کوریل |

جرمن کورل، لیٹ لیٹ۔ cantus choralis - choral chant

مغربی کرسچن چرچ کے روایتی (کیننائزڈ) مونوفونک منتروں کا عمومی نام (بعض اوقات ان کے پولی فونک انتظامات بھی)۔ مختلف قسم کے روحانی گانوں کے برعکس، X. چرچ میں پیش کیا جاتا ہے اور یہ خدمت کا ایک اہم حصہ ہے، جو جمالیات کا تعین کرتا ہے۔ معیار X. 2 اہم ہیں. قسم X۔ - گریگورین (دیکھیں گریگورین گانٹ)، جو کیتھولک کے وجود کی پہلی صدیوں میں شکل اختیار کر گیا تھا۔ گرجا گھر (جرمن گریگوریانیشر کورل، انگلش چینٹ گریگورین، سادہ گانا، سادہ گانا، فرانسیسی گانا گریگورین، سادہ گانا، اطالوی کینٹو گریگوریانو، ہسپانوی کینٹو پیانو)، اور ایک پروٹسٹنٹ گانا جو اصلاحی دور میں تیار ہوا (جرمن کورل، انگریزی کوریل، hymn) ، فرانسیسی کورل، اطالوی کوریل، ہسپانوی کورل پروٹسٹینٹ)۔ اصطلاح "X" اس کے ذریعہ بیان کردہ مظاہر کی ظاہری شکل سے بہت بعد میں وسیع ہو گیا۔ ابتدائی طور پر (تقریبا 14 ویں صدی سے) یہ صرف ایک صفت ہے جو اداکار کی نشاندہی کرتی ہے۔ مرکب (کورل - کورل)۔ آہستہ آہستہ، اصطلاح زیادہ عالمگیر ہو جاتا ہے، اور 15 ویں صدی سے. اٹلی اور جرمنی میں کینٹس کورالیس کا اظہار پایا جاتا ہے، جس کا مطلب ہے ایک سر والا۔ کثیرالاضلاع کے برعکس غیر میٹرائزڈ موسیقی۔ mensural (musica mensurabilis، cantus mensurabilis)، جسے علامتی (cantus figuratus) بھی کہا جاتا ہے۔ تاہم، اس کے ساتھ، ابتدائی تعریفیں بھی محفوظ ہیں: musica plana، cantus planus، cantus gregorianus، cantus firmus. گریگورین X کی کثیرالاضلاع پروسیسنگ پر لاگو کیا گیا۔ یہ اصطلاح 16ویں صدی سے استعمال ہو رہی ہے۔ (مثال کے طور پر، کورلیس کانسٹینٹینس ایکس۔ آئزک)۔ اصلاح کے پہلے لیڈروں نے پروٹسٹنٹ نعروں کو X کا نام نہیں دیا تھا۔ پروٹسٹنٹ گانے کے سلسلے میں یہ اصطلاح con کے ساتھ استعمال ہوتی ہے۔ 16ویں صدی (Osiander، 1586)؛ con کے ساتھ 17ویں صدی X. کو کثیر الاضلاع کہا جاتا ہے۔ پروٹسٹنٹ دھنوں کے انتظامات۔

تاریخی طور پر X. کا کردار بہت بڑا ہے: X. کے ساتھ اور درمیانی ترتیب کے ساتھ۔ کم سے کم یورپ کی ترقی سے وابستہ ہے۔ موسیقار کا فن، جس میں موڈ کا ارتقا، کاؤنٹر پوائنٹ، ہم آہنگی، موسیقی کا ابھرنا اور ترقی شامل ہے۔ شکلیں گریگوریئن X نے پس منظر میں جذب کیا یا اس سے منسلک کر دیا گیا تاریخی طور پر قریب اور جمالیاتی طور پر متعلقہ مظاہر: امبروسیئن گانا، موزارابک (اسپین میں 11ویں صدی سے پہلے اسے قبول کیا گیا تھا؛ زندہ ماخذ - 10ویں صدی کے لیون اینٹی فونری کو موسیقی کے ذریعے نہیں سمجھا جا سکتا) اور گالیکن گانا , پڑھے گئے چند نمونے متن سے موسیقی کی نسبتاً زیادہ آزادی کی گواہی دیتے ہیں، جسے گیلیکن عبادت کی بعض خصوصیات نے پسند کیا تھا۔ گریگورین ایکس اپنی انتہائی معروضیت، غیر ذاتی کردار (پوری مذہبی برادری کے لیے یکساں طور پر ضروری) سے ممتاز ہے۔ کیتھولک چرچ کی تعلیمات کے مطابق، غیر مرئی "الہی سچائی" "روحانی وژن" میں ظاہر ہوتی ہے، جس کا مطلب X میں کسی بھی موضوعیت، انسانی انفرادیت کی عدم موجودگی؛ یہ خود کو "خدا کے کلام" میں ظاہر کرتا ہے، اس لیے X کا راگ مذہبی متن کے ماتحت ہے، اور X اسی طرح جامد ہے جس طرح "خدا کی طرف سے لفظ ہمیشہ بولا جاتا ہے۔" X. - monodic مقدمہ ("سچ ایک ہے")، ایک شخص کو روزمرہ کی حقیقت سے الگ تھلگ کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے، ایک "عضلاتی" تحریک کی توانائی کے احساس کو بے اثر کرنے کے لیے، تال میں ظاہر ہوتا ہے۔ باقاعدگی

گریگورین ایکس کا راگ ابتدائی طور پر متضاد ہے: روانی، میلوڈک پورے کا تسلسل رشتہ دار کے ساتھ اتحاد میں ہے۔ راگ بنانے والی آوازوں کی آزادی؛ X. ایک لکیری رجحان ہے: ہر آواز (مسلسل، اس وقت خود کفیل) کسی دوسرے میں نشان کے بغیر "اوور فلو"، اور فعال طور پر منطقی۔ ان کے درمیان انحصار صرف مدھر آواز میں ظاہر ہوتا ہے۔ دیکھیں Tenor (1)، ٹوبا (4)، Repercussion (2)، Medianta (2)، Finalis۔ ایک ہی وقت میں، تسلسل کی وحدت (راگ آوازوں کے رک جانے پر مشتمل ہے) اور تسلسل (لائن کی "افقی طور پر" تعیناتی) X. کے پولی فونی کے رجحان کی فطری بنیاد ہے، اگر اسے لازم و ملزوم سمجھا جائے۔ melodic کے. کرنٹ ("افقی") اور ہارمونک۔ بھرنا ("عمودی")۔ پولی فونی کی اصل کو کورل کلچر تک کم کیے بغیر، یہ دلیل دی جا سکتی ہے کہ X. پروفیسر کا مادہ ہے۔ جوابی نقطہ X کی آواز کو مضبوط، گاڑھا کرنے کی ضرورت ابتدائی اضافے (مثال کے طور پر حرکیات کی شدت) سے نہیں بلکہ زیادہ بنیادی طور پر – ضرب (ایک وقفہ یا دوسرے میں دوگنا، تین گنا) کے ذریعے، monody کی حدود سے باہر جانے کا باعث بنتی ہے۔ دیکھیں Organum، Gimel، Faubourdon)۔ X. کی آواز کی جگہ کے حجم کو زیادہ سے زیادہ کرنے کی خواہش اسے میلوڈک پرت کرنے کو ضروری بناتی ہے۔ لائنیں (کاؤنٹر پوائنٹ دیکھیں)، تقلید متعارف کروائیں (پینٹنگ میں نقطہ نظر کی طرح)۔ تاریخی طور پر، X کا صدیوں پرانا اتحاد اور پولی فونی کے فن نے ترقی کی ہے، جو نہ صرف مختلف گانوں کے انتظامات کی صورت میں بلکہ (زیادہ وسیع تر معنوں میں) میوز کے ایک خاص گودام کی شکل میں بھی ظاہر ہوتا ہے۔ سوچ: پولی فونی میں۔ موسیقی (بشمول موسیقی جس کا X کے ساتھ کوئی تعلق نہیں ہے)، تصویر کی تشکیل تجدید کا ایک ایسا عمل ہے جو کسی نئے معیار کا باعث نہیں بنتا (مظاہر اپنے آپ سے یکساں رہتا ہے، کیونکہ تعیناتی میں تھیسس کی تشریح شامل ہوتی ہے، لیکن اس کی نفی نہیں ہوتی۔ )۔ بالکل اسی طرح جیسے X. کسی خاص کے تغیر سے بنا ہے۔ میلوڈک فگرز، پولی فونک شکلیں (بشمول بعد کے فیوگو) کی بھی تغیر اور مختلف بنیاد ہوتی ہے۔ سخت طرز کی پولی فونی، X. کے ماحول سے باہر ناقابل تصور، نتیجہ تھا جس کی طرف Zap کی موسیقی نے رہنمائی کی۔ یورپی گریگورین ایکس۔

X. کے میدان میں نئے مظاہر اصلاح کے آغاز کی وجہ سے تھے، جس نے کسی نہ کسی حد تک مغرب کے تمام ممالک کا احاطہ کیا۔ یورپ پروٹسٹنٹ ازم کے تقاضے کیتھولک سے نمایاں طور پر مختلف ہیں، اور اس کا براہ راست تعلق پروٹسٹنٹ X. زبان کی خصوصیات سے ہے اور لوک گیتوں کے میلوڈی (لوتھر ایم دیکھیں) کے شعوری، فعال امتزاج نے X میں جذباتی اور ذاتی لمحات کو بے حد مضبوط کیا۔ (کمیونٹی براہ راست، کسی ثالثی پادری کے بغیر، خدا سے دعا کرتی ہے)۔ نصابی تنظیم کا اصول، جس میں ہر حرف میں ایک آواز ہوتی ہے، شاعرانہ عبارتوں کے غالب ہونے کی حالت میں، میٹر کی باقاعدگی اور جملے کی تقسیم کا تعین کرتا ہے۔ روزمرہ کی موسیقی کے زیر اثر، جہاں پیشہ ورانہ موسیقی کی نسبت پہلے اور زیادہ فعال طور پر، ہوموفونک-ہارمونک آوازیں نمودار ہوئیں۔ رجحانات، کورل میلوڈی کو ایک سادہ راگ ڈیزائن ملا۔ پیچیدہ پولی فونک کو چھوڑ کر، پوری کمیونٹی کی طرف سے X کی کارکردگی کے لیے تنصیب۔ پریزنٹیشن، اس طاقت کے احساس کے حق میں: 4 گول کی مشق وسیع پیمانے پر پھیل گئی تھی۔ ایکس کی ہم آہنگی، جس نے ہوموفونی کے قیام میں اہم کردار ادا کیا۔ اس نے پولی فونک کے وسیع تجربے کے پروٹسٹنٹ X کو درخواست کو مسترد نہیں کیا۔ پروٹیسٹنٹ موسیقی کی ترقی یافتہ شکلوں (کورل پریلیوڈ، کینٹاٹا، "جذبات") میں پروسیسنگ، پچھلے دور میں جمع ہوئی۔ پروٹسٹنٹ ایکس نیٹ کی بنیاد بن گیا۔ پروفیسر art-va جرمنی، چیک ریپبلک (پروٹسٹنٹ X کا ہاربرنگر ہسائٹ گانے تھے) نے موسیقی کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ نیدرلینڈز، سوئٹزرلینڈ، فرانس، برطانیہ، پولینڈ، ہنگری اور دیگر ممالک کی ثقافتیں۔

سر سے شروع۔ 18ویں صدی کے بڑے ماسٹرز نے تقریباً X کی طرف رجوع نہیں کیا، اور اگر اسے استعمال کیا گیا تو، ایک اصول کے طور پر، روایات میں۔ انواع (مثال کے طور پر، موزارٹ کی درخواست میں)۔ وجہ (اس معروف حقیقت کے علاوہ کہ JS Bach نے X. پروسیسنگ کے فن کو اعلیٰ ترین کمال تک پہنچایا) یہ ہے کہ X کی جمالیات (بنیادی طور پر، X میں ظاہر ہونے والا عالمی نظریہ) متروک ہو چکا ہے۔ گہرے معاشروں کا ہونا۔ اس تبدیلی کی جڑیں جو وسط میں موسیقی میں رونما ہوئیں۔ 18 ویں صدی (باروک، کلاسیکیزم دیکھیں)، سب سے زیادہ عام شکل میں ترقی کے خیال کے غلبے میں خود کو ظاہر کیا. ایک تھیم کی ترقی اس کی سالمیت کی خلاف ورزی کے طور پر (یعنی، سمفونک-ترقیاتی، اور کورل-متغیر نہیں)، خصوصیات کی صلاحیت۔ اصل تصویر میں تبدیلی (مظاہر خود سے ایک جیسا نہیں رہتا) - یہ خصوصیات نئی موسیقی کو ممتاز کرتی ہیں اور اس طرح پچھلے زمانے کے فن میں موروثی سوچ کے طریقہ کار کی نفی کرتی ہیں اور بنیادی طور پر تصوراتی، مابعد الطبیعاتی X میں مجسم ہوتی ہیں۔ 19 ویں صدی کی. X. سے اپیل، ایک اصول کے طور پر، پروگرام ("Reformation Symphony" by Mendelssohn) یا پلاٹ (اوپیرا "Huguenots" by Meyerbeer) کے ذریعے طے کی گئی تھی۔ کورل کوٹیشنز، بنیادی طور پر گریگورین سیکوئنٹ Dies irae، کو ایک اچھی طرح سے قائم کردہ سیمنٹکس کے ساتھ علامت کے طور پر استعمال کیا گیا ہے۔ X. کو اکثر اور مختلف طریقوں سے اسٹائلائزیشن کے ایک مقصد کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا (اوپیرا دی نیورمبرگ ماسٹرسنجر از ویگنر کے پہلے ایکٹ کا آغاز)۔ کورالٹی کا تصور تیار ہوا، جس نے X کی صنف کی خصوصیات کو عام کیا — کورڈل گودام، بے جلدی، پیمائش شدہ حرکت، اور کردار کی سنجیدگی۔ ایک ہی وقت میں، مخصوص علامتی مواد وسیع پیمانے پر مختلف تھا: کوریلیٹی نے چٹان کی شخصیت کے طور پر کام کیا (چائیکووسکی کی اوورچر-فینٹیسی "رومیو اور جولیٹ")، شاندار کو مجسم کرنے کا ایک ذریعہ (fp. Prelude، chorale اور fugue by Frank) ) یا ایک الگ اور سوگوار حالت (سمفنی نمبر 1 بروکنر کا دوسرا حصہ)، بعض اوقات، روحانی، تقدس کا اظہار ہونے کے ناطے، جنسی، گناہگار، دوسرے طریقوں سے دوبارہ تخلیق کیے جانے کے خلاف، ایک محبوب رومانوی کی تشکیل کرتا تھا۔ متضاد (اوپیرا Tannhäuser، Parsifal از ویگنر)، کبھی کبھار عجیب و غریب تصاویر کی بنیاد بن گئے - رومانوی (برلیوز کی فنٹاسٹک سمفنی کا اختتام) یا طنزیہ (مسورگسکی کے "بورس گوڈونوف" سے "کرومی کے تحت منظر" میں جیسوئٹس کا گانا) . رومانویت نے X. کے مجموعوں میں ڈیکمپ کی علامات کے ساتھ زبردست اظہاری امکانات کھولے۔ انواع (X. and fanfare in Liszt's sonata in h-moll, X. and lullaby in g-moll nocturne op. 2 No 4 by Chopin, etc.)

20 ویں صدی کی موسیقی میں X. اور chorality بدستور چوہدری کا ترجمہ کرنے کا ایک ذریعہ ہے۔ arr شدید تپسیا (روح میں گریگورین، زبور کی Stravinsky کی سمفنی کی پہلی تحریک)، روحانیت (ماہلر کی 1ویں سمفنی سے مثالی طور پر شاندار اختتامی کورس) اور غور و فکر (پہلی تحریک میں "Es sungen drei Engel" اور "Lauda Sion" Salvatorem میں ہندمتھ کی سمفنی "دی پینٹر میتھیس" کا اختتام۔ X کا ابہام، جس کا خاکہ رومانیات کے سوٹ سے کیا گیا ہے، 8 ویں صدی میں بدل جاتا ہے۔ معنوی عالمگیریت میں: X۔ وقت اور عمل کے مقام کی ایک پراسرار اور رنگین خصوصیت کے طور پر۔ (fp. پیش کش "The Sunken Cathedral" by Debussy)، X. موسیقی کی بنیاد کے طور پر۔ ایک تصویر جو ظلم، بے رحمی کا اظہار کرتی ہے ("The Crusaders in Pskov" by cantata "Alexander Nevsky" by Prokofiev) X. بن سکتا ہے۔ پیروڈی کا مقصد (آر اسٹراس کی سمفونک نظم "ڈان کوئکسوٹ" سے چوتھا تغیر؛ اسٹراونسکی کی "ایک سولجر کی کہانی")، ایک کولیج کے طور پر Op. میں شامل (X. "Es ist genung, Herr, wenn es dir) برگ کے وائلن کنسرٹ کے فائنل میں باخ کے کینٹاٹا نمبر 1 سے gefällt o)۔

حوالہ جات: آرٹ میں دیکھیں. ایمبروسیئن منتر، گریگورین منتر، پروٹسٹنٹ منتر۔

ٹی ایس کیوریگیان