ماڈیولیشن |

lat سے ماڈیولیشن - ماپا گیا۔

ٹونل سینٹر (ٹانک) کی شفٹ کے ساتھ کلید کی تبدیلی۔ موسیقی کے ورثے میں، ہارمونک پر مبنی سب سے زیادہ عام فنکشنل ایم. چابیاں کی رشتہ داری: کلیدوں کے لیے مشترکہ راگ ثالث کے طور پر کام کرتے ہیں۔ جب ان راگوں کو سمجھا جاتا ہے، تو ان کے افعال کا دوبارہ جائزہ لیا جاتا ہے۔ حد سے زیادہ اندازہ ہارمونکس کی ظاہری شکل کی وجہ سے ہوتا ہے۔ ٹرن اوور، نئی کلید کی خصوصیت، اور متعلقہ تبدیلی کے ساتھ ماڈیولنگ راگ فیصلہ کن ہو جاتا ہے:

مشترکہ ٹرائیڈ کے ذریعے ماڈیولیشن ممکن ہے اگر نئی کلید اصل سے تعلق کی پہلی یا دوسری ڈگری میں ہو (دیکھیں۔ کلیدوں کا تعلق)۔ M. دور دراز کی چابیاں جن میں عام ٹرائیڈز نہیں ہوتی ہیں ہم آہنگی سے متعلقہ کلیدوں کے ذریعے تیار کی جاتی ہیں (ایک یا دوسرے ماڈیولیشن پلان کے مطابق):

ایم ناز ایک نئے ٹانک (M. - منتقلی) کے حتمی یا رشتہ دار تعین کے ساتھ کامل۔ نامکمل M. انحراف (مرکزی کلید کی طرف واپسی کے ساتھ) اور M. پاس کرنا (مزید ماڈیولیشن حرکت کے ساتھ) شامل ہیں۔

ایک خاص قسم کا فنکشنل M. enharmonic M. (دیکھیں Enharmonism)، جس میں ثالثی راگ دونوں کنجیوں کے لیے enharmonic کی وجہ سے مشترک ہے۔ اس کے موڈل ڈھانچے پر دوبارہ غور کرنا۔ اس طرح کی ماڈیولیشن آسانی سے سب سے زیادہ دور کی ٹونالٹیز کو جوڑ سکتی ہے، ایک غیر متوقع ماڈیولیشن موڑ بناتی ہے، خاص طور پر جب غیر ہارمونک ہو۔ غالب ساتویں راگ کو تبدیل شدہ ذیلی میں تبدیل کرنا:

ایف شوبرٹ۔ String Quintet op. 163، حصہ دوم۔

Melodic-harmonic M. کو فنکشنل M. سے ممتاز کیا جانا چاہیے، جو آواز کے ذریعے آواز کے ذریعے ایک مشترکہ ثالثی راگ کے بغیر جوڑتا ہے۔ M. کے ساتھ، رنگ سازی ایک قریبی لہجے میں بنتی ہے، جب کہ فنکشنل کنکشن پس منظر سے منسلک ہوتا ہے:

سب سے زیادہ خصوصیت والی میلوڈک ہارمونک۔ M. دور کی چابیاں میں بغیر کسی فنکشنل کنکشن کے۔ اس معاملے میں، کبھی کبھی ایک خیالی انارمونزم تشکیل دیا جاتا ہے، جو موسیقی کے اشارے میں استعمال کیا جاتا ہے تاکہ ایک انہارمونک مساوی کلید میں حروف کی ایک بڑی تعداد سے بچنے کے لیے:

monophonic (یا آکٹیو) تحریک میں، melodic M. (ہم آہنگی کے بغیر) کبھی کبھی پایا جاتا ہے، جو کسی بھی کلید پر جا سکتا ہے:

ایل بیتھوون۔ پیانو آپشن کے لیے سوناٹا۔ 7، حصہ دوم

ایم بغیر کسی تیاری کے، ایک نئے ٹانک کی براہ راست منظوری کے ساتھ، کہا جاتا ہے۔ ٹونز کا ملاپ یہ عام طور پر کسی فارم کے نئے حصے پر تشریف لے جانے پر لاگو ہوتا ہے، لیکن بعض اوقات یہ کسی تعمیر کے اندر پایا جاتا ہے:

ایم آئی گلنکا۔ رومانس "میں یہاں ہوں، انیزیلا"۔ ماڈیولیشن میپنگ (G-dur سے H-dur میں منتقلی)۔

اوپر سمجھے گئے ٹونل ایم سے، موڈل ایم کو الگ کرنا ضروری ہے، جس میں، ٹانک کو شفٹ کیے بغیر، صرف ایک ہی کلید میں موڈ کے جھکاؤ میں تبدیلی واقع ہوتی ہے۔

معمولی سے بڑے میں تبدیلی خاص طور پر IS Bach کے کیڈینس کی خصوصیت ہے:

جے سی بچ۔ The Well-Tempered Clavier, vol. I، d-moll میں پیش کش

معکوس تبدیلی کو عام طور پر ٹانک ٹرائیڈز کے جوکسٹاپوزیشن کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، جس میں مؤخر الذکر کے معمولی موڈل رنگ پر زور دیا جاتا ہے:

ایل بیتھوون۔ پیانو آپشن کے لیے سوناٹا۔ 27 نمبر 2، حصہ اول۔

M. ایک بہت اہم اظہار ہے. موسیقی میں معنی وہ راگ اور ہم آہنگی کو تقویت بخشتے ہیں، رنگین قسمیں لاتے ہیں، chords کے فعال کنکشن کو بڑھاتے ہیں، اور موسیقی کی حرکیات میں حصہ ڈالتے ہیں۔ ترقی، فنون لطیفہ کا ایک وسیع عام ہونا۔ مواد ماڈیولیشن ڈیولپمنٹ میں، ٹونلٹیز کا ایک فعال ارتباط منظم کیا جاتا ہے۔ موسیقی کی تشکیل میں ایم کا کردار بہت نمایاں ہے۔ مجموعی طور پر اور اس کے حصوں کے سلسلے میں کام۔ M. کی مختلف تکنیکیں تاریخی کے عمل میں تیار ہوئیں۔ ہم آہنگی کی ترقی. تاہم، پہلے سے ہی پرانے monophonic نار. گانے سریلی ہیں۔ ماڈیولیشن، جس کا اظہار موڈ کے حوالہ ٹونز میں تبدیلی سے ہوتا ہے (متغیر موڈ دیکھیں)۔ ماڈیولیشن تکنیک بڑی حد تک ایک یا دوسرے میوز کی طرف سے خصوصیات ہیں. انداز

حوالہ جات: Rimsky-Korsakov HA، ہم آہنگی کی عملی نصابی کتاب، 1886، 1889 (پولن میں. sobr. soch.، جلد IV، M.، 1960)؛ ہم آہنگی میں عملی کورس، جلد. 1-2، M.، 1934-35 (مصنف: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); ٹیولن یو۔ N.، ہم آہنگی کی نصابی کتاب، M.، 1959، 1964؛ Zolochevsky VH، پرو ماڈیولیشن، Kipp، 1972؛ Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (روسی ترجمہ میں - موسیقی کی شکلوں کی بنیاد کے طور پر ماڈیولیشن کی منظم تعلیم، M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .

یو این ٹیولن