Radu Lupu (Radu Lupu) |

راڈو لوپو

اپنے کیریئر کے آغاز میں، رومانیہ کے پیانوادک مسابقتی چیمپئنز میں سے ایک تھا: 60 کی دہائی کے دوسرے نصف حصے میں، چند لوگ اس کے ساتھ ایوارڈز کی تعداد کے لحاظ سے موازنہ کر سکتے ہیں. 1965 میں ویانا میں بیتھوون مقابلے میں پانچویں انعام کے ساتھ شروع کرتے ہوئے، اس نے فورٹ ورتھ (1966)، بخارسٹ (1967) اور لیڈز (1969) میں یکے بعد دیگرے بہت مضبوط "ٹورنامنٹس" جیتے۔ فتوحات کا یہ سلسلہ ایک مضبوط بنیاد پر مبنی تھا: چھ سال کی عمر سے اس نے پروفیسر ایل بسیوچانو کے ساتھ تعلیم حاصل کی، بعد میں اس نے وی بائیکرچ سے ہم آہنگی اور جوابی نقطہ نظر کے سبق حاصل کیے، اور اس کے بعد اس نے بخارسٹ کنزرویٹری میں تعلیم حاصل کی۔ C. Porumbescu F. Muzycescu اور C. Delavrance (piano) D. Alexandrescu (composition) کی ہدایت میں۔ آخر کار، اس کی مہارت کی آخری "فائنشنگ" ماسکو میں ہوئی، پہلے جی نیوہاؤس کی کلاس میں، اور پھر اس کے بیٹے سینٹ نیوہاؤس۔ لہذا مسابقتی کامیابیاں بالکل فطری تھیں اور ان لوگوں کو حیران نہیں کیا جو لوپو کی صلاحیتوں سے واقف تھے۔ یہ قابل ذکر ہے کہ پہلے ہی 1966 میں اس نے فعال فنکارانہ سرگرمی شروع کی تھی، اور اس کے پہلے مرحلے کا سب سے زیادہ دلچسپ واقعہ مسابقتی پرفارمنس بھی نہیں تھا، لیکن بخارسٹ میں بیتھوون کے تمام کنسرٹس کی دو شاموں میں اس کی کارکردگی (آئی کوئٹ کے زیر اہتمام آرکسٹرا کے ساتھ)۔ . یہ وہ شامیں تھیں جنہوں نے واضح طور پر پیانو بجانے کی اعلیٰ خصوصیات کو ظاہر کیا - تکنیک کی مضبوطی، "پیانو پر گانے" کی صلاحیت، اسٹائلسٹک حساسیت۔ وہ خود ان خوبیوں کو ماسکو میں اپنی تعلیم سے منسوب کرتا ہے۔

پچھلی ڈیڑھ دہائی نے راڈو لوپو کو ایک عالمی مشہور شخصیت میں تبدیل کر دیا ہے۔ اس کی ٹرافیوں کی فہرست کو نئے ایوارڈز سے بھر دیا گیا ہے - بہترین ریکارڈنگ کے لیے ایوارڈز۔ کچھ سال پہلے، لندن میگزین میوزک اینڈ میوزک میں ایک سوالنامہ نے اسے دنیا کے "پانچ" بہترین پیانوادکوں میں شمار کیا تھا۔ اس طرح کے کھیلوں کی درجہ بندی کی تمام روایتییت کے لئے، واقعی، بہت کم فنکار ہیں جو مقبولیت میں اس کے ساتھ مقابلہ کرسکتے ہیں. یہ مقبولیت بنیادی طور پر عظیم وینیز - بیتھوون، شوبرٹ اور برہمس کی موسیقی کی ان کی تشریح پر مبنی ہے۔ یہ بیتھوون کے کنسرٹ اور شوبرٹ کے سوناٹاس کی کارکردگی میں ہے کہ فنکار کی صلاحیتوں کو پوری طرح سے ظاہر کیا جاتا ہے۔ 1977 میں، پراگ اسپرنگ میں اپنے فاتحانہ کنسرٹس کے بعد، ممتاز چیک نقاد V. Pospisil نے لکھا: "Radu Lupu نے اپنے سولو پروگرام اور Beethoven's Third Concerto کی کارکردگی سے ثابت کیا کہ وہ دنیا کے پانچ یا چھ سرکردہ پیانوادوں میں سے ایک ہیں۔ ، اور نہ صرف اس کی نسل میں۔ اس کا بیتھوون لفظ کے بہترین معنوں میں جدید ہے، غیر اہم تفصیلات کے لیے جذباتی تعریف کے بغیر – تیز، پرسکون، شاعرانہ اور گیت اور آزاد حصوں میں مدھر سے دلچسپ۔

1978/79 کے سیزن میں لندن میں منعقد ہونے والے چھ کنسرٹس کے شوبرٹ سائیکل کی وجہ سے کوئی کم پرجوش ردعمل سامنے نہیں آیا۔ موسیقار کے پیانو کے زیادہ تر کام ان میں کیے گئے تھے۔ ایک ممتاز انگریزی نقاد نے نوٹ کیا: "اس حیرت انگیز نوجوان پیانوادک کی تشریحات کی دلکشی ایک کیمیا کا نتیجہ ہے جس کی وضاحت الفاظ میں نہیں کی جاسکتی ہے۔ قابل تبدیلی اور غیر متوقع، وہ اپنے کھیل میں کم سے کم حرکتیں اور زیادہ سے زیادہ مرتکز اہم توانائی ڈالتا ہے۔ اس کا پیانو ازم اتنا یقینی ہے (اور روسی اسکول کی اتنی عمدہ بنیاد پر ٹکا ہوا ہے) کہ آپ اسے شاید ہی محسوس کریں۔ تحمل کا عنصر اس کی فنکارانہ فطرت میں ایک اہم کردار ادا کرتا ہے، اور سنت پرستی کی کچھ نشانیاں ایسی ہیں جن کو زیادہ تر نوجوان پیانوادک متاثر کرنے کی کوشش کرتے ہیں، عام طور پر نظرانداز کرتے ہیں۔

لوپو کے فوائد میں بیرونی اثرات سے مکمل لاتعلقی بھی ہے۔ موسیقی سازی کی ارتکاز، باریکیوں کی باریک سوچ، اظہار اور غور و فکر کی اظہار کی طاقت کا امتزاج، "پیانو پر سوچنے" کی صلاحیت نے اسے اپنی نسل میں "سب سے زیادہ حساس انگلیوں والے پیانوادک" کی شہرت حاصل کی۔ .

ایک ہی وقت میں، یہ بھی یاد رکھنا چاہیے کہ ماہر، یہاں تک کہ وہ لوگ جو لوپو کی صلاحیتوں کی بہت زیادہ تعریف کرتے ہیں، ان کی مخصوص تخلیقی کامیابیوں کے بارے میں ان کی تعریف میں ہمیشہ متفق نہیں ہوتے ہیں۔ "تبدیلی" اور "غیر متوقع" جیسی تعریفیں اکثر تنقیدی ریمارکس کے ساتھ ہوتی ہیں۔ اس کے کنسرٹس کے جائزے کتنے متضاد ہیں اس کا اندازہ لگاتے ہوئے، ہم یہ نتیجہ اخذ کر سکتے ہیں کہ اس کی فنکارانہ تصویر کی تشکیل ابھی ختم نہیں ہوئی ہے، اور کامیاب پرفارمنس کبھی کبھار خرابیوں کے ساتھ بدل جاتی ہے۔ مثال کے طور پر، مغربی جرمنی کے نقاد K. Schumann نے ایک بار اسے "حساسیت کا مجسمہ" کہا تھا، انہوں نے مزید کہا کہ "لوپو اس طرح موسیقی بجاتا ہے جس طرح ورتھر اپنے مندر میں بندوق خالی کرنے سے پہلے رات بجاتا تھا۔" لیکن تقریباً اسی وقت، شومن کے ساتھی ایم میئر نے دلیل دی کہ لوپو "ہر چیز کا پہلے سے حساب لیا جاتا ہے۔" آپ اکثر مصور کے تنگ ذخیرے کے بارے میں شکایات سن سکتے ہیں: موزارٹ اور ہیڈن کو کبھی کبھار ذکر کردہ تین ناموں میں شامل کیا جاتا ہے۔ لیکن عام طور پر، کوئی بھی انکار نہیں کرتا کہ اس ذخیرے کے فریم ورک کے اندر، فنکار کی کامیابیاں بہت متاثر کن ہیں۔ اور کوئی ایک جائزہ لینے والے سے متفق نہیں ہوسکتا جس نے حال ہی میں کہا تھا کہ "دنیا کے سب سے زیادہ غیر متوقع پیانوادکوں میں سے ایک، راڈو لوپو کو بجا طور پر سب سے زیادہ مجبور کہا جا سکتا ہے جب وہ اپنی بہترین حالت میں ہوں۔"

Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990