کثیر فعلیت |
یونانی پولو سے - بہت زیادہ اور لیٹ۔ funstio - عملدرآمد، نفاذ، سرگرمی
ایک موافقت میں مختلف (عام طور پر دو) افعال کا مجموعہ (اکثر باس یا نچلی آوازوں اور اوپری ہم آہنگی کی آوازوں کے درمیان ایک فعال تضاد)۔ اعضاء کے مقامات پر ہوتا ہے (PI Tchaikovsky, "Eugene Onegin", Lensky's arioso from 1st picture, coda کی شروعات، ٹانک E-dur کے آرگنائزنگ پوائنٹ پر fis اور E پر غالب)، درمیانی اور اوپری آوازوں میں مستقل آوازیں ( L. Beethoven، پیانو کے لیے 32 ویں سوناٹا، حصہ اول، تعارف، بارز 12 اور 14)، پیچیدہ پیڈل فگریشنز (NA Rimsky-Korsakov، The Golden Cockerel، 3rd act، نمبر 249، bars 7-8، الفاظ میں: " اور شادی کرنے کی کوشش کریں")، کچھ مجموعوں میں غیر راگ والی آوازوں کے ساتھ (خاص طور پر تاخیر؛ مثال کے طور پر بیتھوون کی 9ویں سمفنی کے اختتام میں کنسننس fad-cis-egb) اور لکیری سطح بندی (مثال کے طور پر، chord – cambiata III کم ڈگری میں ایس ایس پروکوفیو کے ذریعہ 6 ویں سوناٹا کے II حصے کا آخری کیڈنس؛ آوازوں یا تہوں کے ساتھ ایک دوسرے کی طرف بڑھتے ہوئے)، کیڈینس کوارٹر-سیکسٹاککارڈ میں (TD؛ میوزیکل لٹریچر میں، اس کا دوہرا عہدہ پایا جاتا ہے: T64 اور D64)، بعض اوقات خصوصی تعمیری میں (بیتھوون، تیسرے سم کے I حصے کے دوبارہ شروع ہونے سے پہلے T اور D کا مجموعہ جعلی) اور اظہار خیال (یا تصویری) مقاصد:
ایل بیتھوون۔ تیسری سمفنی، تحریک I.
پولی فنکشنل تضاد D (تاروں والے آلات کے لیے) اور T (سینگ کے لیے؛ ایک اعلیٰ ترتیب والی لفٹ کی طرح) ریپرائز کے متوقع ٹانک کی خواہش کی حتمی شدت کا کام کرتا ہے اور اسے ظاہر کرتا ہے۔ تیار کردہ بھاری ٹونل وولٹیج کا خارج ہونے والا اثر غیر معمولی طور پر مضبوط ہے۔
تاہم، P. کی پوزیشن سے جدید اختلافی ہم آہنگی کی تشریح اکثر غلط ہوتی ہے، tk. نئے ہم آہنگی کو چھوٹے حصوں میں "توڑنا"، جو تجزیہ کے پچھلے طریقوں تک قابل رسائی ہے، تجزیہ کے اصل موضوع کو تباہ کر دیتا ہے، اسے دوسروں سے بدل دیتا ہے (ملاحظہ کریں Polytonality، Polychord)۔ لہذا، chord ce-fis-h، جس پر 4rd پیانو کے دوسرے حصے کا 3th تغیر بنایا گیا ہے۔ پروکوفیو کے کنسرٹو کو ای مول کی کلید میں T (eh) اور S (ce-fis) کے کثیر فعلی امتزاج کے طور پر بیان نہیں کیا جا سکتا۔ یہ آزاد ہے. ایک ہم آہنگی جو صرف ایک فنکشن انجام دیتی ہے - دیئے گئے ہارمونک کا مرکزی عنصر (ٹانک)۔ نظام اسی طرح ایک راگ جیسے سیگڈ یا سیگہد ہے، اگر اسے ایک آزاد راگ کے طور پر استعمال کیا جائے (مثلاً جاز میوزک میں)۔ ٹانک کنسوننس (C-dur)، monofunctional، polyfunctional نہیں۔
حوالہ جات: ٹیولن یو۔ ن.، ہم آہنگی کی نصابی کتاب، حصہ 2، ایم، 1959؛ ان کا اپنا، جدید ہم آہنگی اور اس کی تاریخی اصل، میں: معاصر موسیقی کے سوالات، ایل، 1963، میں: پہلی صدی کی موسیقی کے نظریاتی مسائل، جلد۔ 1، ایم، 1967؛ Zolochevsky VN, Modulation and polytonality, in collection: Ukrainian Musical Studies, vol. 4، Kipv، 1969; ریوانو این، ریڈر ان ہارونی، حصہ 4، ایم، 1973۔
یو جی خولوپوف
