P. کو "کوارٹ کے دور" سے جوڑا (جو صرف جزوی طور پر درست ہے)۔ AS Famintsyn، B. Bartok اور Z. Kodaly کے خیالات کا اندازہ لگاتے ہوئے، پہلی بار نشاندہی کی کہ P. بنکس کی ایک قدیم تہہ ہے۔ یورپ کی موسیقی؛ ہاف ٹون تہوں کے نیچے، اس نے پی اور روسی میں دریافت کیا۔ نغمہ. KV Kvitka نئے حقائق اور نظریات کی بنیاد پر۔ پیشگی شرائط نے سوکالسکی کے نظریہ پر تنقید کی (خاص طور پر، "کوارٹ کے عہد" کو پی کے ٹرائیکورڈز میں کمی، نیز اس کی "تین عہدوں" کی اسکیم - کوارٹس، پانچویں، تہائی) اور پینٹاٹونک اے ایس کے نظریہ کو واضح کیا۔ اسٹیج کے تصور پر مبنی اوگولیوٹس کا خیال تھا کہ P. ایک پوشیدہ شکل میں بھی زیادہ ترقی یافتہ موسیقی میں موجود ہے۔ سسٹم اور ڈائیٹونک اور جینیاتی طور پر بعد کی قسم کے میوز میں موڈل آرگنائزیشن کا ایک قسم کا "کنکال" ہے۔ سوچنا. IV سپوسوبن نے غیر ٹرٹزیئن ہم آہنگی کی اقسام میں سے ایک کی تشکیل پر P. کے اثر کو نوٹ کیا (سٹرپ 235 کے آخر میں مثال دیکھیں)۔ Ya.M گرشمن نے P. کا ایک مفصل نظریہ تیار کیا اور Tat میں اس کے وجود کا جائزہ لیا۔ موسیقی نے نظریاتی تاریخ کو روشن کیا۔ 20 ویں صدی کی غیر ملکی موسیقییات میں P. کی سمجھ۔ دسمبر کو بھی بھرپور مواد جمع کیا گیا ہے۔ P. کی اقسام (غیر سیمیٹون کے علاوہ)۔

حوالہ جات: Serov AN، سائنس کے موضوع کے طور پر روسی لوک گیت، "میوزیکل سیزن"، 1869-71، وہی، کتاب میں: Izbr. مضامین، وغیرہ 1، M. – L.، 1950؛ سوکالسکی پی پی، روسی لوک موسیقی میں چینی پیمانہ، میوزیکل ریویو، 1886، 10 اپریل، 1 مئی، 8 مئی؛ اس کی، روسی لوک موسیقی …، ہار، 1888؛ Famintsyn AS، ایشیا اور یورپ میں قدیم ہند چینی پیمانہ، "بیان"، 1888-89، وہی، سینٹ پیٹرزبرگ، 1889؛ پیٹر وی پی، آریائی گانے کے میلوڈک گودام پر، "آر ایم جی"، 1897-98، ایڈ۔ ایڈ.، سینٹ پیٹرزبرگ، 1899؛ نکولسکی این.، وولگا کے علاقے کے لوگوں میں لوک موسیقی کی تاریخ کا خلاصہ، "کازان ہائر میوزیکل اسکول کے میوزیکل اینڈ ایتھنوگرافک ڈیپارٹمنٹ کی کارروائی"، والیم۔ 1، قاز، 1920؛ Kastalskiy AD، لوک-روسی موسیقی کے نظام کی خصوصیات، M. — P.، 1923؛ کویتکا کے، پہلی ٹونوریڈس، "پہلی شہریت، اور اس کی باقیات Ukpapna میں، جلد۔ 3، Kipb، 1926 (Russian per. – Primitive Scales، اپنی کتاب میں: Fav. Works، یعنی 1، ماسکو، 1971)؛ ایگو، اینجیمیٹونک پرائمیٹوز اور تھیوری آف سوکلسکی، "ایتھنوگرافک بلیٹن آف یوکراپنسکوپ اک۔ سائنسز”، کتاب 6، کیپ وی، 1928 (روس. فی. - انہیمیٹونک پرائمیٹوز اور سوکالسکی کا نظریہ، اپنی کتاب میں: ازبر کام، یعنی 1، ایم.، 1971)؛ его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн.: پولینڈ میں سلاو جغرافیہ اور نسلی ماہرین کی 1927ویں کانگریس کی ڈائری، vr 2، t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity among the Slavic Peoples, in his book: Izbr. Works, یعنی 1971, M., 2)؛ اس کی، سوویت یونین میں پینٹاٹونک پیمانے کی نسلیاتی تقسیم، ازبر۔ کام، یعنی 1973، ایم، 1928؛ کوزلوف IA، تاتار اور بشکیر لوک موسیقی میں پانچ آوازوں کے غیر سیمیٹون پیمانے اور ان کا موسیقی اور نظریاتی تجزیہ، "Izv. کازان اسٹیٹ میں آثار قدیمہ، تاریخ اور نسلیات کی سوسائٹی۔ یونیورسٹی"، 34، جلد. 1، نمبر 2-1946; Ogolevets AS، جدید موسیقی کی سوچ کا تعارف، M. — L.، 1951؛ سوپین چہارم، موسیقی کا ابتدائی نظریہ، M. — L.، 1973، 1960؛ ہرشمان یا۔ ایم.، پینٹاٹونک اور تاتار موسیقی میں اس کی ترقی، ایم.، 1966؛ Aizenstadt A.، لوئر امور کے علاقے کے لوگوں کے میوزیکل لوک کلور، مجموعہ میں: شمالی اور سائبیریا کے لوگوں کے میوزیکل لوک کلور، M.، 1967؛ مشرق کے ممالک کی موسیقی کی جمالیات، ایڈ. پر. اے پی شیسٹاکوا، ایم.، 1975؛ گومون اے، پاپوانوں کی دھنوں پر تبصرہ، کتاب میں: آن دی بینک آف میکلے، ایم، 1؛ Ambros AW، موسیقی کی تاریخ، جلد. 1862، بریسلاؤ، 1؛ He1mhо1863tz H.، موسیقی کے نظریہ کی جسمانی بنیاد کے طور پر ٹون سنسیشنز کا نظریہ، براؤنشویگ، 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP، سمعی احساسات کا نظریہ …، سینٹ پیٹرزبرگ، 1916)؛ ریمن ایچ. پینٹاٹونک اور ٹیٹراکورڈل میلوڈی…، ایل پی زیڈ، 1؛ کنسٹ جے، جاوا میں موسیقی، v. 2-1949، دی ہیگ، 1949؛ MсRhee C.، بالی کی پانچ ٹون گیملان موسیقی، «MQ»، 35، v. 2، نمبر 1956؛ وننگٹن-انگرام آر پی، دی پینٹاٹونک ٹیوننگ آف دی گریک لائر..، «کلاسیکل کوارٹرلی»، XNUMX v.

یو ایچ خولوپوف