تجرباتی موسیقی |
تجرباتی موسیقی (لیٹ سے. تجرباتی - ٹیسٹ، تجربہ) - نئی کمپوزیشن کو جانچنے کے لیے تیار کردہ موسیقی۔ تکنیک، کارکردگی کی نئی شرائط، غیر معمولی صوتی مواد وغیرہ۔ E. m کا تصور۔ غیر معینہ ہے؛ یہ "تخلیقی تلاش"، "جدت پسندی"، "جرات مندانہ تجربہ" یا (منفی مفہوم کے ساتھ) "ایک راستہ جو ناامید نکلا" جیسے تاثرات سے رابطہ میں آتا ہے۔ ان تصورات کی وابستگی اور ان کے تقاطع نے اصطلاح "E. m" واضح اور مستقل حدود۔ اکثر، کاموں کو E.m کے طور پر سمجھا جاتا ہے، وقت گزرنے کے ساتھ، پرفارمنگ پریکٹس میں داخل ہوتے ہیں اور اپنی اصل کھو دیتے ہیں۔ تجربہ کا ایک ٹچ (Liszt's Bagatelle Without Key، 1885 میں "Atonality"؛ چیمبر کے جوڑ کے لیے Ives کے ٹکڑے میں صوتی تانے بانے کی نقل و حرکت The Unanswered Question، 1908؛ Webern کے چھوٹے آرکیسٹرل میں نمایاں طور پر ترقی یافتہ ڈوڈیکافونک ڈھانچہ؛ نمبر1؛ نمبر1913۔ "تیار شدہ پیانو" کیج کے بچنالیا میں، 1938، وغیرہ)۔ تجرباتی لطیفوں کو بھی E. m. سے منسوب کیا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر۔ باخ کے طالب علم کرنبرگر کی کتاب کی ترکیبوں کے مطابق لکھی گئی موسیقی "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets" (1757) یا موزارٹ سے منسوب کتاب "دو ڈائس کا استعمال کرتے ہوئے کسی بھی مقدار میں والٹز کو تحریر کرنے کے لیے ایک گائیڈ، بغیر کسی معمولی خیال کے۔ موسیقی اور کمپوزیشن" (1793)۔
50 کی دہائی میں۔ 20 ویں صدی کی کنکریٹ موسیقی، الیکٹرانک موسیقی کو بنیادی طور پر الیکٹرانک موسیقی کہا جاتا تھا (1958 میں، کنکریٹ موسیقی کے آغاز کرنے والے، پی شیفر نے پیرس میں تجرباتی موسیقی کی پہلی بین الاقوامی دہائی کی قیادت کی)۔ کیسے E.m. بھی غور کریں، مثال کے طور پر، روشنی اور موسیقی کی ترکیب (ہلکی موسیقی)، مشینی موسیقی۔
موسیقی کا تجربہ۔ art-ve، آرٹ کی چمک اور نیاپن کا احساس پیدا کرتا ہے۔ استقبالیہ، ہمیشہ جمالیاتی طور پر مکمل نتیجہ کی طرف نہیں لے جاتا، لہذا موسیقار اکثر E.m کے بارے میں شکوک و شبہات کا شکار ہوتے ہیں: "ایک تجربے کا مطلب سائنس میں کچھ ہوتا ہے، لیکن اس کا مطلب (میوزیکل) کمپوزیشن میں کچھ نہیں ہوتا" (IF Stravinsky، 1971، p. 281)۔
حوالہ جات: Zaripov R. Kh.، یورال دھنیں (یورال الیکٹرانک کمپیوٹر کے ساتھ موسیقی ترتیب دینے کے عمل پر)، علم طاقت ہے، 1961، نمبر 2؛ اس کا اپنا، سائبرنیٹکس اور موسیقی، ایم.، 1963، 1971؛ Galeev B., Scriabin and the Development of the idea of visible music, in: Music and Modernity, vol. 6، ایم، 1969؛ اس کی اپنی، ہلکی موسیقی: نئے آرٹ کی تشکیل اور جوہر، کازان، 1976؛ Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (روسی ترجمہ – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); کیج جے، Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten، "Darmstädter Beiträge Zur neuen Musik"، 2، 1959؛ ہلر LA، Isaacson LM، تجرباتی موسیقی، NY، 1959؛ Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby، Praha، 1962، عنوان کے تحت: Novodobé skladebné smery v hudbe، Praha، 1965 (روسی ترجمہ – Kohoutek Ts., Technique of the Century1976, M1975th. ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. روشن بھی دیکھیں۔ مضامین کے تحت کنکریٹ میوزک، الیکٹرانک میوزک۔
یو این خولوپوف
